Kaikki on lähtenyt pianosta ja kaikki palautuu pianoon
JERRY DOUGLAS
. vsk
?Valikoin soittajia, joilla
on jo kirkas näkemys
tekemisistään ja vakuut
tava kyky toteuttaa se.?
. LUCAS NANO 300 . dobron mestari ei genrerajoja kavahda
01 Riffikansi612.indd 1
9.10.2012 9.40. trubaduurin keikka-PA
Nro 6/2012
Hinta 8,85 E
17. Steve Vai
Santeri Kallio, Amorphis
alv
? EV:n omat erikoisvalmisteiset huipputehokkaat kaiutinelementit.
? Selkeä ja helppokäyttöinen.
Suositushinnat alkaen 639,- sis. alv
Tutustu tuotteeseen lähemmin:
www.electrovoice.com/zxa1/
Tutustu tuotteeseen lähemmin:
www.electrovoice.com/livex/
tehdastakuu:
Aktiivikaiuttimet 3 v
Passiivikaiuttimet 5 v
Löydät meidät myös
Facebookista ja Twitteristä
&
02-3 Ilmoitukset.indd 2
Hedengren yhtiö
Lauttasaarentie 50, 00200 Helsinki
www.hedcom.fi
9.10.2012 9.13. Legendaarinen
Electro-Voice
nyt kaikkien ulottuvilla!
Raskaansarjan
suorituskykyä
kevyessä paketissa!
Tuo ammattitason
laadun uuteen
hintaluokkaan!
? EV ZxA1 (8,6 kg) ja EV ZxA1-sub
(20,8 kg) tarjoavat raskaansarjan
suorituskykyä pienikokoisessa,
kevyessä ja kestävässä paketissa.
? Electro Voice:n vuosien kokemus maailman suurimpien live-tapahtumien äänentoistosta on nyt hyödynnetty Live X kehitystyössä:
viimeisintä teknologiaa edustavat kaiutinkomponentit, kestävät ja
kevyet kaiutinkotelot, luokassaan paras äänenpaineen tuotto ja
taajuustoisto, tyylikäs muotoilu jne.
? Tehokkat D-luokan vahvistimet
(ZxA1 800 W ja ZxA1-sub 700 W
todellista wattia) sisäänrakennettuna,
126 dB maksimi äänenpaine.
? Aktiivi- ja passiivimallit.
? Uusi Electro Voice Live X -sarja, luotu vaativaan live-käyttöön.
Suositushinnat alkaen 380,- sis
029 080 0830 . puh. soundtools@soun d to o l s. w w w. tilanteesta riippumatta.
MYYMÄLÄ AVOINNA MA-PE KLO 10-18
S oundtools O y . Flashback X4:n neljään TonePrint-muistipaikkaan
voit ladata Steve Morsen tai Doug Aldrichin kaltaisten kitarataiturien delay-soundit sekunneissa!
Mic Mechanic
Mic Mechanic on vokalistin työkalupakki pedaalikoossa! Automaattisesti säätyvät EQ, kompressori,
De-Esser ja Gate sekä laadukas reverb ja taptempolla varustettu delay takaavat sinulle viimeistellyn laulusoundin . fi
02-3 Ilmoitukset.indd 3
9.10.2012 9.13. fi . Tehoa löytyy 250W ja
painoa vain 16kg! Mukana myös viritin, putkivahvistin-emulaatio ja
monipuoliset liitännät.
BH250
BH250 bassonuppi painaa vain 1,8kg ja mahtuu vaivatta
bassolaukkusi taskuun! Mukana myös TonePrint®-ominaisuus,
250W tehoa, viritin ja hyvät liitännät.
FlashBack X4
Flashback X4 tarjoaa 16 erilaista delay-tyyppiä,
40 sekunnin loopperin, tap-tempon sekä kolme
switchiä delay-presettien ja loopperin ohjaamista
varten. UUTUUDET
BG250
BG250 bassokombon TonePrint®-ominaisuuden avulla voit valita
mieluisesi efektin tai lempiartistin soundin. Te o l l i s u u s k at u 2 1 , 0 0 5 10 Helsink i . s o u n d to o l s
Kilpailusta voit lukea
kesken session. Pikkukaiuttimilla tai luureilla kuunnellen voi sitten
valmiiksi samoille raidoille. päivystämme Helsingin
Jimi Hendrixin kulttuurihistoriallinen merkitys. Näillä miehillä
? oivallisesti sommiteltu tila.
oli näkemystä!
E
MP:n alakerrassa on tarjolla sekä musiikkiaiheista
Lukuterveisin
taidetta että muutaman merkittävän artistin nimiin
kasattu pysyvä museo-osasto. Kokeilupisteet on sijoiteltu
Ensi-ihmettelyn jälkeen huomio kiinnittyy toiseen
keskilattialle sakaramallisiin saarekkeisiin, joissa saka-
asiaan: kun raitoja on ollut vain neljä tai kahdeksan,
roiden väliin jää muutamien neliömetrien akustoitu
on äänittäjä joutunut niputtamaan joitakin soittimia
tila. suhteellisen kookas sali, johon on rakennettu
tella samalla, mitä muuta taustalta on ehkä raidalle
yleisölle kokeilumahdollisuudet erilaisiin soittimiin
tarttunut ja mitä kaikkea studiossa tapahtuu.
sähkörummuista alkaen. Hänelle
Musiikkimessuilla Messukeskuksessa. Signaaleiden reititys
opetella soittoa tietokoneen opastuksella, tutkia
ei ole juttu eikä mikään, mutta miten tavattoman
miten erilaiset äänenmuokkauslaitteet vaikuttavat, tai
taidokkaasti onkaan löydetty sellaisia yhdistelmiä
jammailla omin päin erilaisten taustaraitojen päälle.
efekteineen päivineen, että samalla panorointi
Seinänvierustan akvaarioissa taas on mahdollista
asetuksella ja voluumisäädöllä voi nostaa esiin tai
laulaa karaoketyyppisesti listoilta löytyviä kappaleita
siirtää taustalle musiikillisesti keskenään tasapainoisia
ja oman suorituksen saa poislähtiessä lunastaa
rakennuspalikoita. Jos haluaa kokeilla omia
tornin juurella sijaitsevaa Experience Music Project
miksauksiaan, niin siitä vaan?
-näyttelyä joka on jonkinlainen elämyskeskuksen ja
museon välimuoto.
Oma riemunsa on kakkoskerroksen soittola
On kerrassaan kiehtovan outoa, kun sormenpäällä
liikuttaa liukusäädintä ja Hendrixin kitara tai laulu
seuraavat säätöä. PÄÄTOIMITTAJALTA
Ja raidalla neljä
on Jimin soolokitara?
S
eattlen maamerkkinä tunnettu Space Needle on
raidan kuunteluvoimakkuuden ja panoroinnin säädöt
likipitäen pakollinen kohde kaupungissa vierai-
sekä erillinen opastusraita: jos haluaa asetella säädöt
leville. Retken toiseksi etapiksi voisin suositella tuon
julkaistua levyä vastaavalla tavalla, niin se onnistuu
Näsinneulan näköisen, joskin hiukan korkeamman
opasraidan johdolla. Jos jonkin raidan säätöjä muuttaa,
cd:lle poltettuna, jos mielii matkamuistoksi sellaista.
se yksinkertaisesti tuntuu palvelevan kaikkea samalle
Ja vaikka väkeä riittää pahimmillaan jonoiksi asti, on
raidalle niputettua materiaalia eikä synny tunnetta
tunnelma mukavan rauhallinen eikä lainkaan hälyisä
siitä, että niput olisi revittävä levälleen. Riffin osaston
omistetun näyttelyn perustana ovat samantapaiset
tunnus on 6 e 126, tervetuloa käymään!
ainekset kuin Nirvanankin osastolla, mutta yhdessä
kohdassa Hendrix-näyttely ottaa tyrmäysvoiton:
p.p.s.
äänittäjä Eddie Kramer on nimittäin kaivanut arkis-
Hieman edellä kuvaillun kaltaista mahdollisuutta
toista esiin alkuperäisiä moniraitanauhoja, joihin
kokeilla syväsukellusta jonkun toisen materiaaliin
museovieras pääsee käsiksi kuuntelupisteissä.
tarjoaa Shure hankittuaan Snow Patrol -yhtyeen
Näiden moniraitatallenteiden kuuntelu on miltei
Fallen Empires -kappaleen raidat avoimen re-miksa-
kuin astuisi vuosikymmenten takaiseen studioon
uskilpailunsa raaka-aineiksi. Siinä voi tunnelmoidessaan kuulos-
. Kuuntelijalle ovat tarjolla jokaisen
tarkemmin sivulta 35.
4 www.riffi.fi 6/2012
04-5 Pääkkäri.indd 4
10.10.2012 14.22. Näytillä on kotikau-
Lauri Paloposki
pungin poikien eli Nirvanan soittimia, keikkakalustoa,
Päätoimittaja
biisilistoja, valokuvia ja muuta rekvisiittaa sopivasti
taustoitettuna.
Grungen merkkihahmojenkin ylitse korostuu silti
p.s.
Lokakuun 25.?28
VIIKING MUSIIKKI KUOPIO . dB Technologies Opera 402D ???
5. ST.PAUL?S SOUNDS NUMMELA . KESKUSMUSIIKKI LAHTI LAHTI
SAVON MUSIIKKI MIKKELI . PORIN SOUND CITY PORI
RAAHEN MUSIIKKI RAAHE . OULUN SOITIN JA TAVIKE OULU . PROEL FLASH12A ????
4. Mackie SRM 450 V2 ???
6. Yamaha MSR-400 ???
3. MUSIIKKI JÄRVENPÄÄ SEINÄJOKI
TAMMER PIANO JA SOITIN TAMPERE . YKKÖSMUSIIKKI JOENSUU . SAVONLINNAN SOITINKULMA SAVONLINNA . MUSIIKKILIIKE MUSATALO KANKAANPÄÄ
KOKKOLAN LAITEVÄLITYS KOKKOLA . TORNION MUSIIKKI TORNIO
04-5 Pääkkäri.indd 5
Mankkaantie 32, 02180 ESPOO | . MUSIIKKI LUKINMAA KAJAANI . Onnistuneen suuntaimen sekä
laadukkaan diskanttielementin ansiosta korkeat äänet toistuvat
tavallista puhtaammin ja äänikuva on vakaa salin eri puolilla.
1. TM 19/2011 TESTIVOITTAJA
ww
w.t m n e t .f i
TEKNIIKAN MAAILMA 19/2011
ww
w.t m n e t .f i
testasi kuusi aktiivikaiutinta ja totesi:
Proel muistuttaa ääneltään hifikaiutinta enemmän kuin mikään
muu sen viidestä kilpailijasta. RCF ART 312A mkII ???
2. KOUVOLAN MUSIIKKI KOUVOLA . JBL EON 315 ??
KAIUTTIMET | MIKSERIT | PÄÄTEVAHVISTIMET | MIKROFONIJALUSTAT JA KAAPELIT
JÄLLEENMYYJÄT:
MAAHANTUOJA:
MELPLAY STORE HELSINKI . 010 525 8000
infoaudio@noretron.fi | www.noretron.fi
10.10.2012 14.22
tyylikäs ja käytännöllinen
42 AKG D12 VR
? tutun mikrofonin uusi ilme
6 www.riffi.fi 6/2012
06-7 Sisältö612.indd 6
10.10.2012 14.02. jazzia piuhoitettuna
20 Joonas Widenius
. ajan hermolla
35 Tapahtuu
? Turenki ToneFest 2012
. Raskaan sarjan mestari!
16 Ketola Rewired
. 28
41 Fender Gig Stand
. Miksaa Snow Patrolin raidat uudelleen
. Mad Professor Golden Cello -pedaali arvottu
36 Tuoteuutiset
? valikoituja syksyn uutuuksia
RIVAKAT PIKAKOKEET
s. omien levyjensä artisti, äänittäjä ja tuottaja
12 Jerry Douglas
. rumpalit biisintekijän asialla
LUKUPALAT
34 Verkkokauppa.com
. s. 12
HAASTATTELUT & ESITTELYT
08 Steve Vai
. Kitarataiturille monipuolisuus on muusikon työn tuki
24 Santeri Kallio
? Amorphiksen kosketinkioski vie menneisyyteen
ja tulevaisuuteen
28 Ukulele
? pieni vain kooltaan
s. 20
31 Kalle Torniainen ja Risto Niinikoski
näin vahvistetaan dobro keikalla
. 50
. Saatavilla
on myös aiemmin ilmestyneitä Riffejä, joiden hinta on
5,50 e + postikulut.
Aikakauslehtien Liiton jäsen
www.riffi.fi 6/2012
06-7 Sisältö612.indd 7
7
10.10.2012 14.02. 58
66 Alangon päiväkirja
. tuttuja teeveestä!
. (09) 3475 6380
Julkaisunumero ISSN 1238-982X
72 Musiikkikritiikki Suomessa 2/3
. kamat keikan mukaan
. Tuumasta toimeen!
73 Muusikkona maailmalla
? Hyvin maksettu keikka?
s. Ketola Rewired . Kalle Torniainen ja Risto Niinikoski
. Irtonumeron hinta on 8,85 e.
Riffin irtonumeroita myyvät Lehtipisteen myymälät,
Akateemiset kirjakaupat sekä hyvin varustetut
musiikkiliikkeet. 57
. 46
KÄYTTÖTESTIT
44 Roland SPD-SX
. yksi alusta, monenlaisia työkaluja
GRANDE FINALE
YHTEYSTIEDOT
Riffi
Kirkonkyläntie 103 B
00740 HELSINKI
Puh. keittolevyn uudet porinat
46 Ludwig Club Date SE
. Uusimman irtomumeron voi tilata myös
toimituksesta hintaa 8,85 e + postikulut. Jerry Douglasin Traveler-levy arvioitavana
. säätäen tulosta tulee
57 Electro-Harmonix Next Step
. trubaduurin matkasetti
60 Mackie DL1608
? iPad mikserin tekee
62 Sennheiser 9000
. Jerry Douglas . (09) 3475 6380
Sähköposti: riffi@riffi.fi
TOIMITUS
Päätoimittaja Lauri Paloposki
Sähköposti: lauri.paloposki@riffi.fi
Gsm 040 501 2745
Julkaisuassistentti Tommi Posa
Sähköposti: tommi.posa@riffi.fi
Gsm 040 501 2735
Asiakaspalvelu/tilaukset
Puh. uuden ajan langaton
64 Radial Workhorse
s. Ukulele Suomessa,
mistä löytyy oppia ja soittokavereita?
Painopaikka
Joensuu
Riffi on musiikkitekniikan erikoislehti, joka julkaisee
sitoumuksetta materiaalia edustamiltaan aihealueilta.
Lehti ei vastaa tilaamattomista artikkeleista tai kuvista.
Sisältöä saa lainata vain toimituksen kirjallisella luvalla.
Riffi ilmestyy vuonna 2012 seitsemän kertaa.
Vuosikerran tilaus maksaa kestotilauksena 55,30 e ja
määräaikaisena 65,50 e. Sessio helvetistä
Lue myös nettispesiaalit osoitteesta www.riffi.fi
. mikrofoni moneen instrumenttiin
50 Hanson
. keikkasoittajan klassikko
48 Ehrlund EAP
. s. keinupolkimen uusi muoto
58 HK Audio Lucas Nano 300
. (09) 3475 6380
Sähköposti: asiakaspalvelu@riffi.fi
Voit myös käyttää www-sivuillamme olevaa
lomaketta (www.riffi.fi > tilauslomake).
Ilmoitusmyynti: Lauri Paloposki
Sähköposti: lauri.paloposki@riffi.fi
Gsm 040 501 2745
Palveluhakemisto: Tommi Posa
Sähköposti: tommi.posa@riffi.fi
Gsm 040 501 2735
Työryhmä:
Petri Alanko
Kari Antila
Denis Goria
Kalle Heino
Jussi Huolman
Harri Hölttä
Sofie Jokinen
Timo Koskinen
Jaakko Laakso
Tommi Saarela
Reima Saarinen
Sami Sarhamaa
Juha Seila
Timo Östman
70 Saarinen selvittää
Ulkoasu: Mari Valotie
? Konserttien äänenpaineenmittaus
on tarkkaa hommaa!
KUSTANTAJA
Idemco Oy
Kirkonkyläntie 103 B
00740 HELSINKI
Puh. retroakin retrompia kitaroita
54 Zoom G5
s
Konsoliksi hommasin ensin Neven, joka oli kaikkien aikojen huonoin hankintani,
minkä jälkeen teetin oman 16-kanavaisen tiskin Inward Connectionsin Steve Firlottella. The Story of Lightiin valmistautuessa hain laitteita, joilla
signaalitie olisi mahdollisimman puhdas. Vastustin pitkään digitaalista maailmaa, mutta lopulta laitteet olivat kehittyneet niin helpoiksi käyttää ja laadukkaiksi, että menin mukaan.
. Aloitetaanpa vaikka levyn avaavasta
nimikappaleesta. Lopuksi vielä kahdeksan
kanavaa BAE:lta, joilla on mielestäni kaunis sointi. Levyä kasatessa minulla on erilaisia lähestymisiä ja haen
kiinnostavinta tapaa, joka stimuloisi minua. Siihen aikaan ne tietenkin toimivat nauhoilla, hän muistelee.
. Nyt voitaisiinkin ottaa käsittelyyn muutamia albumin raidoista. Vaikka levyn nimessä mainitaan tarina, kyse
on kuitenkin pääasiassa instrumentaalimusiikista ja sinun on
tehtävä kerrontaa musiikin kautta.
. Olikohan tässä riittävästi teknistä tietoa lukijoillenne?
Kyllä kiitos, Steve. Puolet moduuleistani on tilauksesta käsityönä tehtyjä, täysin A-luokkaa. Sen ohessa on toinen 16-kanavainen BAE:n pöytä 1073- ja 1084-moduleilla. Vai on pitänyt pitkähkön tauon soolokeikoista,
mutta syksy on todellista säpinää, kun hän kiertää maailmalla
uuden The Story of Light -albuminsa tiimoilta. Äänittäminen on aina kiehtonut minua, ja kun kahdeksanvuotiaana tajusin päällekkäin äänittämisen mahdollisuuden,
halusin heti laitteen siihen tarkoitukseen. Aina uutta levyä tehdessäni teen katsauksen uusimpiin
laitteisiin ja kokeilen monia erilaisia mahdollisuuksia, jotta saan
mukaan parasta teknologiaa. G3:n ohjelmistoon ei uutuuslevyn kappaleita kuulunut, mutta heti kiertueen
jälkeen vuorossa oli paluu Amerikkaan ja viikon verran harjoituksia oman yhtyeen kanssa.
. Sen jälkeen alkaa parin kuukauden Amerikan kiertue,
joka onkin minulle ensimmäinen soolona viiteen tai kuuteen
vuoteen. Siihen voin vaihtaa tilanteen mukaan heidän 500-sarjan moduuleitaan, EQ:ta, kompressoreita
tai etuasteita. Kaikki äänityksen vaiheet on kasattu kokeilemisen ja valintojen kautta. Kiertuekokoonpanoon liittyy silloin uudella levylläkin mukana oleva harpisti/kosketinsoittaja/laulaja Deborah
Hensen, toisessa kitarassa on Dave Weiner (levylle Vai soittaa kaikki kitarat aina itse), bassossa Philip Bynoe ja rummuissa Jeremy Colson.
Äänityshommat hallussa
Kun Vai kuulee, millainen lehti Riffi on, hän kertoo mielellään
studiostaan ja levyn tekemisen yksityiskohdista.
. TEKSTI: TIMO KOSKINEN
KUVAT: LARRY DIMARZIO
Steve Vai
. Huomasin, että konvertteri on erityisen tärkeä ja kokeilin viittä erilaista, sen jälkeen parhaita mikrofonietuasteita, joista vanha ATI oli vertailun voittaja tuhdin lämpimällä soundilla. omien levyjensä artisti, äänittäjä ja tuottaja
Mikäli tietosanakirjaan tehtäisiin artikkeli
sanasta kitarasankari, siihen voisi
perustellusti liittää Steve Vain kuvan
? hänen hahmonsa tulee helposti mieleen
ajateltaessa virtuoottista sähkökitaran
käsittelyä. Pitkä ura on saamassa jatkoa
uudesta albumista ja sitä seuraavasta
maailmankiertueesta.
V
ai vastaa puhelimeen Ranskasta, jossa hän on valmistautumassa G3:n keikkaan yhdessä Joe Satrianin ja Steve
Morsen kanssa. Uuden levyn tarina
alkoi jo edellisellä albumilla Real Illusions, ja halusin laajentaa
sen lopulta kolmen levyn mittaiseksi. Seuraavana on vuorossa Eurooppa ja muu maailma.
Euroopan kiertue on käynnistymässä parilla keikalla Suomesta. Tarkoituksena on kolmannen levyn ilmestyttyä tehdä paketti, ehkäpä neljän albumin mit-
8 www.riffi.fi 6/2012
08-11 Steve Vai.indd 8
10.10.2012 12.06. Aikanaan hankin analogisen 24-raitaisen laitteiston ja siitä
lähtien olen ollut omien levytysteni äänittäjä, miksaaja ja tuottaja, koska nautin koko prosessista. Kun myöhemmin muutin Kaliforniaan Zappan bändiin,
ostin ensimmäisen kunnon laitteeni ja rupesin äänittämään valtavasti kaikenlaisia asioita, vaikken ymmärtänyt mitä tarvitaan
hyvältä kuulostamiseen tai miten EQ:ta ja efektejä käytetään.
Frankin kanssa oleminen oli erittäin opettavaista, koska hän
hallitsi äänittämisen teknisen puolen hyvin, kuten mikrofonien
asettelun ja kuinka tallennuksia käsitellään.
. Minulla on kaksi studiota, The
Mothership Hollywoodissa ja The Harmony Hut kotonani Encinossa.
08-11 Steve Vai.indd 9
10.10.2012 12.06
Sen alkuna oli nätin kuuloinen riffi. Pystyn tosiaan kuulemaan asioita tarkemmin kuin useammat ja True Temperament auttoi vireisyyttä kaulan eri osissa ja
vähensi säätämisen tarvetta.
Julkaisujohtaja
Olet levy-yhtiösi Favored Nationsin perustaja ja johtaja. Millä perusteella nämä soittajat on valittu mukaan?
. Tässä kappaleessa loin erilaisia tonaliteetteja näppäilemällä sormilla, peukalolla ja plektralla; aivan pieniä eroja, jotka puhuttelevat eri tavoin
ja luovat rikkaan maiseman.
Kuinka paljon kitaraa sinulla tyypillisesti oli yhdellä raidalla?
. www.vai.com
. Puhtaan soundin kappaleeseen sain Eric
Johnson Stratocasterilla ja Bandmaster-nupilla. JEMin unelmoin 26 vuotta sitten ja
Ibanez teki sen minulle. Mukana on artisteja, joilla on oma äänensä, jollaisten
kanssa voisin kuvitella tekeväni yhteistyötä muutenkin. Vahvistimena on Legacy noin 90 prosenttisesti, muillakin
merkeillä on tehty tekstuureja.
Sinulla on tunnetusti tarkat korvat. Tavoitteenani
oli jokaisen sävelen erottuminen selvästi, ihan kuin kaikilla olisi oma postinumero. Gravity Stormin riffi sijoittui best of -lokeroon ja rupesin laajentamaan sitä; loin rankan vaikutelman riffejä käyttäen. Hieno harrastus, nautin mehiläisten kasvattamisesta paljon, hän naureskelee.
. Sama juttu Carvin Legacy
-vahvistimen kanssa.
Luulisi, että kaikki suuret valmistajat tyrkyttäisivät tuotteitaan käyttöösi.
. Läpi kappaleen kulkee akustinen, erityypfavorednations.
com
pisiä kielisoittimia käy mukana vaikkapa vain yhden riffin ajan.
Kappaleessa on akustista ja sähköistä 12-kielistä, banjoa, sitaria, cavakinoa, mandoliinia, Stratoa ja Les Paulia.
Luottolaitteet jo vuosien kokemuksella
Sinullahan on pitkä yhteistyön historia Ibanezin kitaroiden ja
Carvinin vahvistimien kanssa. Alkuun kävikin näin, mutta JEM on tehty minun spek
sie
ni mukaan, kun taas muut valmistajat halusivat minun käyttävän heidän valmiita mallejaan. Tarina kertoo englanniksi kapDrake Masonista, joka on kir?Minulla on tapana äänitellä riffejä teeni
joittanut kirjan nimeltä Under It All
ja sen ensimmäinen luku on The Stoja ideoita iPhonella, ja palaan
ry of Light. Creamsicle taas on amerikkalainen makea jäätelöannos, suosikkini. Ensin oli yksinkertainen kolmisointu, jonka käännöksillä laajensin tarinaa. Kaupalliseen levitykseen ei hunajaa riitä.
u
10 www.riffi.fi 6/2012
08-11 Steve Vai.indd 10
10.10.2012 12.06. Minulla on tapana äänitellä riffejä ja ideoi
ta iPhonella ja palaan kuuntelemaan niitä myöhemmin. Olen luonut tyylini sen kitaran kanssa ja se sopii minulle täydellisesti. Homma alkoi, jotta saisin pihani hedelmäpuut pölytettyä.
Enimmillään minulla oli seitsemän pesää, tällä hetkellä vain kaksi. Silloin kokonaisuutta voi seurata kuin katsoisi elokuvaa.
Venäjääkö avausraidan alkuvaiheessa puhutaan?
. Levystä puolet on tehty
pääkitarallani nimeltään Evo ja parikymmentä prosenttia Flolla. Tavoitteena oli tuoda instrumentilla tunnelma, jonka sain katsoessani
auringonlaskua Havaijilla; värit ovat erilaiset kuin missään muualla maailmassa. Vaikken kieltä osaakaan, venäjän artikulaatio
sopi minusta kappaleeseen parhaiten.
Gravity Storm albumin keskivaiheilla on todella jykevä tapaus ja pääset iskemään kieliin oikein kunnolla.
. On todella vaikeaa saada levyjä kauppoihin, varsinkin
instrumentaalisia, emmekä julkaise niitä kovin usein. No More Amsterdamissa on eniten tällä levyllä, siinä on
. Yhtiön
artistikaartiin kuuluu koko joukko muusikoita, joista suuri osa
kitaristeja. Tämä kappale alkoi yksittäisestä riffistä ja siitä tuli lopulta mainio kokemus. Alussa on sointuihin piilotettu melodia, joka on suoraa jatkoa
edellisen albumin lopetukselle. Olen sikäli onnekas, että nämä firmat toteuttavat unelmieni ideat. Päällekkäin kulkee useita erilaisia jakoja. Kyllä. Vieläkö sinulla on sellainen?
. Yhtiö
on hyvin palkitsevaa, koska nämä ovat todella loistavia soittajia.
Levymyynti on kovasti muuttunut pyörittäessäsi omaa yhtiötäsi.
. Kuulija saattaa luulla, että teen ne
vibrakammella, mutta kaikki on tehty sormivoimalla. Olen kyllä kokeillut kaikkien
suu
rien valmistajien kitaroita ja vahvistimia ja saatan käyttää
niitä täydentämään kokonaisuutta, mutta magneetin tavoin Ibanez JEM ja Carvin vetävät puoleensa. Rankka
ja vaikea urakka.
Gravity Stormin jyräävän soinnin taustalla taitavat olla samannimiset uudet mikit, jotka DiMarzio julkisti juuri haastattelun aikoihin. Muutama vuosi sitten sinut nähtiin kuvissa käyttävän ruotsalaista intonaatiota parantavaa True Temperament -systeemiä. Kokeilen kaikenlaisia mahdollisuuksia ja pidän tuosta keksinnöstä, mutta joudun usein vaihtamaan kaulaa kitaraani ja
True Temperamentin valmistaja ei voi jälkikäteen toimittaa nauhoja. Tämä luku luetaan levylkuuntelemaan niitä myöhemmin.?
lä venäjäksi, jonka valitsin sen vuoksi,
että se tuntui sopivalta musiikin kanssa
ja tunnelma välittyy sanojen dynamiikasta ja rytmistä. Entäpä kevyesti soiva Creamsicle Sunset?
. En halua käydä läpi artistin kasvattamisen prosessia ja siksi valikoin soittajia, joilla on jo kirkas näkemys tekemisistään ja
vakuuttava kyky toteuttaa se, Vai määrittelee.
. Sen jälkeen seuraa
kevennys, jossa on runsaasti orkesteroituja kitaroita; ei mitään jammailua
tässä. Sen sijaan
hyvänä puolena on digitaalisen musiikin levittämisen help
pous,
koska nyt näitä julkaisuja voi ostaa kaikkialle maailmaan, oi
keuk
sien hallinta on helpompaa ja tuotto tulee suoraan yh
tiöl
le. Kitaraa voi koskettaa niin monin tavoin
ja tulokset ovat erilaisia kosketuksen mukaan. taisena, jolloin mukaan tulee tarinaa
sekä äänitettynä kerrontana että kansivihkon sivuilla. Näilläkö uusi levykin on tehty?
. Alkuperäisessä ideassa oli venytys, joka antoi sille painoa ja mietin, voisiko venytyksiä olla lisääkin. www.
15?20 kitararaitaa. On
hyväksyttävä se, että levymyynti vähenee, mutta silti nautin joka levyn tekemisestä.
Tässä vaiheessa Vai varoittaa, että aikaa on enää yhdelle
kysymykselle, joten tiedustellaanpa, mitä kuuluu hänen mehiläispesilleen.
. Halusin muh
kean vallin särötettyjä 7-kielisiä kitaroita, joilla luodaan polymetrinen tuntu. Ehdottomasti
tutustumaan Rolandin uusimpiin pianoihin, syntikoihin,
rumpuihin, musasoftiin, efekteihin, kitaroihin ja vahvistimiin. Osastollamme vierailevat
artistit soittavat ääninäytteitä omista Rolandeistaan.
THOMAS LANG RUMPUKLINIKKA PERJANTAINA 26.10.
Maailmankuulu tekniikkataituri ja Rolandin TD-30KV V-Drums Metrolavalla klo 14-15.30.
Osastolla esiintyv
ät
LOOPER/BEATBOXER MICHAEL DAWKINS
-RC-30 Loop Station ja SP-555 Groove Sampler
KOSKETINSOITTAJA VILI OLLILA
-Supersyntikka JUPITER-80
HARMONIKKATAITEILIJA NETTA SKOG
Pohjoismaiden V-Accordion kisan voittaja
08-11 Steve Vai.indd 11
LOOPPITAITEILIJA MIRO MANTERE
-RC-300 Loop Station ja Boss-pedaaleja
CAROLA PROJECT
-Jupiter-50 ja VE-5 lauluefekti
ÄÄNITUOTTAJA AKU LUNDSTRÖM
-SONAR X2 PRODUCER musiikkiohjelma
10.10.2012 12.06. ROLAND
MUSAMESSUILLA!
Tule messukeskukseen 25.-28.10
Jalokivenä
tässä kruunussa kimalsi dobro-legenda Jerry Douglas.
P
ari tuntia ennen konsertin alkua puhelias Jerry Douglas
saapuu Riffin haastatteluun mustan Beard-nimikkosoittimensa kanssa. Timantinkovan tekniikan ja tyylitajun täydellisesti yhdistävä Douglas tun-
12 www.riffi.fi 6/2012
12-15 Douglas.indd 12
10.10.2012 12.49. raskaan sarjan mestari!
soittaa pääosin
perinteisellä
G-B-D-G-B-D
-dobrovirityksellä,
mutta joskus
bluesimpaa
sointia
kaivatessaan
käyttää myös
avointa
D-viritystä.
Viime kesänä täydelle Finlandia-talolle konsertoinut
Alison Krauss & Union Station toi suomalaisten kuultaville
bluegrass-musiikin mestareihin lukeutuvia soittajia. Sen väri on musta, koska niin oli ensimmäinen
hänen koskaan näkemänsä dobrokin. Jerry
DOUGLAS
Jerry Douglas
TEKSTI: TIMO ÖSTMAN
KUVAT: JUHA SEILA
. Sittemmin jo lähes neljän
vuosikymmenen aikana on Douglasin soittoa taltioitu yli 2000
äänitteelle, ja esimerkiksi laulaja-lauluntekijä James Taylor on
siunannut hänet tittelillä ?Dobron Muhammed Ali?
Soololevyillään Jerry Douglas onkin usein rikkonut bluegrassin rajoja ja laajentanut instrumenttinsa reviiriä.
Tämä musiikillinen matka jatkuu Douglasin uudella albumilla ?Traveler?, joka nimensä mukaisesti kuljettaa häntä sessioihin eri paikkoihin. tuukin olevan kotonaan monissa eri tyyleissä, oli kyseessä sitten
perinteinen bluegrass, country, kelttiläinen musiikki, monisyinen
instrumentaalimusiikki tai lukuisten lauluntekijöiden tuotannot.
Helsingissä kuultu Alison Kraussin yhtye on toinen hänen
vakityöpaikoistaan. Crowen New South -yhtye, jossa tuohon aikaan olivat mukana myös kitaristi Tony Rice sekä multi-instrumentalisti Ricky Scaggs.
Vuonna 1979 Douglas teki ensimmäisen soololevynsä ?Fluxology. Silloin kuuntelen mitä
onnistuivat nappiin
laulaja tekee, hänen tapaansa aksentoida, ja yleensäkin laulun
silloin ensimmäisellä
tarinaa. Myös Jerry
jen mukaantulo muuttaa soittotilannetta aina hieman muodolDouglas Signature
lisemmaksi. Mielestäni
laja?
Dopyeran veljekset
. -elokuvan soundtrackilla soittamiseen.
Varsinkin 1990-luvulta läh
tien yhteistyökump?Laulumusiikissa
paneiden joukossa on ollut paljon bluegrass- ja
country-genren ulkopuolisia muusikoita, kuten
kappaleen rakennetta
Ray Charles, Elvis Costello, John Fogerty,
tulee tarkastella eri tavalla.?
Bill Frisell tai Charlie Haden.
Uudella levyllä tuo lista saa taas jatkoa esimerkiksi laulajien osalta. Tavallaan laulajan kanssa soittaminen vie soitosta jonDobro-soitinmerkin
kin verran vapautta pois, koska se vaatii kurinalaisuutta. John.
Levyllä kuullaan esimerkiksi erilaisia rytmikäsityksiä, vaihdellen nopean bluegrassin etukenoisuudesta New Orleansin laidback-meininkiin. Se oli oma pyyntöni. Pidän kaupungista ja olen vieraillut siellä usein, mutta musiikillisesti olin
täysin muukalainen, sillä en ole koskaan soittanut paikallisten
muusikoiden kanssa. Brother Where Art
Thou. Kitaran hieman
kaarevapohjainen
koppa on rakennettu
laminoiduista
puulajeista.
www.riffi.fi 6/2012
12-15 Douglas.indd 13
13
10.10.2012 12.49. Koko levyn tuotannon punaisena lankana oli viedä minut pois tutuista kuvioista ja niistä paikoista joissa yleensä soitan, esimerkiksi Alisonin musiikista, kertoo Jerry.
. Sanokehittäjiin. Kyllä se ehdottomasti niin menee. Kyseessä oli
oikeastaan enemmänkin sessiotyylinen homma, jossa mukaudutaan erilaisiin tilanteisiin.
Levyn kappalevalinnat tulivat Douglasilta, mutta tällä kertaa kokonaiskuvaa vahti toinen korvapari.
. Dobroa hän alkoi
soittaa jo kahdeksanvuotiaana, ja ensimmäiset keikat tuli heitet-
tyä oman isän bluegrass-bändissä. Koko soittotilanne on erilainen verrattuna siihen, että
kerralla, kertoo
soittaisi vaikkapa toisen instrumentalistin kanssa.
Jerry viittaten
. Tätä seurasivat ensimmäiset
ammattilaisbändit, progressiivista bluegrassia soittanut Country Gentlemen sekä J.D. En kontrolloinut kappaleiden toteutusta siinä määrin kuin
aiemmilla soololevyilläni. Hänen vastuullaan oli ratkoa ongelmakohdat ja lisätä kokonaisuuteen puuttuvat osat.
Sooloura voitti sessiomuusikkouden
Jerry Douglas syntyi vuonna 1956 Ohiossa. ja liittyi Whites-perheyhtyeeseen, jossa jäsenyys kesti
1980-luvun puoliväliin saakka. Ensimmäiset sessiot teimme New Orleansissa. Soolouransa vuoksi Douglas vetäytyikin sessiomuusikon töistä 1990-luvun lopulla, mutta liittyi
samoihin aikoihin Alison Kraussin Union Station -yhtyeeseen.
Nämä kaksi projektia ovatkin kulkeneet sen jälkeen rinnakkain, unohtamatta osallistumista mielenkiintoisiin projekteihin,
esimerkiksi BBC:n Transatlantic Sessions -musiikkisarjan tekemiseen tai vaikkapa ?O. Niillähän olen aina aluksi ottanut vastuun muiden soitosta ja vasta sitten kiinnittänyt huomiota omiin
tekemisiini. Huolimatta soololevyjensä virtuoosimaisesta instrumentaalimusiikista Douglas on soittanut aina paljon myös laulajien kanssa.
?Traveler?-albumilla laulukappaleiden määrä vain on aiempia
soololevyjä runsaampi.
. Jerryn
mukaan eri taajuudet
ovat tässä soittimessa
kauniisti balanssissa
esimerkiksi sisällä
olevan äänenjakajan
avulla. En tuntenut heistä ketään ennestään, joten
olin nimenomaan heidän musiikillisessa maailmassaan. Mo?
ja Dr. Pari viikkoa aikaisemmin olin puolestaan
nähnyt hieman erilaisen Douglasin, kun hän New Yorkin B.B.
King -klubilla soitti kokeilevampaa soolomateriaaliaan oman
yhteensä kanssa. Tuona ajanjaksona alkoi myös
ura Nashvillessa kysyttynä sessiomuusikkona, jonka lomassa soololevyjen sarja jatkui tasaisena. Tällä kertaa ainoastaan soitin, ja Russ kuunteli kokonaisuutta. Yleensähän melodialinjat lauletaan aika lailla sa-mallien suunnittelua
on ohjannut ajatus
resonaattorikitarasta
kaiutinsysteeminä,
mutta uudenlaisin
konstein. Laulajan taustalla soittaminen on erilainen taiteenlaji verrattuna instrumentaalimusiikin soittamiseen ja siinä sooloiluun.
Laulumusiikissa kappaleen rakennetta tulee tarkastella eri tavalla, sillä siinä tavallaan maalaa jonkin valmiin ympärillä, Jerry
kertoo lähestymistavastaan.
Koetko, että soitat vähemmän silloin kun mukana on lau. Mutta
oloni ei ollut missään vaiheessa mitenkään hankala. Levyn vierailijoita ovat muiden muassa
Eric Clapton, Mumford and Sons, Paul Simon, Keb. Veteraanituottaja Russ Titelman kertoo albumin promotrailerissa pyrkineensä viemään Douglasin tämän
mukavuusalueen ulkopuolelle.
Soiteltuani sitten Paulin kitaroilla huomasin hänen kehittyneen
aivan Tim Scheerhornin veroiseksi
dobro-rakentajaksi. Resonaattorikitaansiosta voin kontrolloida ran soittajissa on monentyylisiä persoonia . Kun sain ajatuksen signaturemallin toteuttamisesta, ehdotin sitä
Tim Scheerhornille. Kehitimme
myös Fishmanin mikrofonisysteemin näiden soittimien kanssa, enkä
ole vielä asennuttanut sitä muihin
kitaroihini.
Lisätietoa: www.beardguitars.com
14 www.riffi.fi 6/2012
12-15 Douglas.indd 14
10.10.2012 12.49. Tuossa tilanteessa olen äärimmäisilläni lap steelin kanssa ja olemme
usein todella kovaäänisiä. soittavat pehmeästi ja hiljaa, itse taas kuulun agressiiviseen soittajatyyppiin. Kun soitan lap steeliä, soundini on yleensä aina siellä särön puolella.
Lap steel -osastolla Jerry suosii nykyään Lap
Kingin Bell Aire -malleja, joissa on Lollar-mikrofonit sekä seisaaltaan soittamisen mahdollistava tukivarsi. malla tavalla säkeistöstä toiseen, eikä mukana ole sellaista linjojen muuntelua kuin instrumentaalimusiikissa, jolloin pyritään
luomaan vastamelodioita päämelodialle ja improvisoimaan sen
ympärillä, Jerry kokee.
Lap steel särösoundilla
Viimeisimmillä levyilläsi olet soittanut entistä enemmän myös
lap steel -kitaraa. Sointi on erilainen, joten kyllä lähestymis?Riittävän headroomin
tapani soittamiseen muuttuu. jotkut
soiton volyymia.. Riittävän headroomin ansiosta voin kontrolloida soiton
volyymia soittamatta kuitenkaan kovempaa, Jerry toteaa.
Vaikutteita jazzista saakka
Jerry Douglasin soololevyjen instrumentaalisävellykset ovat
usein olleet monisyisiä. Hän kertoo myös
Fenderiltä olevan tulossa hänelle Stratocaster square neck -kaulalla ja Stevie Ray Vaughan -tyylisellä rungolla.
. Kutsumme tyyliämme nimellä ?Jethro
Beck?: siinä kitarani on melodiaääni, ja nämä kaksi komppavat
sen alle hullun lailla rytmiä, jonka seasta pyrin selviämään kotiin.
Tämän kokoonpanon kanssa lavalla on myös akustisen kitaran vahvistin, esimerkiksi Fishman Loudbox, jotta myös dobron
monitorointi saataisiin samalle voimakkuustasolle basso- ja rumpukompin kanssa, eikä se olisi pelkän lavamonitoroinnin varassa.
. Uudella levyllä soitan myös trioni kanssa, jossa ovat mukana basisti Victor Krauss sekä rumpali Omar Hakim. Prosessoimme hänen viulusoun-
Beard Guitars
Jerry Douglas on soittanut paljon
Scheerhornin instrumenteilla, mutta
tällä hetkellä ykkösoittimia ovat Paul
Beardin kitarat.
. Koetko sen eroavan instrumenttina paljonkin resonaattorikitarasta, ja lähestytkö
niitä jotenkin eri tavalla?
. Kerronkin Jerrylle, että kuulemallani
B.B. Luken lisääminen joukkoon oli
hyvä idea, koska nyt bändissä on toinenkin solisti, jonka kanssa
voin soittaa vastaääniä ja joka myös lisää hieman kosketinsoitinmaista fiilistä pitkillä linjoillaan. King -blubin keikalla (jolla oli mukana myös viulisti Luke
Bulla) musiikki kuulosti ajoittain lähes fuusiojazzilta.
. Hän kuitenkin kieltäytyi, koska ei yksittäisenä
rakentajana olisi ehtinyt tekemään
sen vaatimia kokeiluja puulajien sun
muiden yksityiskohtien suhteen.
Hän ei olisi myöskään pystynyt toimittamaan riittäviä tuotantomääriä,
Jerry kertoo.
. Minulla on yksi Fenderin tekemä Telecaster lap steel, mutta olen aina halunnut myös Stratocasterin, nimenomaan sen
mikrofonien välisoundien vuoksi, Jerry tarkentaa.
Vahvistimina ovat omilla keikoilla yleensä Fender Twin ja
Marshall, sillä ajoittain kovaääniseksikin yltyvän soiton sekaan
tarvitaan voimaa.
. Voi olla, mutta tyyli kyllä syntyy automaattisesti eri persoonallisuuksien tavasta soittaa. Lisäksi hänen
firmansa pystyy vastaamaan markkinoiden kysyntään
Sieltä he sitten siirtyivät pop- ja rockmusiikin puolelle, jossa määrittelivät paljon rumpalin roolia, Jerry kertoo suosikkirumpaleistaan.
. Victor Krauss taas on aina ollut suosikkibasistejani nimenomaan soololevyjeni kaltaisessa musiikissa. Tuolloin varsinaiset sooloosuudet ovat sitten entistä maukkaamman kuuloisia.
Kuinka muuten päädyit soittamaan rumpali Omar Hakimin kanssa?
. Kuvasto_Riffi_Layout 2 5.10.2012 10.48 Sivu 1
diaan jonkin verran tuon vuoksi. Nyt hän tiedusteli minulta, olisiko minulla
toivomuslistaa muusikoista, joiden kanssa haluaisin työskennellä.
Heitin Omarin nimen ilmaan, ja kävi ilmi, että managerini oli
edustanut häntäkin pitkän aikaa. Hänellä on aivan mieletön soundi, ja ajattelin että hänestä ja Omarista tulisi loistava
rytmisektio, joka takaisi minulle ison alueen liikkua - Spinal Tapia mukaillakseni ison takamuksen! Ja kun Luke pääsee soittimellaan vielä minuakin korkeammalle, niin eiköhän meillä ole
tarpeeksi äänialaa hallussa, Jerry nauraa.
Sähköisemmästä puolesta puhuttaessa, olet joskus maininnut kuunnelleesi itse asiassa paljon sähkökitaristeja.
. Olemme soittaneet
yhdessä esimerkiksi Bill Frisellin levyillä. Aloittaessani ei ollut juuri muita kuin Mike Auldridge, Uncle Josh Graves sekä Brother Oswald. Itse tykkään usein siitä, kun hyvä solisti vetäytyy välillä taka-alalle, eikä ole koko aikaa äänessä. Siinä ympäristössä sooloileminen lyydisessä moodissa
tai kromaattisesti olisi ollut ehkä vähän liian kaukaa haettua. -soolomedley Paul
Simonin ja Chick Corean sävellyksistä. En ole niinkään käyttänyt jazzin
asteikkomaailmaa, koska soitin pääosin bluegrass- ja countrybändeissä. Mutta muulloin on kuitenkin parempi pysytellä samassa
laatikossa muun bändin kanssa, Jerry päättää.
u
LUE
KUVASTOAMME
KUVASTOAMME
NETISSÄ!!!
Lisätietoa: www.jerrydouglas.com
Lue Riffin nettispesiaalista, kuinka Jerry Douglas ratkaisi
dobron äänentoisto-ongelmat keikalla: www.riffi.fi
kuvasto.intoluthman.fi
12-15 Douglas.indd 15
10.10.2012 12.49. Omar lähtikin innolla mukaan.
. Lester Young, Sonny Rollins, jopa Ornette Coleman...
Kuuntelin aikoinaan ketä vaan löytääkseni soittooni uusia fraaseja, fraseerausta ja uutta sointia. Toki pystyn siihen ja joskus sitä harrastankin lähinnä omaksi ilokseni. Managerini oli aikoinaan mukana kasaamassa Stingin
ensimmäistä soolobändiä, jossa olivat muun muassa Omar ja
Kenny Kirkland. Siksi aloin
kuunnella Jeff Beckiä, Duane Allmania, Eric Claptonia, Jimi Hendrixiä sun muita.
Jerry onkin levyttänyt oman version esimerkiksi Hendrixin
?Hey Joe?-klassikosta. Saamme hänen avullaan myös
hieman puhallinsoitinmaista fiilistä mukaan, sillä puhallin
sektion
käyttö oli yksi juttu, jonka uusi albumi on musiikkiini tuonut.
. Kun olin kolunnut heidän tyylinsä aika perusteellisesti läpi, halusin oppia uutta. Toki joitain
muitakin oli siellä täällä, mutta tärkeimmät vaikutteeni tulivat
kuitenkin Mikelta ja Joshilta. Kyllä, koska dobro-soittajat loppuivat minulta nopeasti
kesken. Omar Hakim on Manu Katchén tavoin rumpali, jonka
tausta on Weather Report/Miles Davis -tyylisessä fuusiomaailmassa. Myös jazz-saksofonistit ovat tulleet tutuiksi, ja löytyypä omilta levyiltä versioita Weather Reportin tuotannosta. ?Traveler?-levyn yksi kohokohta taas on pelkästään
dobrolle sovitettu ?American Tune / Spain. Se hämmästytti myös
Finlandia-talon yleisöä jo pelkästään teknisenä suorituksena.
jazzia piuhoitettuna!
R
ewired-bändissä ovat mukana rumpali Markus Ketolan
lisäksi Pori Jazzin vuoden taiteilijoiksi valitut saksofonisti
Joonatan Rautio, vibrafonisti Arttu Takalo ja kitaristi Tuomo Dahlblom sekä nuoremman polven bassovirtuoosi Juho
Kivivuori. Eli vaikka esikuvat paistavat selvästi taustalta, jutun juoni ei ole tehdä
asioita juuri niin kuin he ovat tehneet.
Kalenterit täynnä
Muu Rewiredin miehistö soittaa lukemattomissa muissakin bändeissä siinä kun rumpali itse keskittyy jazzin virkamiehenä pitkälti yhteen asiaan.
. Bändi, jossa on vibrafonisti ja kitaristi mutta ei kosketinsoittajaa ottaa jo soitinvalinnoissaan hajurakoa fuusio
jazzin
kaikkien aikojen ykkösbändin Weather Reportin instrumentaatioon, jonka nimi kaiken takana tietyssä mielessä kuitenkin kummittelee. TEKSTI JA KUVAT: TOMMI SAARELA
Ensimmäisen pitkäsoittonsa
julkaissut Ketola Rewired
haluaa palauttaa kunniaan
fuusiojazzin, jolle moni syyttä
nyrpistää nenäänsä.
Markus Ketola on koonnut
maan kovimpia fuusiosoittajia
kokoonpanoon, joka sekoittaa
samaan soppaan akustista
jazzia ja sähköistä rockia.
KETOLA
REWIRED
. Kitaran voi perustella sillä,
että vaikka Weather Reportissa ei sitä ollutkaan, Joe Zawinulin Syndicatessa oli . Ketola tiedetään kovaksi Weather Report -diggariksi
jo entuudestaan.
. ja siinä taas ei ollut saksofonistia. Vibrafoni tuli bändiin sitä kautta, että sävellysvaiheessa
soitin biisien harmoniat sekvensseriin MalletKat-midiohjaimella,
ja leveät ja avonaiset hajotukset sopivat suoraan vibrafonistille
paremmin kuin kosketinsoittajalle. No en mitään, koska
silloin kun ollaan UMO:ssa siellä ollaan töissä joka päivä! Jos
haluan tehdä muuta, kuten tällä hetkellä Rewiredia, pitää ot-
16 www.riffi.fi 6/2012
16-19 Rewired.indd 16
10.10.2012 12.17. UMO:n työskentely on ihmisille vähän hämärää, minultakin kysellään että ?mitäs muuta teet??
. Heput ovat tosi kiireisiä, pitää varmistella kuukausia etukäteen että päästään kaikki samalle keikalle, Ketola huokaisee.
Naamoja telkkarissa
Jatzofrenia-ohjelmaan Yleisradion studiossa tehty tallenne muodostaa No idling -debyytin rungon, ja loput taltioitiin Ketolan
kodin yhteyteen rakennetussa treenikämppä-studiossa, jonka varustuksella syntyy miksausvalmista jälkeä. Ableton ohjaa koko pakettia. Korkeimpana esteenä tiuhemmalle keikkailulle tuntuvatkin olevan soittajien omat kalenterit.
Markus Ketola
säveltää Rewiredin
biisit rumpusetin
takaa sekvensserin
kanssa jammaillen.
www.riffi.fi 6/2012
16-19 Rewired.indd 17
17
10.10.2012 12.17. Saa
kotona tohvelit jalassa puuhastella ja keitellä kahvit kun huvittaa.
KUVA: SOFIE JOKINEN
Biisi ilmakuvassa
Kesällä Ketola sai tilaisuuden vetäytyä pariksi kuukaudeksi työstämään Rewiredin seuraavaa levyä Pariisiin taiteilijakaupunkisäätiö Cité des Artsiin, ja sanoo ottaneensa hyödyn irti tarjotusta keskittymisrauhasta.
Ketola kuvailee sävellysmenetelmäänsä ?konejammailuksi?, jossa avainsanoja ovat yritys ja erehdys. Mutta toki se poikkeaa täysin suomalaisen jazzin freelance-touhusta, josta Rewiredin muut soittajat ovat malliesimerkkejä . Uudeksi suomalaiseksi jazzkokoonpanoksi esiintymisiä on sittemmin kertynyt mukavasti, pientä rundiakin on
tehty. Biisien melodiat ja
sointumaailma syntyvät MalletKatilla, jonka äänilähteenä käytetään Abletonin syna- ja samplesoundeja.
. Ihanteellinen tilanne,
jossa studion taksamittari ei raksuta, on mahdollistanut treenaamisen ja levyttämisen samanaikaisesti.
Rewiredin levyä varten äänitystila sijoitettiin omakotitalon
olohuoneeseen, jossa soittivat kaikki rumpalia lukuun ottamatta. parhaat työllistyvät hyvin ja naama näkyy todella monessa bändissä.
Rewiredin toiminta alkoi vähän kuin harrastuksena reilu
vuosi sitten. Näin en ole itse mekkaloimassa samassa tilassa muiden kanssa, ja rummut saadaan vuodottomasti narulle. Soittelen sinne looppeja ja
Nimisoittajista koostuva Ketola Rewired etsii jazzin keveyden
ja rockin jykevyyden välistä kytkentää.
taa virkavapaata, sillä en voi olla kahdessa paikassa yhtä aikaa.
Ketola kiittelee UMO:n kannustavaa suhtautumista irtiottoihin orkesterin riveistä, koska koetaan että soittajien profiloituminen omien projektien kautta on koituu pitkän päälle myös
UMO:n eduksi.
. Ketola itse soitti piharakennuksessa, jossa sijaitsee rumpujen
lisäksi äänitarkkaamo.
Soittajat kommunikoivat keskenään monitorikuuntelun ja
viiveettömän kaksisuuntaisen tv-monitoroinnin kautta. Tällainen toimintatapa on ihanteellinen, olen oma äänittäjäni ja tuottajani. Ääni ja
kuva kulkevat kaapeleissa kahden rakennuksen välillä.
Jos joku patterni alkaa elää, se alkaa tuottaa
biisiä ympärilleen kuin itsestään.
Ableton-sekvenssien viimeistely luettaviksi nuoteiksi tapahtuu Sibelius-softalla.
. Harvoin käytänkään
muita polkimia OC-2:n, Paradriverin ja Korgin virittimen lisäksi.
Saksofonisti
Joonatan Rautio
paikkailee
bändistä puuttuvaa
kosketinsoittajaa
Rolandin synalla.
Spesiaalivirityksiä
Vibrafonisti Arttu Takalon ykkössoitin Rewired-keikoilla on 3,2-oktaavinen Van der
Plas GigVibe -vibrafoni, jonka äänisignaali kulkee keyboardvahvistimelle Lexicon
MPX1-multi
efek
tin ja Eventiden Pitchfactorin läpi.
18 www.riffi.fi 6/2012
16-19 Rewired.indd 18
10.10.2012 12.17. Jos keikalle tai studioon pitäisi valita yksi pedaali, se olisi ehdottomasti Bossin OC-2-oktaaveri, ensimmäinen ostamani pedaali. Markuksen bändissä tuntuu hyvältä soittaa klassisella rockjazz-kitaralla, Gibson ES-335:llä Mesa Boogien MKI Reissue -vahvistimeen. patterneja, ja siirryn setin taakse kokeilemaan miltä ne tuntuvat
rumpujen kanssa. Vahvistimena on Ampegin B200R-combo buustattuna SansAmpin Para
driver-etuasteella. Nuotti ei sulje pois improvisaatiota. Levyllä soivat myös
Sadowskyn MV5-basso ja kontra.
. Nuotti auttaa hahmottamaan rakenteet visuaalisesti, nuotista soittaja näkee kerralla ilmakuvan biisistä.
Nuottiin printattujen sovituksiensa soittajakohtaisessa käsittelyssä Ketola haluaisi seurata idolinsa Joe Zawinulin linjoja:
?we always solo but we never solo?, minkä voi tulkita tarkoittavan sitä, että perinteisen jazzin jyrkkä teema-soolo-teema -kahtiajako palastellaan siruiksi koko kappaleen sisään.
Ketola sanoo, että Rewiredin ensialbumilla mennään käytännön syistä vielä perinteisen kaavan mukaan selkeine sooloineen, mutta siitä on tarkoitus pyristellä tulevaisuudessa etäämmälle. The Rat on muita rakkaampi vehje ja palaa säännöllisesti pedaalilautaan. Mesasta saan tuhdin
puhtaan saundin, jota värittelen pitkälti Bossin efektipedaaleilla.
Säröpuolen hoitaa Radial Tonebone Classic ja miedomman Scofield-henkisen
driven hoitaa Aki Sirkesalon vanha Proco The Rat.
. Yksi olennaisimpia on Syndicaten
soundivelhonakin toiminut sekä Tribal Tech -bändistä tunnettu
Tuomo
Dahlblom kerää
spesiaalivarusteet
joka keikalle
biisilistan
perusteella.
Fuusiojatsin kalupakit
Rewiredin kitaristi Tuomo Dahlblom sanoo pohtivansa soitinkalustonsa projektin,
keikan, biisilistan ja fiiliksen mukaan joka kerta erikseen.
. Se
tarjoaa jotain, mitä en saa irti muista purkeista.
Basisti Juho Kivivuori soittaa Rewiredin keikat Jussi Ala-Kuhan rakentamalla
5-kielisellä nauhattomalla, jossa on Kent Armstrongin mikit. Ketolaa kiehtovat teoskokonaisuudet, joissa improvisointi
olisi orgaanisesti läsnä soitossa jatkuvammin, ei niin että nostetaan soittaja kerrallaan ruodusta valokiilaan.
Hissimusa hämmentää
Rewiredin esikuvista Weather Report on selviö, samoin Joe Zawinul syndikaatteineen, mutta esiin nousee muitakin samoissa
yhteyksissä pyörineitä nimiä
Sabian
HHX Crash, 19. Zildjian K Custom
Special Dry.
. Myös Brecker Brothers edustaa ylivoimaista musisointia
parhaimmillaan, heitä kuunnellessa ei voi kuin riemastua siitä
osaamisen määrästä ja taidokkaasta yhtyesoitosta.
Rewired on jatkoa sille musiikilliselle polulle, jota Ketola on
seuraillut projekteissaan, aina YLE:lle tekemästään Weather Report -tribuutista ja omasta albumituotannostaan tohtorinopintoihinsa asti. Sama
koskee mallettejani, jotka ovat käsintehtyjä.
Saksofonisti Joonatan Rautiota seuraa mukana jokaiselle
keikalle Selmer Mark VI -tenorifoni.
. u
Riffin nettispesiaalissa (riffi.fi) Markus Ketola kertoo nykyisestä
rumpu- ja laitekattauksestaan.
Juho Kivivuoren
mielestä Pastoriuskoulukunnan
soundista
muistuttava
nauhaton
basso kuuluu
fuusiokeikalle.
. Stainless Steel -virvelin,
joka tarjoaa tiukallekin viritettynä riittävästi bodia.
Peltikattauksena on 14. Rewiredin kanssa käytän lisäksi Roland JP-8000 -synaa, josta löytyy rhodes-, klavinetti- ja hammond-soundien
lisäksi hauskoja härösaundeja, joita pystyy lennosta mukavasti muokkailemaan.
Markus Ketola valkkaa muhkeasta DW-varastostaan Rewired-keikoille 20-tuumaisen bassarin, sen ympärille kolme
tomia (10?, 12?, 14?) sekä 13. Osasyynä on varmasti ainakin se, että fuusiojazz nousi pintaan sellaisena aikana, jonka olen itse elänyt ja kokenut muuten-
kin vahvasti. Ketola Rewired
esiintyy loka?marraskuun vaihteessa ainakin Jazzpäivillä Joensuussa sekä DIG!-festivaaleilla Helsingin Musiikkitalossa. 21-tuumainen Zildjianin komppipelti on aarre, joka toimii
minulle kaikkeen musaan. Zildjian A Custom, 18. Siinä on hyvä kapulanapsu, riittävästi kohinaa, löylyä sekä hyvä kellosoundi.
Arttu Takalon työkalu on Van der Plas -firman GigVibe, akustinen vibrafoni
ja mullistava midiohjain samassa paketissa.
www.riffi.fi 6/2012
16-19 Rewired.indd 19
19
10.10.2012 12.17. Vitsin mukaan ?hyvä kun fuusio tuli, meni, ja toivottavasti ei ikinä tule takaisin?, mutta kaikkiin genreihin kuuluu epäonnistuneita yhtyeitä ja levyjä, eikä niiden takia tuomita lajia kelvottomaksi.
Ketolan mielestä fuusio on saanut kohtuuttomasti lokaa niskaansa vaikkapa siksi, että moni mieltää koneilla tehdyn aneemisen ja instrumentaalin hissimusiikin ?fuusiojatsiksi?.
Itse kukin voi päivittää kantansa fuusiojazzin nykyolemuksesta vaikkapa Rewiredin levyltä tai keikoilta. sormiosoittaja Scott Kinsey, jonka kanssa Ketolalla itselläänkin on ollut ilo työskennellä.
Toinen ikisuosikki on marraskuun alussa Suomessa vieraileva Wayne Shorter.
. Mikä siinä fuusiossa jaksaa kiehtoa?
. × 6,5. Istanbul Agop Mel Lewis Crash/Ride, 16?
Stagg China sekä sokerina pohjalla 21. GigViben midillä ohjaan Korgin R3-synaa, jota soitan
välillä myös sormin. GigVibe on omistamistani neljästä vibrafonista tärkein, sellaista ei saa ihan joka marketista
TEKSTI: JUSSI HUOLMAN
KUVAT: SOFIE JOKINEN
Joonas Widenius
. kitarataiturille monipuolisuus on m
20 www.riffi.fi 6/2012
20-23 Joonas Widenius.indd 20
10.10.2012 14.26
Francisco Tárregan aikaan Ramón Montoya -koulukunnan kitaristit kävivät ottamassa klassisesta koulukunnasta oppia. Näitä rytmejä toteutetaan monilla eri kuvioilla: on koko käden triolikuvioita
ja nimetön/etusormi/keskisormi-rasgueadoja. Yleisöhän kuulee soinnin edestä päin eikä ole
kitaran sisällä kuuntelemassa.
Idolit ja vaikutteet
Widenius kertoo, että hän alkoi soittaa kitaraa melkein heti, kun
oli oppinut kävelemään.
. Alzapúa on soittotekniikka, jota käytetään vain flamencossa; siinä
soitetaan peukalolla plektranomaisesti edestakaisin, mistä syntyy
omanlaisensa klangi. Minulla oli tapana kuunnella paljon musiikkia radiosta
www.riffi.fi 6/2012
20-23 Joonas Widenius.indd 21
21
10.10.2012 14.26. Arpeggio-tekniikassa, joka on yleinen myös klassisessa kitarassa, soitetaan useammalla eri sormella: peukku, etusormi,
keskisormi, nimetön. Kondensaattorimikrofoneista suosikkini on Neumann 184.
Lisäksi ihanteellisessa keikkatilanteessa saa DPA:n solmiopallo
napin kitaraan. Rasgueado-tekniikoita on erilaisia: trioleja,
kvintoleja, neljäsosia, kuudestoistaosia, kvartoleita. on muusikon työn tuki
Joonas Widenius alkoi
soittaa kitaraa melkein
heti, kun oli oppinut
kävelemään. Nexo on käsittämättömän hyvä lattiamonitori.
Jos on lisäksi mahdollisuus käyttää Genelecin monitoria selän
takana, se tuo selkeyttä saundiin. Nykyisin hän
on huikea flamencokitaristi,
jonka monipuolinen
musiikki hämmästyttää
taituruudellaan ja
koskettaa tunteellaan.
Blanca ja negra
. Ensimmäiset kitaristit, jotka muistan nimeltä ja joita voisi kutsua idoleiksi, ovat Jimmy Page ja Stevie Ray Vaughan,
joita aloin diggailla 5?7 vuoden ikäisenä. Kun on soittanut flamencoa vuosia, löytyy itselle mieleisimmät tavat soittaa.
Widenius kertoo, että flamencokitaristien tremolotekniikka
on erilainen kuin klassisilla kitaristeilla.
. Sieltä tremolotekniikka tuli flamencokitaraan, ja aikojen saatossa se modifioitui viisiääniseksi. Klassisessa kitarassa
on neliääninen tremolo, joka tuottaa suoremman rytmin, kun
taas viisiäänisessä tremolossa on pyöreämpi saundi.
Millainen mikitys ja monitorointi toimivat mielestäsi parhaiten,
studiossa ja livenä?
. Pikkusormea käytetään kvintoli-rasgueadoissa; näppäilysormena pikkusormea ei
sen sijaan käytetä lainkaan. Widenius esittelee niistä tyypillisimpiä.
. Kannen saundi värittyy liikaa. Flamencoa soitettaessa
käytetään samantapaisia tekniikoita kuin klassisessa kitarassa,
mutta niiden lisänä on erilaisia oikean käden tekniikoita. Optimitilanne on, että keikalla olisi sekä tuplamikitys että tuplamonitorointi. Blanca oli alun perin
tyypillisin flamencokitara. Picado tarkoittaa vuoronäppäilyä etu- ja
keskisormella, ja sitä käytetään melodioiden ja asteikkojen soittamiseen. Blancassa päämateriaali on sypressi.
. Melodioita voi soittaa myös pelkällä peukalolla. Itse olen soittanut vuosia Hermanos Sanchíz Lopéz -kitaralla, joka on valencialainen negra.
Luonnollinen sointi vaatii
optimaalisen mikityksen
V
aikka flamencokitara näyttää tavalliselle ihmiselle visuaalisesti samalta kuin klassinen kitara, flamencokitara on erilainen sekä teknisesti että soinniltaan. Äänentoistolaitteiden kehittymisen jälkeen negra on
yleistynyt tosi paljon, koska esimerkiksi solistisessa soitossa siinä
on paljon miellyttävämpi ääni. Studiossa mikrofo
nien paikkaa voi
?Pelkkä ajatus, että flamenco
siirrellä ja kokeilla, millaisella sijoittelulla synkitaristi yrittää elättää itseään
tyy äänen kannalta paras lopputulos.
Oletko kokeillut kitaraan kiinteästi asenSuomessa, on absurdi.?
nettavia mikrofoneja?
. Stevie Rayn elämästä pidin aikoinaan koulussa esitelmän, joka minulla on edelleen
tallella. Kitaroissa on vähän erilainen sointi. Studiossa ei ole
ikinä käytössä nappimikkiä, mutta sen sijaan kolmen mikrofonin käyttö on mahdollista niin, että normaalin stereoparin lisäksi on jokin laajakalvoinen
mikrofoni. kaksi erilaista flamencokitaraa
Widenius selittää, että flamencokitaroita on kahta eri tyyppiä.
Negra tarkoittaa tummaa kitaraa, jonka väri tulee ruusupuusta. Eri kitaristit pitävät erilaisista rasgueado-tyyleistä. Kyllä, lukuisat määrät, eikä yksikään
niistä ole ollut tarpeeksi luonnollinen tai tarkka. Siinä on terävämpi ja läpitunkevampi
ääni, mikä oli tärkeää silloin, kun ei ollut nykyisen kaltaisia äänentoistolaitteita, ja piti saada tanssijoiden säestämiseen tarpeeksi volyymia
Yhtyeeni Grupon soittajat ovat tuttuja vuosien takaa; taitavia ja luovia muusikoita. ja muistan, kun lapsena kuulin radiouutisista, että Stevie Ray
on kuollut helikopterionnettomuudessa. Kuultuani de Luciaa minulle tuli pakkomielle, että täytyy oppia soittamaan tuolla lailla.
Keskeisimpiin kitaristeihin minulle kuuluvat lisäksi muun muassa Gerardo Núñez
?Jos ei ole säestänyt tanssijoita, ja Pedro Sierra, sekä klassisen musiikin
puolelta Ismo Eskelinen ja Petri Kuei hyväksi flamencokitaristiksi
mela, joka kesäkuussa vieraili konsertisole mitään asiaa.?
sani Kanneltalossa.
Monipuolisuus muusikon työn tukena
Soitat musiikkia, joka vaatii virtuoosimaista soittimen hallintaa
ja erinomaista teoreettista tietämystä. Tämä osa soittamisesta pitää siis
opetella käytännön kautta.
u
Jyvät akanoista
Widenius muistuttaa, että flamencokitaran soittaminen hyvin
vaatii tuhansia tunteja treeniä, niin kuin minkä tahansa muunkin soittimen. Widenius
kertoo yhteistyöstä muiden soittajien kanssa.
. Soittajasta kuulee välittömästi, jos
hän ei ole käynyt säestystunneilla. -levylläni. Tässä tyylilajissa en ole
koskaan kuullut suomalaisilta muusikoilta vastaavaa. Treenaamisen on oltava systemaattista ja jatkuvaa.
. Oopperan balettikoulussa olen myös käynyt säestämässä. Siellä on ammattiopiskelijoita, joiden kurssit menevät jaksoittain, eli heillä voi olla esimerkiksi kuukausi flamencoa ja sitten kuukausi jotain muuta ?
siksi siellä ei ole joka viikko töitä kitaristille. Säestäminen on osa
oppimista. Mitä eväitä alalla
on taloudelliseen pärjäämiseen?
. Kun he ovat lisäksi hyviä tyyppejä, joiden kanssa tulee hyvin
toimeen, niin mikäs siinä soitellessa. Flamencokitaristina minut tunnetaan,
mutta pedagoginen pätevyys klassiselta puolelta on hyvä tuki.
Olen yrittänyt käydä soittamassa paljon eri alueilla ja erilaisissa paikoissa, jazz-festivaaleista kapakoihin. Hän on minulle suuri
vaikuttaja edelleen. Haastavan musiikin esittämisestä saatavat palkkiot eivät kuitenkaan ole samansuuruisia kuin esimerkiksi valtavirran poppareilla. Keskeisimpiä työnantajiani säestäjänä ovat tällä hetkellä Blue Flamenco ja Helsingin Tanssiopisto. Jos ei ole säestänyt tanssijoita, ei hyväksi flamencokitaristiksi ole mitään asiaa. Lopulliset nuotit olivat kasassa vasta keikkapäivänä.
Taitavat tanssijat lisäsivät nautintoa Kanneltalon konsertissa. Sitten niitä kierrätettiin, palloteltiin edes takaisin ja hiottiin. Yleensä soitan pari biisiä alkuun, kun tanssijat lämmittelevät. Pelkkä ajatus, että flamencokitaristi yrittää elättää itseään
Suomessa, on absurdi! Alalla on kuitenkin erilaisia mahdollisuuksia. Päätimme, et22 www.riffi.fi 6/2012
20-23 Joonas Widenius.indd 22
10.10.2012 14.26
Bose_L. He ovat mukana ?El Cambio. Perspektiivi voi vääristyä, jos de Luciasta tekee vertailua omaan soittoon.
Joonas Widenius esiintyi kesäkuussa Helsingin Kanneltalossa ja tarjosi ainutlaatuisen taide-elämyksen, jota hänen yhtyeensä lisäksi täydensi Kvartz-jousikvartetti. Harrastelijatason flamencosoittoa ei kuule
Suomessa juuri ollenkaan, vaan yleensä ensimmäinen kosketus
flamencokitaraan on kuunnella Paco de Lucian levyjä. Pasi on myös osa Kvartz-Quartetia. Aktiivinen promootio on kuitenkin alkanut kantaa hedelmää, ja viime aikoina olen muun muas
sa ollut vierailevana muusikkona jazz- ja rockartistien levyillä.
tä minä teen materiaalistani tarkat nuotinnukset, joista Pasi tekee kvartetille alustavat versiot. Sitten he aloittavat koputus-, liike- ja koreografiaharjoitukset. Kouluajan kynnyksellä tutustuin Paco de
Luciaan, kun kuulin kitaratrioa, jossa hän soitti Al DiMeolan
ja John McLaughlinin kanssa. Kvartz-Quartet tuli kyytiin,
kun Grupon alttoviulisti Pasi Vuoti ja minä teimme suunnitelmia kesäksi. Pidän myös kursseja.
Olen yrittänyt tehdä markkinointi- ja promootiotyötä, että ihmiset ymmärtäisivät, millaisesta lajista on kyse. Opettaja kertoo minulle toiveita, mitä milloinkin pitäisi
soittaa. Treeneissä vielä muutettiin joitakin asioita. Yksin kotona ei voi treenata loputtomiin,
koska sitten kun on kymmenen tanssijaa edessä, tuntee, kuinka
paljon dynamiikkaa vaaditaan. Silloin soitosta puuttuu tietty
dynamiikka ja voima. Tietämys flamencomusiikista on Espanjan ulkopuolella siinä mielessä vielä lapsenkengissä, että suuri yleisö tunnistaa Kanariansaarten pallomekot
ja kastanjetit eli koko kulttuurin pinnallisimman osan, joka ei
oikeastaan edes ole flamencoa. Jyvät karsiutuvat akanoista, koska flamencossa voi mennä
vuosia siihen, että pystyy soittamaan vaikkapa tangos-kappaleita ihan perustasolla. Olen tehnyt klassisen kitaran opettajatutkinnon Oulun
ammattikorkeakoulussa. Wideniuksen mukaan tanssijoiden säestäminen tanssiharjoituksissa onkin flamencokitaristille tyypillistä työtä.
Plus, with no speaker stands and fewer connections, you?ll spend less time
setting up and tearing down . With as few as two systems behind
the band, you?ll fill the room with clear, even sound and control the mix on stage
and in the audience area. And, the proprietary 12-speaker Bose articulated line array
®
provides 180 degrees of clear, even sound, allowing you to hear what the audience
hears. PUT YOUR PA BEHIND YOU.
NEW
BOSE L1 MODEL 1S SYSTEM
®
®
Our new L1 Model 1S is the latest addition to the L1 family, combining PA and
®
®
monitors into a single portable system. and more time playing a great show.
To learn more about Bose L1 systems,
®
®
visit www.bose.eu/L1system
or call 10 7786900
L1 Model 1S with
B1 bass module
®
Bose_L1_Studio_230x280_251012_FI.indd
1
20-23
Joonas Widenius.indd 23
10/4/12 10:43
AM
10.10.2012
14.26
Bändin musiikissa yhdistyvät niin moderni metalli, suomalaiseen kansanperinteeseen kurkotteleva
folk-henki kuin 1970-luvun progefiilistely.
Eteeriset synaliidit, Jon Lordille kumartavat Hammondkuviot ja fiilistelevät pianoriffit ovat olleet osa Amorphista jo
1990-luvulta asti.
. Nyt on tyytyminen Electroon, mutta otamme
ehkä vielä pari studiopäivää ihan lopuksi jostain, jossa on B3 ja
flyygeli, Kallio kertoo.
Amorphiksen levyillä
Santeri Kallio pyrkii
käyttämään aina
aitoja soittimia.
Tulevalle albumille
äänitettiin Estonian
flyygeliä.
Vintageklangia toivottu aina
Kallion laaja-alainen kosketinarsenaali kuvastaa hyvin Amorphiksen kokonaissaundia. Soundista riippuu katsotaanko musiikissa menneisyyteen vai tulevaisuuteen.
Amorphiksen parilla viime levyllä painotus on kuitenkin
ollut pianossa, jonka soittamisessa Kallion omakin soittaja
taus
ta on.
. Siellä
oli Hammond B3, jolla oli tarkoitus soittaa urkuraidat, mutta
aika ei riittänyt. Amorphiksen kosketinkioski
vie menneisyyteen ja tulevaisuuteen
Amorphiksen kosketinsoittaja Santeri Kallio yhdistelee
suomalaismytologiseen metalliin eteerisiä synaliidejä,
Jon Lordille kumartavaa Hammond-soittoa ja fiilisteleviä
pianoriffejä. Kaikki on lähtenyt pianosta ja kaikki palautuu pianoon.
Piano toimii aina. Bändissä on aina toivottu koskettimilta vintageklangia.
Mulla on ollut aika vapaat kädet, ja synakomppiakin irtoaa, jos
on tarvittu rohkeampia ratkaisuja. Olemme syyskuisena arki-iltapäivänä 5K-studiossa Helsingin ydinkeskustassa, jossa Amorphis työstää seuraavaa, ensi keväänä ilmestyvää levyään.
Kun Moog alkaa kuulostaa vireiseltä, Kallio hakee tuntumaa soittamalla hämyistä lead-melodiaa Moogilla ja taustalle
synamattoa Nord Wavella. Nauhoitimme levyn rummut Hollolassa Petraxilla. Toisaalta on liian helppo myös lipsua Richard
Clayderman -meininkiin.
Ja jos samassa rekisterissä on delay-kitara, piano aiheuttaa vain sotkua.
Kallio suosiikin pianossa hieman suomalaismytologista henkeä, jonka mukaan kuviot, melodiat ja riffit sovitetaan ja soitetaan.
24 www.riffi.fi 6/2012
24-27 Santeri Kallio.indd 24
10.10.2012 12.44. Kallion laaja-alaiset kosketinsoundit
kuljettavat bändin musiikkia eri aikakausille, mutta miehen
soittofilosofia palautuu silti aina yhteen soittimeen: pianoon.
M
inimoog odottaa vielä lämpeämistä, kun Santeri Kallio käynnistelee studiosettiään pienessä kellarihuoneessa. TEKSTI: KALLE HEINO
KUVAT: DENIS GORIA
Santeri Kallio
. Raskaassa
musiikissa piano saattaa liian helposti saada biisin kuulostamaan
aikusrockilta. Vieressä seisovat valmiina Rolandin
Jupiter-8, Korgin Polysix ja Clavian Nord Electro 3 Strymon
Lex -Leslie-simulaattorilla vahvistettuna.
. Jos soittaa vaikka Jupiteria, soitin alkaa pian
ohjata soittajaa, mutta pianossa asia on aina toisin päin. Väline
ei ole rajoittava tekijä, Kallio sanoo.
Pianossa on myös omat riskinsä, Kallio myöntää
Kiipparikioski onkin helposti nakkikioski, ellei pysty toimimaan kuin Rick Wakeman, jolla on suurin piirtein joka soundille oma soitin, Kallio naureskelee.
musiikkiin on
haettu aina vintagehenkeä. Soittimen käyttäminen on
kieltämättä snadisti hankalaa silloin, Kallio virnistää.
Jos Kallio saisi laajentaa kosketinkioskia, hän ottaisi nykyisten soittimien rinnalle esimerkiksi Moog Slim Phattyn ja sen alle jonkin modernin Hammondin keikkamallin.
Mutta rahtaamisen lisäksi myös tila asettaa rajoitukset, sillä monessa keikkapaikassa lavalla ei ole älyttömästi ylimääräisiä neliöitä.
. Electro järjestyy yleensä vuokralle kaveriksi paikan päältä keikkamyyjältä, festivaali
järjestäjiltä tai muualta.
Kallio on myös joustava, sillä jos Electroa ei löydy, hän soittaa yhtä hyvin jollakin muulla vastaavalla pelillä. Kahden kitaran, basson ja rumpujen kanssa soittaminen vaatii harkintaa.
Jos kädet eivät ole kahdella eri koskettimella,
vasen käsi pysyy Kalliolla introja ja outroja lu?Kaikki on lähtenyt pianosta
kuun ottamatta yleensä tuttuun tapaan pää
asiassa vapaana. Joskus
Malev-lentoyhtiöllä ylimääräinen paino on maksanut jopa 20
euroa kilo.
Tällä hetkellä Kallio ottaakin kiertueille mukaansa vain Waven, joka painaa laukkuineen 10 kiloa. Tällä hetkellä Kallion kosketinkioskista löytyy
Nord Wave mattoja ja liidejä varten sekä Nord Electro pianoja
ja Hammond-soundeja varten.
. Bändi on muutenkin pyrkinyt
www.riffi.fi 6/2012
24-27 Santeri Kallio.indd 25
25
10.10.2012 12.44. Sellaista
antaa esimerkiksi
Rhodes. Livesetti on aina jonkinlainen kompromissi. Harvoin tällaista tilannetta kuitenkaan on. Kallion yllätykseksi esimerkiksi
Japanista löytyi Ruotsin punainen paholainen.
Vuokrasoittimella soittamisessa on toki omat haasteensa, jos
esimerkiksi preset-soundit eivät ole kohdillaan.
. Kokonaisuuteen ei pystynyt soittamaan mitä tahansa, vaikka ideoita olisikin riittänyt.
Samantyyppinen työtapa jatkuu Kalliolla ja bändillä vielä
nykypäivänäkin. Pianossa on kuitenkin ennen kaikkea erinomaista sen nopea attack, jonka ansiosta se sopii hyvin moneen paikkaan.
Oleelliset napit hukassa
Yksi suurimpia haasteita Kalliolle on ollut järkevän livesetin kokoaminen. Joskus myös joku olennainen nappi, kuten enter, exit tai
edit on rikki tai puuttuu kokonaan. ?Soundista
riippuu katsotaanko
musiikissa
menneisyyteen vai
tulevaisuuteen?,
Santeri Kallio sanoo.
Vasen käsi kossukolalla
Amorphiksen kosketinmaailman paketointi livemuotoon on
haasteellista erityisesti myös soittamisen kannalta. Isoa määrää
soittimia on mahdotonta ottaa mukaan, koska varmaan noin
50 prosenttia Amorphiksen keikoista on ulkomailla ja tehdään
lentäen. Amorphiksen
. Toisaalta tästä on etuakin, sillä se auttaa keskittymään soitossa olennaiseen. Tai ?kylmällä kossukolalla?,
ja kaikki palautuu pianoon.?
niin kuin Kallio asiasta vitsailee.
Toisaalta sama haaste on usein jo levyillä.
Kallio tuli mukaan bändiin Tuonela-levyllä (1998) vaiheessa,
jossa muut soittimet oli jo purkitettu. Matkatavarahinnat nousevat nopeasti liikaa. Levyjen kosketinmaailma on pakattava kompaktiin
kokonaisuuteen
Olen joskus miettinyt kustomoitua midipedaalia, mutta
en sellaista, jossa on soundinvaihto ylös ja alas, vaan sellaista,
jossa olisi vaikka neljälle eri soundille oma kytkimensä. Treeneissä olen joskus kokeillut, että vaikkapa jossain biisissä en soitakaan synamattoa ja pianoa vaan pelkkää pianoa.
Kun keskittyy pelkästään pianoon, ilmaisusta saa aivan erilaista, syvempää, Kallio kuvailee pianon, syntikan ja Hammondin
soiton erilaisuutta.
Silti Kallio naureskelee, että varsinaista haastetta ei kuitenkaan tuota itse soittaminen, vaan niinkin tekninen asia kuin
soundien vaihtaminen.
. Siihen tarvitsee kuitenkin aina kaksi läppäriä ja kahdet
kiipparit, toiset käyttöön ja toiset varalle. Mulla on 1990- ja
2000-luvun vaihteesta jäänyt pinttymä, ettei tietokoneisiin kannata luottaa.
Teknologian kehitys on kuitenkin Kallionkin mielestä johtanut siihen, että kosketinmaailmassa soittaminen ei ole enää
kamoista kiinni. viime aikoina yksinkertaistamaan ilmaisuaan ja pääsemään entistä lähemmäs kohti omaa ydintään, ja sitä myös Kallion soittofilosofia tukee.
. Mutta
en tiedä helpottaako se sitä, että soundi pitää vaihtaa sekunnin
murto-osassa. Toisaalta myös vintagesoittimet eivät ole enää
niin vahvasti itseisarvo kuin vielä joku vuosi sitten.
Kallion mielestä asian haittapuolena on toisaalta se, ettei
soittamisessakaan löydetä enää uusia uria.
. Musiikillisesti koskettimissa otettiin 1970-luvulla haltuun
tila, 1980-luvulla soitannolliset asiat ja 1990-luvulla tekniikka.
Sitten onkin vain toistettu kaikkea vanhaa.
Jotakin piristävää silti välillä löytyy. Vielä 1990-luvulla niistä ajateltiin penseästi,
jopa ammattilaisten tasolla.
Asenteen Kallio huomasi eritoten ensimmäisten bändiensä
kanssa 1980-luvun ja 1990-luvun vaihteessa.
26 www.riffi.fi 6/2012
24-27 Santeri Kallio.indd 26
10.10.2012 12.44. Jos kuitenkin otetaan Ozric Tentacles, Deep Purple ja Jon
Lord, Jan Hammer, The Mahavishnu Orchestra sekä Faith No
Moren parhaat hetket, siinä ollaan mielestäni kosketinjutuissa
asian ytimessä, Kallio tiiviistää omat vaikutteensa.
Toisaalta Kallio yrittää pitää omankin soittonsa vireänä.
Amorphiksen uudelle levylle on tulossa muun muassa Paavalin
kirkossa Helsingissä soitettua ja äänitettyä kirkkourkua.
Kolme desibeliä lisää
Hammondit vaihtuivat hetkeksi kirkkourkuihin, kun Kallio käväisi Paavalinkirkossa
Helsingissä kannettavan kasiraiturin kera.
Yhden merkittävän huomion Kallio on tehnyt Amorphis-vuosiensa aikana. Viime aikoina Kallio
on innostunut esimerkiksi Wolfmotherin soundikokeiluista ja
synabassosta, Opethin 1970- ja 1980-luvun henkisistä kosketinmaailmoista sekä Skrillexin raikkaista teknosyntikkasoundeista.
. Onneksi on kappaleita, jotka voi vetää yhdellä
soundilla alusta loppuun.
Älä luota tietokoneisiin
Konemusiikkiakin aikanaan tehnyt Kallio on perehtynyt plugineihin, mutta suhtautuu silti edelleen hyvin varauksella tietokoneisiin.
Kallion mielestä hänen omaankin käyttöönsä löytyisi loistavia plugareita, mutta tietokonekokonaisuuden toimivuudelle
keikkakäytössä ei löydy riittävästi luottoa.
. Suhtautuminen koskettimiin raskaassa musiikissa on muuttunut
Oli myös jonkinlainen kolaus itsel?Musiikillisesti koskettimissa
le, kun oli soittanut
otettiin 1970-luvulla haltuun tila,
boogie woogie -pianoa ja sitten tuli bän1980-luvulla soitannolliset asiat ja
diin ja sanottiin, että
1990-luvulla tekniikka. Ja olihan se
vähän hassua, että kun muita soittimia nauhoitettiin useampi
päivä, koskettimille varattiin tunti-kaksi, ja sekin sunnuntaina,
Kallio havainnollistaa
asetelmaa.
. Asetelma pitäisi olla toisin päin, eli laittaa aluksi kaikki kuulumaan ja vasta
sitten alkaa ruuvata soundia.
u
Kallio soitti Amorphiksen tulevan levyn pohjat Petrax-studiolla
yksinkertaisella kokoonpanolla: Nord Wavella, Nord Electro 3 HP:lla
Strymon Lex -Leslie-simulaattoriin kytkettynä sekä Moog Little Phatty
Stage 2:lla Ibanezin analogisella delay-pedaalilla vahvistettuna.
24-27 Santeri Kallio.indd 27
10.10.2012 12.44. Vaikka lavalla
olisi minkälainen kosketinarsenaali tahansa, niistä ei kuulu yleisölle välttämättä juuri mitään.
Kallion mielestä kyse on ensisijaisesti miksausfilosofiasta.
. Sama oli Amorphiksen
kanssa, joka toi lähestymistavan ensimmäisiä kertoja kunnolla death metallin soundimaisemaan Tales from the Thousand
Lakes -levyllään (1994).
Myös livetilanteissa koskettimien rooli on korostunut. Sitten huomataankin, että siellä on myös koskettimet, joihin olisi pitänyt laittaa kolme desibeliä lisää volaa. Sitten onkin
paina nyt vaikka ensimmäinen säkeistö
vain toistettu kaikkea vanhaa.?
tuota yhtä kosketinta
ja kertosäkeessä voisit
olla hiljaa.
Soittaessaan 1990-luvulla Kyyriassa asiaan otettiin kuitenkin
uudenlainen lähestymistapa: kun koskettimet kerran olivat olennaisessa osassa raskasta musiikkia soittavassa bändissä, pidettiin
myös huoli, että ne kuuluivat soundissa. Esimerkiksi festivaaleilla miksaaja saattaa ruuvata rumpusoundeja keikan edetessä ja saada ne kuntoon viimeisessä biisissä. . Tuottaja tai äänittäjä saattoi katsoa pitkään ja ihmetellä
nenän vartta pitkin, että ?jaa teillä on vai syna?. Kallion mielestä monet vanhan liiton talon miksaajat saattavat silti
edelleen jättää koskettimet muun bändin taakse
Se on
myös sopivan kokoinen
matkaseuraksi ja mikä
hauskinta . Kielten pienempi jännitys tekee soittamisesta myös kevyempää, kuvailee Väänänen.
Kitaristille on helppo selittää, miten ukea soitetaan. Mitä ukulele voi tarjota heille?
. pieni vain kooltaan
U
kulelen suosio soittimena on kasvanut voimakkaasti maailmalla jo vuosia, ja nyt ilmiö näkyy toden teolla myös Suomessa. Kuten aina, uusien asioiden takaa löytyy alkuun niistä
innostuneita yksittäisiä ihmisiä. Jos joku ei ole
koskaan soittanut mitään ja väittää olevansa epämusikaalinen,
niin voin luvata, että reilussa vartissa hän soittaa ensimmäisen
biisinsä, Väänänen lupaa.
Monet Riffin lukijoista ovat kuitenkin jo kokeneita soittajia
erilaisten instrumenttien kanssa. Kun pääsee syvemmälle, niin aukeaa ihan käsittämätön maailma. on mainio soitin:
sitä on aloittelijankin
helppo lähestyä ja
edistyneemmälle
se tarjoaa kuitenkin
mahdollisuudet
alati syvenevään
suhteeseen. Neljä kieltä on myös motorisesti helpompi
hallita kuin kuusi kieltä. Jos on aikaisempaa kielisoitinkokemusta, niin silloin aloituskynnys on todella matala, Väänänen kertoo. eivät päde ukuleleen, varsinkin kun ukeja
on monen kokoisia erikokoisille käsille. Ukulelen vahvuus on siinä, että sen perusteet ovat hyvin
helppoja ja aloituskynnys on matala myös sellaisille ihmisille,
joilla ei ole aikaisempaa kokemusta soittamisesta. Väänäen toimii erilaisten tapahtumien tuottajana ja
opettaa ukulelensoittoa etupäässä opettajille ja artisteille, mutta
myös lapsille. Ja tuntee niin ukulelen historian kuin suomalaiset uke-piiritkin, onhan hän myös FUNin eli Finnish Ukelele
Networkin ex-toiminnajohtaja.
. Siinä mielessä ?nakkisormi-argumentit. Ja vaikka nauhaväli on kitaraa kapeampi, niin kielten väli on vastaavasti isompi. TEKSTI: HARRI HÖLTTÄ
KUVAT: TOMMI POSA
Ukulele eli leikkisämmin
?uke. verraten
edullinen hankinta.
Ukulele
. Sointu
otteita ajatellen se on C-vireisellä ukulelella käytännössä sama
asia kuin kitarassa olisi capo viidennessä välissä ja kaksi alinta
bassokieltä puuttuisi.
28 www.riffi.fi 6/2012
28-30 Ukulele.indd 28
10.10.2012 12.26. Pienempi
määrä kieliä takaa muun muassa sen, että musiikinteorian hahmottaminen on paljon helpompaa, koska tarvitsee ajatella kapeammalla alueella. Hän myös konsultoi soitinvalmistajia ja soitinkielien valmistajia. Eräs heistä on Juha Väänänen,
jota haastattelin sattumoisin juuri ukulelen syntymän 133-vuotispäivänä
D-vireessä on myös se hyvä
Oman ukulelen hankinta
puoli, että erityisesti halpisukuleleilla kielien jännitys on vähän
suurempi, joten myös siihen paksuun lakattuun laminaattikanEnsimmäistä ukulelea hankkivan kannattaa hieman käyttää aiteen saadaan enemmän jännitystä eli se soi vähän paremmin.
kaa vertailuun. Aikuisille sopraano asettaa lisävaateita, sillä
soittimeksi, matkasoittimeksi. Se on rikas kokemus. Hän
. Moni ei varmaankaan tiedä, mutta merkittävä osa The
ylöspäin. George Harla saa jo yllättävän hyvän soittimen.
risonilla oli aina matkoillaan mukana vähintään kaksi ukulelea,
Minkä kokoisella ukulella kannattaisi soittaminen aloittaa?
jotta voi lainata aina jollekin toiselle, jonka kanssa soitella. Kerran 1990-luvulla törmäsin vahingossa musahyvin, kaulan intonaatio ei ole kohdallaan välttämät?Ukulele avaa helpon tien
kaupassa halpaan ukeen, jonka ostin lähinnä vitsiksi.
tä edes ensimmäisistä asemista soitettaessa ylemmisKuukaudessa tulin siihen tulokseen, ettei sellaisella
musiikinteorian aarrearkkuun, tä asemista puhumattakaan, halvat kielet saavat soithalvalla ritsalla tule kunnolla toimeen ja piti hankkia
timen kuulostamaan lelulta, soundi on kehno ja kesjota muuten ei välttämättä
parempi. Sellainen kestää ja soi paremmin ihan halvimpiin
moida soittavani kitaralla. Sillä voit erityisesti soittaa hyvin
strummaustekniikan pitää olla aika hyvä että siitä saisi enemmän
klassista ja jazzia, kuten myös kansanmusiikkia, käytännössä ihan
irti. Tosin ukulelen harrastajia alkaa helposti vaivata UAS eli ukelele acquiring syndrome. Reilulla tonnilressiot ovat sellaisia, jotka ovat luontevia ukulelella. Koa on edelleen ?The Ukulele
Puu?. Ukuleleen pätee sama kuin muihinkin soittimiin:
Juha Väänänen on entinen kitaristi, joka ajautui ukulelen
yleensä ei kannata ostaa ihan halvinta mikäli haluaa oikeasti
pariin vahingossa.
myös soittaa. Yhpaljon, ei tarvitse plektroja ynnä muita ylimääräisiä tarvikkeita.
dessäsoittamisen ilo on tärkeää, siitä tulee hyvä fiilis ja se antaa
lisää intoa. Se ei olekaan ihan niin helppoa kuin luulisi, sillä ?oikeasti?
mitä tahansa. Aquila Nylgut eli
synteettinen suolikieli on luotettava peruskieli, jolla saa halvan
www.riffi.fi 6/2012
28-30 Ukulele.indd 29
29
10.10.2012 12.26. ja keskialuepainotteisemmaksi. Klassinen ukulelepuu on ilman muuta koa, joka on eukalyptusperheeseen kuuluva kova trooppinen puu, jota kasvaa ainoastaan Havaijilla. 1920-luvulla alkoi ensimmäinen iso ukulelebuumi, jolloin Martin aloitti ensimmäisenä
isossa mittakaavassa ukulelejen valmistuksen nimenomaan mahongista, mutta käyttäen myös koaa ja kirsikkapuuta. Uke soveltuu erinomaisesti muskarisoittimeksi, leirinuotio
le lapsille sopivin. Varsinkin kielet vaihtamalla saa jo ihan käyvän sounlisia asioita.
din. Karkeasti yleistäen voi ajatella, että kitaran noin kolBeatlesin musiikista on sävelletty ukulelella. Soitintasoista koaa ei ole enää paljon saatavilla ja hinta on sen mukaista. Mitä kieliä voisi suositella käytettäväksi?
. Kun satsaa kolme
blues-skaaloja yms, mutta ukeen siirryttyäni avautui
kymppiä enemmän, niin saa jo ihan toimivan muskamerkillisiä jazz-progressioita, joita en olisi edes osannut unelrisoittimen. Kitaristeille melodiasoittoon sopivin lienee tenori. Siinä on sopraanoa
Ukulele on hyvin monipuolinen soitin, jolla voi soittaa saenemmän soundia ja sitä voi käyttää kuten sopraanoa ja tenomanlaisia asioita kuin kitarallakin.
ria. Tyynenmeren musiikkityyleihin se kuuluu tietysukulelen soitossa ei käytetä plektraa. Helposti tulee ostettua useampia, Juha Väänänen nauraa.
Mikä olisi hyvä valinta puulajiksi?
. Kitaralla rämpyttelin erilaisia
ja sellaisella voi kyllä jo rämpytellä. Muita alkuperäiseksi laskettavia ukulelen rakennuspuita on mahonki. Mahonkisoundia on kuvailtu koaa ?mutaisemmaksi. Lopulta huomasin, että kitarat keräsivät pötävyys on mitä on.
lyä enkä soittanut niillä enää ollenkaan. C-vire on se yleisin, mutta muskarivireenä D-viritys on
ti ihan olennaisesti. Sopraano on kooltaan näppärä, mikä on tietysti pienemmil. Edullisten ammattisoittimien hinnat alkavat 500 eurosta
. Ukulele on myös helppo roudata, ei paina
mainio, sillä silloin voi soittaa yhdessä kanteleiden kanssa. Yhtäkkiä ne olivatkin ihan luonnolverrattuna. Niiden sointuprogmasosahinnalla saa vastaavantasoisen ukulelen. . Kokoja on monia, mutta jos yhden ainoan aikoo ostaa,
on legendan mukaan sanonut, että ?jos joskus näen jonkun soitniin consert-ukulele on hyvä kompromissi, varsinkin jos on aitavan ukulelea, minun on pakko tykätä hänestä.
kaisempaa soittokokemusta kielisoittimista. Halvat ukulelet tulevat jonkinlaisilla siimoilla varustettuna, ja ne kannattaa vaihtaa parempiin heti. Nykyisin
ukuleleja valmistetaan samalla tavalla kuin muitakin soittimia
melkein mistä puulajista tahansa, ja useimmiten soitin onkin sekoitus erilaisia puulajeja.
Soittimen sointiin vaikuttaa tietysti itse soittimen lisäksi käytettävät kielet. Halvat soittimet eivät pidä virettä kovin
. Kalleimman Väänäsen näkemä ukulelen hintapyyntö oli
Ukulelen tunnetuimpia puolestapuhujia oli aikanaan itse
$25 000, mutta varsinaista ylärajaa ei näissäkään soittimissa ole.
George Harrison, The Beatles-yhtyeen kitaristi.
. Sillä tulee kirkas ja terävä soundi.
. Uke vei kylHalvimmmat ukulelet maksavat noin 20 euroa,
uskaltaisi mennä avaamaan.?
lä täysin mennessään
Siitä käytetään yleisesti myös nimitystä uke. Näitä oppeja seuraten Shane tekee
erityisesti niin sanottuja Kasha-tyyppisiä ukuleleja.
Valmiita kaupallisia tuotteita voi kysyä Millbrook-musiikista, F-musiikista ja Ukulelekauppa.fi:sta.
Miten sitten pääsee alkuun itse soittamisessa eli mistä kannattaa opiskelu aloittaa?
. Madeiralaisilla oli
matkassaan paitsi soitinrakentajia, myös entisen kotisaarensa kansallissoitin,
metallikielinen nelikielinen machete (machete de braga, braguinha tai cavaquinho lähteestä riippuen) johon hawaijilaiset ihastuivat niin, että kehittivät siitä
oman versionsa ukulelen. Myös banjolele ja resonaattoriuke löytyvät. Toinen, uudempi valmistaja on
16-vuotta suomessa asunut Shane Heighway, joka on vastikään perustanut ukuleleverstaan. Kun youtubesta
löytyy valtavasti uke-klippejä (joskin tasoltaan hyvin vaihtelevia),
niin omatoiminen pääsee kyllä soiton makuun verraten helposti.
u
Lisää ukulele-asiaa löydät tämän numeron nettispesiaaleista
www.riffi.fi.
Ukulele
Nykyisin ukuleleja valmistetaan monia eri kokoja, yleisimmät
ovat pienimmästä suurimpaan sopraanoukulele, konserttiukulele, tenoriukulele ja baritoniukulele. Punottu low-G kuluu nopeasti ja siinä on aavistuksen erilainen soundi.
Monille Riffin lukijoille ovat erilaiset kitaranvalmistajat tuttuja merkkejä, mutta mitä merkkejä voi suositella ukuleleista?
. satulan mahdollista särinää.
. Tarkoitus on tehdä ainakin kaksiosainen teos. Oppaista ja DVD:istä en voi suositella oikein mitään.
Steven Sproat on tehnyt hyvän DVD:n (Ukelounge DVD),
mutta sitä taas ei suositella aloittajille, vaan perusteet täytyy olla jo hallussa.
Uusi suomenkielinen on ukuleleopas tulossa ensi vuoden aikana. Siinä on samanlainen viritys kuin
tavallisessa bassossa eli E-A-D-G.
Ukulelen juuret
Ukulele on kielisoitin, rakenteeltaan pienikokoinen nelikielinen kitara. Ukulele tunnetaan hawaijilaisena kielisoittimena, mutta sen juuret löytyvät Portugalista. Ja lisäksi teetätän kieliä saksalaisella pajalla,
jossa valmistetaan kieliä räätälintyönä mihin tahansa kielisoittimiin. Luonnonsuolikielet maksavat enemmän, kuluvat nopeammin ja ovat alttiita säälle. Itse käytän muun muassa Worthin fluorocarbon-kieliä, varsinkin settiä, jossa on low-G
punomattomana. Ukulelen vire on kalliimmissa soittimissa kohdallaan, kun halpissoittimien kanssa pienempi tai isompi epävireisyys on ihan yleistä.
Mistä sitten löytää hyviä ukulelen rakentajia?
. Toisaalta jos haluaa saada kerralla hyvän soittimen, niiin
laittamalla muutaman satasen lisää soitinrakentajat tekevät sinulle
paljon paremman soittimen. Vaihtoehtoisesti käytetty viritys on kokosävel
askeleen ylempää D-duurissa: A-D-F#-H.
Baritoni viritetään yleisimmin kuten kitaran neljä ylintä kieltä, D-G-H-E,
tosin oktaavia alemmas. Honolulun satamaan rantautui
23.8.1879 laiva nimeltä Ravenscrag, joka toi mukanaan 400 madeiralaista
siirtolaista, joilta viinirutto oli vienyt elannon kotisaarellaan. Ensimmäisessä osassa painopiste on perusteissa ja koulusoitinkäytössä. Muita tunnettuja kieli
valmistajia ovat mm. Martin ja D?addario. Myös Suomessa
ukulele on ollut jo pitkään; ensimmäinen suomalainen ukulelensoitto-opas on
julkaistu ennen sotia Viipurissa. Sähkömalleja löytyy joka kokoluokasta. Eksoottiset
havaijilaiselta kuulostavat merkit on usein valmistettu Kiinassa tai
vastaavissa maissa ja ne eivät välttämättä kestä Suomen ilmastoa.
Mestarin tekemän soittimen kanssa soittokokemus on ihan
eri luokkaa. Tunnettu ukulelen valmistaja on esimerkiksi saksalainen
Claus Mohri, joka on tehnyt 40 vuotta töitä kitaranrakennusmestarina, mutta valmistanut myös runsaasti ukuleleja. Fyysikko
Michael Kasha ja soitinrakentaja Richard Schneider kehittelivät paremmin soivan kitaran useilla muutoksilla perinteiseen
soitinrakentamiseen nähden. Vaikkapa Juha Lottonen, joka taas on monille kitaristeille jo ennestään tuttu laadukkaista soittimistaan. Harvinaisempia, mutta koko ajan yleistymässä olevia ovat pieni
sopraninoukulele, tenorista muokattu bassoukulele ja
erikoisempi 8-kielinen taropatch. Toisessa osassa mentäisiin sitten vähän pidemmälle.
Työn alla olevaa opasta odotellessa voi kättä pitemmäksi ladata itselleen netistä vaikkapa sointutaulukon, joita google löysi
Ukulele chord chart -haulla melkoisen nivaskan. Tämä vastaa
tavallisen kuusikielisen kitaran neljän ylimmän kielen
(D-G-H-E) säveliä viidenneltä nauhalta otettuna sillä
erotuksella, että G-kieli on oktaavia ylempänä, joten kitaran sointuotteita on helppo soveltaa ukulelen
soittoon. Hän
käyttää muun muassa aina nolla-nauhaa, sillä se tarkentaa intonaatiota ja ennaltaehkäisee monia ongelmia, mm. Tenori voidaan virittää kummalla tavalla tahansa.
Bassoukulele on vielä melko harvinainen. Varmoja merkkejä on muun muassa Martin, resonaattori
puolella National, semisarjassa ihan hyviä ovat Lanikai ja Kalan pro-luokan soittimet. Hawaijin tuolloinen kuningas David Kalakaua oli
suuri musiikin ystävä ja tykästyi ukuleen niin, että suuressa kuninkaallisessa
korkeudessaan nimesi sen saarivaltionsa kansallissoittimeksi. Niiden käyttöä voisi verrata siihen,
että sunnuntaisin ottaa vanhan arvo-Jaguarin tallista aurinkoista kruisailua varten.
Low-G tarkoittaa sitä, että ukulelen neloskieli on normaalia oktaavin matalampi eli ukulelen matalimmalta soiva kieli.
Se on usein punottu kieli, mutta nykyisin sen saa myös punomattomana. Suomesta ukulelen rakentajia löytyy myös. ja huononkin kuulostamaan ihan okeilta. Martinin vanavedessä myös Gibson ja
Gretsch kokeilivat siipiään ukulelebisneksessä, mutta vain Martin jäi sille linjalle ja tekee edelleenkin erittäin laadukkata ukeja.
Myös Landola valmisti omaa ukulelemalliaan 1950-luvun Suomessa. Säästämällä sen muutaman satasen
ostovaiheessa saattaa sen joutua kuitenkin pulittamaan myöhemmin soittimen säätö-, huolto ja korjauskustannuksissa. Monissa vanhoissa suomifilmeissäkin ukulele
vilahtelee siellä täällä.
30 www.riffi.fi 6/2012
28-30 Ukulele.indd 30
10.10.2012 12.26. Niin sanottuja prokieliä ovat erilaiset räätälöidyt kielet. Sopraano- ja konserttiukulelet viritetään yleensä
C-duuriin, alhaalta ylös G4-C4-E4-A4. Ensimmäiset prototyypit ovat
jo valmiina, kohta perässä seuraavat myytävät mallit
Silti moni soittaja tun
tuu lähtevän leipäkeikalle toteuttamaan henkilökohtaisia kun
nianhimojaan tai käyttämään esiintymislavaa sormiharjoituk
sien treenauspaikkana.
Lauluntekijöiden taustalla, popin komppaajana, telkkari
Lavoilta, levyiltä ja televisiosta tutut Kalle
Torniainen ja Risto Niinikoski esittelivät
näkemyksiään rummunsoitosta Helsingin
Arabian nuorisotalolla DAF-yhdistyksen
tilaisuudessa, joka veti paikalle tuvan
täydeltä alan harrastajia ja ammattilaisia.
vedoissa tai kokkarikeikoilla rummunsoittajan pitäisi muistaa,
ettei hän ole levyn tai keikan tähti vaan pitämässä kokonaisuut
ta ruodussa ja ryhdissä.
Kalle Torniainen
soittaa Drum
Workshopin
rummuilla ja Meinlin
symbaaleilla.
Kuvassa ?Popin
kuninkaalliset?
-kiertueen juhlava
KUVA: TERO VIHAVAINEN
kasarikattaus.
www.riffi.fi 6/2012
31-33 Torniainen-Niinikoski.indd 31
31
10.10.2012 12.31. TEKSTI: TOMMI SAARELA
Kalle Torniainen
ja Risto Niinikoski
. Tällä kertaa
oli tarjolla työelämän tositilanteissa testattuja ammattivinkke
jä sekä käytännön kypsyttämää asennekasvatusta havainnolli
sin soittoesimerkein.
Yksi pääviestejä oli, että käyttömusiikissa ammattirumpalille
asetetut vaatimukset eroavat täysin itsetarkoituksellisesta apura
hoilla toteutettavasta taidenypläyksestä kuten myös ?omin eh
doin. rumpalit biisintekijän asialla
K
alle Torniaisen ja Risto Niinikosken sessio oli virkistävä
poikkeus tyypillisistä klinikoista, joissa esiintyjä lähinnä pä
tee taidokkailla filleillään ja soittotekniikoillaan. tapahtuvasta bändiharrastelusta
Akustiikka ei ole koskaan ?huono?, jos sen päättää ottaa
kaveriksi. Molemmilla on paljon kokemusta rumpu
jen kanssa ongelmallisiksi koetuista kirkkokeikoista, Niinikoskella
esimerkiksi Johanna Kurkelan ja Samuli Edelmannin bän
dissä, Torniaisella Vesa-Matti Loirin ja Juha Tapion kanssa.
. Jos soitto silloin kuulostaa pelkältä varomiselta se ei kuu
losta enää yhtään miltään, Pakarisenkin rumpalina toimiva Nii
nikoski myöntää.
Tähän löytyy lääkkeeksi setin balanssin muuttaminen . Kak
sikon mielestä on turha marmattaa huonosta akustiikasta, mie
luummin kohdataan tila sellaisena kuin se on ja säädetään omaa
peliä paikan mukaan. Ei musa svengaa yhtään paremmin vaikka kuulijoilta valui
si verta korvista.
Ja korvista puheen ollen, korvamonitorien yleistyminen liki
jokaisen bändin käyttöön on kaksipiippuinen juttu kun puhu
taan soiton mukauttamisesta tilaan.
. Haastavissa paikoissa vaihdetaan soittotyyliä radikaa
listi, soitetaan vähemmän nuotteja ja nekin hiljempaa, Torniai
nen neuvoo.
Bassarilla isoutta
Kaksikko kummastelee yleistä asenneongelmaa, että esiintymis
ohjeistus ?siellä pitäis. Voimakkuuden vaihtelut ovat usein epäsuotavia, ja esi
merkiksi virvelin takapotkuiskujen halutaan kuuluvan tasaisel
la äänenvoimakkuudella.
. Setti alttarilla
Rumpaliherrojen jakelemat esimerkit pätevät laajalti paitsi le
vytys- ja keikkatilanteisiin myös niiden välimaastossa olevaan
teatteri- ja tv-työhön.
Torniainen avasi pelin simppelillä mutta svengaavalla kom
pilla ja toteamalla, että pop-, iskelmä- ja tv-liitännäisessä rum
paloinnissa olennaisinta soitossa on tarkoituksenmukaisuus ja
selkeys. Riit
tää että pudotetaan virvelin ja symbaalien osuutta, ja heti sat
tuu huomattavasti vähemmän.
Nappi kadottaa tilan
Kaksikko luonnehtii rumpalia tärkeimmäksi soittajaksi määrit
tämään bändin kokonaissoundia. Ja varsinkin livenä rummut
määrittävät pitkälti muidenkin käyttämän volyymin. Hyväksi havaittu keino vähentää
esimerkiksi esiintymispaikan hankalan akus
tiikan haittoja on yksinkertaisesti hiljempaa soittaminen. tarkoittaa monelle
rumpalille jo etukäteen samaa kuin ?huono keikka?. Jos panet napit korviisi, eihän sinulla ole sitten enää mi
tään tilaa, jonka mukaan soittaa.
Virvelistä luonnetta
Virveli on rumpusetin karaktäärisin soitin, joka määrittää mi
kä on soundin estetiikka . Jos kyse on
nimibändistä ja tunnetusta levymateriaalista, rumpalin vakioväi
te saattaa olla, ettei hän voi soittaa hiljaa koska silloin tulee eri
soundi kuin levyllä. Livenä löysä virveli on usein pehmeä ja hy
vä vaihtoehto, mutta levyllä sellainen ei erotu aina kovin hyvin.
Kalvon löysääminen ja reunalyöntien välttäminen ovatkin
hissuttelukeikkojen peruskikkoja rauhoitella virvelin dominoivaa
vaikutelmaa, ilman että tarvitsee vielä pienentää virvelikäden
liikerataa.
. Pitää kunnioittaa tilanteen dynaamisia vaatimuksia, ettei
tule sellaista fiilistä että heti on keikka pilalla jos asiakas pyytää,
että ?voisitko soittaa hiljempaa?! Itse vastaan aina, että ?tietys
ti voin, tule kertomaan kun alkaa riittää?, Niinikoski valistaa.
. Ja tapa jolla virveliä soitetaan määrittelee tyyliä laa
jemminkin: soitetaanko selkeästi ja tanakasti takapotkuihin kes
kittyen, vai kylvetäänkö haamuiskuttelua sekaan.
Monimuotoinen ahkera keikkailu on koulinut kaksikon ky
seenalaistamaan rumpumaailman kirjoittamattomat säännöt.
. sitten soittaa hiljaa. Nykyään tulee ruuvailtua virveliä useammin epäviree
seen kuin vireeseen. Rumpa
lille lankeava isompi vastuu kuuluttaa maalaisjärkeä mukaan.
. Jos soittoon kaivataan isoutta mutta kova paahtaminen ei
sovi, annetaan vähän tuhdimmin bassaria! Se määrittää tahdin
ykkösen, ja soitto saa ryhtiä ilman että tulee paljonkaan enem
män möykkää.
Samalla menetelmällä, mutta kääntäen, ehkäistään ennalta
hääkeikoilta tuttu tilanne, jossa bestman viittoo naama myrty
neenä käsimerkeillään lauteille päin että ?korviin sattuu?. ba
lansseja ei ole yhtä ?hyvää?, vaan useita jotka sopivat eri tilan
teisiin.
. Dynamiikallekin on eri vaatimukset kuin ?taidemusii
kissa?. Haitsun maaninen hakkaaminen on kaksikon mie
lestä energian haaskausta, sillä kyseessä on soitin, jonka dynaa
minen alue on lähtökohtaisesti rumpusetin suppein, joten lop
pupelissä volyymi ei kuitenkaan nouse ratkaisevasti vaikka käsi
huitoisi kuin tyylimyllyn siipi.
Ja kääntäen . koska hi-hat soi omalla taajuudellaan, se kuu
luu läpi muutenkin.
32 www.riffi.fi 6/2012
31-33 Torniainen-Niinikoski.indd 32
10.10.2012 12.31. kuten vaikkapa Hanna Pakarisen esittämässä voimarokissa.
. Kun itselläkin rumpujen piti aikoinaan soida keikoilla
mahdollisimman vapaina, vaimentamattomina ja pitkään, ny
kyään läiskin näitä ?limoja. Tasainen volyymi ei tarkoita tasaisen
lujaa, Niinikoski täsmentää kollegan sano
?Nykyään tulee ruuvailtua
maa lisäten, että hysteerinen mättäminen
on harvoin edes soundillisesti perusteltua,
virveliä useammin
koska rumpu kuulostaa yleensä paremmal
epävireeseen kuin vireeseen.
ta hiljemmin soitettuna.
Tästä päästiin yhteen tilaisuuden pää
Livenä löysä virveli on usein
teemoista . Kaksikko toteaa tähän, ettei livesoundin tar
vitse olla tallenteen kopio, vaan tilanteeseen sovellettu versiointi.
Toki hiljaakin soittamisessa saattaa tulla raja vastaan var
sinkin musiikinlajeissa, joissa hissuttelu akustisella setillä tuntuu
vievän pohjan esityksen uskottavuudelta . Niinikoski kysyy.
. hiljaisen ja yksinkertaisen soiton
pehmeä ja hyvä vaihtoehto.?
haasteisiin. joka paikkaan ja soundi on tarkoi
tuksellisesti ihan tumppu, Niinikoski esittelee kalvoihin kiinni
tettäviä geelidemppareita.
Haitsua piiskaamassa
Virvelin ja bassarin jälkeen kaksikko ottaa käsittelyyn hi-hatin,
ja taas ollaan asian ytimessä: dynamiikan hallinnassa ja setin ba
lansoinnissa. Olen ruvennut rikkomaan esimerkiksi nyrkkisääntöjä virit
tämisestä. Kyllä virvelin alakalvoa voi löysyttää, miksi sen pitäisi
olla kireämmällä kuin yläkalvon. onko se esimerkiksi kireä, kuiva vai
lässähtävä
Mitä vielä?
. Puhutaankohan Suomen soittokouluissa oppilaille tar
peeksi musiikin erilaisista estetiikoista. Joten kerra
taanpa: rumpalin tulisi siis osata soittaa tilan mukaan, tilaisuu
den mukaan ja musalajin mukaan. KUVA: JUHA PUUMALAINEN
. Kaikkien soittajien pitäisi pyrkiä siihen että kokonaisuus
on tärkein, ja oma soundi on sille alisteinen, Torniainen ja Niini
koski summaavat.
Herrojen oma menestys alalla osoittaa, että sellainen rum
pali saa keikan toistekin, joka ei kurkottele takarivistä pätemään
vaan osaa sovittaa roolinsa kulloisiinkin raameihin. Niinikoski kysyy lopuk
si omalta tukevalta penkiltään. tähän bii
siin ollenkaan sitä kahdeksasosahaitsua??
Eli kaikki rummunsoitossa näennäisesti lukkoon lyödyt tot
tumukset voi kyseenalaistaa . Setin tärkein osa on kunnon penkki, jotta istut hyväs
sä asennossa ja tukevasti. Association of Finlandin DAF-rumpupäivä
järjestetään Arabian nuorisotalolla taas marraskuussa.
Riffin nettispesiaalissa (riffi.fi) Kalle Torniainen ja Risto
Niinikoski pohtivat tv- ja studiokeikkojen haasteita rumpalin
näkökulmasta.
www.riffi.fi 6/2012
31-33 Torniainen-Niinikoski.indd 33
33
10.10.2012 12.31. Yleisölle rummut eivät ole pääasia, vaan säes
tyssoitin . Eikä lujakaan haitsu tee kompista isompaa,
turha sitä on hakata niin että käsi kramppaa.
Soitto alkaa penkistä
Huomio kiinnittyy miekkosten DW-setteihin, joista molemmat
näyttävät kotoisasti asetelluilta: kun symbaalit ja tomit ovat hy
vin matalalla, ja etutomeja on vain yksi muodostuvat raajojen
liikeradat luonteviksi. . Otetaan esimerkiksi Nykäsen Anssin lanseeraama vihai
sen näköinen haitsun piiskaus. laulajaahan ihmiset tulevat katsomaan.
u
Risto Niinikosken
rumpumerkki on
myös DW, pellit ovat
Paisteen. vaikka se pokkaa vaatisikin.
. Silloin ajatus kulkee aina tyyliin: ?tarviiks. Kuva on
Samuli Edelmannin
kiertueelta.
Drummers. Itse katson rumpalina oleva
ni laulaja-lauluntekijöiden kanssa samassa veneessä ja heidän
asial
laan. Jokin on kuitenkin asettelussa vielä olen
naisempaa kuin rummut tai pellit.
. Siitä lähtee kaikki soitto, Torniainen
linjaa.
. Eli otetaan iisisti sen haitsukäden kanssa, se on usein tur
haa meteliä vaan. Kaksikko ehdottaa korvaamaan hait
sun osuutta vaikkapa lattiatomeilla, sillä pehmeät soundit miel
lyttävät korvia enemmän kuin terävät. Ei hän oikeasti niin kovaa lyö,
liike ja soundi vain luo sellaisen vaikutelman.
Jos hi-hatin liika volyymi on ongelma, 8- tai 16-osakomppia
kannattaa reilusti harventaa, sillä pisteiskut eivät satu kuulijaan
niin kuin jatkuva kouhotus. Yksihän on tosi tärkeä: pitää soittaa solistin mukaan! Jos
laulaja on hentoääninen tyttö, ei rumpalikaan voi lähteä lavalle
meuhkaamaan. Tällöin soiton isoutta
kaan ei tarvitse hakea volyymin nostolla, vaan vaikutelma syn
tyy käsi kädessä matalien taajuuksien lisääntyessä.
silloin kun musiikkisaston esiintymis
lavalla järjestetty klinikka tai minikonsertti ei sitä tee?
Verkkokauppa.comin musiikkiosaston vetäjä Petteri Karjalainen myymälän esittely
studiossa, jolle on löytynyt yllättävää käyttöä: kaksi Verkkokauppa.comin Facebooksivuston demokilpailussa parhaiten menestynyttä kokoonpanoa äänittää siellä
iltaisin uutta materiaalia ja yleisö pääsee tarkkailemaan tapahtumia lasin takaa.
Genret sijoittuvat folkin ja raskaamman metallin akselille. AJANKOHTAISIA POIMINTOJA
Verkkokauppa.com
. säveltämistä
tietokoneella, sekä pohjan musisoinnille
antaneet pianonsoiton opinnot Vantaan
Musiikkiopistossa.
N
yt Jätkäsaaren suurmyymälässä jo vuoden
ajan toiminut musiikkiosasto houkuttaa kävijöitä sopivalla tuotevalikoimalla ja ?matalalla
kynnyksellä?.
Tietokoneista sekä niihin liitettävistä laitteista
ja ohjelmistoista alkunsa saanut toiminta on laa-
Noin kymmenmetrinen kitaraseinä kiinnittää huomion
kauempaakin . Ne jotka ovat tähän asti käyneet perinteisissä musiikkiliikkeissä, käyvät niissä vastakin, arvelee Petteri Karjalainen.
Siksipä Verkkokauppa.com ei esimerkiksi
sähkökitaroiden osalta lähde kilpasille ammattikitaristien suosiosta vaan valikoimassa pidetään
edullisia soitinmalleja jotka istuvat ?matalan kynnyksen. Verkkokauppa.com tarjoaa kotimaisen vaihtoehdon ja
aseenaan sillä on ulkomaihin verrattuna yhtäläisen hintatason lisäksi moninaisia etuja joustavista maksuehdoista monipuolisiin tavaran toimitustapoihin asti. ajan hermolla
Kun Verkkokauppa.com alkoi muutama vuosi
sitten suunnitella soittimien ja soitinlaitteiden
ottamista tuotevalikoimaan, löytyi uudelle
osastolle vetäjä talon sisältä. paikka, jossa voi samalla käynnillä ?ostaa vaikka uuden hammasharjan ja tutustua samalla soittimiin?.
Toisena vahvana motiivina oli tavoittaa nimenomaan verkko-ostoksiin tottunutta nuorempaa ikäpolvea, joka on viime vuosina asioinut
pääasiassa ulkomaisissa nettikaupoissa. Niissä käynti kun saattaa olla Petteri Karjalaisen luonnehdinnan mukaan ?sen verran intensiivinen kokemus tavalliselle pulliaiselle?, että ensimmäinen käynti voi
olla samalla viimeinen. Toimintatila on lohkaistu sellaisilta sektoreilta, joissa suomalaiset soitinliikkeet eivät ole vahvasti edustettuina ja Verkkokauppa.comin rooli on pikemminkin täydentävä
kuin kilpaileva.
. tietokoneliitännäisten ja DJ-laitteiden lisäksi
myymälässä on kokeiltavana esimerkiksi huomattavan kalliita syntikoita, studio-interfaceja, mikrofonivahvistimia ja tarkkailukaiuttimia.
Pirkkala ja Oulu mukana myös
Onnistuneen pilotin perässä on avattu omat musiikkiosastonsa myös Pirkkalan ja Oulun myymälöihin, hieman vain pienemmässä mittakaavassa.
Toimivaksi havaittu konsepti on kuitenkin sama:
toimintavalmiudessa olevista laitteista koottavat
saarekkeet houkuttavat asiakkaita pysähtymään
ja kun ääni irtoaa oitis, ei into laannu pähkäilyyn.
. Työskentelyä ja sen
etenemistä seurataan myös Facebookissa.
jentunut käsittämään normaalit bändisoittimet ?
jopa akustiset rummut ovat ottamassa paikkaansa alusta asti mukana olleiden sähköisten settien
rinnalla. periaatteeseen. Niinpä visiona oli tarjota
?neutraalimpi. Sekä lisäksi fyysinen myymälä,
jonka tuotepisteissä kamppeita pääsee helposti ja
nopeasti kokeilemaan. Esimerkiksi juuri Native Instrumentsin
tuotteiden myynti lähti vahvaan kasvuun meidän kauttamme, toteaa Petteri Karjalainen.
Nyt Nativen saareke on jäänyt jopa liian pieneksi ja sen tilalle Helsingin myymälään rakennetaan isojen brandien tapaan erityinen Native shop, laatuaan muuten ensimmäinen koko
maail
massa.
u
TEKSTI: LAURI PALOPOSKI
34 www.riffi.fi 6/2012
34-35 Verkkokauppa.indd 34
10.10.2012 12.32. Tuotepäällikkö
Petteri Karjalaisella oli kiinnostusta asiaan
ja alan tuotteetkin jo entuudestaan koko
lailla tuttuja; onhan taustalla 21 vuotta oman
?melodisen elektronimusiikin. Toisaalta tuotevalikoimaan on otettu hi-end-laitteitakin, jos on vaikuttanut siltä että ne eivät ole jo muualla vahvasti
esillä ja ne nivoutuvat kokonaisuuteen mukavasti . taas viittaa siihen, että yleistavarataloksi miellettävään Verkkokauppaan on
ehkä tavallisen maallikkokuluttajan helpompi astella sisään kuin johonkin erityisalan erikoiskauppaan, olipa kyse sitten hard core -tietokoneliikkeestä tai soitinkaupasta. Pienet äänentoistolaitteet kuuluvat nekin valikoimaan.
?Matala kynnys
www.fender.com
Sopivasti tuttu
Gibson Midtown Standard
-basson muodot seurailevat
EB-mallin linjoja, mutta
rakenteessa on uusia jekkuja. TUOTEUUTISET
MyMix-järjestelmän ohjaus tietokoneelle
Turbosoundia keikalle
Muusikoiden omatoimiseen monitorointiin suunnitellun MyMix-järjestelmän
hallintaan on nyt tarjolla selain-pohjainen tietokoneohjelma, jolla systeemin
kaikkea laite- ja miksausdataa voidaan tallentaa ja muokata joko Ethernet- tai
WiFi-yhteyden kautta. Turbosound tuumaili asian toisin ja muotoili bassokaapista saman
tien kätevän pesän, johon yläkaappi voidaan
kuljetuksen ajaksi sujauttaa.
TMS-High on 10-tuumaisella kartiolla ja yhden
tuuman diskantilla kalustettu yläkaappi, jonka
tehonkestoksi luvataan 200W (RMS). Sen verran on nykyajalle annettu periksi,
että ohituskytkentä on true by-pass -tyyppinen.
Pedaalit valmistetaan Englannissa ja
yksinkertaisesta toiminnastaan ja mutkattomasta soundistaan huolimatta ne sijoittuvat putiikki-laitteiden hintaluokkaan.
Lisätiedot: F-Musiikki
. www.intoluthman.fi
Germanium särkee niinkuin ennen
Rotosound Fuzz on uskollinen toisinto 1960-luvun särkijästä niin
alkuperäisten germanium-transistoreiden kuin vasaralakatun
kotelonsa osalta. Puuha vaatii järjestelmään fyysisellä johdolla liitettävän,
verkkopalvelimena toimivan MyMix PLUGin.
MyMix-järjestelmä on arvioitu Riffin
numerossa 1/2012.
Isoile keikoille on tavattu mennä isoilla autoilla,
mutta eipä välttämättä enää. Tuloksena pitäisi
olla ruudikkaampi sointi ja vähemmän kiusallisia akustisia kiertoja.
Toisiinsa sovitetut perinteiset mikrofonit ja nitroselluloosalakka kruunaavat pitkäskaalaisen soittimen.
Lisätiedot: Into-Luthman
. www.f-musiikki.fi
36 www.riffi.fi 6/2012
36-37, 40 Tuoteuutiset612.indd 36
10.10.2012 12.35. www.noretron.fi
Vanhoja vuosikertoja
tuoreina painoksina
Fender lisäsi hiljattain aivan uusia malleja American
Vintage -sarjaansa. www.starlike.fi
Lisätiedot: Norteron Audio
. Mahonkirunko
taas on koverrettu osittain ontoksi, mutta kopan keskilinjaan on jätetty
vankka keskipalkki mikrofonien ja tallan tueksi, eivätkä kopan reunatkaan ole aivan niin ohkaisia kuin vuosikertasoittimissa. Erikoismallina mukaan on otettu
myös vuoden ?52
Telecaster, jonka
mitat, materiaalit,
mikrofonit ja muut
yksityiskohdat
on tehty erittäin
harvinaisten alkuperäissoitinten
mukaan.
Lisätiedot: Fender
. Kansi ei olekaan vaneria vaan se on
veistetty muotoonsa parhaasta A-luokan vaahterasta. Vielä aiempaakin tarkemmin
vanhoja vuosikertoja toisintavat tulokkaat heijastavat soittajien mallimieltymyksiä: mukana on kolme
eri Stratocasteria (vuosilta ?56, ?59 ja ?65), kaksi
Telecasteria (?58 ja ?64), Jazzmaster ja Jaguar
(molemmat ?65). Yläkaapin
luonteva sijoitus käytön
aikana on bassokaapin
kanteen kiinnitettävän salon
päässä, mutta kotelon
pinnasta löytyvät myös
kiinnityspisteet M10-kierteen
ripustustarvikkeille.
TMS-Low taas on
puolestaan 18-tuumaisella
neodyymielementillä ladattu,
torvikuormitettu bassokaappi, jonka tehonkestoksi
ilmoitetaan on 500W (RMS).
Lisätiedot: Starlike
www.profitron
kuvasto.intoluthman.fi
36-37, 40 Tuoteuutiset612.indd 37
10.10.2012 12.35. Kanavien varustelu . Kuvasto_Riffi_Layout 2 5.10.2012 10.48 Sivu 1
TUOTEUUTISET
Pilarikaiuttimilla
tasainen äänikenttä
Bosen L1 Model 1S -järjestelmä on suunniteltu
eritoten pieniä ja keskisuuria tiloja varten.
Avainasemassa on 12 elementistä koostuva
pilari
k aiutin, L1 Model 1S. Articulated arrayksi
kutsuttu tekniikka perustuu siihen, että päällekkäin samalla keskiakselilla sijaitsevat elementit
on suunnattu vuorotellen viistoon vasemmalle
ja oikeal
l e, jolloin ne yhdessä kattavat 180
asteen keilan.
L1 Model 1S -järjestelmä koostuu ylä- ja alaosiin jaettavasta pilarikaiuttimesta, virtalähteen
sisältävästä jalustasta ja B2-bassomoduulista.
Järjestelmä soveltuu käytettäväksi L1-sarjasta tutun
ToneMatch-mikserin kanssa.
LUE
KUVASTOAMME
KUVASTOAMME
NETISSÄ!!!
Lisätietoa: Bose
. sähköisesti symmetroidut
mikrofonitulot, kolmialueiset korjaimet ja bassoleikkurit ovat
tuttuja PowerMate-sarjasta samoin kuin mikserin kaksi omaa
digitaalista efektimyllyä ja päälähtöjen yhdeksänalueiset graafiset korjaimetkin.
USB-väylä liittää mikserin tietokoneeseen ja lisävarusteena
myytävillä asennuskorvakkeilla CMS 600-3 asettuu myös laiteräkkiin.
Lisätiedot: Profitron
. www.bose.com/livesound
Dynacordilla miksaa myös aktiivikaapeille
Hiljattain esitelty PowerMate-mikserivahvistinsarja on nyt
saanut rinnalleen aktiivikaiuttimista rakennetun, tai erillisillä
päätevahvistimilla puhditettavan PA:n kanssa soveltuvan CMS
600-3 -mallin
0207 512 300 . Vanhoilla taajuuksilla toimivat
langattomat järjestelmät muuttuvat laittomiksi vuoden 2013
lopussa. . Kuusiniemi 2, 02710 Espoo . AKG D12VR
Onko se mailman paras bassarimikki?
Onko se rock & roll -laulumikki?
Kitarakombolle, läskibassolle, huuliharpulle, cajonille.....
Kokeile miten Sinä voit "väärinkäyttää"
tätä uutta AKG-legendaa!
Hae testiin piaaltasi!
omalta kaup
WMS 4500 ENG Set
Uutuus!!!
AKG:n PR4500 ENG System on kompakti kannettava langaton järjestelmä käytettäväksi minkä
tahansa videokameran, DSLR-kameran tai muun A/V-laitteen kanssa. auto-setup,
environment-scan?
Kysy kauppiaaltasi
jopa 30%
AKG-vaihtotarjouksesta!
AKG tarjoaa 30% hyvityksen vanhoista langattomista vaihdossa
uusilla taajuuksilla oleviin malleihin. PR4500 ENG Set/HT sisältää PR4500 kannettavan, kameraan kytkettävän vastaanottimen ja
HT4500 käsilähettimen muunneltavalla D5-WL1- mikrofonielementillä.
Lisäksi molemmat setit sisältävät hot-shoe-adapterin ja kaksi erilaista kytkentäkaapelia
vastaanottimelle, joten käyttö monenlaisessa ympäristössä onnistuu.
AKG:n RF teknologia takaa erinomaisen äänenlaadun, ominaisuuksina mm. sales@studiotec.. Saatavana käsilähetinja taskulähetinsettinä:
. Vanhoissa taajuuksissa voi nyt jo esiintyä häiriöitä alueilla
joilla uusia matkapuhelintaajuuksia testataan.
i
s
a
t
l
a
a
i
p
p
u
a
k
y
s
Ky
tarkemmat tiedot!
Maahantuonti: Studiotec Oy . www.studiotec.?
38-39 Ilmoitus.indd 38
9.10.2012 9.47. puh. PR4500 ENG Set/PT sisältää PR4500 kannettavan, kameraan kytkettävän vastaanottimen,
PT4500 taskulähettimen vyökiinnikkeellä ja CK99L solmio-mikrofonin.
Paul´s Sound
Musiikki Kullas
e ja
Koekuuntelm
voita ikkisetti!
ja voit voittaa AKG mikkisetin
(D12VR + 2 kpl C518 + 2kpl D5)!
38-39 Ilmoitus.indd 39
9.10.2012 9.47. Ei menee kyykkyyn vedätpä sitten metallia, teknobileitä, Suomi-reggaeta tai
Italo-diskoa. Performer
tarjoaa työkaluja myös pienimuotoiseen valo-ohjaukseen . Soundcraft Si Performer
. Ja yksi subbari riittää normaalisti kaikkeen.
Taittuu jokaiseen musiikkiin lauluduosta Suomen kovimpaan bilebändiin.
Kohtuuhintainen - laskepa oikeasti hintaa per täysillä luukutettu soittotunti!
Pärjäät taskurahalla.
Saatavana nyt myös PRX400 passiivimalli samalla potkivalla soundilla.
Käy koekuuntelemassa/sovi testiajosta joulukuun loppuun mennessä näillä diilereillä:
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
Soundtools
Markun Musiikki
Macu`s Music
Viiking Musiikki
Soundstore
Kokkolan Laitevälitys
Top Sound
Savonlinnan Soitinkulma
Kouvolan Musiikki
Rovaniemen Musiikkimestarit
St. Subbarinkin kantaa yksi mies kevyesti (vain 35kg).
Kestää luukutusta . Se järkevämpi valinta
Mahtuu farmariin . äänenlaadusta ja
audio-ominaisuuksista tinkimättä: 24 tai 32 Vi-tason mikkietuastetta, 72 kanavaa
miksaukseen, BSS/Lexicon -prosessointi, 8 VCA ja Mute -ryhmää...
Langaton kauko-ohjaus ViSi Remote iPad-sovelluksen avulla.
www.studiotec.?/siperformer
JBL PRX600
. livemikseri DMX-integraatiolla
Si Performer on yhdistelmä Vi- ja Si Compact ?sarjojen parhaita piirteitä
Kookkaamman XB-14-mallin
tavoin XB-10:ssä on oma kanava puhelimen integroimiseen, sekä USB liitäntä.
Tiskijukille suunnatun Xone-mikserisarjan uusimmat mallit taas ovat Xone:DB4
ja Xone:DB2. Valmistajan
tyytymättöyyden
lähde . Koodi
on 24-bittistä ja näytetaajuus joko 48 tai 96 kHz. www.noretron.fi
Carl Martin antaa ryytiä bassolle
Clavia panosti taas pianoon
Jo pitemmän ajan tuotekatalookista löytynyt BassDrive
on nyt myös fyysisesti todella olemassa. www.musiikkilaitetukku.fi
40 www.riffi.fi 6/2012
36-37, 40 Tuoteuutiset612.indd 40
10.10.2012 12.36. TUOTEUUTISET
Tascamin isompi
Portastudio
Riffin numerossa 5/2012 arvioitu DP-24
on saanut nyt rinnalleen kookkaamman
DP-32-mallin, jonka tallennuskapsiteetti
on oletusarvoisesti jaettu kahdeksaan
monoraitaan ja 12 stereoraitaan. on
nyt kuulemma viilattu
esittelykelpoiseen
kuosiin ja kolmialueinen eq toimittaa juuri
sen mikä pitääkin.
Etuvahvistimen
12AX7-putkesta
pitäisi irrota jopa 40 desibeliä vahvistusta ja pedaalin
soinnillisia hyveitä kuvataan vaatimattomasti: sen pitäisi
tuoda The Who -yhtyeen legendaarisen basistin, John
Entwhistlen, paksu ja täyteläinen bassosoundi kenen
tahansa ulottuville.
Uudessa Nord Electro 4 HP:ssä on tuplasti enemmän muistia kuin
HP 3:ssa, minkä ansiosta siihen saa ladattua rutkasti enemmän
soundeja valmistajan tarjoamasta kirjastosta. Viimeksi
mainittuja voi kuitenkin käyttää myös
monoraitojen tapaan.
Samanaikaisesti voi tallentaa kahdeksan raitaa ja muistivälineenä tässäkin
myllyssä on SD/SDHC-kortti.
Ja pienemmän mallin tavoin myös
DP-32:ssa on kirjoittava cd-asema, jolla
loppumiksauksen voi polttaa suoraan
levylle.
Lisätiedot: Hedcom
. Nämä digitaaliset DJ-mikserit tarjoavat valmistajan mukaan studioluokan
efektit, midi-ohjauksen, tehokkaat korjaimet sekä liitännät tietokoneelle.
Lisätiedot: Noretron Audio
. ihanteellista
vaatimattomampi
korjainosasto . www.intoluthman.fi
Lisätiedot: Suomen Musiikkilaitetukku
. www.hedcom.fi
Allen & Heath
toimeliaana
Alkusyksyn messuilla brittiläinen A&H
esitteli useita kiinnostavia tuotteita.
Keikkataltiointiin suunniteltu yhden
räkkiyksikön kokoinen ICE-16 toimii linkkinä
analogimikserin ja digitaalisen tallentimen välillä.
Mikserin suuntaan laite tarjoaa 16 tuloa ja saman verran
lähtöjä, digitaalinen kommunikointi taas hoituu USB:n tai Firewiren välityksellä. Useampia yksiköitä voi myös kytkeä
rinnan kanavamäärän laajentamiseksi.
XB-10 on pienikokoinen radiototantoon tarkoitettu analogimikseri, jossa on
kolme dynamiikkaprosessorein varustettua mikrofoni/linjatuloa monona, ja kolme
fader start -toiminnoin varustettua stereotuloa. Urkupuolikin on pantu
uusiksi ja mukana on sama Tone Wheel -koneisto, jolla myös kaksimanuaalisen C2D-urun soinnit tuotetaan.
Vasarakoneistoa jäljittelevä koskettimisto on täyspainotettu,
mutta soitin itsessään on varsin kepeä, vain 11 kilon painoinen.
Lisätiedot: Into-Luthman
osoitteessa:
www.sennheisernordic.fi
ja saat lisää tietoa 9000-sarjan
demotapahtumista
www.sennheisernordic.fi
Abonnér på vårt Pro-eNews
på www.sennheisernordic.no
og få informasjon om demo
sessions på 9000-serien.
www.sennheisernordic.no
41-43 Rivakat612.indd 41
10.10.2012 12.52. tyylikäs ja käytännöllinen
K
itaratelineen kantamuoto on kolmivarpainen putkikonstruktio, jonka teleskooppivarren alaosaan on
kiinnitetty soittimen runkoa kannatteleva häkkyrä
ja yläpäähän kaulaa pitelevä
haarukka. TEKSTI: LAURI PALOPOSKI
KUVA: TOMMI POSA
RIVAKAT
Fender Gig Stand
. www.fender.com
THE WIRELESS
MASTERPIECE
DIGITAL 9000
Markkinoiden paras
kompressoimaton
digitaalinen langaton
DIGITAL 9000
Det ultimate valget når det
kommer til ukomprimerte
trådløse system på markedet!
Tilaa uutiskirjeemme
?Pro eNews. Ajan myötä konstruktiota
on jalostettu, mutta yli puolimetrisen putkipaketin kuljettelu ei silti ole unelmien täyttymys.
???
Vuosien saatossa putkihärveleiden rinnalle on kehitetty erilaisia matalia, L-kirjaimelta muotonsa
lainanneita telinemalleja, jotka ovat jo huomattavasti kätevämpiä kuljettaa.
Fenderin uusi teline lukeutuu matalien lattiamallien joukkoon, mutta sepä mahtuu topatun soitinpussin sivutaskuun, läppäri- tai nuottilaukkuun, tai vaikka pedalboardin kotelon sisään.
Se on itsessään tyylikäs esine ja tarpeeksi tukeva
vartevammallekin lankkukitaralle.
???
Alle puolen kilon painoinen Gig Stand viikataan
kuljetusta varten solakaksi, muodoltaan hieman
nuolen kärkeä muistuttavaksi levyksi, jolla on
paksuutta vain kolmen senttimetrin verran ja
leveyttä enimmillään karvan alle 16 senttiä.
Käyttöasentoon avattuna se tarjoaa lankku
soittimen takapinnalle nahkealla kumilla pehmus-
tetut tukipisteet ja soittimen alaosa
asettuu vakaasti kuuden ja puolen
sentin levyisiin hahloihin, jotka nekin on pehmustettu samaisella kumilla.
Teline naksahtaa napakasti niin
käyttö- kuin kuljetusasentoonsakin ja
mikäli muovimateriaalilla vain pakkaskestävyyttä riittää, on perusteita pitkälle kumppanuudelle myös pohjoisilla keikkareiteillä. Ainakin etelän suopea ilmasto ja toiminta sisä
tiloissa suosivat tällaista ratkaisua ilman muuta ja varauksetta.
Hintaluokka: < 20 E
Lisätiedot: Fender Scandinavia
! )
. www.pro?tron.?
10.10.2012 12.52. Ja mikä
parasta, Dynacordiin voit luottaa kaikissa
tilanteissa !
?
?
?
?
?
?
?
säädettävä lähtöteho 2x150W... 2x1000W / 4 Ohm, 2x1350W / 2,7 Ohm
(saksan watteja... Kuva on lopullisesta tuotantomallista.
Hintaluokka: 450 E
Lisätiedot: Studiotec
. maailman tehokkain mikserivahvistin
kokoluokassaan!
. rack-asennusmahdollisuus
kätevä suojakansi
Maahantuonti:
Profitron Oy
puh. . AKG:n
D12 VR on kuitenkin sellainen ja syykin on selvä: virtaa antamalla saadaan käyttöön mikrofonin omat aktiiviset suotimet, joilla sointiin voi valita jonkin kolmesta erilaisesta vasteesta. Virransaannin merkiksi sinistä valoa hohtavan valintakytkimen symboleita vapaasti tulkiten ne ovat
loudness, loudness mahtibassolla sekä loudness
mahtibassolla ja extra-preesensillä.
Ilman phantom-virtaa mikrofonin pitäisi toisintaa alkuperäisen ja tuotannosta jo vuosia sitten poistuneen D12:n soundia, joskin kokonaan
uudelleen suunnitellun ja bassotoistoltaan alkuperäistä paremmaksi mainitun kapselin avulla.
???
Passiivisesti käytettynä D12 VR:n soundi on aivan samaa perhettä kuin alkuperäisen D12-mallinkin. 0400-101220
info@pro?tron.. paino vain 9 kg!
Jos taas haluat käyttää aktiivikaiuttimia,
valitset CMS 3-sarjan mikserit, myöskin
8, 10, 16 tai 22 kanavaa. työn laatu ja
huippuluokan komponentit takaavat huolettomat keikat vuodesta toiseen.
Lue lisää: www.dynacord.com
profitron
soun
sol d
uti
ons
41-43 Rivakat612.indd 42
POWERMATE 600-3
. kyse on vain vasteen muuttuessa esiin nousevasta ilmiöstä.
Kokeilussa ollut mikrofoni oli esituotannosta testiin luovutettu yksilö, mutta malliin ei kuitenkaan ole tehty enää soinnillisesti vaikuttavia
muutoksia. pro-luokan kompakti mikseri studiotason
efektein
Kun haluat saavuttaa soittovalmiuden
muutamassa minuutissa, tyyliin ?plug &
play?, valintasi on Powermate 3-sarjan
mikserivahvistimet. D12 VR uusine kapseleineen soi
kiinteämmin ja basso ulottuu syvemmälle kuin
alkuperäismallissa, jolle on leimallista tietty ja itsessään vallan mainio soinnin laatikkomaisuus.
Phantom-virtaa saadessaan D12 VR muuttuu sitten täysin uuden ajan mikrofoniksi, jossa syvältä bassorekisteristä kumpuava tiukka hu
maus ja selvästi artikuloituva preesens antavat
bassorummulle täsmällisen jysähdyksen ja tarpeen tullen päälle vielä piiskamaisesti läjähtävän
nuijan läsäyksen.
Kuten muidenkin rajujen ekvalisointien kanssa on laita, myös aktiivisen suotimen roima korostus preesens-alueella nostaa esiin helposti hihatin ja virvelimaton diskanttisen vuotosoinnin.
Sävyltään se ei kuitenkaan ole räikeää räimettä ja
suuntakuvionsa hertaksi nimetty D12 VR tuntuu
pitävän moitteetta . Tehoa huikeat 2000W,
kanavia tarpeen mukaan 8, 10, 16 tai 22.
Perään Dynacordin loistavasoundiset ja
tehokkaat passiivikaiuttimet Corus Evolution, D-Lite tai VariLine sarjoista. www.studiotec.fi
KUINKA ON, AKTIIVI VAI HYPERAKTIIVI?
CMS 600-3
. rack-asennusmahdollisuus
kätevä kantokassi lisävarusteena
Dynacordin ?Made In Germany. Soinnin samankaltaisuutta voisi kuitenkin
verrata ulkonäön yhteneväisyyteen: mallit muis-
tuttavat likeisesti toisiaan, mutta sekaantumisen
vaaraa ei ole. Kaiutinpiuhat kiinni ja menoksi! Ja tehoa riittää...
?
?
?
?
?
?
ison konserttiluokan mikserin perussoundi
USB 2.0 digital audio interface + MIDI
ALPS potentiometrit ja faderit
selkeä ja kirkas OLED-näyttö
19. 2x1000W
säädettävä prosessointi
USB 2.0 digital audio interface + MIDI
ALPS potentiometrit ja faderit
selkeä ja kirkas OLED-näyttö
19. Ja kuten Powermateissa, kaikissa on 2 itsenäistä digitaaliefektilaitetta, joissa 100 editoitavaa
presettiä ja 20 käyttäjämuistipaikkaa.
Dynacordin D-Lite, PowerSub, PSD/Vertical
Array aktiivikaiutinsarjoista löydät haluamasi kokoluokan ratkaisut systeemiisi.
Niin tai näin, soundista, laadusta tai roudattavuudesta ei tarvitse tinkiä. TEKSTI: LAURI PALOPOSKI KUVA: LAITEVALMISTAJA
RIVAKAT
AKG D12 VR
? tutun mikrofonin uusi ilme
P
hantom-virrasta tykkäävää dynaamista mikrofonia ei osu ihan joka päivä reitille
Dynaamista säröä ei Opalin suunnittelussa
hyväksytty käytännössä lainkaan.
Tuote 56977.
279.90
2489.90
1329.90
Verkkokauppa.com | Tyynenmerenkatu 11, Jätkäsaari, Helsinki
Avoinna ark. elementillä varustettu
kaksitieaktiivikaiutin jonka dynamiikka
ja bassotoisto vastaa kalliimpien 3-tie
järjestelmien ominaisuuksia. tin
hm
W
Rumpali:
tsekkaa
loistavat oppaat!
www.riffi.fi
Tilaa omasi
suoraan kustantajalta:
? Sähköpostilla: asiakaspalvelu@riffi.fi
? Puhelimella: (09) 3475 6380
? Netistä: www.riffi.fi ? tilauslomake
Rode NT2-A Studio
Solution Kit
Universal Audio Apollo
Quad äänikortti
Event Opal aktiivinen
2-tie studiomonitori
Jopa 147 dB maksimiäänenpaine
mahdollistaa lähes minkä tahansa
soittimen säröttömän äänittämisen
myös lähietäisyydeltä. 9-21, la 10-18, su 12-18 | Kioski avoinna 24 h
Hinnat voimassa 17.10. Tuote 32439.
Apollossa yhdistyy UA:n analogisuunnittelun perinteet ja arvostetut
UAD-plugarit elegantiksi paketiksi.
Apollon kanssa musiikintekijät voivat
nauhoittaa käyttäen reaaliaikaisesti
UAD plug in -efektejä 24-bittisenä.
Apollossa on analogitallennuksen
soundi ja lämmin tuntuma, kaikilla
digitaalilaitteiston moderneilla
mukavuuksilla varustettuna, kuten
esimerkiksi seuraavan sukupolven
Thunderbolt-teknologia.
Tuote 56602.
Opal on 8. Tässä paketissa
on mukana 6 m kaapeli, laukku,
SM6-jalustakiinnike ja pop-filtteri ja
opastava DVD-levy. - 17.11.2012
www.riffi.fi 6/2012
41-43 Rivakat612.indd 43
43
10.10.2012 12.52
Se onnistuu kytkemällä mikrofoni,
soitin tai tallennin SPD-SX:n jakkituloihin.
Keittolevyn
peräpuoli tarjoaa
kohtuukattauksen
liitäntöjä.
Triggerijakkien
kautta SPD-SX
kasvaa pieneksi
sähkörumpusetiksi.
44 www.riffi.fi 6/2012
44-45 Roland.indd 44
10.10.2012 12.54. 2000-luvulla julkaistiin
Octapad-tuotelinjan rinnalle samplaava SPD-S, joka avasi uuden sivun Rolandin ?keittolevyjen. historiassa.
SPD-SX on ensimmäisen sukupolven kapulasamplerin odotettu seuraaja, ja nyt kyseessä ei ole pelkkä ehostus vaan oikea
uudistus.
SPD-SX:n yhdeksän kosketusherkkää lyöntipintaa on aseteltu kolmeen riviin . Kumisissa alustoissa
on sopivan napakka tuntuma, ja kapulan kosketus muodostuu
varsin luontevaksi. TEKSTI: TOMMI SAARELA
. keittolevyn uudet porinat
Roland ahtaa paljon pieneen
tilaan: SPD-SX on lyömäohjain,
signaalireititin, sähkösetti ja
kapuloilla käytettävä muhkea
sampleri salkkukoossa.
Samplaava SPD-SX
tarjoaa soittajalleen
rajattoman
soundimaailman.
Led-valot
viestivät padien
tilasta ja äänen
voimakkuudesta.
S
iitä alkaa olla kolmekymmentä vuotta, kun Rolandin ensimmäinen monialustainen miditetty lyömäohjain Octapad järisytti avatessaan rumpaleille väylän sähköisiin sointiavaruuksiin.
Vuosien mittaan uusiin laitepolviin lisättiin ensin soundit, sitten
mullistuivat niiden muokkaustoiminnot. kuuden täysikokoisen padin taakse on
sommiteltu kolme kapeaa triggeripalkkia. Laitteessa on kaksi
usb-liitintä, joiden kautta valmiit soundit saa ladattua tietokoneelta tai muistitikulta, ja kolmas tapa tuoda omia soundeja on
perinteinen samplaaminen. Paljain käsin läpsyttelykin onnistuu, jos saa
näppinsä tähdättyä tarkasti alustoihin niin, ettei viereinen padi
soi menossa mukana.
Soittaa samplejen kanssa
SPD-SX:n olennaisin ominaisuus on helpon sampletallennuksen
ja -toiston tuominen rumpalien ulottuville
Selvästi erityyppisiä waveja
ovat kertaiskut ja -efektit, toisaalta tiettyyn tempoon soitetut riffit ja kolmanneksi luupit, joiden halutaan kiertävän lopusta alkuun kunnes toisin määrätään. Vahvoja vaihtoehtoja triggerijakkien täytteeksi ovat bassari- ja haitsusoundeja triggaavat poljin
ohjaimet.
SX vai Octapad?
SPD-SX on tehty ennakkoluulottomalle esiintyjälle, joka haluaa
soittaa vuorovaikutuksessa samplattujen riffien, taustaraitojen ja
tehostemaailman kanssa, ja haluaa muokkailla niitä esityksen
aikana. Laitteen ?settejä. -ohjelmiston avulla on suuri, sillä kätevä softa helpottaa toimintaa ihan joka vaiheessa, alkaen samplejen määrittelystä setin padeille.
Klubiuskottavaa kudosta
SPD-SX muuntuu
peltitelineeseen
kiinnitettynä
pöytälaitteesta
kunnon
keikkasoittimeksi.
SPD-SX sisältää sata nimettävää settimuistipaikkaa, joista jokaiselle voidaan määritellä oma tempo. Ulkoisia triggeriliitäntöjäkin on puolet vähemmän kuin Octapad-perheen kuopuksessa, joten sähkösetin keskusyksiköksi Octapad on parempi valinta. Masterprosessorin lisäksi laitteeseen kuuluu kaksi efektiprosessoria settikohtaisia asetuksia varten.
Edellisten lisäksi hallintapaneelista löy-
tyy näyttöruutu funktiopainikkeineen ynnä tukku kursori-, arvo-, vahvistus- ja nollauspainikkeita. ohjattavuus
kun ei lopu äänimaisemointiin, vaan SPD-SX:llä voi komentaa reaaliajassa jopa videokalustoa.
u
Roland SPD-SX
Samplaava lyömäohjain
Suositushinta: n. Kahden gigabitin muistissa on tuntitolkulla tilaa, joten
uutta tavaraa ei enää tarvitse latailla koneeseen kesken keikan.
Laite ei sisällä sekvensseritallenninta eikä edes Octapad
SPD-30:sta tuttua luuppaustoimintoa, jolla voisi soittaa itsensä
kanssa livenä päällekkäin. Viimeksi
mainituissa voidaan yhdellä iskulla käynnistetty luuppi
pysäyttää samaan padiin suunnatulla seuraavalla iskulla.
Vaikka samplauksen avulla SPD-SX:ään voidaankin
tuoda kaikki mahdolliset ja mahdottomat soundit, jotain
laitteen suunnittelijoiden ajatuksista kertoo se äänimaailmaa,
jonka tehdas on muistipaikkoihin itse ladannut.
Akustinen perusrummusto ja lattarilyömäsetti löytyvät, mutta ehdottomasti SPD-SX:n ominta tonttia ovat urbaanin tanssibiitin eri alalajeihin soveltuvat setit sekä tempoon sidotut luupit, joita käynnistelemällä ja kerrostamalla on helppo tuottaa
katu- ja klubiuskottavaa äänikudosta.
Potikoilla maustaen
SPD-SX:n soundeja voi muokata reaaliajassa laitteen
hallintapaneelin kahdella efektikontrollipotikalla.
Masterefektien osasto sisältää suoravalintapainikkeet tanssigenren suosituimmille tehosteille, kuten suotimelle ja viiveelle, ja efektitkin
tahdistuvat tempoon. Tämä
onkin tarpeen, sillä laite ei sisällä omaa sekvensseriä.
Rolandin termistössä soundia . 730 e
Lisätiedot: Roland Scandinavia
Puh.(09) 682 4020
Tietoa verkosta: www.roland.fi
www.riffi.fi 6/2012
44-45 Roland.indd 45
45
10.10.2012 12.54. onkin loogisinta ajatella ennen kaikkea
biisikohtaisina soundipankkeina.
Tempoilmaisimella varustettu klikki kuuluu SPD-SX:n kiitettäviin lisäominaisuuksiin, varsinkin kun valmiiden klikkisoundien tilalle voi tuoda omiakin sampleja.
Wavejen toistumiselle ylipäätään olennaista on valita ääninäytteen tyylille sopivat parametrit. Esivahvistuksen säädöllä varustettu kahden monojakin audiotulo palvelee analogisen äänimateriaalin samplaustarpeita,
ja keikalla sen voi määritellä vaikkapa kovalevyltä soivien taustaraitojen monitorointiin suoraan rumpalin kuulokkeisiin.
Koska tietokoneelle tarkoitettu usb-liitin mahdollistaa liikenteen molempiin suuntiin, soitantaa SPD-SX:llä saa sen kautta
tallennettua myös audiosekvensseriin audiona ja midinä. Myös laitteeseen tuodun
pidemmän riffin tai taustaraidan voi synkronoida samaan tempoon. Octapad
on myös selvästi kookkaampi kuin SPD-SX, mikä voi olla tarpeista riippuen joko etu tai haitta.
Rolandin hienossa tuoteperheessä SPD-SX vaikuttaa kaikkine painotuksineen vahvasti laitteelta, jota ei ole suunniteltu pelkästään lyömäsoittajien käyttöön, vaan se voi löytää paikkansa
yhtä hyvin kiipparikioskista tai dj:n pömpelistä . Säätimillä voi korjata esimerkiksi padin herkkyyttä ja trigattavan soundin volyymia suhteessa soittodynamiikkaan, jos ne eivät tunnu reagoivan halutulla tavalla.
Settien vaihdossa jelppaa ketjutustoiminto, jolla soundipankit saa järjestykseen keikan biisilistan mukaan.
Sähkösettiä kylkeen
Takalevyn suhteellisen niukoillakin fyysisillä liitännöillä audiosignaalit pystyy sisäkautta reitittämään aika joustavasti: esimerkiksi klikin pelkästään käyttäjän kuulokkeisiin, jotain muuta Sub
audio -lähdön kautta bändin jäsenien lavakuunteluun ja päälähtöparista salitiskiin vain se mitä yleisön halutaan kuulevan.
Signaalireitityksen rajoituksia voi yrittää luovasti kiertää ?
esimerkiksi neljä itsenäistä lähtöä saa taiottua hihasta, kun panoroi Main- ja Sub-lähdöille asetetut padit jyrkästi stereokannan vasempaan ja oikeaan laitaan.
Liitinpuoli ei toki rajoitu audioon, vaan esimerkiksi jalkakytkimen jakkia kannattaa hyödyntää settien porrastettuun vaihtoon, jolloin käsiä ei tarvitse irrottaa kapuloista kesken soiton.
Keittolevyasetelman kangistamia liikeratoja pystyy avartamaan kytkemällä SPD-SX:n tuplatriggerituloihin jopa neljä yksivyöhykkeistä irrallista padia. Waveja voi
rajallisesti editoida, kuten muuttaa niiden lähtö- ja loppupisteitä, sävelkorkeutta ja volyymia.
Vaikka samplaaminen laitteeseen 44,1 kHz/16 bit -muodossa
sujuukin suuremmitta pulmitta, houkutus vääntää soundit valmiiksi tietokoneessa ja siirtää ne mukana toimitettavan ?Wave
Manager. tai samplea . nimitetään
?waveksi?, ja jokainen padi voi trigata samanaikaisesti kahta
wavea: vaikkapa luuppia ja aksenttipellin samplea
Vanhan liiton
meininkiä kunnioittava Club Date SE otettiin syyniin tuoreeltaan.
U
uden Club Date -rummuston perään lisätty SE-liite (Special Edition) on antanut valmistajalle luvan lainata hohdokasta nimeä ilman, että lopputulos olisi tarkka kopio esikuvasta.
SE-setit tulevat Taiwanista, ja runkorakennekin poikkeaa alkuperäisestä. Pienistä eroista huolimatta tavoitteena on tarjota alkuperäisen oloista lämmintä ja tasapainoista sointia.
2000-luvun Club Date on saatavilla kolmen rummun run-
kosetteinä, joista Riffin testiin poimittiin keskikokoinen ja yleispätevä Downbeat-kattaus. × 8. keikkasoittajan klassikko
Alkuperäisen Club Date -malliston 50-vuotispäivän kunniaksi julkaistu
kattaus nostaa päätään Ludwigin uutuustarjonnassa. rumpumerkki . perinnehenkisen
Club Date -uutuuden myötä kenties entistä useammille.
. Jazzette- ja Downbeat-seteissä etuja lattiatomit ovat samaa perinnekokoa (12. TEKSTI: TOMMI SAARELA
Ludwig
Club Date SE
Ludwig on monille ?se ainoa oikea. × 14?),
ja eroa on vain bassarissa, joka on ensin mainitussa pippurinen 18-tuumainen, ja testatussa Downbeatissa kaksikymppinen.
Kolmikon suurimmassa Fab 3 -setissä kaikki rummut ovat
kookkaampia: bassari on 22-tuumainen, tomit 13- ja 16-tuumai-
46 www.riffi.fi 6/2012
46-47 Ludwig.indd 46
10.10.2012 12.55. ja 14
Viisteet ovat loivat ja symmetrisesti pyöristetyt, ja runkojen sisäpinnat asianmukaisesti suojakäsitellyt.
Kevyet perhosmalliset koukut vanteissa viimeistelevät bassorummun hienostuneen tyylin. Club Date SE:ssä etutomille on varattu viimeisen päälle perinteinen kiskokiinnitys.
Etutomia roikotellaan leveän kellutusrenkaan varassa, mikä on retrohakuisessa kattauksessa turhaa . Bassaripedaalin
pyöreä painava huopanuija palauttaa sekin takaisin jo kadonneeksi luultua
kansanperinnettä.
Näppärän hi-hat-telineen yläputkessa on kummallinen mitoitus, se on niin
pitkä ettei moni rumpali saa haitsupeltejä riittävän matalalle ilman rautasahaa.
Ludwig on keksinyt näppärän patentin sovitella yllättävän paljon lattiatilaa
hamstraavat flatbase-telineet rumpusetin ympärille: kun kääntää kumitassut
toisin päin, niin esimerkiksi haitsutelineen jalka mahtuu sukeltamaan virvelitelineen alta.
Kuusikymmenluvun suuntaan kumartavassa setissä etutomi
ripustetaan tyylinmukaisesti bassariin . set. (09) 135 1488
Tietoa verkosta: www.millbrook.fi
Telineillä retroillen
Club Date -rumpujen kanssa kokeiltiin settiin kuulumattomia Atlas-telineitä,
jotka Ludwig myös julkaisi tänä vuonna. bassorumpu
12. Kaikkien Club Date -bassorumpujen syvyys on kuusikymmenluvun henkeen sama napakka 14 tuumaa.
Pinnoitevalikkokin noudattelee perinteitä: parin helmiäispäällysteen lisäksi on tarjolla kolmenlaista säihkepintaa. Pitkien viritysruuvien
kanssa sama mötikkä huolehtii siis ylä- ja alakalvon kiristyksestä.
Tuplapesistä on etua rumpujen painon pienenemisessä ja sitä kautta soinnissa, sillä mitä vähemmän rautaa puuhun on ruuvattu, sitä herkemmällä kosketuksella rumpu syttyy ja avautuu.
Vaikka kirsikka- ja kumipuun viiluista liimatut rungot ovatkin aika paksut . irralliset tomitelineet ja
-räkit tulivat muotiin paljon myöhemmin. Kevyt ja rautaansa myöten siro setti on
poikkeuksellisen roudausystävällinen.
Ludwigia ja kumppaneita kuulee joskus mollattavan ideoiden puutteesta, siitä että ?ne vaan pukkaavat. × 14. Toivottavasti jossain vaiheessa Club Dateen
saisi irrallisina muitakin rumpuja . Piikit bassarin
jaloissa tulevat tarpeeseen, muuten kevytrakenteinen bassari on
rumpalin jalan ulottumattomissa heti ekan kertosäkeen jälkeen.
Tomi kiskoilla
Ensiasennuskalvoissa ei ole valittamista: tomeissa on kapulan
puolella Evansin karhennetut valkoiset ja alla kirkkaat nimettömät. Kolmen
rummun runkopaketin hintaluokka asettuu tonnin pintaan tai
vähän alle, koosta riippuen.
Pyöreä viiste ja ääni
Club Date SE -setti erottuu ensi silmäyksellä rumpumarkkinoiden valtavirrasta, tietyllä alkuperäisestä Club Datesta periytyvällä klassisella ratkaisullaan: keskelle runkoa on kiinnitetty tuplapesät niin tomeissa kuin bassarissakin. Pro-, Standard- ja Classic-sarjoihin
jaotellusta Atlas-mallistosta viimeksi mainittu retrohenkinen kattaus sopii Club
Daten kumppaniksi parhaiten sekä tyyliltään että massaltaan.
Huomionarvoisinta Atlas Classicissa on, että jokainen teline seisoo kevyellä flatbase-kolmijalalla, jollaiset koko lailla katosivat telinelaukuista joskus
seitsemänkymmenluvun jälkeen.
Classic-sarjan pedaalien muotoilu on velkaa vanhalle kunnon Speed Kingille, tosin nykyajan isompiin kengännumeroihin sovitettuna. Sointimaailma oli toimiva myös paksummilla kalvoilla ja löysemmillä vireillä.
Vaikka bassari on vain 14 tuumaa syvä, soundi on Ludwigin uudella Atlas Classic -pedaalilla suorastaan tymäkkä. 925 e
Ludwig Atlas Classic
Bassorummun pedaali 195 e
Hi-hatin teline 205 e
Virveliteline 140 e
Symbaaliteline 125 e
Puomiteline 140 e
Lisätiedot: Millbrook Musiikki
Puh. Ohuilla
ensiasennuskalvoilla rummut tarjosivat parastaan kireämmillä
jatsivireillä, varsinkin kun soundi säilyi rapean lämpimänä kovillakin kireyksillä. Lakkaamattomat puuvanteet ovat
vähän arat keikkojen kolhuille ja pedaalin leuoille. Jos yh
tiöl
lä sattuu olemaan on historiaa, miksipä ei sieltä ammentaisi?
Alkuperäistä vuosikertakattausta tai räätälintyönä lännessä
kasattua uutta settiä ei tämäkään taiwanilaisrummusto toki korvaa, mutta tulee tarpeeseen vaikkapa retrorumpujen diggarille,
joka haluaisi hoitaa kaikki esiintymiset tyylinmukaisesti, mutta
ei uskalla pakata aitoa vuosikertasettiään peräkonttiin joka keikalle kolhiintumaan.
Ylipäätään Ludwigin Club Date SE sopii maukkaasti heittokeikoille pieniin ja keskisuuriin paikkoihin, ja erityisesti kaikkiin perinnetietoisiin kokoonpanoihin rautalanka- ja fiftaribändeistä klassiseen jazz- tai tanssiorkesteriin.
Kolmen rummun perussettejä voi täydentää erikseen myytävällä kohtuuhintaisilla virveleillä, jotka olivat vasta valmisteilla
testin ajankohtana. Bassarissa pedaalin nuija osuu reunavahvistettuun kirkkaaseen Evansiin, ja karhea valkoinen löytyy yleisön puolelta.
Rumpujen sointi ei tuota pettymystä, vaan on ajaton, kons
tai
lematon ja tervehenkinen kuten setin ulkonäkökin. etutomi
14. × 14. markkinoille uusintapainoksia vanhoista klassikoistaan. monelle esimerkiksi sama
kahden tomin setti riittäisi pitkälle, jos sen alle voisi poimia aina
sopivan kokoisen bassarin, keikan luonteen mukaan.
u
www.riffi.fi 6/2012
46-47 Ludwig.indd 47
47
10.10.2012 12.55. × 8. harmi ettei valmistajalla ollut ryhtiä toteuttaa etutomin ripustusta vanhan liiton
runkokiinnityksellä.
Nimi velvoittaa
Kokonaisuutena Club Date SE toisintaa ajan hammasta kestäneitä patentteja onnistuneesti, nykyajan tietämykseen ja materiaaleihin soveltaen. Toisaalta omaa logoa
kantavien retrokattausten versiointi on juuri sitä mitä nimekkäiden länsimaisten rumputehtailijoiden kannattaa tehdä. lattiatomi
Suositushinta yht. noin kahdeksan millimetriä wrapin kanssa ?
rummut ovat huomattavan kevyet. Vaimennusta bassari ei välttämättä kaipaa.
Ludwig Club Date SE
Vanhan liiton setti
20
Sittemmin tästä patentoidusta
muodosta on tullut hänen valmistamiensa mikrofonien ydin, ja
siihen perustuu kontaktimikrofonin ohella myös Ehrlundin studiomikrofonin kapseli.
Ehrlund Acoustic Pickup (EAP) on monenlaisten akustisten instrumenttien vahvistamiseen tarkoitettu, herkkä ja lineaarinen, taajuudet tasaisesti toistava mikrofoni. yksi jokaisen kärjen kohdalle. Se kiinnitetään
instrumentin kanteen, josta se poimii kaikukopan värähtelyt.
Helppo kiinnittää
Kitarassa paras
kiinnityspaikka löytyi
matalien kielten
puolelta, hieman
viistosti soittimen
tallan takaa.
EAP toimitetaan tyylikkäässä peltirasiassa. Mikrofoni on toki mahdollista asentaa myös pysyvämmin instrumentin
48 www.riffi.fi 6/2012
48-49 Ehrlund.indd 48
10.10.2012 13.04. Itse vaha ei jätä juurikaan jälkiä soittimen kanteen, ja ne pienet testin aikana soittimiin tarttuneet palaset oli helppo puhdistaa pois ilman että mitään pysyviä jälkiä olisi jäänyt. TEKSTI: TIMO ÖSTMAN
KUVAT: TOMMI POSA
Ehrlund EAP
? mikrofoni moneen instrumenttiin
Monia soittajia miellyttää ajatus, että voisi
hoitaa eri instrumenttiensa vahvistamisen
vain yhdellä yleispätevällä, koppaan
kiinnitettävällä mikrofonilla. Ehrlund EAP
on yksi vastaus tällaiseen huutoon.
R
uotsalainen Göran Ehrlund aloitti mikrofonien suunnittelun jo 1980-luvulla, jolloin hän työskenteli äänittäjänä Eskilstunassa. Niinpä hän kokeili äänittämistä omilla kontaktimikrofoneillaan, joiden kalvosta hän kuitenkin teki
ympyrä- tai neliömallin sijaan kolmiomaisen, koska se vähensi
soinnille haitallisia resonansseja. Työskentely pienessä studiossa toi silloin eteen äänen
vuotoon liittyviä pulmia. Se sisältää itse mikrofonin kiinteine plugijohtoineen sekä mikrofonin asentamiseen
tarkoitettua kiinnitysvahaa, jota valmistajan suosituksen mukaan
tarvitaan kolme pientä nokaretta
Vertasin mikrofonia omissa kitaroissani oleviin B-Bandin elektreettimikrofoneihin, ja sanoisin, ettei niidenkään ylä-äänes ollut aivan EAP:n veroinen,
mutta toisaalta kokonaissointi oli kyllä dynaamisempi. Esimerkiksi lujaa soitetun bassorummun äänenpaine vuotaa tällaisiin
mikrofoneihin varsin helposti.
EAP tuntuisikin olevan vahvimmillaan sellaisissa tilanteissa, joissa soittovolyymi on vielä maltillinen. Mikrofonin pystyy myös kiinnittämään ja irrottamaan
nopeasti. Siksi se onkin erinomainen valinta erityisesti silloin,
jos soittaja haluaa vaihdella samaa mikrofonia eri soittimien välillä . Siinä on normaalien 6,3 mm tulo- ja lähtöjakkien lisäksi voimakkuussäätö, vaiheenkääntökytkin kierron ehkäisemiseksi sekä tulosignaalin high- ja low-kytkin. EAP:n
sointia jouduin melko paljon ekvalisoimaan, jotta sain alakertaa samassa määrin mukaan.
Kokeilin mikrofonia mandoliinissa myös akustisella trio-keikalla, melko meluisassa ravintolaympäristössä ja lattiamonitoreja
käyttäen. Mikrofonin noin puolitoistametrinen johto on erittäin ohut ja herkkä kosketukselle. Tämä toki on luonnollista, sillä ulkoisena mikrofonina DPA poimii enemmän kaikukopan ääntä. sisäpuolelle, mutta se vaatii vahvemman kiinnitysmateriaalin.
Mukana toimitettu Ehrlundin esivahvistin on toiminnaltaan
yksinkertainen. Mikrofonilätkä itsessään on johdon tavoin hyvin herkkä kosketukselle, joten oman soittotekniikan asettamat vaatimukset kannattaa myös
huomioida, kun hakee sopivinta sijoituskohtaa instrumentista.
Kahdessa akustisessa kitarassani koin parhaiksi paikoiksi
soittimen tallan takana olevat ala- tai yläkulmat, hieman viistosti tallaan nähden. Toisaalta EAP:n sointi ei ole dynamiikan suhteen aivan tallanalusmikrofonien veroinen. Huomasin niiden vastaavan melko hyvin omia kokemuksiani, mutta lopullinen hienosäätö on kuitenkin instrumenttiyksilöstä riippuvaa. selkeää rahan säästöä, kun yksi mikrofoni riittää useammalle instrumentille. Instrumentin kanteen kiinnitettävänä ja herkkänä mikrofonina se kerännee soittajan oman
kolistelun ohella myös ulkopuolista äänenpainetta
siinä määrin, että seurauksena voi olla kiertoa ja
muutenkin sekava sointi. Näin ollen se
kannattaa häiriöäänien välttämiseksi keriä, ja kiinnittää esivahvistin sen reunassa olevalla metalliklipsillä vaikkapa vyönsolkeen.
Monen soittimen renki
Instrumentin parhaan soinnin löytäminen EAP:n avulla vaatii
käyttäjältä hieman kärsivällisyyttä, sillä optimaalisimman kiinnityskohdan löytää vain kokeilemalla. Pariin erilaiseen mandoliiniin kokeiltuna
optimaalisin kohta tuntui myös löytyvän tallan takaa, joko kielten alta tai kitaran tavoin viistosti ylä- tai alakulmassa.
Kitarassa ja mandoliinissa erityisesti ylärekisterin sointi oli
selkeästi luonnollisempi verrattuna perinteisiin piezomikrofoneihin. Ja mikseipä EAP olisi paikallaan
myös studiosessioissa, sen verran luonnollinen sointi on kyseessä.
u
antaa virtaa
tavallinen yhdeksän
voltin paristo.
Pariston
vaihtokin
on helppoa, kunhan
tietää miten toimia:
rasia avataan
volume
potikan
päästä, ja sitten
työnnetään jakeista
kevyesti, että piiri
kortti tulee esiin.
Ehrlund Acoustic Pickup (EAP)
Akustisiin soittimiin kiinnitettävä kontaktimikrofoni
? Suunniteltu käytettäväksi Ehrlund-esivahvistimen
kanssa
? Hinta: mikrofoni & esivahvistin, 390 e
Lisätiedot: Rauno Nieminen
Puh. Paremmalla käsintehdyllä mandoliinillakin testattuna sointi
oli Marshallin akustiselle tarkoitetun vahvistimen kautta varsin
mainio, ehkä hieman ylätaajuuksia korostava.
Kontrabassossa mikrofonin paras paikka löytyi tallan ja otelaudan pään rajaamalta alueella. www.ehrlund.se
www.riffi.fi 6/2012
48-49 Ehrlund.indd 49
49
10.10.2012 13.04. Signaali tosin kulki Ehrlundin omasta esivahvistimesta miksauspöytään vielä erillisen etuasteen balansoidun lähdön kautta. Käyttäjäkuntaa voisi kuvitella löytyvän paljon esimerkiksi maamme nykykansanmuusikoiden
sankoista joukoista tai muuten pienillä akustisilla
kokoonpanoilla keikkailevien soittajien parista. 050-3387783
. Voluumitaso oli kohtalainen, ja iloksemme EAP toimi
ilman kierto-ongelmia ja instrumentin sointi oli aivan miellyttävä. Suosittelisinkin valmistajan tavoin EAP:n
käyttöä juuri Ehrlundin oman esivahvistimen kera. Siinäkin vielä mikrofonin tarkka sijoittelu vaikutti sointiin yllättävän paljon. Kyseisessä kontrabassossa oli valmiiksi asennettuna DPA:n pieni joutsenkaulainen kondensaattorimikrofoni, ja vertailin myös näitä kahta.
Sen perusteella on todettava, että soinnin täyteläisyydessä hinnakkaampi DPA vei kyllä voiton, eikä EAP ylä- ja alataajuuksien ääripäissä aivan sen lukemiin yltänyt. Kokeilin mikrofonia
myös suoraan omaan laadukkaaseen etuasteeseeni, mutta en ollut tyytyväinen lopputulokseen, koska ulostuloteho jäi tällöinkin hyvin hiljaiseksi. Toisaalta EAP:n sointikin oli aivan kelpo esimerkiksi keikkatilannetta ajatellen, eikä missään nimessä huono.
Kokeilin mikrofonia mielenkiinnosta myös resonaattorikitaraan. Lisäksi
sen tuottama luonteva ylätaajuuksien sointi miellyttänee monia
soittajia. Näistä lowasento on tarkoitettu käytettäväksi kontrabasson kanssa, mutta
se voi olla hyödyllinen myös sellaisten soittimien kanssa, joista
halutaan leikata ylätaajuuksia. Se on varsin
kohinaton, vaikkakin balansoitu uloslähtö olisi ollut mukava lisä. Toisaalta kiinnitin mikrofonin myös resonaattorikennon metallisuojaan, eikä sointi ollut silloinkaan hassumpi.
Di-boksin tuella
EAP:ta voi periaatteessa käyttää ilman Ehrlundin esivahvistinta, ja kytkeä sen vaikka suoraan miksauspöytään, mutta käytännössä signaali on tällöin varsin heikko. www.raunonieminen.com
. Siitä löysin parhaan soinnin kopan päältä aivan resonaattorikennon alareunan tuntumasta; näin mukaan sai myös
puun sointia. Tämä toki vaatii sen, että jaksaa keikalla
tehdä mahdollisesti pientä ekvalisointia vaihtojen yhteydessä.
Voimakkaan bändisoiton keskellä en näkisi EAP:ta kovin
optimaaliseksi valinnaksi. Mikrofonin mukana tuleva ohjelehtinen ja valmistajan nettisivusto tarjoavat toki hyväksi
havaittuja kiinnityspaikkoja eri soittimista. Itse käyttäisinkin lisänä vielä DI-boksia pienilläkin keikoilla.
Esivahvistimelle
Miellyttävä yleisvaikutelma
Ehrlund EAP pitää lupauksensa: se toistaa herkästi ja vasteeltaan tasaisen oloisesti monenlaisten soittimien äänen
retroakin retrompaa?
Cigno, Chicagoan ja Firenze ? persoonalliset nimet,
persoonalliset ja mukavasti vanhahtavat muodot.
Yhdysvaltalainen Hanson lyö pontevasti jalkaa oven väliin
sähkökitaramarkkinoilla, joten otimme selvää millaisista
tulokkaista on kysymys.
50-53 Hanson.indd 50
10.10.2012 13.08. TEKSTI: TIMO ÖSTMAN
KUVAT: TOMMI POSA
Hanson
Ulkonäöltään Cigno onkin tyylikäs retro-soitin, jossa läpikuultavan punaiseksi maalattu persoonallinen runko sulautuu kromattuihin metalliosiin ja
alapuolelta kullattuun isoon plektrasuojaan. Vierailu
satulasepän luona kohentaisi soitettavuutta varmasti.
Cignon kaulaprofiili muistuttaa Les Paul -kitaroita, mutta
on kuitenkin hiukkasen tuhdimpi. Kaikkiaan Hansonin valikoimasta
löytyy tällä hetkellä neljää erilaista kitaratyyppiä, joista on lisäksi erilaisia malleja, esimerkiksi tallaratkaisujen tai mikrofoni
konseptien mukaan.
Cigno
Hanson Cigno hakee mahonkirungollaan mallia eilispäivän italialaisten sähkökitaroiden suunnalta (esimerkkinä voisivat olla
vanhat Eko-kitarat, joskin viitteitä löytyy myös amerikkalaismerkkien takavuosien mallistoihin). Ruusupuisen otelaudan Les
Paul -tyyppiset helmiäisneliöt merkkaavat strategisia nauhavälejä ja reunalistassa samaa asiaa ajavat perinteiset pistemerkit.
Virityslapaa koristaa siirtokuvana kiinnitetty Hanson-logo.
Itse virittimet ovat kromatut ja tuntuivat tekevän työnsä moitteetta. Otelaudan leveys on satulan kohdalla noin
42 mm ja kieltenväli noin 34 mm. Otelaudassa
oli myös 13. Näin ollen jonkin asteista tukkoisuutta oli havaittavissa ylärekisterin kielten venytyksissä. Toteutukseen kuuluu myös kermanvärinen reunalistoitus.
Soittimen skaalanpituus on perinteistä Gibson-luokkaa
eli 24,75 tuumaa. Varsinaisesta noviisista ei kuitenkaan ole
kysymys, sillä Hanson on tunnettu aiemmin Lakland-bassojen
mikrofonitoimittajana. Sittemmin toiminta on laajentunut kitaramikrofonien kautta myös kitaroihin, eikä olekaan yllättävää,
että Hanson-kitarat valmistetaan samalla tehdaslinjalla Indonesiassa kuin Laklandin Skyline-sarja. Hanson ei kuitenkaan ole
kokonaan ulkoistanut kitaroiden valmistusprosessia Aasiaan,
vaan kitaroiden ja mikrofonien suunnittelun ohella kitarat tarkastetaan ja säädetään Chicagossa.
Yksi Hansonin tavoitteista on valmistaa persoonallisia kitaroita. Kaulan liitoskohdan muoto taas
toisaalta helpottaa ulottelua ylimmillekin nauhaväleille. Tämä näkyy testiin poimituissa instrumenteissa esimerkiksi Cigno-mallin kohdalla. nauhassa selkeä kolo, jonka huomasi kieliä venyttäessä. Samainen nauha oli muutenkin hieman noussut otelaudasta, ja otelaudassa oli kaulaliitoksen kohdalla pientä hyppyriä. Sen sijaan satula oli tehtaan jäljiltä melko korkea, minkä
huomasi erityisesti E-duurisointua lujempaa painaessa. Niin ikään lisenssillä valmistettu Bigsby-vibrakoneisto on
malliltaan klassista ?hevonsenkenkä?-muotoa. Tällaiset seikat, samoin kuin satulan trimmaus ovat toki yleensä soitinkorjaajalla huollettavissa
olevia, eivätkä omalla kohdallani sinällään ostopäätöstä estäisi.
Cignon talla
on säädetty
oikeaoppisesti
Bigsby-kammen
käyttöä varten, eli se
antaa hieman periksi
kammen liikkeen
mukaan.
rettä. Vireen paketti piti
asiallisen tuntuisesti, ainakin maltillisesti käytettynä.
Mielenkiintoinen seikka kitarassa on kolmen P90-saippuapalamikrofonin käyttö, mihin ei kovin usein törmää. Myös
soittimen tasapainon koin miellyttäväksi eri soittoasennoissa.
Testikitaran otelauta ei saa aivan puhtaita papereita, sen
viimeistely kun olisi voinut olla hieman siistimpää. Ne on jostain syystä sijoiteltu varsin lähekkäin, koska kaulamikrofoni on
melko kaukana otelaudasta (lieneekö sijoittelun tarkoitus ollut
saada viidennen nauhan huiluäänet soimaan kunnolla?) Oma
plektrankäyttöni oli aluksi hieman törmäyskurssilla lähekkäin
sijoiteltujen mikrofonien kanssa, mutta toki soittotekniikka ajan
kanssa sopeutuu tällaiseen seikkaan.
Bigsby ja P90
Cignon TonePros-lisenssitalla on kiinnitetty leveillä pulteilla, ja
siinä on mahdollisuus säätää kunkin yksittäisen kielen hienoviwww.riffi.fi 6/2012
50-53 Hanson.indd 51
51
10.10.2012 13.08. C
hicagossa toimiva Hanson on uudehko merkki sähkökitaroiden parissa. Itselläni ei paksuihin kauloihin tottuneena ollut vaikeuksia saada siitä hyvää soittotuntumaa,
mutta kovin pienikouraiselle Cignon kaula voi olla jopa liian tuhti. Siksi en ehkä suosittelisi tätä kitaraa esimerkiksi ensiaskeleitaan ottavalle soittajanalulle
Tallamikrofoni tarjosi selkeän, napakan ja voimakkaan soundin niin puhtaammilla kuin säröasetuksilla. Ulkonäöllisenä yksityiskohtana siinä on myös tasainen kuviollinen vaahterakansi, joka tulee oranssinsävyisen värityksen alta kauniisti
esiin. kullatut metalliosat, säätimet
sekä Hanson-logolla somistettu plektrasuoja sulautuvat hyvin
metallihohtoiseen mustaan väriin ja kellertäviin reunalistoihin.
Talla on samanlainen kuin Cignossa ja myös kiinteä kieltenpidike on TonePros-lisenssiä.
Cignon tapaan myös Chicagoanin kaula on kiinnitetty liimaliitoksella. Lieneekö tässä myös viittaus kitaran nimeen?
Soittoergonomiaa ajatellen rungossa on Stratocaster-tyyliset
loivennukset takaosan yläreunassa sekä etupuolella käsivarren
alla, mikä on mukava seikka.
52 www.riffi.fi 6/2012
50-53 Hanson.indd 52
10.10.2012 13.08. Molemmille
mini
humbuckereille
on omat sävy- ja
voimakkuussäätimet.
Chicagoan ST
Chicagoan on katsantotavasta riippuen joko puolilankku tai puoliakustinen ja ilmiselvästi rhythm?n?blues- & rock?n?roll -henkinen kitara, jonka skaalanpituus on Cignon tavoin 24,75 tuumaa. Otelaudan yläpäässä havaitsin hienoisen kauneusvirheen ylimmässä nauhanvälissä pienen kuopan muodossa. Se on Stratocaster-tyyppinen, mutta tavallaan vastakkaisessa asennossa eli tallamikrofoni löytyy
soittajasta katsoen ylimmästä kohdasta. Mukavaa oli myös alataajuuksien sointi, joka ei ole liian päällekäyvä, vaan tuo sointiin
sopivasti lämpöä. Kaiken kaikkiaan sain soittimesta ilmoille sitä mitä odotinkin: messeviä soundeja blues-/rootsrock-tyyliseen musiikkiin, unohtamatta pientä ripausta jazzillisempaan suuntaan.
Firenze T90
Hanson Firenze oli testikolmikon selkeästi Fender-perinteestä
ammentava kitaramalli. Kitaran saarnirungossa on kuitenkin
pyritty valtavirtaa persoonallisempaan muotoiluun. Näin ollen keskimikrofonia ei voi itsenäisenä kytkeä päälle lainkaan.
Akustisesti Cignon tuottama ääni ei ole mielettömän voimakas, mutta kylläkin perusterve: sointi on melko kirkas ja mukana on miellyttävän paljon luontaista sustainia. Kitara tarjoaa
monipuolisen soundivalikoiman, joka on käyttökelpoinen varsinkin retrommassa rock- ja pop-ympäristössä, roots-osastolla
tai vibrakoneistonsa ansiosta vaikkapa surf-musiikin sävyissä.
kammiot. Cignon ja Firenzen tavoin tämänkin soittimen satula oli muotoiltu tehtaalla melko korkeaksi.
Lajityypilleen uskollinen sointi
Soittimien hihnatapit eivät ole yhtä leveät kuin testin kahdessa
muussa kitarassa, mutta hyvin nekin asiansa ajavat. Keskiasennossa on myös
poikkeus perinteisestä kaavasta, sillä silloin kytkettynä ovat talla- ja kaulamikrofoni. Sen ulkoasu on tyylikäs . Lähinnä C-profiilin mukainen vaahterakaula on käteen mukava, ja esikuviensa tavoin ylimmillekin nauhaväleille pääsee helposti.
Otelaudan materiaalina Chicagoanissa on vaaleita sävyjä sisältävä eebenpuu. Otelaudan leveys satulassa on noin 43 mm. Strategiset nauhavälit on merkattu puolipalloilla otelaudan ylälaidassa sekä tummilla pyörylöillä reunalistassa. Kullatut virittimet reagoivat säätämiseen todella herkästi
olematta kuitenkaan liian löysät. Chicagoanin tasapaino sekä hihnan kanssa että istualtaan tuntui hyvältä, ja koin soittotuntuman heti helpoksi, vaikka kyseessä isohko kitara onkin.
Kitaran akustinen sointi oli lajityypilleen ominaisesti puumaisen kuiva ja toisaalta rämäkkä. Sointikokonaisuus oli myös sopivan erotteleva,
mihin ehkä osittain vaikuttaa eebenpuinen otelauta.
Toisin kuin testimme muissa kitaroissa, Chicagoanissa mikrofonit ovat humbuckereita. Kaulamikrofonista löysin sille pehmeämmän ja tummahkon vaihtoehdon erityisesti puhtaalla soundilla.
Fender Bassman -pedaalin ja Fender Twinin kautta soitettuna pääsin kitaralla rock-blues-säröihin, Blackstar-nupin kautta
puolestaan tiheämmätkin särösoundit luonnistuivat selkeyden
säilyttäen. Sointi on toki
tummempi ja pehmeämpi P90-mikrofonin luonteesta johtuen.
Särösoundit olivat niin ikään miellyttäviä sekä reunasoundilla
että isommallakin gainilla, vaikkei oikean humbuckerin purevuuteen aivan päästäkään.
Kokonaisuutena pidin Cignon persoonallisesta ulkomuodosta, soittotuntumasta ja soinnista paljonkin. Satulan tienoilta löytyi myös pientä halkeamaa lakkauksessa.
Tämä lienee mannertenvälisessä rahdissa syntynyttä, otaksun.
Instrumentin tyylikkään ulkomuodon kruunaa virityslapa,
jossa kaularaudan säätöaukon peittää pitkä suojus Hanson-logolla. Uloim
pien kielten etäisyys samasta paikasta mitattuna puolestaan noin
35 mm. Chicagoan
ST:n rakenne
noudattaa Gibson
335-sarjan semilankku
kitaroiden
perinnettä.
Kopan sisällä on
vaahterasta tehty
keski
palkki, joka
vähentää kitaran
kierto
herkkyyttä.
Palkin molemmille
puolille jäävät
f-aukolliset sivu
Viisialueinen mikrofonivalitsin on sijoitettu äänenvoimakkuus- ja sävysäätimien väliin. Fender Twinin
kautta soitettuna kitaran alapää oli mukavan läski ja toimi täyteläisyydellään mainiosti esimerkiksi country-pikkaushommissa.
Pidin paljon myös kakkos- ja nelosasennon kuulaista välisoundeista, jotka toivat hieman mieleen Stratocasterin. Kaareva
pohja ja kansi
ovat laminoitua
vaahteraa, samoin
sivut. Otelaudan viimeistely sai tässä kitarassa Cignoa puhtaammat
paperit, ja kitara soi eri asemista vailla huomattavampaa särinää
tai tukkoisuutta
Koin sen kuitenkin hintaluokassaan asialliseksi ja tyylikkääksi
soittimeksi. Firenzen skaalalla on pituutta 25,50 tuumaa, ja kaulalla
leveyttä satulan kohdalla noin 41 mm (uloimpien kielten välinen etäisyys noin 34 mm). P90:n jouduin ruuvaamaan melko alas ja takamikrofonin taas korkealle. -vibrasysteemi
? kolme Hanson P90 -mikrofonia
? TonePros-lisenssitalla
? kaulaliitos liimalla
? Suositushinta: 599 e (kiinteä talla)
675 e (Bigsby-talla)
Chicagoan ST
? puoliakustinen koppa vaahteravanerista
? eebenpuuotelauta
? otelautanauhat medium jumbo -tyyppiä
? kaksi Hanson-minihumbuckeria
? TonePros-lisenssitalla
? kaulaliitos liimalla
? suositushinta: 999 e
Firenze T90
? saarnirunko, vaahterakansi
? ruusupuuotelauta, saatavissa myös vaahteraisena
? otelautanauhat medium jumbo -tyyppiä
? Hanson Broadcaster -tallamikrofoni ja P90-kaulamikrofoni
? kaulaliitos pulteilla
? Suositushinta: 599 e (kiinteä talla)
675 e (Bigsby-talla)
Lisätiedot: Sound-Shop
Puh. Tässä kitarassa
otelaudan viimeistely oli Cignoa huomattavasti siistimpää, vaikkakin pientä tukkoisuutta havaitsin nytkin venytellessäni ylimmällä kielellä korkeassa rekisterissä.
Riisuttua Fender-tyyliä edustavat myös yksinkertaiset pyö
reät otelautamerkit, pikkumerkit otelaudan sivussa sekä viritys
lavassa yhdellä sivulla sijaitseva, asiallisesti toiminut virityskoneisto. Erityisesti paljon pidin juuri Broadcaster-mikrofonin voimakkaan selkeästä soinnista Fenderin Twinin kautta
soitettuna. Muiden kitaroiden tavoin itse satula oli tässäkin tapauksessa hieman korkea.
Kaulan materiaalia ei kitaran tiedoissa mainita, mutta veikkaisin vaahteraa. Kyllä niille arvelisi löytyvän ystäviä retromaisempaa kitarasuunnittelua arvostavien joukoista.
u
www.riffi.fi 6/2012
50-53 Hanson.indd 53
53
10.10.2012 13.08. Kahdelle korkeimmalle kielelle on lavassa rullanohjain, joka painaa kielet sopivan tiukasti satulan uriin.
Kitaran toisessa päässä kielet kulkevat rungon läpi Telecaster-tallaan, jossa jokaiselle kielelle on oma säädettävä tallapala.
Samaan perinteeseen viittaavat myös mikrofonivalitsin ja yhteiset säätimet äänenvoimakkuudelle ja -sävylle.
Firenzen
Firenzessä ja Cignossa hihnakiinnikkeet
pulttikaulaliitos
ovat erityisen leveät, joten kunnollinen
on toteutettu
hihna pysyy niissä tiukasti kiinni ilman
standarditapaan
hihnalukkojakin.
neljällä ruuvilla,
Cigno ja Chicagoan
taas ovat
liimaliitoskitaroita.
Hanson
Sähkökitaroita Amerikasta
? valmistettu Indonesiassa, tarkistus ja loppusäädöt
Yhdysvalloissa
? mikrofonit Hansonin omaa tuotantoa
Cigno
? runko ja kaula mahonkia
? ruusupuuotelauta
? otelautanauhat medium jumbo -tyyppiä
? lisenssillä valmisettu
Bigsby ?hevosenkenkä. Se jätti itsestään vaikutelman miellyttävänä budjettikitarana, joka on parhaiten kotonaan rootsimmassa rockissa
sekä blues- ja countrylähtöisissä soittotyyleissä.
Ei pelkästään massan mukana
Uudelle soitinmerkille lienee elinehto hakea myös budjetti- ja
keskihintaisten kitaroiden suunnittelussa persoonallisempia ratkaisuja. Profiililtaan kaula on c-tyyppinen ja varsin
helppo soittaa. Testimallissa oli ruusupuinen otelauta, mutta
mallia on saatavilla myös vaahteraotelaudalla. 0400 514 491
Tietoa verkosta:
? www.sound-shop.fi
? www.hansonguitars.com
Kaksi erilaista mikrofonia
Firenze ei ole erityisen kevyt, mutta soittotasapainoltaan miellyttävä kitara. Ero näiden kahden mikrofonin ominaissoinnissa on
toki melkoinen, ja onkin makuasia sekä käyttäjän lähtökohdista
riippuvaa kokeeko tämän hyödyksi vai haitaksi.
Firenze oli testikolmikon edullisin ja ehkä myös riisutuin kitara. Firenze on siis testikolmikosta kapein otelaudan alkupäästä, mikä lienee pienikouraisten mieleen. Sen pitkä ja avonainen soololovi kaulan alapuolella mahdollistaa myös helpon pääsyn ylärekisteriin.
Cignon tavoin kitara ei akustisesti ollut erityisen voimakas
ääninen, mutta soinnin laatu on terveellä tavalla kirkas ja riittävän pitkä. Mitä mikrofoneihin tulee, niin kaulapuolen P90 ja
tallan luota löytyvä Broadcaster ovat perussoundeiltaan hyvin
erilaiset, mikä yhtäältä tuo monipuolisuutta sähköiseen sointiin.
Toisaalta niiden keskinäistä korkeutta saa säätää melko paljon,
mikäli ne haluaa äänelliseen tasapainoon.
P90 antaa mahdollisuuden paksuhkoon blues-soundiin kaula-asennossa, toisaalta tallamikrofoni tarjoaa sitä perinteisempää tele-sointia. Hansonin kitaroissa on piristävä design-tuulahdus, niinpä mukavan soittokokemuksen ohella ne myös näyttävät hyvältä.
Lisäksi ne tarjoavat useita mikrofonivaihtoehtoja sekä Bigsbyvibrakoneiston
Esimerkiksi kytkin 3 joko käynnistää virittimen,
kytkee efektitilassa efektin päälle ja pois, tai valitsee patch-tilassa pankin kolmannen patchin.
99 tallennuspankissa on kussakin kolmen patchin satsi, ja
pankkeja selataan alas polkaisemalla samanaikaisesti kytkimet
1 ja 2, ylös kytkimillä 2 ja 3. Sen sijaan suuret harppaukset pankkien välillä
eivät suju hetkessä, ja keikkaa varten onkin järkevää järjestellä
ennakkoon saman kappaleen patchit vierekkäisille muistipaikoille ja tarvittaessa sitten jatkoa heti seuraavan pankin muisteihin.
Zoomin ja muidenkin valmistajien multiefektien kanssa järke-
54 www.riffi.fi 6/2012
54-57 Zoom EH.indd 54
10.10.2012 13.14. Viidennen painikkeen tehtävänä
on pelkästään putkiboosterin kytkeminen.
Pieni kytkimien määrä saattaa olla eduksi, mutta toisaalta
vaatii eri käyttötapojen hieromista selkäytimeen rutiinitoiminnoiksi. Mutta hiplaaminen tai kengän kallistaminen johtaa
osumaan vain toiseen kytkimistä, eikä reaktio vastaa toivottua.
Patchin vaihtamiseen kuluva aika on valmistajan mukaan tosi nopea, 1,6 ms. Vertailun vuoksi: Line 6:n isoimmissa POD HD:issa on
paljon enemmän poljettavia kytkimiä omilla toiminnoillaan ja
Bossin GT-10:ssa ja GT-100:ssa on pankkien selaamiseen omat
polkimet.
Zoom G5:ssa pankin vaihto ja selaaminen toimii, jos kahta
painiketta polkaisee todellakin samanaikaisesti reilulla painalluksella. TEKSTI: TIMO KOSKINEN
? säätäen tulosta tulee
Zoom ei näköjään
noudata multi
efektiensä
numeroinnissa
ajan myötä kasvavaa
järjestystä, sillä
firman G7 ja G9
julkistettiin jo viitisen
vuotta sitten, kun
taas G3:lla on ikää reilu
vuosi. Niitä on viisi, ja neljällä niistä on useita käyttötoimintoja
eri tilanteisiin. Parametrien säätimet puolestaan ovat turvassa kengän osumilta, sillä lankun etuosan kytkimet ovat korotetussa kynnyksessä.
Jalkatyöskentelyä
Zoom on päättänyt pitää poljettavien kytkimien määrän vähäisenä. Nyt käsiteltävänä
oleva G5 toimii kuin
laajennettu G3, mutta on
kooltaan G7:n luokkaa ja
varustettu monitoimisella ja uutta
sisältöä tarjoavalla keinupolkimella.
V
ajaan puolen metrin levyinen G5 on rakennettu alumiiniseen koteloon, eikä tätä reilut kolme kiloa painavaa soundi
katiskaa niin vain vahingossa potkimalla liikutella tai kolhita.
Laite toimitetaan oman virtalähteensä kanssa, ja kuten tavallista niin Zoomille kuin muillekin valmistajille, virtajohdon liitinkohtaa ei ole juurikaan suojattu . on se sentään hiukan upotettu kotelon sisään
yli 140
. Tämä tuntuu liian
vähältä joihinkin tarkoituksiin, mutta Zoom on kätevästi lisännyt mukaan page-painikkeen, jolla saadaan ikkunaan tarvittaes
sa toinen ja joskus kolmaskin säätösivu graafisine symboleineen.
Pyörösäätimissä on analogisesti naksuva tuntuma, mikä sopii tilanteeseen hyvin.
Matkapuhelimen näytöissäkin on ollut vuosia parempi resoluutio kuin Zoomin nestekideruuduissa, joissa jotkut säädöt on
esitetty pienemmillä kuvilla kuin ruutuun hyvin mahtuisi, mutta onneksi säätimien asennosta on vierekkäin sekä numeroarvo
että paremmin havainnollistava kuvallinen esitys.
Huomattava helpotus säätämi-
seen saadaan asentamalla tietokoneeseen Zoomin www-sivulta
ohjelma ?Edit & Share?, jonka ruudussa USB-kaapelilla kytketyn multiefektin kukin efekti
ketju nähdään väreissä ja hiirellä
kontrolloitavana. Ja
verraten edullisesti sillä muutamien firmojen yksittäiset filtteri
www.riffi.fi 6/2012
54-57 Zoom EH.indd 55
55
10.10.2012 13.14. Efektivalikoimassa 20 laitetta käyttää polkimen lisäominaisuuksia hyväkseen.
Uudistettu Z-pedaali on nyt ensi kertaa käytössä ja siitä saattaa tulla vakio-ominaisuus Zoomin seuraavissa laitejulkistuksissa. ja siihen kuuluu mm. Kääntämällä boostin teho suoraan täysille saavutetaankin todella tuntuva tehonlisäys, mutta harmi kyllä häiriöäänetkin vahvistuvat turhan voimakkaiksi. Sellainen on
mukana G5:ssakin ja putken sanotaan tuovan jopa 16 dB tehostuksen signaalitasolle. Muutkin valmistajat pohtinevat omia vastineitaan, sillä
sen verran monipuolisempia höysteitä Z-pedaalilla saa aikaan.
Kehittelyvaraa jää yhä Zoomillekin, sillä pedaali lukittuu
keskiasentoon jalustassaan ja sivuille käännettäessä se nytkähtää aina aluksi hiukan. Putkiboostin normaali käyttö asettunee keskitason asetuksille ja näinkin
saadaan roima lisävaihde vaikkapa soolon esiin nostamiselle tai
vahvistimen etuasteen rankemmalle rasittamiselle.
Zoom on kehittänyt uuden version jo G9:ssä nähdystä ekspressiopolkimesta Z-pedal, joka tutun keinuttelutoiminnon lisäksi kääntyy akselissaan sivuttain. Onneksi tästä ajattelusta on luovuttu, ja G5:nkin
kaikkia 297:ää tehtaan patchia voi vapaasti muokata. Niinpä kokonaan uusien yhdistelmien luomiselle kehittyy kokemustietoon perustuva käytäntö.
G5:n mallinnettujen efektien valikoima on valtava . Kovin
perusteellisesti ei yksittäispedaalien kanssa asioita tule testanneeksi, kun taas G5:ssä efektien järjestystä voi vaihtaa erittäin
helposti ja tulokset kuuluvat heti. Tuo aika riittää biisi-idoiden testaamiseen ja päällekkäis
äänitysmahdollisuuden ansiosta vaikkapa harmonioiden rakentamiseen, mutta muisti on nykyään halpaa ja looppitilaa olisi
helposti saatu mukaan enemmänkin.
Säädöt sormin . Siten polkimen erisuuntaisille liikkeille voidaan määritellä useita ohjaustoimintoja, kuten
efektin balanssi tai nopeus/teho vasemmalle ja lähtötaso oikealle. Toisaalta nämä ja monet muut häröilyt ovat
jännittäviä ja inspiroiviakin.
Kokeellisemmasta ilmaisusta kiinnostuneille G5 onkin varsinainen runsaudensarvi, sillä näprättävää riittää valtavasti. Tarkan sivuttaisasennon kohdistaminen
ei ole ihan helppoa, kun soittamiseenkin pitäisi samalla keskittyä ja polkimen liikerata on pienehkö.
Laitteessa on myös loopperi, mutta sen kapasiteetti on kuitenkin vain 60 sekuntia, eikä useita looppeja voi olla tallennettuna. vällä valmistelutyöllä säästä huolta ja vaivaa käyttötilanteessa.
Mallintavien efektien särötystä on aikoinaan moitittu digitaalisen kuuloiseksi ja dynamiikaltaan yksitoikkoiseksi, mistä
syystä Zoom lisäsi jo G7:aan aidon 12AX7-putken. sekä Zoomin että tietokoneiden . Johan tulee uudenlaista vauhtia kokeiluihin
ja efektiketjujen nimeämisiin sekä järjestelemiseen sopivimpaan
käyttöjärjestykseen.
Samaisen USB-yhteyden kautta G5 toimii ulkoisena äänikorttina ja laitteen mukana tuleekin äänityssofta Cubase LE.
Nykypäivän prosessoritehoilla . Löytyyhän tuosta määrästä koko joukko sellaisenaankin käyttöön soveltuvia patcheja, joista monia laatimassa
on ollut ammattisoittajia.
Editoinnissa selviää sekin, että vaikka G5 sallisi jopa kahdeksan efektin ketjun ja yhden Z-pedaalilla käsiteltävän siihen
päälle, vähemmälläkin käytännössä tavallisesti pärjää.
Joskus kaipaisi patchin sisäistä A/B-optiota efektien vaihtamiselle, mutta sehän vaatisi yhden kytkimen lisää. neljä erilaista kompressoria, parikymmentä särösarjan mureuttajaa ja viisi chorusta. Muistipaikoista löytyy runsaasti pois uhrattavia tehtaan kehitelmiä, jotta pieniäkin variaatioita omista parhaista voi tallentaa niiden tilalle.
Perinteistä ja kokeilevampaa
On hyvin opettavaista kuunnella, millä tavoin efektien järjestys
ketjussa vaikuttaa lopputulokseen; onko parempi särö ennen viivettä tai modulaatio ketjun keskellä, alussa vai lopussa. toimivan kotiäänityskokonaisuuden pystytys on helppoa.
Vanhan ajan multiefekteissä oli erikseen tietty määrä valmistajan kiinteitä ohjelmia ja vapaita muistipaikkoja käyttäjän omille luomuksille. Niillä on täysin kuultavat erot soinnissa ja esikuviensa mukaisesti vaihtelevat säätömahdollisuudet.
Efektien joukossa on monia varsin hätkähdyttäviä luomuksia
kuten signaalin päreiksi pilkkova Granular tai plektran näppäyk
sellä jysäyttävä Bomber, joille käyttöä voi löytyä ehkä yhdessä
biisissä illan aikana. Se onkin
tarpeen, sillä Zoomin insinöörit ovat yltiöpäisesti kehittäneet
runsaasti kerrostettuja efektikoosteita havainnollistamaan laitteensa mahdollisuuksia, mutta soittohommiin niitä on usein tarpeen maltillistaa. tai hiirellä
Efektien ja vahvistinmallinnuksien parametrien säätämiseksi
G5:ssa on neljä taustavalaistua mustavalkoista näyttöruutua,
kullekin niistä kolme pyöritettävää säädintä
Zoomin G5:a ei ehkei sentään oteta ainoaksi työkaluksi megaluokan studiojulkaisuun, mutta kyllä sen kanssa tohtii huoletta keikalle lähteä tai ottaa se osaksi kotistudion äänitys
kalustoa. www.studiotec.fi
. Sen avulla laitemallinnuksetkin paneutuvat entistä pienempiin yksityiskohtiin.
G5:sta puuttuu nopea soundinluonti tyyliin Bossin EZ Tone, mutta toisaalta ei kestä kuin sekunteja, ja peräkkäin on asetettu niin efektilaitteita kuin vahvistinmallinnusta ja niitä voi yhtä nopeasti vaihdella kokeillen. Se on erikoinen ja mahdollisuuksia tuova konsepti, joka ei vielä ole huippuunsa kehitetty.
u
Zoom G5
Multiefekti, vahvistinmallintaja ja USB-interface
+
+
+
+
efektejä on valtava määrä
runsaasti säätövaraa
putkitoiminen booster
Z-pedaalilla saadaan uudenlaista potkua
parametrien säätämiseen
- nestekidenäyttöjen resoluutio
- Z-pedaalin nytkähtävä liikkeellelähtö ja asennon tarkkuus
- kahden painikkeen samanaikainen polkeminen
pankkia vaihdettaessa
Hinta: 270 e
Lisätiedot: Studiotec Oy
Puh 0207 512 300
. Kirja on perusteellinen kantrin,
bluesin ja twangin tietovarasto. Jarmo Nikku
Tilaa omasi
suoraan kustantajalta:
? Sähköpostilla:
asiakaspalvelu@riffi.fi
? Puhelimella:
(09) 3475 6380
? Netistä:
www.riffi.fi ? tilauslomake
10.10.2012 13.14. Kysymys onkin: voiko hyvän tuloksen saada myös yhdellä lisälaitteella, johon on mallintaen pakattu ominaisuuksia muiden kehittämistä luomuksista?
Kyllä voi. Uskaliaasti voi jopa ajatella laitteen kytkemistä XLR-lähdön kautta suoraan mikseriin.
Sisällön runsautta
Sehän tiedetään, että aidoilla vahvistimilla ja hyvillä efektipurkeilla luodaan hyvä soundi. Tosin siinä on useita käyttökelpoisia vahvistin- ja
kaiutinmallinnuksia, kuten tuhti Englin ominaisuuksia jäljittelevä Alien, napsakka Matchlessin toisinto sekä useitakin Fenderiltä kuulostavia. boksit tai erikoiskehitelmät saattavat maksaa melkein saman
verran kuin koko G5.
Keikkatilanteessa Zoom G5 varmaankin sijoitetaan vahvistimen eteen. Toimii hyvin
niin opiskelijalle kuin ammattilaiselle.?
. Juha Björninen
54-57 Zoom EH.indd 56
?Yihaa! Preerianpölyinen, erinomaisesti
viitoitettu tie kohti kantrikitaran
Shangri-La:ta (kostajakitaraa unohtamatta).
Suosittelen lämpimästi.?
. www.zoom.co.jp
Ansioituneen kitaristi-pedagogi Jarmo Hynnisen
kirjoittama Country Guitar Workshop I keräsi kiitosta jopa
countrymusiikin synnyinsijoilla Amerikassa.
Jatko-osa vie nyt vieläkin syvemmälle country-kitaroinnin
maailmaan ja soittimen tekniseen hallintaan.
13 kitaralle sävellettyä instrumentaali
kappaletta on
soitettu malliksi oheiselle CD-levylle. Harjoittelua
varten joka kappaleesta on mukana myös pelkkä
säestysosuus eli ns. play along -versio.
Harjoitukset ja etydit on kirjoitettu nuottien
lisäksi tabulatuureina, ja sormitusten löytämistä
helpottamassa mukana on otelauta
diagrammeja.
Kirja soveltuu myös sellaisille soittajille, joiden nuotinlukutaito on jäänyt vähemmälle harjoitukselle. Perustiedot kitaransoitosta ja kohtuullisen hyvä soittotaito ovat kuitenkin tarpeen.
Uutuus!
35 e + postikulut
Country-kitarointi on vaikuttanut paljon muihinkin kitaransoittotyyleihin.
Niinpä monia kirjan ideoita voi soveltaa myös pop- ja rockmusiikkiin.
?Kitaristin matka Nashvillestä alas etelän
suistomaille. Moderni signaaliprosessointi kehittyy siinä missä tietokoneidenkin teho, ja G5:n sisuksissa jyllää tuore neljännen sukupolven ZFX-prosessori. Efektien valikoimassa on kaikkea kuviteltavissa olevaa ja sen päälle monenlaisia yllätyksiäkin.
Zoom tarjoaa ainoana multiefektien valmistajana moneen
suuntaan toimivan Z-pedaalin
Kovin paljoa ei säröä tarvitse lisätä, kun tehosteen
vaikutus jo moninkertaistuu. Rivakasti vatkattuna pedaali pulputtaa nopean leslie-efektin kaltaisia muljutuksia.
Lisää sävyjä Talking Pedalin outosoinneille saa portaattomasti säädettävästä fuzzista, jonka sumuinen särö provosoi suotimia
entisestään. Muitakin vokaaleja on aistittavissa, mutta liikkeen nopeus
ja laajuus vaikuttavat voimakkaasti: jos veivaa lyhyempää väliä
edes-takaisin, saa esille yksittäisiä tavuja tai tavupareja muistuttavia sointeja. peruspätevä, soinniltaan tasapainoinen ja täysin häiriötön vaakku, jolla saa dekkarisarjan alkumusiikin tiheät vatkaukset siinä missä
raukeasti venyvät naukaisutkin. -ääriasentoon ja painetaan pikkukytkintä uudelleen. Jos käyttää polkusimen koko liikerataa, tuottavat
päällekkäin liikkuvat suotimet todella eriskummallisia, kerroksittaisia ääniä joissa pääartefaktin taustalla leijuu haamumaisia
sivuseuraamuksia. keinupolkimen uusi muoto
Miksi tehdä niinkuin muut, kun kerran on mieli
kuvitusta kehittää kokonaan uusia juttuja?
Next Step -sarjan Crying Tone ja Vowel
Wah with Fuzz ovat uusin näyttö
konkarivalmistajan kekseliäisyydestä.
N
ext Stepin perusidea on mullistavassa muotoilussa . Jos tarvitaan jotakin repaleista, riipivää ja vaikeasti määriteltävää, niin täältä pesee?
u
Soundirysää
suunnitellessa on
huomioitava, että
näitä pedaaleita
ei voi pysyvästi
kiinnittää alustaan,
ja piuhoitukset
on järjestettävä
niin, etteivät
ne hankaloita
polkuliikettä.
Electro-Harmonix
Next Step -pedaalit
Crying Tone Wah, 77 e
Talking Pedal Vowel Wah & Fuzz, 77 e
Lisätiedot: Uraltone
Puh. Tämä kalibrointi on
pakollista aina ennen uutta käyttötilannetta, mutta operaatio on
helppo eikä vie kauaa aikaa. 044 77 43 695
. Kevyt varvastus etukenoon kytkee efektin
päälle ja pois aivan kuin perinneratkaisuissakin, sillä erotuksella että minkäänlaista naksahdusta tai häiriöääntä ei kuulu.
Kuin veljekset
Efekteistä konventionaalisempi on Crying Tone -wah . Itse asiassa Next Step
-pedaaleissa ei ole ainuttakaan liikkuvaa osaa.
Siitä miten pedaalit tunnistavat jalan liikkeen, valmistaja
vaikenee visusti. Fuzz täpöille käännettynä suotimien ja särön yhdistelmä alkaa itse asiassa olla jo hieman hankala
hallittava, kun ujeltavaa kiertoa tahtoo pukata esiin yllyttämättäkin. Ainoastaan yhdessä asiassa perinteisellä mekaniikalla toteutettu poljin menee edelle; Crying
Tonea on ohjattava koko ajan jalalla, sitä ei voi parkkeerata
puoliväliin ja jättää itsekseen korostamaan jotakin tiettyä taajuusaluetta, vaan tuolloinkin on pysyteltävä pedaalituntumassa.
Veljesparin radikaalimpi tapaus on Talking Pedal
Vowel Wah & Fuzz, jonka moni-ilmeinen efekti tuotetaan kahdella polkimen asentoon reagoivalla kaistanpäästösuotimella sekä portaattomasti mukaan miksattavalla fuzz-säröllä.
Kun ilman fuzzia lähdetään hitaasti liikkeelle kantapää alhaalla, erottuu polkusimen liikkeen aikana erilaisia selkeitä vokaalimaisia sointivyöhykkeitä. e
TEKSTI: LAURI PALOPOSKI
KUVAT: TOMMI POSA
Electro-Harmonix
Next Step
. jalka
keinuttaa koko pedaalia, eikä pelkästään rasian kanteen akseloitua poljinosaa. www.uraltone.com
. Ensin tulee vastaan jonkinlainen yawa-yawa, jota seuraa yoi-yoi-vaiheen jälkeen pelkkä oioi. Ensin pedaali asetetaan lepoasentoon vaakasuoraan sille pinnalle, jossa sitä tullaan käyttämään.
Sen jälkeen painetaan kyljessä olevaa pikku kytkintä kerran, tarkkaillaan että pedaali alkaa vilkuttaa valoa kalibroinnin merkiksi, kallistetaan pedaali ?kantapää maassa. Näin pedaali oppii liikeratansa
ääret ja osaa tuottaa efektin polkusimen keinutuksen mukaan.
Next Stepin tuntuma jalan alla eroaa hämmästyttävän vähän perinteisestä toteutuksesta, eikä asiaa pienen tovin jälkeen
enää edes noteeraa. www.ehx.com
www.riffi.fi 6/2012
54-57 Zoom EH.indd 57
57
10.10.2012 13.14. Systeemi kuitenkin toimii erittäin täsmällisesti, kunhan pedaalille kertoo ensin miten maa sen alla makaa ja
kuinka paljon pedaalia on määrä kallistaa. Ennen tätä pistettä on kuitenkin tarjolla kosolti erilaisia epätavallisia ja outoja efektejä
Sekään ei vielä ole uutinen, että subbasen sisään on sijoitettu monovahvistin alakaistalle ja stereopääte ylempää kaistaa toistavalle satelliittiparille. Mutta sitten alkaa jo kutkutella, kun samaiseen bassokaappiin on saatu mahtumaan vielä mikseri, jota voi monipuolisten liitäntöjen ansiosta käyttää yhtä hyvin kuulutusten ja
taustamusiikin soittoon kuin vaikkapa laulun,
kitaran ja esimerkiksi tietokoneelta virtaavan
kompin miksaamiseen keikalla.
Yksi monokanava ja kaksi stereokanavaa
antavat puitteet monenlaiseen käyttöön.
Trubaduuri
toimintaan setti istuu
heittämällä, mutta antaa kantavuutta myös
tuotekonsulentin tai vaikka esitelmöitsijän
puheille . trubaduurin matkasetti
Telinepussi olalle ja itse PA-laitteisto matkalaukun
kokoiseen vetokärriin ? tämän kompaktimmaksi
on jo vaikea äänentoisto
s ysteemiä suunnitella.
K
KUVA: TOMMI POSA
aksi satelliittikaappia ja niille yhteinen sub bass
-kaiutin on tuttu konsepti. taukomusiikit tai powerpointsirkuksen äänet saa nekin kuuluviin.
58 www.riffi.fi 6/2012
58-59 HK Audio.indd 58
10.10.2012 13.16. TEKSTI: LAURI PALOPOSKI
HK Audio
Lucas Nano 300
nimellinen suuntaavuus 60° × 40°
. Varsin
tömäkästi bassoa ilmoille saakin.
Akustishenkiselle keikalle Lucas Nano on suorastaan loistosetti, jos keikkatupa on nimenomaan tupa eikä urheiluhalli.
Koululuokan tai pienen audiotorion vaihteleviin tarpeisiinkin
se on aivan mainio ratkaisu.
u
HK Audio Lucas Nano 300
Pieni, liikuteltava äänentoistosetti
Kaksi satelliittikaiutinta
. Jos esimerkin trubaduuri ottaa laulumikin kumppaniksi jonkin nykyaikaisen stemma/efekti-prosessorin ja muokkaa kitarankin sointia sopivalla
pedaalilla, niin hupi alkaa olla parhaimmillaan. Omistajansa omaan käyttöön nämä konstruktiot
ovat kyllä varmasti aivan toimivia ja luotettavia.
Pikkukeikan iso ääni
Mikseri on säädöiltään minimaalisen karu, mutta tarjoaa moninaisia käyttötapoja. Jos tarvitaan enemmän ääntä tai täyden kaistan stereo, hankitaan käyttöön kaksi settiä ja kytketään
kummassakin satelliitit pareiksi.
Periaatteessa mikään ei myöskään estä ketjuttamasta tällaisia suppanen plus satelliitipari -yhdistelmiä vaikka
miten monta peräkkäin, ja heti tuleekin mieleen erilaisia
messu- ja tori
tapahtumia, taidenäyttelyitä yms. Aivan ihmeitä ei pikkujättiläiseltä voi odottaa, mutta rajatulla alueella ja keskittyneesti kuuntelevan yleisön edessä systeemi pelaa hienosti. Trubaduuri kytkee ykköskanavaan laulumikin, kakkoseen oman elektroakustisen kitaransa ja
kolmoskanavan stereotuloon sitten masiinan taustaraitojen soittamiseen.
Joka kanavassa on kytkin signaalityypin valinnalle, oma voimakkuudensäätimensä ja potentiometri tummasta kirkkaaseen
ulottuvalle yleissävylle. maksimiäänenpaine 116 dB SPL (10?% THD)
. maksimiäänenpaine 116 dB SPL (10?% THD)
Sub bass -kaiutin
. kolmikanavainen mikseri
Kaiutinjohdot, kuljetuslaukku kaiuttimille
sekä telineet ja kuljetuspussi kuuluvat pakettiin.
Hintaluokka: n. www.intoluthman.fi
Käytön jälkeen kilon painoiset satelliitti
kaapit
loksautetaan toisiinsa kiinni ja lukitaan kuljetuksen
ajaksi sub bass -kaapin takalaidan syvennykseen.
Koko kymmenkiloinen yhdistelmä sujautetaan
sitten kuljetusta varten vetoaisalla
varustettuun, pyörälliseen
matka
laukkuun. Tehtaan ilmoituksen mukaan
yhden satelliittikaiuttimen enimmäisäänenpaine on 116 desibeliä, mutta aivan äärilleen ei 3,5-tuumaista kokoäänialueen pikkukaiutinta kannata piiskata, jos mielii soundin pysyvän miellyttävänä. 0207 983540
Tietoa verkosta:
. Setin ääni on
itsessään miellyttävän tasapainoinen, luontevan perusterve, ja
bassopitoisuutta voi säädellä sub bass -vahvistimen omalla voluumihanikalla. Signaalikin kulkee suoraan alemman kotelon kansilevyyn upotetuista kontakteista ylemmän pohjassa oleviin vastaaviin.
Ja jos tarpeen on, voi yhden yksittäisen tai pariksi kytketyt
satelliitit kiinnittää samalla mekaanisella lukituksella myös suoraan sub bass -kotelon kanteen, josta löytyvät niinikään kontakti
pinnat signaalin välittämiseksi.
Yksi perussetti toimii sillä periaatteella, että basso on monona ja yläkerta stereona. Jos alkupää on kunnossa, niin Lucas Nano kyllä hoitaa oman osuutensa.
Äänivaroiltaan Lucas Nano onkin kokoonsa nähden hämmästyttävän suuri. Jos tilanne sellaista vaatii, voi satelliitit
myös yhdistää samaa signaalia toistavaksi pariksi . Sävynsäätimet ovat luonteeltaan miellyttävän loivia ja toimittavat asiansa samaan tapaan kuin perinteisen mökkiradion tone; soinnin kirkkautta tai terävyyttä voi mukavasti himmentää, jos tarpeen on.
Minkäänlaisia efektejä ei ole tarjolla ja systeemi palveleekin
parhaiten valmiiksi työstettyjä soundeja. Sub bass -yksikön sisältä löytyy kahdeksan tuuman
kartiolementti ja äänenpaineeksi luvataan 116 desibeliä. 190???20 000 Hz
. joissa olisi
luontevaa käyttää monesta yksiköstä koottua, hajautettua
äänentoistojärjestelmää.
Käytännöllisyys on arvo sekin
Lucas Nano 300 -systeemin roudaaminen on todella helppoa ja joka palikassa on mietitty sekä kuljetuksen että
äänen
toiston sujuvuutta. 600 e
Lisätiedot: Into-Luthman
Puh. Kun äänipuolikin osoittautuu vielä asialliseksi, alkaa Lucas
Nano viehättää aivan toden teolla.
Näppäriä oivalluksia
Peruskäytössä Lucas Nano -satelliitit toimivat itsenäisesti mikrofonitelineisiin tai vastaavalla kierteellä varustettuihin kaiutintelineisiin kiinnitettyinä. muovikotelot lukittuvat napakasti toisiinsa ja muodostavat käytännössä
saumattoman kokonaisuuden. Piuhat samaan
laukkuun, kevyet putkitelineet
vielä omaan kassiinsa ja keikalle
voi lähteä vaikka raitiovaunulla.
www.riffi.fi 6/2012
58-59 HK Audio.indd 59
59
10.10.2012 13.16. 44 Hz ?>
. Äänentoistofirman vuokra
setiksi
en tätä settiä silti hennoisi suositella, sen verran roisia kohtelua vuokrakamat tuppaavat saamaan osakseen ja esimerkiksi satelliittien mekaaninen kytkentä toimintapariksi ja/tai kuljetusasemiin sub bass -kotelon takalaitaan vaatii kuitenkin tiettyä
huolellisuutta
Korjaimelta
pääsee dynamiikkaprosessoreille ja edelleen kaiku- ja viive-tehosteille ennen paluuta kanavan korjaimiin jälleen. Kanavan sisällä taas liikutaan pystysuunnassa pyyhkäisemällä. Kaikki tutut hallintakonstit sormenpäällä täppäyksestä liu?utukseen ovat käytössä. Liukuja
voi toki siirrellä yksitellenkin, mutta jos haluaa nopsasti loivamuotoisen loudness-käyrän tai hyllytyyppisen yleiskorjauksen,
niin piirtäen sellainen syntyy varsin kätevästi.
Kaikki kanavat eivät mahdu näyttöön rinnakkain kerrallaan,
joten pyyhkäisy sivusuunnassa on tarpeen, kun liikutaan ensimmäisestä kanavasta kuudenteentoista saakka.
Seitsemästoistakin kanava löytyy, kyseessä on iPadille nimikoitu, tabletille tallennetun musiikin toistoon varattu kanava.
Oikeassa reunassa master-kanava pysyy aina paikoillaan ja
muut kanavat liukuvat sen alta esiin ja tarvittaessa jälleen piiloon. Sen
juoneen pääsee kiinni saman tien, jos kokemusta iPhonen tai
iPadin käytöstä on hitustakaan. Jopa valokuvien zoomauksesta alkanut sormihaarukan levitys ja supistus
ovat käypiä komentoja ? niillä saa kanavakorjainten eri aluei
den kaistanleveyksiä muutettua. Myös vapaa piirto sormella on
mahdollista: kaikkiin lähtöihin sijoitetut graafiset korjaimet seuraavat sormen liikettä näytön poikki ja virtuaaliset liukusääti-
met hilaavat itsensä sormen piirtolinjalle tuota pikaa. Nämä loh-
60 www.riffi.fi 6/2012
60-61 Mackie.indd 60
10.10.2012 13.18. TEKSTI: LAURI PALOPOSKI
Mackie DL1608
? iPad mikserin tekee
Erilaisia digimiksereiden ohjaus
sovelluksia on iPadille koodattu jo
pitkään, mutta Mackie toteutti asian
hieman toisin: nyt iPad ei olekaan
täysin varustellun
mikserin lisävarusteeksi
soveltuva kauko-ohjain
vaan saman tien koko
mikserin käyttöpinta.
Sen ulkopuolella sääde
tään vain analogisten
mikrofoni
vahvistimien
tasot, kaikki muu
sormeillaan näytöllä.
Kuvasta puuttuu
vain sormi, jonka
alla kolmonen
oikeasti hohtaisi.
Kaistanleveyttä voi
muovailla pihti
sormin ja jos ei
halua ekvalisoida
käyrää veivaamalla,
voi asian hoitaa
myös jokaisen
kaistan omilla
parametri
säätimillä.
I
tse DL1608 on vankan tuntuinen ja positiivisessa mielessä työkalumainen niin rungon kuin siihen kiinnitettyjen audioliitinten ja gain-potentiometrienkin osalta. Ohjauspintana palveleva iPad asettuu jämptisti sijoilleen ja sitä paikoillaan pitelevän
palikan voi lukita security torx -ruuveilla, joihin sopiva erikoisavain kuuluu pakkaukseen.
Erillinen virtalähde ei nosta suuria tunteita puolesta tai vastaan, vaikka ihan mukavaa olisikin ollut nähdä tämän tasoinen
laite sisäisellä verkkolaitteella varustettuna.
Perusraami on yksinkertainen eikä suuria esittelyitä kaipaa.
Kun äänilähteet ja kaiutinlähdöt on kytketty, kohdistuu huomio
suoraan iPadin kautta aukeavaan varsinaiseen mikseriin. Näin pääliuku on tilanteessa kuin tilanteessa näkyvillä.
Kanavan sisällä
Sisälle yksittäiseen kanavaan sukelletaan kanavakorjaimen käyrää havainnollistavaa kuvaketta näpäyttämällä
Auxeja on kuusi ja ne
voi yksitellen valita pre- tai post-syötöiksi.
Selkeyden perikuva
Koko ohjaussystematiikka on loogista ja sujuvaa. Seuraa ainakin kaksi oivallista optiota. Eikä työvaiheita tarvitse tehdä edes perättäin,
jos budjetti riittää useampaan iPadiin . Kaikissa osioissa on kyllä tarpeeksi neutraalia pintaa vapaana, mutta kovin summittaisesti
ei käpälällä auta ruutua kuitenkaan pyyhkiä.
Virtuaaliset liukusäätimet palvelevat myös aux-lähtöjen kanavasyöttöinä. Ne saa peliin napauttamalla sormenpäällä master-liu?un vieressä olevan listan eri kohtia. Sellaisen tiimellyksen hallintaan iPad-pinta ei ole nopein mahdollinen ohjain.
Mutta jos kyseessä olisi seestyneempi toiminta, bändillä roolitukset ja soiton dynamiikka vankasti hallussa, ja parhaassa tapauksessa kunnon sound checkiä edeltäisivät vielä vaikka muutamat harjoitukset joissa voisi jo valmiiksi hieroa tiettyjä asetuksia kohdilleen niin tilanne olisikin aivan toinen. Näillä eväillä sujuisi keikkamiksauksen lisäksi mainiosti vaikkapa oman promovideon äänen miksaus sillä 100% live-periaatteella.
u
Mackie DL1608
Digitaalinen mikseri iPad-ohjauksella
? 16 kanavaa
? eq ja dynamiikkaprosessointi kaikissa
kanavissa
? omat kaiku ja viive-prosessorit
? ohjaus enimmillään 10:llä iPadilla
samanaikaisesti
? langaton ohjaus vaatii erillisen reitittimen
? suositushinta ilman iPadia: 1?299 e
Lisätiedot: Soundtools
Puh. itse DL1608 nimittäin
kykenee ottamaan vastaan ohjaustietoa samanaikaisesti peräti
kymmeneltä tabletilta.
Harjoituksella keikalle
Mackie DL1608 on kaikin puolin selkeä ja intuitiivinen mikse
ri, jonka kanssa pääsee sinuiksi hyvin nopeasti. Jos haluaa pitäytyä piirroskuvituksissa, niin valmiita symboleita vakiosoittimistosta löytyy kuvakirjastosta ja itse voi aina askarrella lisää.
Itse itseään lavalla miksaavalle bändille iPadin käyttö etäohjaimena avaa mielenkiintoisia mahdollisuuksia. Ja sen jälkeen bändin parhaiten miksauksen
hallitseva jäsen voi siirtyä salin puolelle rakentamaan balanssin
yleisöä varten. Katedraali
kaiun lisäksi ykkös
mylly osaa
jäljitellä pienempiäkin tiloja ja kyllä
mauste
valikoimasta löytyy myös
erinomainen plate- eli levykaiku.
ketään mikserin ethernet-liitäntään, mutta vastapainoksi saa
kauko-ohjauksen kaikkiin mikserin toimintoihin. Puuha vaatii investoinnin erilliseen langattomaan reitittimeen, joka kyt-
Mikserin efekti
prosessorit on
nimikoinnin lisäksi leimattu
havainnollistavin kuvin. Ekvalisaattorikäyrään ei toki voi tarttua
ihan mistä kohtaa tahansa vaan sormen pitää osua jonkun korjainyksikön keskitaajuutta merkkaavaan palloon. Kriittisemmissä säädöissä on joko pitempi
liukurata, tai tukena myös erillinen numeroarvon syöttö.
Positiiviseen vaakakuppiin tuo lisää painoa esimerkiksi kanavakorjainten tai dynamiikkaprosessoreiden säätölogiikka, jossa
asetuksia voi joko muutella kunkin parametrin omalla liu?ulla,
tai sitten voi vaan tarttua sormenpäällä suoraan kiinni vastetta kuvaavaan käyrään. ja jossa
yhden bändin kitaristi tuuraa toisen rumpalia ja vierailee vielä
kolmannessa sankaribasistin elkein. Kierrätetään iPadia ensin soittajalta
toiselle niin jokainen voi miksata oman monitorointinsa prikulleen kuten haluaa. Siitä vain
iPad kouraan ja kuvaamaan bändin jäsenet, niin eipä enää paljoa havainnollisemmin saa kanavia merkattua. Jos kuusitoista
kanavaa on riittävä määrä esityksen hoitamiseen, niin tässä on
kätevässä paketissa yllin kyllin päteviä työkaluja kanavakohtaisesta prosessoinnista kaiku- ja viivetehosteiden tuottamiseen.
En lähtisi kuitenkaan välttämättä hoitamaan tällä mikserillä nuorisotalon bändi-iltaa, jossa kymmenen energistä junioriorkesteria vetää ketjussa kahden, kolmen biisin settejä . 040 128 7787
Tietoa verkosta: www.soundtools.fi
Kanavien dynamiikka
prosessorit ovat
Jokaisessa lähdössä on oma graafinen korjaimensa,
helppoja käyttää ja toimivat erinomaisesti.
jolla voi hoitaa niin PA:n kuin monitoreidenkin virityksen.
www.riffi.fi 6/2012
60-61 Mackie.indd 61
61
10.10.2012 13.18. DL1608 tar
joaa
erinomaiset välineet miksaamiseen, enkä kaivannut Mackien
omien efektien jatkeeksi edes ulkoisia efektejä. Ainuttakaan
pyöritettävää säädintä ei onneksi mukana ole, vaan kaikki säädöt reagoivat sormen liu?utukseen joko pysty- tai vaakasuuntaan.
Jotkut asetukset ovat hitusen krouveja ja esimerkiksi panoroinnin säätö on aika suurpiirteistä lyhyen poikittaissuuntaisen
säätöradan vuoksi. kiitos hohtoefektin joka varsin näkyvästi
hehkuttaa aktiivista säädintä sormenpään alla. kot seuraavat toisiaan, pyörittipä ketjua sitten ylös- tai alaspäin.
Siirtyminen lohkosta toiseen alkaa sujua nopsasti, kun hetken totuttelun jälkeen oppii täsmäämään sormensa kanavan
harmaapintaiselle alueelle eikä vahingossa koeta rullata muita
kanavan osioita esiin sellaisesta kohdasta joka samalla muuttaa
jotakin näkyvillä olevaa asetusta. Tämä pätee korjaimen lisäksi muissakin säätimissä ja antaa mukavan varmuuden siitä, että sormen liike on tunnistettu ja tehoaa.
Nimi ja kuva, kiitos!
Miksauskanavat voi nimikoida tekstillä, mutta tämän perustoiminnon jatkeena on tilaa kookkaan postimerkin kokoiselle kuvalle, joka voi olla joko piirrossymboli tai valokuva. Osumisen kyllä tunnistaa helposti
Kulissien takaa kerrottiin, että nyt tuotantoon asti edennyttä mallistoa edelsi pilotti, Valkoiseksi elefantiksi nimetty ja täysin toimiva digitaalinen langaton systeemi. LR-tila tarjoaa
perinteisen FM-tekniikan siirtovarmuuden, mutta audiolaadun
luvataan olevan silti parempi.
Vapaiden taajuuskaistojen hupenemiseen 9000-sarja vastaa
äärimmäisen täsmällisellä lähetyssignaalilla . Ensinmainituissa korostuvat audiolaatuun
kohdistuvat odotukset, jälkimmäisissä lähettimen pitkä kantosäde ja siirron immuunius ulkoisille häiriöille. Näiden vaatimusten perään lisätään vielä yksi oleellinen ehto: järjestelmä ei saa
juurikaan tuottaa viivettä eli latenssia, sillä se tärvelee musiikillisen suorituksen.
Audiolaadun ja kantomatkan suhteen 9000-sarja tarjoaa
kaksi eri toimintatilaa: HD eli High-Definition perustuu kompressoimattoman, lineaarisen digitaaliaudion lähettämiseen ja
se on tarkoitettu kriittisiin musiikkituotantoihin. Siitä
ei kuitenkaan koskaan tehty kaupallista tuotetta: se oli nimittäin
kooltaan kohtuuttoman suuri, hinnaltaan käsittämättömän kallis, eivätkä akkujen kesto, kantomatkan säde, radiotaajuuksien
tehokas käyttö ja prosessissa syntyvä viive eli latenssikaan olleet
erityisen hyviä myyntiargumentteja. LR on tarkoitettu esimerkiksi reportterikäyttöön massatapahtumissa, joissa pitkän etäisyyden lisäksi langatonta siirtoa uhkaa myös muu radioliikenne. Oma merkityksensä umpikujaan päätyneellä koeponnistuksella kuitenkin oli: se osoitti
kuulemma sen, että sen paremmin digitaalisen langattoman siirron kuin muidenkaan kriittisten osa-alueiden tietoa ei voi ostaa
palasina eri tutkimuslaitoksista, laboratorioista ja opinahjoista,
koska lankojen pitäminen yhdessä nipussa käy silloin mahdottomaksi. Ja nyt kun
radiotaajuuksille on tungosta ja tuotantojen kanavamäärät kasvussa kautta maailman, voi valittua linjaa pitää kaukonäköisenä.
Järeät kamppeet isoihin urakoihin
Digitaalinen 9000-sarja on suunniteltu suuriin tuotantoihin,
olivatpa ne sitten konsertteja tai musikaaleja, urheilukilpailuja
tai ilmailunäytöksiä. TEKSTI: LAURI PALOPOSKI
. Tämän ansiosta kanavat voidaan asettaa tasa-
62 www.riffi.fi 6/2012
62-63 Sennheiser.indd 62
10.10.2012 13.21. Sennheiserin langattomien
mikrofonien tuoteryhmästä vastaava Kevin Jungk ja 9000-hanketta johtanut Gerrit Buhe toteavat kuitenkin kuin yhdestä
suusta, että heidän onnekseen kyseessä on kuitenkin perheyritys,
jonka johdossa vuodesta 1982 asti työskennellyt professori, teknii-
kan tohtori Jörg Sennheiser oli itse henkilökohtaisesti vakuuttunut digitaalisuuden välttämättömyydestä tulevaisuuden langattomissa mikrofoneissa. digitaalinen on päivän sana
Yli kymmenen vuoden kehitystyö huipentui
syyskuussa 2012, kun Sennheiser
julkisti uuden huippuluokan langattoman
järjestelmänsä: täysin lineaarisen digitaali
audion siirtoon kykenevän 9000-sarjansa.
T
äysin tyhjästä ei tätäkään hanketta polkaistu 1990-luvun
alussa käyntiin. kukin kanava pysyy raamissaan eikä kanavien välisestä modulaatiosta pitäisi olla enää huolta. Niinpä Valkoinen elefantti suljettiin komeroon, pöytä puhdistettiin
ja hihat käärittiin uudestaan.
Monen pörssiyhtiön johto, hallitus tai viimeistään tiedostavimmat osakkaat olisivat todennäköisesti viheltäneet pelin poikki
ensimmäisen vuosikausia kestäneen ja sievoisesti rahaa nielleen
hankkeen aikana tai sen päätyttyä. LR- eli LongRange-tilassa taas käytetään hyväksi Sennheiserin kehittämää
audiopakkausta. Tuki kehitystyölle oli vankkumatonta
kuulemma silloinkin, kun ryhmä itse koki kohdanneensa jonkin
kyseisellä hetkellä ylitsepääsemättömältä tuntuneen ongelman.
Valkoista Elefanttia rasittaneet pulmat ratkottiin yksi kerrallaan ja sivussa syntyi liuta muita teknisiä parannuksia, joista
osaa voidaan jatkossa hyödyntää myös edullisemmissa langattomissa mallistoissa ja muussa mikrofonituotannossa. Ja käyttötavasta riippumatta akkujen tulisi kestää kauan. Jos jotain kelvollista halutaan saada aikaan, kaikkien kehitystyön sektoreiden tulee löytyä Sennheiserilta itseltään
Tämän kokeen perusteella 9000-sarjan solistimalli vaikuttaa täysin immuunilta normaalille käsittelylle.
Toinen erityinen havainto liittyy transienttien välittymiseen
langattoman siirron kautta. Testiäänigeneraattoreiksi oli
värvätty kaksi asiansa osaavaa jazz-laulun opiskelijaa Berliinistä. välein, mikä helpottaa systeemin virittämistä ja käyttää samalla
vapaan taajuusalueen tehokkaasti.
Latenssi taas on puristettu kolmeen millisekuntiin, samaan
suuruusluokkaan kuin ammattiluokan digitaalisissa miksereissä.
Arviontia
Pääsin kuulostelemaan uuden järjestelmän audiolaatua Hannoverin messualueen tuntumassa sijaitsevassa Piparminttu-paviljongissa, jossa toimivan studion isoon soittohuoneeseen oli järjestetty tilaisuutta varten istumapaikat useammalle kymmenelle
kuuntelijalle. Sekä omanäppisen hypistelyn että nähdyn ja kuullun perusteella on syytä uskoa, että
9000-sarja on todellakin valmistajan oman luonnehdinnan mukainen ?mestariteos?.
u
www.riffi.fi 6/2012
62-63 Sennheiser.indd 63
63
10.10.2012 13.21. Äänialoina tarjolla oli lähtökohdiltaan alttoa ja tenoria, mutta kumpaisellakin laulajalla tuntui ulottuvuutta riittävän näiden
karsinoiden ulkopuolellekin.
Kuuntelutilan melko kuiva akustiikka palveli arviointia hyvin ja kattauksen heikoimmaksi lenkiksi taisivatkin jäädä Whar-
fedalen pienehköt saliäänikaiuttimet. Olipa kyse käsi- tai vyölähettimestä,
kapselivalikoimasta, antenneista tai niiden lisäosista, vastaan
ottimien emokehikosta tai systeemin hallintaa helpottavasta tietokoneohjauksesta, kaikkea löytyy.
Lanseeraustilaisuudessa järjestelmän eri komponentteihin
oli mahdollista tutustua lähemmin. Paikan isäntä on pitkän uran tehnyt Mousse T,
Tom Jonesin Sex Bomb -kappaleestakin krediittejä kirjannut
DJ/tuottaja, ja studion vieraskirjaan on vuosien saatossa kertynyt varsin mairitteleva kokoelma kansainvälisiä nimiä aina Scor
pionsista Phil Collinsiin.
Illan pääosassa oli kuitenkin uusi 9000-sarja, jota esiteltiin
sekä samassa huoneessa esitettyjen accapella-näytteiden että viereisestä, pienemmästä soittohuoneesta puhuttujen, laulettujen ja
soitettujan ääninäytteiden avulla. Kun äänilähteinä oli lyömäsoittimia triangelista maracasseihin ja tamburiiniin, kävi analogisessa siirto
teknii
kassa tarvittavan kompanderin kömpelyys selkeästi ilmi: transientit pärskivät, pärähtelivät ja muhjuuntuivat järkiään, kun taas 9000-sarjan digitaalinen siirto kuulosti samalta
kuin soittimia olisi kuunneltu kunnollisen langallisen äänitysmikrofonin pyydystämänä. Vaikka langaton mikrofoni on harvoin
ykkösvalinta lyömäsoittimiin, oli provokatiivisella testillä selkeä
viesti: uusi digitaalinen järjestelmä on dynamiikaltaan ylivertainen saman valmistajan aiempaan kuninkuusluokan analogiseen
järjestelmään verrattaessa.
Kaikki mitä järjestelmään tarvitaan
Sennheiserilla on pitkä kokemus suurten langattomien järjestelmien toteuttamisessa. Ne antoivat kuitenkin riittävän selvät eväät
vertailukuuntelulle, jossa alkuun asetettiin rinnakkain
9000-sarjan eri kapseleita.
Jotta digitaalisen järjestelmän suorituskyky kävisi toden teolla ilmi, laitettiin sen
jälkeen keskenään samalla viivalle myös 9000-sarjan ja Sennheiserin oman analogisen lippulaivan, 5000-sarjan, vastaavat solistimallit.
Testikuuntelusta on syytä poimia esiin
kaksi erityistä havaintoa, joissa 9000-sarjan poikkeuksellinen äänenlaatu käy selvästi ilmi. Ensinnäkin solistimallin käsittelyäänten vaimennus on ilmiömäinen, eikä käytännöllisesti katsottuna
minkäänlaisia runkoääniä kantautunut kuuluville vaikka mikrofoni sai osakseen varsin ronskia
kohtelua. Analogipuolen vastaavalle käsimikrofonille jäikin
epäkiitollinen rooli osoittaa, miten tavattoman paljon vastaava
käsittely tuotti jyminää ja kuminoita 5000-sarjan konstruktiossa.
Uutuusmallin hiljaisuus selittyy kokonaan uudenlaisella ja
erittäin joustavalla kumiseoksella, jolla kevyt kapseli saadaan
kellutettua tehokkaasti vaimennettuna. Niinpä myös uusi huippumallisto tarjoaa
kaikki osaset, joita laajaan kokonaisuuteen voidaan vaativassa
ammattikäytössä tarvita. Käytännössä kapseli lepää kahden lumihiutaletta muistuttavan ja kuuteen tukipisteeseen pingotetun kumiripustimen välissä
Sittemmin tämän studioissa
hyvin tunnetun standardin mukaisia telakoita ja niihin sopivia
irtoprosessoreita on ryhtynyt valmistamaan moni muukin. Mekaanisesti niin kehikon
kuin korttienkin rakenne on jämerä ja asennus helppoa.
Räkin takapaneelissa on ulkopuolella jokaiselle moduulipaikalle identtiset liitännät: balansoidut (sekä XLR että 6,3 mm
jakki) tulo- ja lähtöliittimet, prosessorikohtaisesti eri tarkoituksissa toimiva Omniport-liitin sekä Feed-kytkin, jolla prosesso-
64 www.riffi.fi 6/2012
64-66 Radial.indd 64
10.10.2012 13.23. Moduuli lukitaan sitten sijoilleen kahdella ruuvilla etulaidasta. Kehikon kanssa
ei olla sidottuna kuitenkaan pelkästään Radialin prosessoreihin, formaatti on äänittäjien keskuudessa melko suosittu ja erinomaisia ekvalisaattoreita ja etuvahvistimia löytyy tietystikin standardin lanseeranneelta API:lta, mutta lisäksi myös esimerkiksi
Shadow Hillsiltä, Vintechiltä, Chandlerilta ja monelta muulta valmistajalta.
Workhorsen lisäksi Radialilla on tarjolla kahdeksan ja kymmenen moduulin kotelointiin soveltuvat kehikot ilman mikseriä,
sekä kolmen prosessorin telakointiin sopiva Cube, ja yhtä monen
yksikön alustaksi soveltuva räkkiviipaleen kokoinen Powerstrip.
Workhorse-räkkikehikko
ja 8 × 2 -mikseri
Räkin sisäpuolella, takalaidassa on kullekin moduulille oma istukkansa, johon kortti työnnetään. Kanadalainen Radial Engineering tarjoaa mallistossaan jopa viisi erilaista kehikkoa ja niihin kalusteeksi reilun tusinan verran
erilaisia prosessoreita.
Testiin otettiin Workhorse-räkkikehikko, jossa on kahdeksan
moduulipaikan jatkeena kahdeksankanavainen summausmikseri ja yhdeksän erilaista moduulia.
Radialilla on itsellään tarjolla 12 erilaista moduulia mikki
etu
sista eksoottisempiin kitaraprosessoreihin. eli API kehitti aikoinaan 500-sarjaksi kutsutun standardin, jossa yhteen räkkikehikkoon voi
sijoittaa erilaisia moduuleita, pääasiassa mikrofonivahvistimia,
ekvalisaattoreita ja kompressoreita. yksi alusta, monenlaisia työkaluja
Valitaan ensin sopiva
kehikko ja sitten
siihen passaavat
prosessori
moduulit.
Alkuun pääsee
melko pienelläkin
investoinnilla ja
jatkossa voi työkalu
valikoimaa kartuttaa
ja muunnella tarpeen
mukaan vaikka
moduulin kerrallaan.
A
utomated Processes, Inc. TEKSTI: SAMI SARHAMAA
KUVAT: TOMMI POSA
Radial
Workhorse
Voidaan käyttää myös splitterinä.
EXTC
Loistava oivallus: laite, joka muuntaa linjatasoisen signaalin kitarapedaaleille sopivaksi! Nyt saa polkusimet työaseman tai mik
serin insertteihin ja käyttöön. Yllättäviä käyttömahdollisuuksia?
Tank Driver
Tällä prosessorilla saa minkä tahansa jousikaiun kiinni työasemaan tai digitaalimikseriin. Varsinkin yksin töitä tekevälle kitaristille erinomainen apuväline, joka sopii myös alunperin suoraan linjaan soitettujen raitojen elävöittämiseen. Soundin säätöön on kaksi nuppia:
Shimmer (diskantti) ja Boom (basso). Jousikaiku irrotetaan vahvistimen
liitännöistä ja kytketään Tank Driveriin, joka huolehtii tasoja impedanssisovituksesta. Valmis kaiutinsimuloitu signaali saadaan XLR-lähdöstä työasemalle.
Radial Engineering
Aivan alkuun kanadalainen Radial Engineering valmisti erilaisia audiosignaalin kytkentätarvikkeita, sovittimia, reitittimiä ja jakokeskuksia, kunnes laajensi
sitten tuotevalikoimaansa kitarapedaaleihin ja studiopuolen räkkilaitteisiin.
Kitaristeille ja osin myös basisteille suunnattuun Tonebone-pedaalimallistoon kuuluu erilaisia etuasteita, säröpolkimia ja efektien hallintaan tarkoitettuja
kytkimiä, luuppereita ja DI-bokseja.
www.riffi.fi 6/2012
64-66 Radial.indd 65
65
10.10.2012 13.24. Prosessoria voidaan käyttää myös efektinä Filter- ja Blend-säätimiä.
X-Amp Re-Amp
Re-Amp-toiminto yhdelle tai kahdelle vahvistimelle. Rinnakkaisprosessointi on näin ollen
todella yksinkertaista.
Komit
Komit on vanhan koulukunnan kompressori ja diodilimitteri.
Ensituntumaltaan se oli hieman hankala peli hahmottaa. Balansoidut pää- sekä monitorilähdöt täydentävät kattauksen. Limitteriosalla saadaan mukavaa lisäväriä sointiin.
Ihan en löytänyt sitä luvattua Nine Inch Nails -tyyppistä, säröisempää ruttausta, mutta olen silti varsin vakuuttunut.
le. Ja sitten äänitetään.
Erittäin selkeä ja yksinkertainen prosessori, hyvä sointi. Ensimmäisellä kierroksella kitara kytketään prosessorin takana olevaan Omniport-liittimeen (tämä liitin löytyy
lähes jokaisesta Workhorse-moduulista, sillä on eri käyttöjä eri
laitteissa) ja syötetään balansoidusta XLR-lähdöstä työasemal-
JDX ei ole keinokuorma vaan kaiutinsimulaattori, joka asetetaan vahvistimen ja kaiuttimen väliin. Ääni
säröytyy helposti, mutta selkeätä efektikompressointia on melko vaikea saada aikaan. Toisella kierroksella äänitetty kitarasignaali syötetään työasemalta X-Ampin XLR-tuloon ja prosessorin yhdestä tai kahdesta
korkean impedanssin kitaralähdöstä vahvistimiin.
Käyttö on helppoa: laitetaan työasema toistamaan kitaraäänitettä luupissa ja ruuvataan soundi kohdalleen. Näppärä vehje, jos jousikaiun tarvetta ilmenee.
JDX
PhazeQ
Usein, kun yhtä signaalia äänitetään useammalla mikrofonilla, saapuu ääni hieman eri aikaan mikkeihin aiheuttaen vaihe-eroa, joka tekee soundista epätarkemman. Eikä tietenkään ole mitään syytä
käyttää pedaaleja pelkästään kitararaitoihin vaan mihin tahansa!
Tosiaankin, takapaneelin XLR-liittimistä audiokytkentä
työaseman tuloon ja lähtöön, kitarapedaali/pedaalit kiinni etupaneelin send/receive-lenkkiin, tasot kuntoon send- ja receivepotikoilla ja menoksi. rin signaali syötetään seuraavan moduulin tuloon. Mikserin etupuolella on kanavakohtaiset taso- ja panorointipotikat, päälle/pois-kytkimet sekä kaksi kuulokelähtöä ja niiden tasonsäädin. Joka toisessa
lohkossa on Link-kytkin, jolla voidaan muodostaa stereopareja.
Kanavakohtaisten liittimien tms. Jopa se korvin kuultava, pikkuisen reilu liiskaaminen (kun
sen sitten sain aikaan) kuulostaa musikaaliselta ja erittäin monikäyttöiseltä. Prosessori ottaa signaalin vahvistimelta ja käyttää myös kaiuttimen kuormaa soundia
tehdessään. Jokainen prosessori syöttää signaaliaan ulos sekä omista liittimistään että summausmikserin ko. Mittarikin on mielenkiintoinen VUballistiikalla toimiva, kaksivärinen ledirivi, jossa palaa vain yksi ledi kerrallaan.
Kärsivällisyys kuitenkin palkittiin ja toisella testikerralla alkoi valoa näkyä: Komit soundaa erittäin hyvältä! Se ei ole mikään ruttaaja, vaan tekee tasaamisen todella miellyttävällä tavalla. PhazeQ:lla tämä
voidaan korjata. Useamman
Workhorsen järjestelmässä yksiköt saadaan kytkettyä toisiinsa
Ex
pansion Buss-stereoväylän avulla. lisäksi kehikossa on valmiit, D-liittimillä tehdyt liitännät kahdeksan kanavan nipuissa: mik
serin tulot sekä moduulien tulot ja lähdöt. tuloon. Kytke prosessori toiseen mikkilinjaan ja säädä
soundi skarpiksi portaattomalla Phase Shift -säätimellä. Tätä prosessoria voidaan käyttää sekä kuivaa kitaraa äänitettäessä että
re-ampatessa
Workhorse 8 -kehikko, 1150 e
. Selkeä design, XLR-mikki
liitin etupaneelissa, yksi potikka vahvistukseen ja kaksi kytkintä, siinä kaikki.
Re-Amping
Re-Amping eli uudelleen vahvistaminen tarkoittaa tilannetta, jossa linjaan äänitetty kitaran signaali ajetaan tallentimelta vahvistimeen ja vahvistinsoundi
äänitetään erikseen.
Tässä on paljon järkeä, voidaanhan soittotilanteessa käyttää käypää soundia mistä tahansa plugarista tai prosessorista ja keskittyä hyvään soittoon
väsyttämättä soittajaa sounditestailulla. testissä olleet moduulit, 185???919 e/kpl
Lisätiedot: Msonic
Puh. Cube-kotelo 3:lle moduulille 355 e
. Kolmas saadaan käyttöön Omniport-liitännän kautta. 010 439 8800
. Sitten kun soitot on soitettu, signaali
syötetään haluttuun vahvistimeen, ruuvataan soundia sielun kyllyydestä ja
äänitetään se uudestaan. Shuttlessa on kaikkiaan kolme insert-pistettä,
joista ensimmäinen on +4dB balansoitu ja toinen -10 dB balansoimaton. Liekö tuon käyttö
ohjeessa kehutun Hammond-lähtömuuntajan (?vintage style
broadcast transformer?) ansiota. Erinomainen menetelmä myös silloin, kun halutaan
välttää äänitystilanteessa kitaran vuotoa esimerkiksi rumpuraidolle.
Sähkökitaran tai -basson kytkeminen suoraan mikseriin, työasemaan tai
äänikorttiin ei useinkaan ole mahdollista, tai se ei tuota hyvää tulosta sellaisenaan. Tietysti moduulien asettaminen ?oikeaan. Powertubeksi nimetyn moduulin perussointi hyvin samankaltainen kuin Powerpressä, miellyttävän
kuivakka ja käsinkosketeltava. Jokaiselle insertille on oma päälle/pois-kytkimensä.
Powerpre
Radialin perusmikkietunen on Powerpre. Prosessoria voi käyttää myös Guitar-tilassa ilman
vahvistinta ja kaiutinta.
Shuttle
Shuttle on inserttiliitäntä, jolla voi kytkeä minkä tahansa ulkoisen efektiprosessorin Workhorsen kautta työasemalle tai mikseriin. Kytkentään tarvitaan DI-boksia, joka muuntaa balansoimattoman
instrumentti- tai linjatason signaalin balansoiduksi mikrofonitason signaaliksi.
Di-boksi on usein suositeltava sovitin myös syntikoita ja muita balansoimattomia linjatason laitteita mikseriin kytkettäessä.
Radialin Re-Amp-moduulissa on tarjolla sovitus kumpaankin suuntaan:
sekä linjasoittoon että raidalle tallennetun signaalin ohjaamisen kitaravahvistimelle.
Kytkimet ovat 150 Hz bassoleikkuri ja lauluäänityksiin (ja
miksei muihinkin) tarkoitettu kolmiasentoinen VOX-kytkin.
VOX-kytkimen asennot ovat Breath, Linear ja Punch. Radial Engineering Workhorse 500
Räkkikehikko erillisille prosessoreille
?
?
?
?
kahdeksan moduulipaikkaa
kahdeksankanavainen mikseri
tarjolla yli 12 erilaista Radial-moduulia
soveltuu myös muiden valmistajien 500-sarjan
moduuleille
Hinnat:
. www.msonic.fi
Käytännössä kelpo kaiutinsimulointi, joskin hieman honottava soundi. Toinen näppärä käyttö on muiden valmistajien 500-sarjan
prosessorien saattaminen samalla viivalle Radialin omien prosessorien kanssa. Yhteensopivuus muiden valmistajien 500-sarjan prosessoreiden kanssa
takaa sen, että räkkiin saa haluamaansa täytettä. Ehkä hieman botnekkaampi kuin
Powerpre.
Etupaneelissa on tasoon vaikuttavat Gain- ja Trim-säädöt
sekä kaksi kytkintä, Air ja Filter. Toimiii myös instrumentti
tasoisena.
Powertube
Radialin toinen instrumentti/mikrofonivahvistin on toteutettu
12AX7-etuasteputkella. Air tekee ääneen pienen yläpään hypetyksen, Filter puolestaan vaimentaa bassotaajuuksia.
Mainio myös basso-DI:nä.
No, mitä jää käteen?
Radial Workhorse tuntuu ja kuulostaa vakuuttavalta. Se vahvistaa mikkisignaalia maksimissaan 55 desibeliä. Powerstrip-räkkikotelo 3:lle moduulille, 350 e
. järjestykseen vaatii hieman testailua ja tuumailua.
Yleispätevän mittaroinnin puute on jonkin verran ongelmallista, tasojen säätö vaatii melkoista haarukointia. Myös se, että signaalia
voidaan syöttää yhdestä prosessorista seuraavaan vaikkapa koko
ketjun läpi on mainio ominaisuus. Kuulokuvan ja etupaneelin grafiikan mukaan Breath korostaa ylätaajuuksia, Linear on tasainen ja Punchilla saadaan lisää potkua
eli bassoa/alakeskiääniä.
Mukavan kuivakka perussoundi, intiimi. Riittäisi melko
pitkälle, jos mikseriosassa olisi lähtömittari.
Henkilökohtaiset suosikkini olivat EXTC, Komit ja Powerpre. Yrityksen kitarapainotteisuus näkyy muutamana hienosti
innovoituna laitteena.
Hinnatkin ovat mielestäni varsin maltilliset ja esimerkiksi
kolmen moduulin telakointeihin tarkoitetut kehikot sopivat mainiosti pienempiin tarpeisiin ja kevyempään budjettiin.
u
66 www.riffi.fi 6/2012
64-66 Radial.indd 66
10.10.2012 13.24. Prosessorien soundi, puhtaus ja persoona tekivät vaikutuksen. Signaalireitityksen monipuolisuus on A1-luokkaa: se, että jokainen prosessori näkyy mikseriosassa omassa kanavassaan on todella kätevää vaikkapa rinnakkaisprosessointiin
(09) 6828 4600, www.hedcom.fi
www.kawai.fi
Soitinrakennus,
kellokukantie 4, 01300 vantaa | p. 010 830 3800 | www.starlike.?
h u o lt o j a k u l j e t u s k o t e l o i d e n v a l m i s t u s
ROCKNET
Performance Audio Networks (EN)
S
a
t
t
i
k
palvelut
Ari Saari GSM: 0400 866200
www.skitta.fi
SOITINLAITE-ELEKTRONIIKAN ERIKOISLIIKE
PUTKIVAHVISTINKOMPONENTIT,
KITARAEFEKTIT, KAIUTINELEMENTIT,
KAAPPI JA CASE -TARVIKKEET,
VAHVISTINHUOLTO JA KAHVITARJOILU
HELSINGINKATU 30, 00530 HELSINKI
WWW.URALTONE.COM
www.riffi.fi 6/2012
67-69 Palveluhakemisto612.indd 67
67
10.10.2012 13.30. P a lv e l u h a k e m i s t o
Maahantuonti
msonic oy
Kiitoradantie 11
01530 Vantaa
010 439 8800
www.msonic.fi
. PRO GEAR
A-Designs Audio, ASL, Bricasti, Burl Audio, Chandler Limited, Cloud Microphones,
Crane Song, Danfield Audio, Dave Hill Designs, Direct Out, Earthworks, Empirical Labs,
Event, Focal Professional, Gem Audio Labs, Great River Electronics, JoeCo, Kush Audio,
Latch Lake, Lavry Engineering, Little Labs, Millenia, Mojave Audio, Royer Labs,
Signex, Sommercable, Thermionic Culture, TK Audio, Vintagedesign
STUDIOLAITTEIDEN VERKKOKAUPPA ON AVOINNA!
www.msonic.fi
www.hedcomshop.fi
Hedengren yhtiö, puh
Ark 10?19, la 10?16
Helsinki iTÄkeskUs: Korsholmantie 2, Puhos. Ark 10?18, la 10?15
www.f-mus
Euroopan edullisin
äänentoisto- &
musiikkiliike
www.stpaulssound.fi
p. Ark 10?18, la 9?15
iikki.fi
kUopio: Väliköntie 4. 050 592 4085 tai (09) 224 35822
EDUSTAMME VAIN TUOTTEITA JOIDEN LAADUN TAKANA VOIMME SEISTÄ!
H 3DRUMSTICKS by DW H ADMIRA H ALCHEMY H ANTIQUITY
by SEYMOUR DUNCAN H ARTBEAT H AUDIX H BIG BENDS H
BLACKSTAR H BOGNER CUSTOM SHOP H DR-STRINGS H DTAR
H DW H EDWARDS by ESP H EMG H E-PAD H ESP H ESP-LTD
H FBT H GT H HOMEBREW ELECTRONICS H AGOP ISTANBUL H
MI-AUDIO H ORANGE H PDP by DW H PROCO H REGAL TIP H
ROCKBAG H ROCKBASS by WARWICK H SCHALLER H SEYMOUR
DUNCAN H SPECTOR H TANGLEWOOD H TECH-21/SANS AMP H
TOKAI H VISUAL SOUND H WARWICK
MUSAMAAILMA RETAIL
H FRYETTE CUSTOM SHOP H
Malminkatu 16, Hki, Kamppi
Puh. 10-18, la 10-15
68 www.riffi.fi 6/2012
67-69 Palveluhakemisto612.indd 68
10.10.2012 13.31. Ark 10?19, la 10?16
pa
Nettikaup
TUrkU: Eerikinkatu 4. 09-720 60660
Avoinna ark. 5627 1240
KITARA- JA VAHVISTINHUOLTO H
Avoinna ark. Ark 10?18, la 10?15
espoo: Martinsillantie 10. 10-18, la 10-15
MUSAMAAILMA
kauppa on auki 24 h P www.musamaailma.fi
MUSAMAAILMA OUTLET
Ohrahuhdantie 2, Hki, Itä-Pakila
Puh. 0400 274 485
F-Musiikki on lähelläsi.
Ja nettikauppamme
on kaikkialla.
P a lv e l u h a k e m i s t o
Helsinki keskUsTA: Kaisaniemenkatu 7. M u s i i k k i k a u pp a
lähelläsi
Musiikkilaitteiden ja
tarvikkeiden
verkkokauppa
P. 09 . Ark 10?19, la 10?16
VAnTAA: Retail Park, Antaksentie 4
rumpusynteesin uusi kuosi
LISÄKSI:
Riffin palveluhakemisto
on edullinen tapa tavoittaa
kaikki musiikkialan
asiakkaat. (06) 317 0159
www.unisound.fi
MÄNNISTÖNKATU 6, KUOPIO
SIEVÄLÄ
Työn alla
tuleviin numeroihin
muun muassa:
KÄYTTÖTESTEJÄ:
? AER
. Mahdollinen
työaineistoveloitus on 35 e.
Riffin ilmoituspalvelu toteuttaa
ja tarvittaessa suunnittelee
ilmoituksen. tilauslomake
www.riffi.fi 6/2012
67-69 Palveluhakemisto612.indd 69
69
10.10.2012 13.31. (09) 3475 6380
Sähköposti: asiakaspalvelu@riffi.fi
www.riffi.fi . digimiksereitä joka tarpeeseen
? Izotope Iris erottelee jyvät akanoista
. Kysy tarjousta!
Palveluhakemisto
? Diandra Floresin show
on myös tekninen spektaakkeli!
? Bill Frisell
vakuutti Juhlaviikoilla fanit ja kriitikot.
? Tommi Tikkanen
on Suomi-reggaen keskuspilari
? Kaakkurinniemi & Laine
. vahvistimia erityisesti akustisille soittimille
? Allen & Heath GLD, Midas Pro 1 ja DiGiCo SD11
. Ilmoitustilaa
myydään seitsemän
numeron paketteina, joten
jakso kattaa kätevästi koko
vuoden.
Puh. P a lv e l u h a k e m i s t o
-
SOITTIMET, NUOTIT
laitevuokraus
soitinmyynti
kuljetuskotelot
asennuspalvelut
www.viikingmusiikki.fi
Pitkäkatu 28?30, VAASA
Puh. Jututettavina kitaristit Jari Mäenpää
ja Teemu Mäntysaari.
Seuraa Riffin facebook-sivustoa, päivitämme sinne
juttujen aiheita aina julkaisun lähestyessä.
Varmista omasi tilaamalla lehti suoraan
kotiisi puhelimella, s-postilla tai internetsivustomme tilauslomakkeella.
Riffi
Asiakaspalvelu / tilaukset
Puh. ihmeohjelma löytää musiikkia äänestä kuin äänestä
? Nord Drum
. kotomaan funkein komppipari.
? Wintersun julkaisi yli kuusi vuotta työstetyn
Time-levynsä. (09) 3475 6380
GSM 040 501 2735
Sähköposti:
tommi.posa@riffi.fi
Tietoa verkosta:
www.riffi.fi
Moduulimittaiset
ilmoitukset pakettina koko
vuodeksi (7 numeroa):
?
?
?
?
?
42
42
42
90
90
mm
mm
mm
mm
mm
×
×
×
×
×
30 mm = 545 e
50 mm = 820 e
100 mm = 1?340 e
30 mm = 820 e
65 mm = 1?645 e
Hintoihin lisätään alv 23 %.
Hinnat koskevat valmista
aineistoa
Kyse on
arvosta, joka selviää ajan täytyttyä. Tosin se
on keikkatilanteeseen hankala arvo. Ääni voi ensinnäkin häiritä ympäristöä
ja tämän häiriön määrää halutaan säädellä. Standardoidut aikavakiot ovat: Slow (S, hidas, 1000 ms), Fast
(F, nopea, 125 ms), Impulse (I, impulssi, 35 ms)
ja Peak (Lpeak tai lpk, huippuarvo, <50 µs).
Ekvivalenttitasoa mitattaessa aikavakion
pituus on mittauksen kestoa vastaava aika.
Ekvivalenttitasosta käytetään usein myös nimitystä keskiäänitaso tai melukertymä. Myös konsertti
alueen itsensä melun arvioinnissa pidän ekvivalenttitasoa merkittävimpänä annetuista
kolmesta tarkkailtavasta arvosta. tarkkaa hommaa!
Keikkasetin viritykseen tarkoitetut
ohjelmistot antavat hiukan kättä pitempää
myös melutasojen tarkkailuun, mutta
tositoimiin ryhdyttäessä tarvitaan
tarkoitukseen suunnitellut erikoistyökalut.
N
ykyään meillä mitataan jo melko paljon
äänenpaineita konserteissa. Kyllä keskinopeuden ylittäjä on ajanut ylinopeutta vaikka sakon saadessaan on
asiasta eri mieltä.
Kuva 1.
SysTune näyttää kolme arvoa
samalla kertaa.
Kuva 2.
Smaartissa valitaan
äänenpaine kerrallaan
näytettäväksi.
70 www.riffi.fi 6/2012
70-71 Saarinen612.indd 70
10.10.2012 13.25. Paras esimerkki muusta maailmasta on keskinopeuden
valvonta. Ensimmäinen 1-luokan mittarini
oli Norsonic NOR131, joka sekin on edelleen
luottopeli.
Mittalaitteiston tulee olla 1-tarkkuusluokkaa varsinaisen mittaamisen osalta, mutta
kalibrointiin kelpaa 2-tarkkuusluokan äänenpainekalibraattori, kunhan sen toiminta on
varmistettu vertaamalla kyseistä laitetta kalliimpaan virkaveljeensä.
Mittasoftien yhteydessä käytetyt etuasteet ja mikrofonit ovat harvoin luokiteltuja
laitteita, mutta kohtuullisella investoinnilla ne
kyllä mahtuvat komeasti kyseisen normin vaatimuksiin. aikapainotuksia). Tietokoneen yhteyteen rakennetut
mittajärjestelmät eivät ole kuitenkaan omiaan
konserttien ympäristömelumittauksissa, vaik
ka
kiinteissä mittapisteissä tanskalainen 10Eazyohjelmisto onkin osoittautunut mai
niok
si työkaluksi.
Itse käytän ympäristömelumittauksiin nykyään NTI:n XL2-äänimittaria, joka taipuu äänenpainemittausten lisäksi moneen muuhunkin toimeen. On siis kyettävä tarkkailemaan sekä äkillisiä piikkejä että pitemmän
aikavälin kertymää.
Siksi mittauksissa käytetään erilaisia aika
vakioita (l. Saarinen
selvittää
Konserttien äänenpaineenmittaus
. Valitettavasti tämä ei vielä tee näistä
mittaseteistä salonkikelpoisia, mutta käytännössä niiden tulokset pitävät hyvin paikkansa.
Aikavakio ja ekvivalenttitaso
Konserttien äänitasoja mitataan ainakin kahdesta syystä. Li-
säksi kovat äänet voivat vaurioittaa kuuloa jolloin
kyse ei enää ole vain viihtyvyys- tai epäviihtyvyystekijästä vaan terveydellisestä asiasta.
Meluvaurion mahdolliseen syntyyn taas
vaikuttaa kaksi eri tekijää: hetkellisen huipputason kovuus sekä korvaan tunkeutuvan
äänen kokonaisannos. Yleisesti
käytetyt live-mittasoftat kuten Smaart ja SysTune suoriutuvat tästäkin tehtävästä mainiosti.
Molemmilla ohjelmistoilla voi mitata myös jopa
viimeaikoina kovasti yleistyneet ekvivalenttitasotkin. Korjattakoon tässä nyt yleinen virheellinen käsitys:
kun useissa tämän päivän mittareissa voidaan
monitoroida jotain aikavakiotasoa sekä ekvivalenttitasoa samanaikaisesti, niin tämän toisen
aikavakiolla ei ole mitään vaikutusta ekvivalenttitasoon. Tämä käsitys on muinaisjäänne
ja nykyisin väärä.
Ekvivalenttitason mittaus on yleisin arvo
tutkittaessa ympäristömelua
on kaapattu SysTunen näkymä
äänenpainemittauksiin. Neljä
metriä seinästä tulkitaan jo vapaaksi kentäksi.
Mutta silti kannattaa välttää heijastavaa pintaa
mittapisteen takana. A-painotusta
käytetään, kun melua mitataan kuulemisen tai
kuulovaurion kannalta. Vapaa-ajan melun osalta Asumisterveysohje sanoo edelleen seuraavaa:
?Sellaisia meluja, jotka aiheuttavat yleisölle
välittömän kuulovaurion, ei pidä sallia lainkaan.
Yleisöä altistavien yksittäisten lyhytaikaisten
impulssimaisten äänien, kuten laukauksien,
taajuuspainotusta C käyttäen mitattu huipputaso, LCpeak, ei saa ylittää 140 dB. Mutta pakko se on kai taas
tehdä niin. Lineaarisen painotuksen tunnus on Z-kirjain.
kaapattuna tämän
Normi, johon tulisi mahtua
Olen toistanut juttujeni yhteydessä jo itsekin
kyllästymiseen asti Asumisterveysohjeen mitattavia arvoja. Muun
yleisöä altistavan melun, kuten disko- ja
konserttimusiikin, kunto- ja aerobic-salien
musiikin, elokuvateattereiden äänten sekä
urheilukilpailujen kuulutusten ja väliaikamusiikin LAFmax-taso ei saa ylittää 115 dB(A) eikä
LAeq, 4h 100 dB(A).
Jos tilaisuuden aikainen yleisön melualtistus tasoitettuna 8 tunnille, LAeq,8h, ylittää 85
dB(A) yleisön saatavilla tulee olla kuulonsuojaimia ja yleisölle tulee antaa ohjeet suojainten
käytöstä.?
käsimittarin näkymä.
Kuva 3.
10Eazyn äänenpaineet saa koko näytön kokoiseksi.
Kuva 3. on XL2:n tekemästä raportista.
Ympäristömittauksissa mikrofoni tulisi saada riittävän kauas heijastavista pinnoista. Ns. Suhde riippuu täysin materiaalista eli
musiikista ja sen dynamiikasta. Jos kuitenkin joudutaan
mittaamaan lähempää, niin kahden metrin
etäisyys merkitsee tulokseen 3 desibelin li
säys
t ä. Valitettavan
usein pienet lavat ovat juuri niitä ongelman
aiheut
tajia ympäristömelun kannalta.
Mikrofoni kannattaa asettaa niin, että sillä
on esteetön näköyhteys kaiuttimiin ja korkeutta juuri ja juuri yleisön päiden yläpuolelle.
Kuvaan 1. on mittarin näkymä kaapattuna tietokoneelle ja kuva 5. C-painotusta taas käytetään impulssimelun mittauksessa ja lineaarista painotusta käytetään kaiutinmittauksissa
sekä kaikissa muissa laitteistoa koskevassa
mittaamisessa. Smaartin vastaava näkymä kuvassa 2.
Kuva 5.
NTI XL2:n raporttiin saat valittua haluamasi luvut helposti.
www.riffi.fi 6/2012
70-71 Saarinen612.indd 71
71
10.10.2012 13.25. Raporttiin on mahdollista saada vaikka
kuinka monta äänenpainelukemaa. Rokkihommissa olemme asettaneet usein LAS-rajan (Level,
A, Slow: A-taajuuspainotuksella ja hitaalla aikavakiolla mitattu taso) kolme desibeliä sallitun
LAeq-arvon (A-taajuuspainotuksella mitattu
ekvivalenttitaso) yläpuolelle. Olen yrittänyt löytää slowlle ja ekvivalentille
jotain suhdetta vuosien aikana, mutta hankalaa se on. Laitteisto ja ohjelma
ovat toimineet mainiosti tässäkin tehtävässä.
NTI XL2 -mittarilla äänenpainemittauksissa voi yhtä aikaa olla näkyvissä kolme valittua
arvoa. Useimmiten tämä
suhde on toiminut hyvin.
Kuva 4.
NTI XL2 on mainio laite.
Taajuuspainotus
Kuvassa tietokoneella
Erilaiset taajuuspainotukset pyrkivät huomioimaan kuulon toimintatavan. on 10Eazyn näkymä: ohjelma osaa
varoittaa koko näytöllä ylityksistä. XL2 ja 10Eazy tarjoavat
mahdollisuuden tämän asian mittaamiseen ja
tulokset ovat halutessani suoraan oikein korjattuja.
Mittaamaan
Konserteissa hyvä paikka tarkkailla äänenpainetta on mikserillä. Samaisella ohjelmalla on nyt mitattu kiinteässä mittapisteessä ympäristömelua pari kesää Suvilahden ympäristössä. Festivaaleilla tarkkailua
tulisi suorittaa kaikilla lavoilla. Festareiden
etupäässä 10Eazy on mainio työkalu. Siinä laitteisto on turvassa ja miksaajalla on jatkuva tieto vallitsevasta tilanteesta. Kuvassa
4. Tämä pitää mainita mittauspöytäkirjassa ja itse olen ilmoittanut aina suoraan tämän lasketun arvon
Musiikkiarvostelujen
pituus vaihtelee julkaisufoorumista riip
puen, mutta esimerkiksi kotiseutuni maa
kuntalehdessä, sanomalehti Ilkassa, konserttikritiikin maksimipi
tuus on n. Kielen tulee olla värikästä ja rikasta, mutta
samalla tarkkaa niin kieliopillisesti kuin sisällöllisestikin. Ennen kaikkea havaintojen
tekeminen ja kirjaaminen helpottuu rutiinin myötä.
Joskus arvostelua laatiessani jään miettimään jotain detaljia
säveltäjän aiemmista tuotoksista. Se voi
myös noudattaa esityksen kronologiaa.
Kritiikkiin voi sisältyä yleisökasvatuksel
lisia elementtejä. Rajattu tila vaatii kriitikolta priorisoin
tia ja tiivistämisen taitoa.
Kritiikki, kuten mikä tahansa julkaistava kirjoitus, kaipaa
kirjoitusvaiheessa toistuvaa uudelleenmuotoilua ja järjestämis
tä. Kun omat merkintätapani ovat
muuttuneet vuosien saatossa rutiineiksi, hyvin pienimuotoisis
takin viittauksistani saan palautettua mieleeni, mitä missäkin
kohdassa konserttia ajattelin.
Joskus, lähinnä klassisen musiikin konserteissa, kriitikko saa
hankittua ennakkoon esimerkiksi teoksen pienoispartituurin,
mutta harva arvostelija ehtii tai haluaa perehtyä arvosteltavaan
esitykseen näin yksityiskohtaisesti. Kovin
vuolas kirjoitusasu ei palvele palstatilan rajallisuutta.
Musiikkiarvostelulle ei ole olemassa vakiintunutta raken
teellista kaavaa. 2/3 Musiikkikritiikki Suomessa
TEKSTI: JAAKKO LAAKSO
Juttusarjan kirjoittaja
on musiikinopettaja
Etelä-Pohjanmaalta
ja hänellä on yli
kymmenen vuoden
kokemus musiikki
kritiikkona. Osa luottaa muistiinsa ja laatii arvostelun il
man muistiinpanoja. Yksi kriitikko pohjaa
Onnistunut kritiikki on kuin
arvostelunsa musiikkianalyysiin, toinen
taas tarkastelee tunnelmaa tai ulkomu
taitavan muusikon esitys
siikillisia piirteitä. Jaakko Laakson pääsoitin on piano,
mutta sen ohella hän on myös multiinstrumentalisti, sovittaja/tuottaja,
studioäänittäjä jne.
Tuumasta toimeen!
Kriitikko on yleisön palvelija siinä missä esiintyvä artistikin
ja aivan yhtä usein keikalla tilauksesta.
Ja yhtälailla kunnollinen valmistautuminen ja perusteelliset
pohjatiedot ovat avain onnistumiseen.
M
usiikkiarvostelun laatiminen alkaa tyypillisesti media
välineen toimeksiantona. Taitavan kirjoittajan kir
joitus on tasapainoinen ja kiinnostava . Sitä tärkeämpää on kirjoitta
misrutiini ja syvällinen ymmärrys siitä, mitä musiikissa tapahtuu
teknisesti ja taiteellisesti. Joku ottaa mukaansa kannetta
van tietokoneen. Monesti 3000 merkin teksti mahtuu muokkaamalla 2000
merkkiin kaiken oleellisen tullessa kuitenkin sanotuksi. Näkö
kulmaa kirjoittamiseen
antavat filosofian
maisterin tutkinto
musiikkikasvatuksen
alalta sekä oma
k ohtainen muusikkous
. Itse tapaan kritiikkiä laatiessani kirjoittaa
huomiot konserttiohjelmaan. Jos esitys on esimerkiksi perjantaina klo
19?21, kirjoittajan täytyy lähettää arvostelu taitettavaksi seuraa
vana iltapäivänä, jotta juttu ehtii sunnuntain lehteen.
Julkaistu kirjoitus on käynyt läpi monta vaihetta, jossa sitä
on muokattu lopulliseen muotoonsa. Teks
tin hiomisen suhteen kritiikin laatiminen muistuttaa laululyrii
kan kirjoittamista.
Nopeus on valttia, koska arvostelun täytyy ilmestyä varsin
pian konsertin jälkeen. 2000?2500 merkkiä (eli reilut puoli A4-arkkia piste
koolla 11 kirjoitettuna). Konsertin aikana yksityiskoh
taisten tietojen varmistaminen on hankalaa, joskin nykyaikaiset
puhelimet ja kannettavat tietokoneet ovat parantaneet mahdol
lisuuksia. aivan kuten taitavan
muusikon julkaisema singlekin.
u
72 www.riffi.fi 6/2012
72 Kritiikki2.indd 72
10.10.2012 13.27. Monet kriitikot tekevät muistiinpanonsa perinteises
ti kynää ja paperia käyttäen. Yksittäiseen kon
serttiin alueellaan tunnettu kriitikko voi pääsääntöisesti vain saa
pua paikalle, mutta isoissa kaupungeissa tai festivaalikonserttiin
mentäessä käytännöt ovat muodollisempia.
Levyarvostelusta poiketen elävän musiikin esityksessä kaik
ki havainnot, esimerkiksi harmoniasta ja rytmeistä, ovat reaali
aikaisia. Kritiikin voi aloittaa levyn tai konsertin koho
kohdista tai esiintyjän esittelystä. Tämä tieto karttuu koulutuksen, har
rastamisen ja kokemuksen kautta. Klassisissa konserteissa myös ohjelmalehtisessä on pal
jon tietoa, mutta pääsääntöisesti kriitikko joutuu varmistamaan
kaipaamansa tiedot etukäteen tai vasta kirjoitusta laatiessaan.
Kirjoitusteknisesti musiikkikritiikki on kuin mikä tahansa
julkaistava kirjoitus. Yleensä arvostelun julkaisija
hoitaa arvostelijan akreditoinnin tapahtumaan
täydellistä ryhmätyötä!
Itse koin oloni kuitenkin henkisesti raiskatuksi,
mutta yritin hymyillä ja toisaalta etsiskelin mielessäni sitä taikanappia, jota painamalla voisi kadota tilanteesta. Tuo metodi
tuntui toimivan paremmin. Minun osaltani helppous tarkoitti kolumbialaista Cumbia-huilustemmaa täynnä mutkikkaita 16-osanuottikuvioita kitaran ylärekisterissä tico ticon tyyliin. Että tämäkin piti vielä
kokea tuhansien keikkojen ja opiskelutuntien jälkeen!
Kaikesta huolimatta; Iloisin syysterveisin,
Kari Antila
www.riffi.fi 6/2012
73 Muusikkona612.indd 73
73
10.10.2012 13.28. Vajosin yhä syvemmälle
epätoivoon ja aloin vain soitella kylmästi sattumanvaraisia ääniä kitarasta basson tapaan. . tuota tilannetta.
Tämä tarina alkaa siitä, että minua pyydettiin
tuuraamaan kitaristia ?jazzkeikalle?, jossa kuulemma muuten kaikki oli OK, mutta basistin kerrottiin
olevan hitusen muita bändin jäseniä heikompi. Esitys sisälsi tunnettuja latin-biisejä, mutta
soittelimme todellisuudessa basistin kanssa täysin
freejazzilta kuulostavaa huuhaata.
Psykologien mielestä esityksemme oli loistava
ja saimme koko huuhaa-tuokion lopuksi raikuvat
aplodit . Muusikkona
maailmalla
Hyvin maksettu keikka
N
äin kesän jälkeen ja pitkästä aikaa ajattelin
kirjoittaa keikkareissuepisodista, joka jostain
syystä ponnahti mieleen tätä kolumnia kirjoitellessa: poikkeuksellisen hyvä korvaus, poikkeuksellisen outo kokemus.
Usein nuo äärimmäisen hyvin maksetut keikat
ovat muusikoille juuri niitä vaativimpia hermojenkoetus-sessioita. Vielä hetki ja huomasin, että herra ei kerta kaikkiaan
myöskään osannut tosiaan soittaa, vaan veteli
bassosta tulemaan ääniä täysin sattuman kaupalla.
No seuraava vaihe oli perkussionistin sisääntulo. kappaleet (älä anna perkussionistin koskaan soinnuttaa kappaleita, jos hän ei ole toiselta
ammatiltaan pianisti). Autolla sitten hurautettiin Ranskan rajalle, jossa tuo
keikkapaikkamme sijaitsi.
Määränpäässä huomasinkin, että esitys vedettäisiin konferenssikeskuksessa, jossa oli kaupallisen elämän tiimityöskentelyyn keskittyvä psykologien kokous meneillään. sattumoisin myös harrastelijamuusikko ja ?wanna be?
-basisti. latin-biisi. Lisäksi rumpali
pyysi minua improvisoimaan kappaleeseen soolon
sointumerkeistä, joita tietenkään ei nuotista edes
löytynyt. Välillä tuntuu, että
esimerkiksi kitaristi tai taustabändi onkin palkattu
juuri ?pelastamaan. Hänet oli valittu tietenkin sovittamaan ja valitsemaan bändin ohjelmisto, hän oli myös ?soinnuttanut. Toisin sanoen musiikkitiimimme olisi jonkinlainen täydellisen keskinäisen
kommunikoinnin ja yhteissoiton ilmentymä, josta
ihmiset voisivat ottaa mallia.
Tuossa vaiheessa päässäni alkoivat hälytyskellot soida ja tajusin, että bändin liideri olikin itse
tapahtuman järjestävän firman psykologi . Kovin kauan ei myöskään kulunut, kun
tajusin, että miehellä ei ollut minkäänlaista kuvaa
rytmiikasta, eikä lainkaan nuottienlukutaitoa. Ei aina välttämättä soittamisen
vaativuuden vuoksi, vaan syystä että ollaan komppaamassa jotakuta laulajaa tai muuta solistia, jolla
ei homma ole aivan hanskassa. olenhan hänen kirjoissaan loistava kitaristi.
No viimein koitti esityksemme aika ja juhlavasti bändi esiteltiin lavalle ja oli aika antaa musiikillinen esimerkki saumattomasta yhteistyöstämme.
Nuottitelineessä odotti rumpalin ensimmäiseksi
valitsema ?helppo. Meidän tehtävänämme
olikin normaalin keikan sijaan antaa performanssi,
jonka jonkun kummallisen aasinsillan kautta piti
heijastella äärettömän hienovaraista ja kehittynyttä ryhmätyön muotoa. Basisti löi lisää löylyä pesään ja kappale
alkoi hänen soittamalla riffillä, joka todellisuudessa
oli sattumanvaraisia ääniä ilman sävellajin tai rytmin
tuntua. No nuo papereissa olevat
sointumerkit olisi yhtä hyvin voinut korvata egyptiläisillä hieroglyfeillä, joilta ne jo valmiksi näyttivätkin.
Suossa oltiin ja syvällä?
Kun kyselin, oliko vielä muita nuotteja, vastasi rumpali, että ?on vielä pari latin-biisiä, mutta ne
olisivat niin helppoja, että menevät prima vistana
esityksemme alkaessa. Tähän tyyliin sitten jatkoin jääkylmästi koko viiden biisin ohjelmiston läpi,
koska meillä oli ohjelman mukaan vain 30 minuuttia
aikaa. Hetken aikaa hikoilin otsa kuumana ja yritin
soittaa huilustemmaa basson ja rumpujen kakofonian yläpuolella, mutta melodia tuon kaaoksen
päällä kuulosti lähinnä surkuhupaisalta?
Peli oli menetetty. Nappia ei löytynyt, joten ei auttanut, vedin nimen alle kuittiin ja miltei itku kurkussa latasin
ison tukun seteleitä taskuuni toiminimen laskuun.
Kotiin ajaessa mietin hetken aikaa vakavasti
soittokalustoni laittamista myyntiin, vaikka taskussa pullotti iso tukku rahaa. No
keikkapäivän koittaessa latasin koko autoni täyteen jazzkitarakalustoa ja akustisia kitaroita, olihan
tuon keikan palkkio saanut miltei yhden nollan lisää
peräänsä verrattuna normaaleihin jazzvetoihin
Tämä siis
ennen Recyclen aikaa, kun Akai S-1000 oli vielä
uusinta uutta ja 8 MB RAM-muistia maksoi useam
man keikan liksan?
Jokainen looppi oli pätkitty käsin koneen muis
tiin ja soitettu sekvenssiksi tietokoneen raidalle.
Olin omasta mielestäni fiksu, vaikka homma olikin
työläs. Paitsi että Tuottajan MPC
kaatui stop-painiketta painaessa. vastoinkäymisistä huolimatta töitä on riittänyt ja
pääosin ne ovat olleet mukavia. Jotakin
oli suit sait pantu minun syykseni?
???
Soittajat kasasivat kamansa soittotilaan. Ja mieli oli hyvä ? olin saanut puolet sovitta
jaliksastani etukäteen, loppu tulisi tilille kun sessio
on hoidettu.
???
Ennen lähtöään Tuottaja kutsui kaikki tarkkaa
moon, ja ilmoitti biisin tempoksi 82 bpm. Tuottaja
oli tuonut oman MPC-60-samplerisekvensserinsä
mukanaan, koska ?dat wuz da real shit?.
Shit, todellakin: Tuottajan koneessa oli softa
versio 1.10 ja masiina kyykähteli tämän tästä, eikä
toipunut ilman virrankatkaisua. Oikeat sessiot olivat näemmä jotakin ihan muu
ta: Tuottaja otti pillereitä, hengitti pussiin ja röhnötti
studion nahkasohvalla vodkapullo sylissään.
Mutta se oli vasta alkua. Onneksi kuvaa hölmisty
neestä naamastani ei koskaan julkaistu.
Sitten Tuottaja antoi kenkää soittotilassa odo
telleelle sessiomuusikkotriolle. Tuotta
ja ja Toimittaja nuoleskelivat sohvalla, Kuvaaja oli
poistunut. juttuun tai
dettiin tarvita draamaa. Ja väärässä sävellajissa. ja minähän tiesin aiheesta suunnil
leen yhtä paljon kuin trio soittohuoneen puolella.
En mitään.
Olin kuullut työstettävän biisin vasta edellisenä
päivänä, mutta se oli Salainen eikä sitä kopioitu
minulle ?tekijänoikeudellisista syistä?. Tuottaja vaatimalla
vaati minua poistumaan kahvioon tuokioksi voi
dakseen sopia kuvaussuunnista ja kuvassa näky
vistä sponsorilenkkitossuistaan. Toimittaja kai
jatkoi uraansa jonkin aikaa. marmoriin hakattu, olin duunan
nut yötä myöten muodikkaan sovituksen rytmi
loopeilla joiden tempoa saattoi säätää. Muusikot saivat kenkää toistami
seen. Äänittäjään törmä
sin viime viikolla. Sain sentään
tehdä muistiinpanoja korvakuulolta. Imppasin diskettitolkulla tavaraa
sampleriin, pyörittelin nauhakakkua ja samplasin,
yhä uudestaan ja uudestaan. En uskonut väitettä, samplasin
kumpaankin koneeseen saman rytmihässäkän ja
demosin: ei mitään eroa. Koska biisin
tempo ei ollut ns. Sain käskyn editoida pakettia tiiviimmäksi
yötä myöten. Alangon
päiväkirja
Sessio helvetistä
O
lisi pitänyt arvata, aavistaa ja ehkä paeta?
Mutta olin nuori, enkä juurikaan tiennyt muus
ta kuin itsekseni säätämisestä omassa koti
stu
dios
sa. Eikä Tuottaja
saanut enää duunia Levy-yhtiöltä. Sain kuulla olevani juuri
niin täynnä paskaa kuin teini vain voi olla?
???
Lopulta kävi niin, että yksipäiväinen sessio venyi
kolmeksi päiväksi juuri Fiiliksen takia. Tuottaja kun oli häipynyt
suorittamaan tärkeintä tehtäväänsä: rakkauden
työtä.
Illansuussa hotellisessio oli saatettu päätök
seen ja Tuottaja saapui suorastaan riemusta kup
lien paikalle kuuntelemaan nauhalle tarttunutta
kompurointia. Koetin luotsata
sessiota minkä pystyin. Ainakin
väärässä tempossa. Tyylimal
liksi Tuottaja nimesi Bomb The Bassin biisin ?Winter
In July?. Syykin selvisi rumpa
lin möläytettyä basistille kuulteni ?ei toi voinu tietää
sun olevan oikeesti vasuri?. Tuottaja oli kertonut.
74 www.riffi.fi 6/2012
74-75 Alanko612.indd 74
10.10.2012 13.29. Sessio oli kuulemma muistissa. Selän takana. Mutta kyllä kannat
ti: aamuneljältä uusi sovitus tuntui toimivan aika
helkkarin hyvin.
???
Aamulla krapulainen Tuottaja totesi, että kaikki eilen
tehty oli paskaa. Sekvenssejä
siirrettiin Atarista MPC:lle, ja joka välissä biisi joko
tallennettiin tai homma aloitettiin alusta, riippuen
siitä, kaatuiko Tuottajan MPC vaiko ei.
No, levy-yhtiö maksoi viulut, myös palkkani.
Artistin sinkkua ei koskaan julkaistu. Ei sen väliä, että
kosketinkioskini oli vielä pystyttämättä?
???
on sarja tosikertomuksia,
jossa monenlaisiin musiikki-,
peli- ja IT-projekteihin
sekaantunut säveltäjä/tuottaja/
äänisuunnittelija Petri Alanko
jakaa lukijoiden surkuteltaviksi
rakkaimpia vastoinkäymisiään,
ja yrittää valaista siinä ohessa
tietä jälkipolville tai ainakin
perässä laahustaville.
Palasin tarkkaamoon sovitun ajan kuluttua ja sa
lamavalo välähti vasten kasvojani oven auetessa.
Tuottaja nalkutti luvattomasta tauosta . Siltikin Tuottajan
MPC:n ?fiilis. Oli kuiten
kin ehditty soittaa jo levy-yhtiön tuotantopäällikölle,
joka karjui puhelimitse ohjeita koko studioväelle.
Sain kuulla olevani selkäänpuukottava mulkvisti,
jonka duunit päättyisivät tähän sessioon. Vauhtiin päästiin, kun
paikalle ilmestyi iltapäivälehden Toimittaja kera
Kuvaajan taltioimaan sessiota. Itse olen ollut onnekas
. oli parempi. Omassani oli 1.11,
josta bugit oli hoonattu, mutta se ei kelvannut, sil
lä Se Fiilis puuttui. Ja
erityisesti se, että olin haukkunut hänen kampaus
taan. Tuottaja päätti siirtyä Toimittajan kanssa
keskustahotelliin ja jättää tylsemmän session hoi
dettavakseni . Ja fiiliskin oli väärä. Enkä vieläkään tiedä,
mitä olin muka sanonut vasenkätisistä.
???
Lopulta biisi kahlattiin läpi lapuista lukien, mutta
umpihumppaan tottuneiden miesten jälki oli re
hellisesti sanottuna kammottavaa. Viisi minuuttia myö
hemmin soittajat haettiin hattu kourassa takaisin
kahviosta, kun Tuottaja tajusi mokansa. Kukaan muusikoista ei tuntenut teosta,
joten lähdin pikavisiitille Tunnelin Levyyn.
Palattuani mallibiisiä kuunneltiin useampaan
kertaan juroissa tunnelmissa
74-75 Alanko612.indd 75
9.10.2012 9.26
Vain kuuntelemalla tiedät eron.
GET PROFESSIONAL. Pienimmätkin Genelec-aktiivikaiuttimet
valmistetaan ja kalibroidaan yksilöllisenä käsityönä tehtaallamme Iisalmessa. 8030A
8050A
8040A
8020B
Ammattilaisen ykkösvalinta
Jo yli 30 vuoden ajan Genelec on ollut edelläkävijä aktiivisten tarkkailukaiuttimien sunnittelussa. Malliesimerkki osaamisestamme on alumiinikoteloinen
8000-sarja, josta on tullut ääniammattilaisten standardi ympäri maailman. Genelec-aktiivikaiuttimet
tunnetaan korkeasta äänenlaadusta ja pitkästä elinkaaresta. WWW.GENELEC.FI
76 Takakansi612.indd 76
9.10.2012 9.25