INTEGRA 7 . vsk
?Usein mietin etukäteen
miltä haluaisin sävellykseni
kuulostavan, ja sitten etsin
virityksen, joka mahdollistaa
haluamani soinnin.?
. Don Ross
Allen & Heath GLD-80,
Digico SD-11 ja Midas Pro1
. Rolandin parhaat herkut yksissä kuorissa
Nro 7/2012
Hinta 8,85 E
17. ammattimiksereiden kova kolmikko
Bommitommi Tikkanen
& REGGAEN RESEPTIT
01 Kansi712.indd 1
26.11.2012 13.43
MADI suoraan tietokoneeseen!
Hinta: 1 165,00 alv 0 %
(1 432,95 sis. alv 23 %)
http://www.digico.biz/docs2/products/UB_MADI.shtml
Mullistava uutuus Digico Solution tuoteperheestä: UB-MADI! 48-raidan äänitys ja
toisto USB2-väylän kautta mihin tahansa
tietokoneeseen! MADI liitäntä sekä USB2
ovat todellisia standardeja!
Kätevää, eikö??
Solutions
02-3 Ilmoitukset.indd 2
Hedengren yhtiö
www.hedcom.fi
26.11.2012 13.45
Niiden
suurivääntöinen suoravetomoottori takaa levyn nopean käynnistymisen, vakaan eteen- ja
taaksepäin soiton sekä valinnaiset 33-1/3, 45 ja 78 RPM soittonopeudet. w w w.soundtools.fi
02-3 Ilmoitukset.indd 3
26.11.2012 13.49. p u h . AT-LP1240USB & AT-LP120-USB
Tehokkaat suoravetoiset levysoittimet USB-liitännällä
Audio-Technica levysoittimet on tehty suoriutumaan vaativimmistakin tilanteista. s o u n d to o l s @ s o u n dtools.fi . Ylelliset pehmusteet ovat todella tiiviit ja eristävät ulkoiset äänet tehokkaasti sekä
takaavat miellyttävän käyttömukavuuden pitkienkin kuuntelutilaisuuksien aikana.
MYYMÄLÄ AVOINNA MA-PE 10-18, LA 10-15
S oundtools O y . Te o l l i s u u s k at u 2 1 , 0 0 5 1 0 H e l s i n k i . Ne on suunniteltu ammattimonitorointiin ja miksaukseen, mutta
toimivat mainiosti myös musiikin kuuntelemiseen ihan muuten vaan.
Kuulokkeet ovat rakenteeltaan taitettavat, mikä säästää tilaa ja helpottaa liikuttelua sekä
säilytystä. USB-liitännän avulla vinyylien digitointi onnistuu helposti äänenlaadun
pysyessä erinomaisena.
Audio-Technica levysoittimien sulavalinjainen, elegantti, kiiltävän musta ja hopeinen design
sopii minkä tahansa äänentoistojärjestelmän kaveriksi.
ATH-M50
Ammattitason kuulokkeet vaativalle kuuntelijalle
ATH-M50 pro-studiomonitorikuulokkeet tuottavat tarkan vasteen yhdistettynä pitkäaikaiseen
kuuntelumukavuuteen. 0 2 9 0 8 0 0 8 3 0 . Kytkettävissä oleva
RIAA-etuvahvistin mahdollistaa soittimen liittämisen suoraan mihin tahansa linjatasoiseen
analogilaitteeseen
Diandran laivaspektaakkeli, osa 2
. 22
LUKUPALAT
30 Tuoteuutiset
. Lauloiko Freddie Mercury keikalla
yhtä komeasti kuin levyillä?
? Kimmo Blom kertoo miksi se ei
edes ollut tarpeen
. Diandran laivaspektaakkeli, osa 1
. moniraituri avusti pientä bändiä
ison tuotannon toteuttajana
. keikka keinuvassa kaupungissa
vaati merikelpoisen lavan
. Kaakkuriniemi & Laine
. funkkia sormin
s. Ukulele soi jouluisasti
? hanki soitin, opettele täältä
joululaulu tai kaksi ja kas:
joulutunnelma hipoo pirtin kattoa!
? Focusrite ISA Two
. Suomireggaen monitoimimies imee inspiraatiota
suoraan Jamaikalta
14 Wintersun Time 1
. asiaa, pelkkää asiaa
6 www.riffi.fi 7/2012
06-7 Sisältö712.indd 6
27.11.2012 14.22. Pekka Martti & Apocalyptican valot
. lämpöä digitaaliin!
s. Kimmo Blom on musikaalilavojen kameleontti
27 Don Ross
. albumikokonaisuuden ensimmäinen osa on valmis
18 Valoshow?ta käsityönä
. Tikkanen
. kun GrandMA2-valomikseri ei mahtunut
matkaan, otettiin sama ohjain läppärille ja ohjaimelle
siirrettynä.
. 10
HAASTATTELUT & ESITTELYT
10 Tommi ?Bommitommi. Apocalyptican valot tahdistetaan manuaalisesti
22 Diandra Floresin laivaspektaakkeli
. Poimintoja syksyn sadosta
RIVAKAT PIKAKOKEET
32 Cloudlifter Z
. 26
Lue myös nettispesiaalit osoitteesta www.riffi.fi
. Suomen funkyin komppipari
. s. kelluen keikalle!
26 Korkealta ja kovaa
. soundivariaatioita impedanssimuunnoksilla
33 Electro-Harmonix Analogizer
60
74 Alangon päiväkirja
YHTEYSTIEDOT
Riffi
Kirkonkyläntie 103 B
00740 HELSINKI
Puh. sampleri korotettuna toiseen potenssiin
56 Shure VP89
. (09) 3475 6380
Sähköposti: riffi@riffi.fi
TOIMITUS
Päätoimittaja Lauri Paloposki
Sähköposti: lauri.paloposki@riffi.fi
Gsm 040 501 2745
Julkaisuassistentti Tommi Posa
Sähköposti: tommi.posa@riffi.fi
Gsm 040 501 2735
Asiakaspalvelu/tilaukset
Puh. modulaarinen haulikkomikrofoni
60 Allen & Heath, Digico ja Midas
s. 37
48 Amfisound
. Rolandin parhaat herkut yksissä kuorissa?
54 Izotope Iris
. jytkyt soundit sähköisest
36 Pearl Eliminator Demon Chain
. 36
KÄYTTÖTESTIT
34 Clavia Nord Drum
. Uusimman irtomumeron voi tilata myös
toimituksesta hintaa 8,85 e + postikulut. vahvistimia erityisesti akustisille soittimille
44 Fender Am Std ?65 & Jaguar
. polkee kuin riivattu!
37 Carl Martin BassDrive
. Irtonumeron hinta on 8,85 e.
Riffin irtonumeroita myyvät Lehtipisteen myymälät,
Akateemiset kirjakaupat sekä hyvin varustetut
musiikkiliikkeet. enemmän sävyjä bassosoundiin
40 AER
. uusiopainoksia tyylillä
s. s. joulutarina
Riffi on musiikkitekniikan erikoislehti, joka julkaisee
sitoumuksetta materiaalia edustamiltaan aihealueilta.
Lehti ei vastaa tilaamattomista artikkeleista tai kuvista.
Sisältöä saa lainata vain toimituksen kirjallisella luvalla.
Riffi ilmestyy vuonna 2012 seitsemän kertaa.
Vuosikerran tilaus maksaa kestotilauksena 55,30 e ja
määräaikaisena 65,50 e. Onko aloittelijan esitystä arvosteltava samoin
perustein kuin ammattilaisen?
73 Muusikkona maailmalla
? New Yorkin Päivässä ja Yössä
s. 44
. kolmen tiskin ilta
GRANDE FINALE
70 Saarinen selvittää
? Kaiuttimet alkavat toivottavasti olla vireessä
72 Musiikkikritiikki Suomessa 3/3
. (09) 3475 6380
Sähköposti: asiakaspalvelu@riffi.fi
Voit myös käyttää www-sivuillamme olevaa
lomaketta (www.riffi.fi > tilauslomake).
Ilmoitusmyynti: Lauri Paloposki
Sähköposti: lauri.paloposki@riffi.fi
Gsm 040 501 2745
Palveluhakemisto: Tommi Posa
Sähköposti: tommi.posa@riffi.fi
Gsm 040 501 2735
Työryhmä:
Petri Alanko
Kari Antila
Kalle Heino
Jussi Huolman
Harri Hölttä
Pirkka Isotalo
Jasse Kesti
Misha Koivunen
Timo Koskinen
Jaakko Laakso
Niko Laasonen
Tommi Saarela
Reima Saarinen
Sami Sarhamaa
Antti Vehman
Timo Östman
Ulkoasu: Mari Valotie
KUSTANTAJA
Idemco Oy
Kirkonkyläntie 103 B
00740 HELSINKI
Puh. Pohjolan kitaroita kymmenen vuotta
51 Integra-7
. Saatavilla
on myös aiemmin ilmestyneitä Riffejä, joiden hinta on
5,50 e + postikulut.
Aikakauslehtien Liiton jäsen
www.riffi.fi 7/2012
06-7 Sisältö712.indd 7
7
27.11.2012 14.22. (09) 3475 6380
Julkaisunumero ISSN 1238-982X
Painopaikka
Joensuu
08-9 Ilmoitukset.indd 8
26.11.2012 13.55
Bose_L
Plus, with no speaker stands and fewer connections, you?ll spend less time
setting up and tearing down . PUT YOUR PA BEHIND YOU.
NEW
BOSE L1 MODEL 1S SYSTEM
®
®
Our new L1 Model 1S is the latest addition to the L1 family, combining PA and
®
®
monitors into a single portable system. And, the proprietary 12-speaker Bose articulated line array
®
provides 180 degrees of clear, even sound, allowing you to hear what the audience
hears. and more time playing a great show.
To learn more about Bose L1 systems,
®
®
visit www.bose.eu/L1system
or call 10 7786900
L1 Model 1S with
B1 bass module
®
Bose_L1_Studio_230x280_251012_FI.indd
1
08-9 Ilmoitukset.indd 9
10/4/12
10:43
AM
26.11.2012
13.55. With as few as two systems behind
the band, you?ll fill the room with clear, even sound and control the mix on stage
and in the audience area
Tikkasen
täystoimisesti jo kymmenisen vuotta. TEKSTI: KALLE HEINO
KUVAT: JAZMANAUT KESTI, KALLE HEINO
Tommi Tikkanen
. Jokunen vuosi takaperin keikkailusta täytyi pitää useamman vuoden tauko, koska
keikat veivät aikaa siltä, mitä varsinaisesti halusi tehdä, eli keskittymiseltä studioon. Tuottaja Tommi Tikkanen on
tuttu näky myös lavoilla näitä artisteja
säestävän Sound Explosion Bandin
kosketinsoittajana. Soul Captain Bandistä tiensä aloittanut mies on häärännyt suomalaisen reggaen
kasvun taustalla ja ollut mukana muun muassa Jukka Pojan ja
Raappanan suosion nousussa.
Mies toimii niin dj:nä, radiojuontajana, keikkajärjestäjänä
kuin myös miltei kymmenhenkisen Sound Explosion Bandin
kosketinsoittajana ja sovittajana.
. Ensisijaisesti olen kuitenkin tuottaja. Suomireggaen monitoimimies
imee inspiraatiota suoraan Jamaikalta
Suomenlinnan Ylivoima-studiolla syntyvät
suositut suomalaiset reggaelevyt,
kuten Jukka Pojan ja Raappanan
tuotokset. Muista jutuista saa toki aina inspistä, ja kun dj-hommissa
levyjä on soittanut 12 vuotta monta kertaa viikossa, niin sieltä
komppaavaa urku- ja pianorytmiä. Vahva yhteys
trooppisen saaren musiikkiskeneen pitää
Tikkasen oman työn tuoreena.
Tommi Tikkanen (vas.) soittaa Sound Explosion Bandissä enimmäkseen
R
eggae on työllistänyt Tommi ?Bommitommi. Synamelodioita Tikkanen soittaa torvien tueksi.
10 www.riffi.fi 7/2012
10-13 Tommi Tikkanen.indd 10
27.11.2012 9.59. Nytkin keikkoja on sairaan paljon, noin
200 vuodessa, pääasiassa Jukan kanssa, Tikkanen sanoo.
Viime aikoina Tikkanen on kuitenkin päässyt keskittymään
myös nimenomaan studiotyöhön. Hän on työstänyt Raappanan ja Jukka Pojan seuraavia levyjä Suomenlinnassa Ylivoimastudiollaan, jota hän pyörittää yhdessä Mikko Rossin ja Antti
Raassinan kanssa.
Ylivoimalla
on muun muassa työstetty viitisenkymmentä rap-levyä ja tehty
esimerkiksi elektronista musiikkia.
. Tommi
?Bommitommi?
Tikkanen on kuin
kotonaan studiossa,
vaikka kalenteri
täyttyykin myös
muun muassa
dj-hommista,
radiojuontamisesta
ja livekeikoista.
löytää kikkoja, vertailukohtia ja rakenteellista kamaa, jota tiedostamatta hyödyntää studiossa.
Ensimmäisen oton periaate viehättää
Vaikka reggae onkin läsnä miltei jokaisessa Tikkasen päivässä,
hän ei kuitenkaan halua lähteä yleistämään suomalaista reggaegenreä. Esimerkiksi Raappanan kanssa biisejä on kirjoitettu studiossa sitä mukaa, kun niitä on tehty. Itse olen tehnyt enemmänkin perinteisiä biisejä, jotka lähentelevät pop-musiikkia. Jamaikalla tehdään rytmejä, jotka viedään artistille, ja samoista
www.riffi.fi 7/2012
10-13 Tommi Tikkanen.indd 11
11
27.11.2012 9.59. Kuulijat eivät ole tietyntyyppisiä, ja ylipäätään mu-
siikkityyli on Euroopassa enemmän artisti- kuin rytmivetoista.
Toisaalta Tikkanen on tehnyt paljon muutakin
Silloisessa kokoonpanossa oli jo kolme kitaraa, ja bändin urkusovitukset oli
helppo ottaa haltuun.
. Siitä, kun laulut on vedetty rytmien päälle purkkiin, kuluu
ehkä kaksi päivää, ja biisi soi jo radiossa ja kilahtaa promona
sähköpostiin.
. Muutamaa mainstream-artistia lukuun ottamatta koko
Kingstonin musiikkiskene on kuin pieni kylä. Vokaalien äänittäminen
on Jamaikalla oikeastaan kokonainen esitys itsessään, ja monet
tuottajat ja artistit käyttävät periaatetta, että biisi vedetään ensimmäisellä otolla sisään, kun Euroopassa on tapana hioa ja
hioa työstettävää kappaletta parhaimmillaan . Tuhat ottoa voi olla antoisaa ja huolellisuudessa on hyvät
puolensa, mutta on ollut myös viehättävää nähdä, miten ensimmäinen fiilis saadaan vietyä lopputulokseen.
Samaa nopean tuotantotavan ajattelumallia sovelletaan Jamaikalla joskus myös koko biisintekoprosessiin julkaisua myöten. Sitä käytetään pääasiassa välihommiin ja
Tikkasen keikkasetti on melko simppeli: synasoundit Korgin M50:llä,
urut Electrolla ja piano Korgin M1:llä.
Reggaen urkupulputus
haastaa kosketinsoittajat
Tikkanen ajautui rytmiryhmänsä kosketinsoittajaksi aikanaan oikeastaan puolivahingossa. Kingstonissa tuttuun artistiin törmää helposti vaikkapa pankkiautomaatilla.
?Kun dj-hommissa levyjä on soittanut
12 vuotta monta kertaa viikossa, niin
sieltä löytää kikkoja, vertailukohtia
ja rakenteellista kamaa, jota
tiedostamatta hyödyntää studiossa.?
Tommi Tikkanen on
ottanut tietoisesti
tarkan linjan
laitehankinnoissa.
Studioon ostetaan
vain niitä laitteita,
joita oikeasti
tarvitaan.
Krääsä pysyy pois studiosta
Tikkanen työskentelee ensisijaisesti tietokoneella ja Logicilla
UAD:n Apollo-korttien voimin, vaikka Ylivoiman ytimessä onkin
D&R:n Avalon-tiski. Raskaan Leslien kantaminen ja välillä roottorin potkiminen käyntiin kesken keikan ei oikein istunut mentaliteettiini, Tikkanen sanoo.
12 www.riffi.fi 7/2012
10-13 Tommi Tikkanen.indd 12
27.11.2012 9.59. On illuusio, että reggaessa on sääntöjä siitä, mitä saa tehdä ja mitä ei. kosketinsoittajien
kanssa ja he ovat ihmetelleet, miten vaikeaa tuota urkukuviota on soittaa. Oikeastihan reggae on rajoiltaan täysin avointa.
Yksi vaikuttavia juttuja Tikkaselle on ollut tapa, jolla artistit työskentelevät Kingstonin studioissa. Studiossa
Tikkanen saattaa leikitellä synasoundeilla enemmänkin.
Myös soittimiin Tikkanen soveltaa laiteperiaatettaan:
sillä mennään, mitä on käytössä, eikä turhia hankita.
Esimerkiksi pianosoundi on jo vuosia tullut Korgin
M1:stä, josta on muodostunut jo jonkinlainen legenda
maailman reggaepiireissä.
Joskus Tikkanen on roudannut keikoilla transistoriHammondia ja Leslietä.
. pieni pala kerrallaan.
. Itse olen seurannut Jamaika-bändejä ja katsonut
tarkasti, mitä ja miten kosketinsoittajat siellä soittavat.
Pianon ja urkujen lisäksi Tikkanen soittaa koskettimilla pieniä syntikkamausteita, mutta varsinkin keikoilla
melodiat ovat pääasiassa torvien vastuulla. Mutta reggaessahan kosketinten rooli on pääasiassa komppaava, Tikkanen huomauttaa.
Keikoilla Tikkanen soittaakin pääasiassa perinteistä
iskevää reggaepianoa ja musiikkityylille tyypillistä rytmikästä Hammond-pulputusta.
. rytmeistä voi tulla useitakin eri biisejä eri artistien toimesta, Tikkanen valaisee.
Vierailut Jamaikalla ja jatkuva yhteydenpito saaren artisteihin
ja tuottajiin ovatkin antaneet Tikkaselle näkökulmaa ja inspiraatiota oman musiikin tekemiseen. Kirjoista tai nuoteista
sitä ei varsinaisesti opetella.
. Yksi tällainen on esimerkiksi kysymys
autenttisuuden tavoittelusta, joka
usein liittyy reggaen tekemiseen ja soittamiseen Euroopassa.
. Joskus olen jutellut ?oikeiden. Mekaanisesti ajatellen
se tosiaan on aika hankalaa.
Tikkasen mukaan sykkeen kuitenkin kuulee, kun musiikkityyliä kuuntele perusteellisesti. Se perustuu virheellisiin ennakkoluuloihin. En ole teknisesti mikään erityisen hyvä kosketinsoittaja. tai pahimmillaan . Sehän on shufflea, soitto hieman
viivästyy ja se tulee iskujen väliin
Mistään muusta ei lähtenyt yhtä hyvää soundia kuin siitä Rodesta.
Tikkanen vielä huomauttaa, ettei hän ole samalla Roden
mikrofonilla päässyt kenenkään muun artistin kuin Raappanan
kanssa yhtä täydellisen mairittelevaan lopputulokseen.
Kokeilut tarjoavat yllättäviä löytöjä
Poikkeuksellista Ylivoima-studiossa on se, että siellä ei ole erillistä äänitystilaa. Se toimi hyvin, mutta myöhemmin kokeiltiin ?parempia. Mutta tuo mikityskokeilu toi hämmentäviä tuloksia siitä,
miten yllättävät ratkaisut lopulta toimivat. Luksusta on silti se, että enää ei tarvitse tehdä kaikkea itse. Esimerkiksi Shure 57 virveliin tai joku muu usein käytetty perusmikitys ei anna rumpuihin sitä lämpöä, jota reggae kaipaa. Olen tyytyväinen, etten ole ottanut 50 000 euron lainaa ja
ostanut kaikkea kerralla, vaan hankkinut laitteita pikku hiljaa.
Näin niiden etuja osaa arvostaa ihan eri tavalla.
Tikkanen on tietoisesti rajoittanut uusien laitteiden hankintaa. Silloin tietää, mitä on tekemässä.
Välineissä on tietenkin eroa, ja tietyt asiat on syytä pitää kunnossa. Tämä on hämy tila. Luppohetkinään Tikkanen ja Sound
Explosion Bandin pasunisti-perkussionisti Juho Viljanen laittoivat rumpusetin studioon pystyyn ja kokeilivat erilaisia mikitysvaihtoehtoja.
. Häntä kiinnostaisi tilanne, jossa vastaan tulisi vaikkapa kymmenen nuorta
lahjakasta artistia, joiden kanssa voisi alkaa tehdä töitä.
. Kun ekaa levyä tehtiin vuonna 2007,
laulujen äänitykseen käytettiin Roden halpaa,
konkkamikkiä, kun muutakaan ei
?Usein käytetty perusmikitys isokalvoista
ollut. Jo joitakin vuosia mies on pitänyt tiukkaa linjaa sen suhteen,
että studioon ei hankita mitään, mitä sinne ei oikeasti tarvita.
. Esimerkiksi liidilaulumikki on tärkeä työväline, joten siihen voi sijoittaa paljon rahaa, kunhan se vain on tehtäväänsä
sopiva, Tikkanen toteaa.
Tikkanen kuitenkin muistuttaa, että asiat eivät ole aina yksinkertaisia ja kallein ei ole aina paras. Lautalattiaisen ja kaarevakattoisen korkean tilan
akustiikka kuitenkin täyttää käyttötarpeensa mainiosti.
. En kyllä viitsi paljastaa, mikä oli toimivin juttu, Tikkanen virnistää.
Kymmenen lahjakasta nuorta
Tikkanen kehuu olevansa tyytyväinen tilanteeseensa, jossa saa
tehdä juuri niitä projekteja, jotka tuntuvat mielekkäiltä. yksinkertaisesti toimineet Raappanan äänen
kanssa. Se periaate, että käytetään levyillä niitä laitteita ja plugareita mitä on, toimii hyvin. Myös minulla on ollut paljon
epärealistisia käsityksiä asiasta.
Yksi ajatus Tikkasella on tulevaisuuden suhteen. Ne eivät kuitenkaan
lämpöä, jota reagge kaipaa.. kuunteluun, joskus myös enemmänkin esimerkiksi sellaisten juttujen kanssa, jotka toteutetaan 16-raitaisen kelanauhurin kanssa.
Yksittäisiä raitoja Tikkanen käyttää joskus Logicin ulkopuolella silloin, kun kyse on vaikkapa tietyntyyppisistä kaiku-, EQtai filtterielementeistä.
Teknistä kokonaisuutta vahvistaa myös muun muassa läjä
erilaisia etuasteita.
. Ylivoima-studiossa on ollut rima korkealla sen suhteen, mitä siellä
tuotetaan.
Tikkasen mukaan tämä tarkoittaa ennen kaikkea sitä, ettei
hän lähde mukaan projekteihin, joihin hän ei voi antaa kaikkeaan.
Tikkasen tuottamien artistien viime aikainen menestys on
vahvistanut tämän filosofian toteuttamista. Se on avannut silmiä. Mutta luksusta on ollut toisaalta myös se, että on vaikkapa
julkaissut itse levyjä, ja saanut nähdä musiikkibisnestä eri näkökulmista. Korkeudessa on jotakin, joka tekee
esimerkiksi lauluille hyvää, Tikkanen sanoo.
Rumpuja on joskus äänitetty kaukokaapelilla vieressä sijaitsevan Seawolf Studiosin tiloissa, mutta tämän Tikkanen koki
myöhemmin turhaksi, koska ratkaisulla ei saavutettu mitään
merkittävää etua siihen nähden, mitä elementtejä lopullisessa
miksauksessa kuitenkin haettiin.
Ja samoin kuin Raappanan mikrofoniepisodissa, myös
muutenkin Tikkaselle on ollut tärkeää, että asioihin on hyvä
etsiä omia sovelluksia. Kalenteri on täynnä, eikä päälle ehtisi enää tehdäkään juuri muuta.
. Hyvänä esimerkkinä toimii laulumikki Raappanan kanssa.
. Mutta se on aika epätodennäköinen tilanne, Tikkanen
u
naurahtaa.
Ylivoima-studiolla ei ole erillistä
äänitystilaa, mutta Tommi Tikkasen
mukaan korkea tila tekee lauluille hyvää,
ja rumpujen äänitystäkin akustiikka
palvelee mainiosti erityisesti reggaessa.
www.riffi.fi 7/2012
10-13 Tommi Tikkanen.indd 13
13
27.11.2012 9.59. mikkejä, kuten putki-Neuei anna rumpuihin sitä
mannia tai Bluen mikkiä
Mate
14 www.riffi.fi 7/2012
14-17 Wintersun.indd 14
27.11.2012 10.01. TEKSTI: TIMO KOSKINEN
KUVAT: GÁBOR HERNÁDI, NANA SIMELIUS
Wintersun
Time I
. Vih
doin konetehot ja ohjelmat kehittyivät ja moneen kertaan lykä
tyt valmistumissuunnitelmat muuttuivat todellisuudeksi. albumikokonaisuuden
ensimmäinen osa on valmis
Kontrasteja, kerroksia, suomalaista
kansallismaisemaa ja itämaisia sävyjä
. Time I vaati paljon tekijöiltään
ja kenties myös kuulijoilta.
K
itaristi/laulaja Jari Mäenpään johtama yhtye Wintersun
aloitti Timeksi nimetyn levyn äänitykset jo yli kuusi vuotta
sitten, mutta projektin hiljalleen kasvaessa muhkeisiin mittoihin
yllättäväksi hidasteeksi muodostui tietokoneiden rajallinen ka
pasiteetti käsitellä kaikkea mukaan haluttua orkesterointia
East Westilla on
neljä orkesteripakettia, joissa on sinfoniaorkesterin osat ja lisäk
si heidän todella mainiota Symphonic Choirs?ia tuli käytettyä
paljon, samoin Stormdrumsia. Edelleenkin äänitin ja tuotin itse kaikkea, mutta Teemu
auttoi minua paljon melodiakitaroissa ja akustisissa sekä kitara
soundien tuottamisessa. Suunnilleen, Mäenpää naurahtaa.
. Kuoroääniin kuuluu Word Buil
der, jota on vaikea käyttää, mutta se on mukana albumin avauk
sessa. 2008 minulla oli jo Mac Pro, jolla työstin orkesterointe
ja, mutta softa oli vielä silloin 32-bittistä, eikä se voinut käyttää
neljää gigatavua suurempaa muistia. 64-bit
tisen ilmestyminen ja plugareitten päivittäminen siihen pelas
tivat miksauksen.
www.riffi.fi 7/2012
14-17 Wintersun.indd 15
15
27.11.2012 10.01. Sittemmin bändi täydentyi keikkailua varten nykyiseen ko
koonpanoonsa Mäntysaarella toiseen kitaraan ja Jukka Koskisella bassoon. Raitoja tuli paljon, koska sävelsin koko ajan pala kerral
laan, enkä tehnyt samanlaisia orkesteritemplaatteja, joita vaik
kapa isojen soundtracktuotantojen tietokonefarmeilla käytetään.
Yhdessä riffissä saattoi olla instrumenttiraitoja 30?120, mutta
esimerkiksi kappaleessa Sons of Winter and Stars on 23 koh
taa ja siihen biisiin tuli vähän päälle 1600 raitaa. Tiedotteissa mainittiin 200?300 raitaa kappaletta
kohti, mutta kuinka paljon niitä todellisuudessa oli?
. Jo en
simmäisellä levyllä se oli paljon käytössä.
Tietokoneet kyykkyyn!
riaali jaettiin lopulta kahdeksi levyksi, joista Time I ilmestyy lo
kakuussa ja Time II ensi vuoden alkupuolella.
Riffillä oli tilaisuus kuulla ensimmäinen osa ennakkoon ja
saada Mäenpään lisäksi toinen kitaristi Teemu Mäntysaari
kertomaan kuulumisia kuukautta ennen levyn ilmestymispäivää.
Time I kestää vähän yli 40 minuuttia, ja kun sen äänitystä
ja tuotantoa on tehty vuosien ajan, joka minuuttia kohti on tar
vittu kuukauden työ.
. Sillä en voinut pyörittää
suurta määrää instrumentteja, vaan osa midi-datasta piti muun
taa audioksi, mikä hidasti säveltämistä paljon: jos myöhemmin
halusin muuttaa jotain jo audioksi siirrettyä osiota, poistin sen,
avasin midin uudestaan, tein muutoksen ja vaih
doin taas audioksi. Työtä tehtiin kausittain: yhtenä aikana tehtiin pelkästään
melodiakitaroita, toisessa vaiheessa lauluja kaikkiin biiseihin.
Mentiin pala kerrallaan, Mäntysaari täydentää.
Nightwishin viimeisimpien albumien massiivista äänimaail
maa on pohjustettu äänittämällä bändin täydennykseksi Lon
toossa suuren sinfoniaorkesterin ja kuoron nuotinnetut osuudet.
Jättikokoinen orkesteri soi Timenkin taustalla, mutta Mäenpään
kotistudiossa ei ole käynyt ainuttakaan sinfoniamuusikkoa, sillä
hän on ohjelmoinut kaikki orkesteroinnit itse:
. Nexus oli myös käytössä ja toisinaan leadsoun
deissa Minimoog.
. Jokaista riffiä työstettiin kauan. Otin riffin kerrallaan kä
sittelyyn ja sävelsin sille orkesteroinnit, joissa meni aikaa? ja
layereita sampleista ja syntikoista tuli aina vain lisää.
. . Se vei tehoja,
ja viimeiseen miksaukseen 2011 piti hankkia mahdollisimman
nopea Mac Pro kaikilla herkuilla ja 16 Gt:lla RAMia. Tehojen kannalta näin oli pakko
miten limitointi tuhoaa
tehdä, koska jokaista raitaa ei olisi voinut miksa
dynamiikkaa ja soundia.?
ta yksi kerrallaan.
Tiedostojen kokoja pohdittaessa kannattaa
muistaa, että reilut 40 minuuttia kestävän Time
I:n audiodata CD-levyllä on alle 500 Mt, mutta miksausvai
heessa jokainen levyn kappaleista sisältää kymmenkertaisesti ja
ylikin raitoja ja ohjausdataa.
Koko pitkän äänitysjakson ajan softana oli Cubase, joka vuo
sien varrella päivittyi nelosversiosta versioon 6.5, jolloin suuria
datamääriä vasta pääsi käsittelemään.
. Stressiä!
. Koko bändi oli yhtä aikaa studiolla vain basso- ja rumpu
äänitysten aikaan ja rupesin näiden jälkeen tekemään orkeste
rointeja läppärillä. Minulla on erinäisiä samplekirjastoja. Jukkis soitti bassot ja Kaitsu osallistui
alusta lähtien rumpusovituksiin. Synista käytin Omnispherea, joka on varmaankin paras
softasyntikka. En tehnyt välimiksauksia, mutta viimeisis
?Vasta ensimmäisen levyn
sä vaiheissa käytin paljon group-raitoja, joihin
jälkeen aloin ymmärtää,
otin jousiraitoja ja reititin ne yhteen stereona ja
käsittelin sen. Sekin oli
paikoitellen kyykyssä.
. Levyllä ainoa oikea käyttämäni soitin on
kitara, enkä osaa soittaa koskettimia; on helpompi ohjelmoida
suoraan sekvensseriin hiirellä tai syöttää dataa vanhalla Bossin
rumpukoneella DR-5, jota olen käyttänyt monta vuotta. Onneksi East West julkaisi juu
ri konvoluutiokaiun Spaces, joka on todella aidon kuuloinen ja
saa orkat elämään tosi hyvin.
Wintersunin ensimmäinen albumi vuodelta 2004 oli pitkälti
Mäenpään sooloprojekti, jossa mukana oli rumpali Kai Hahto. 32-bittinen versio 5 rupesi tämän datamäärän kanssa
kaatuilemaan, kun mukaan lisäsi muutaman plugarin. Harvoin tavattiin kasvokkain,
mutta lähettelin Kaitsulle demoja ja palautteena tuli hyviä rum
pusovituksia, Mäenpää kuvaa äänitysprosessia.
. Nykypäivän samplet ovat niin hyviä, että jos niitä käyte
tään heavymusiikin alla, ei eroa oikeaan sinfoniaorkesteriin huo
maa muutoin kuin tilakaiussa. Koko bändi pääsi nyt ensimmäisen kerran
yhdessä levylle.
Levyn tuotanto kesti huomattavasti kauemmin kuin aluksi arvi
oitiin ja välillä julkaistiin tiedotteita, joissa kerrottiin tietokonei
den prosessointitehon loppuvan kesken valtavan raitojen määrän
käsittelyssä. Siihen menikin kolme vuotta ja tämä oli koko
projektin vaikein osa
Aika paljon vaivaa on
nähty presettien kanssa, niitä on 30 ja levelit saattavat vaihtua
eri riffeille. Vasta ensimmäisen le
vyn jälkeen aloin ymmärtää, miten limitointi tuhoaa dynamiik
kaa ja soundia. Dynamiikka on minusta musiikissa usein unohdettu fiilistä
luova osatekijä ja halusin mukaan kohtia, joissa hiljaisen jakson
jälkeen räjähtää niin, että ihokarvat nousee pystyyn. Onneksi keikkatilanteessa adrenaliinia riittää ja korvamoni
toriin tulee klikki, joka auttaa tempon kanssa, Mäntysaari ar
vioi osuuksiaan.
Kärsivällisyys palkitaan
Jari Mäenpää ja
Teemu Mäntysaari
(oik.) Metalfest
Open Air Hungary
-tapahtumassa 2011.
Miten dynamiikan säilyminen järjestettiin päällekkäisten
raitojen määrän kasvaessa valtavaksi?
. Tehdessäni itse lopullista masterointia huomasin,
että liiallisella limitoinnilla isojen orkesterointien sointi menee
tukkoon, joten käytin kompressointia ja limitointia ihan kevyes
ti. Ensi kertaa kokeillaan järjestelyä, jossa kaksi kita
raa tulee stereona, ja ne on jaettu eri laitoihin kuten levylläkin.
Mutta kun Jari soittaa sooloa ja minä rytmiä, minun kitarani
levitetään 25 millisekunnin viiveellä toiselle puolelle ja se kuu
lostaa stereolta kun Jarin kitara on keskellä.
Monet jaksot levyllä kuulostavat teknisesti erittäin vaativil
ta, joten eiväthän ne lavallakaan ole helppoja?
. Levy-yhtiö on tukenut meitä ja uskoo, että levyä menee
Ja sama livenä?
Tulevilla kiertueilla Euroopassa sekä Eluveitien kanssa Yhdys
valloissa bändi esittää nelimiehisenä albumin jättimäistä soin
tia. Ykkösosalla ei vielä ole niitä kaikkein nopeimpia biise
jä, mutta minullakin on joitakin vaativia arpeggioita ja pitkiä
pikkauksia, joissa pyrin pitämään käden rentona, jotten puu
du. Biisit ovat maratonpitkiä ja joudun käymään salilla ja höl
källä, jotta pystyn vetämään laulut livenä. Kuulija kyl
lästyisi, jos koko ajan pauhataan täysillä.
Äänilevyjen myynti oli vielä vahvoilla Wintersunin ensimmäi
sen levyn ilmestyessä ja tuota kiekkoa on vuosien varrella myy
ty noin 50?000 kappaletta. Minulle isoin haaste lavalla ovat laulut. Fractal Audion Axe-FX on kitarasoundeissa mukana li
venä ja soundivaihdot tulevat midinä. Diggaan
klassisesta musiikista ja soundtrackeista, joissa välillä lähtee to
della kovaa ja halusin tuoda samanlaista mukaan. Minä ja Jukkis lauletaan taustoja . Kosketinsoittajaa ei tule avuksi lavalle, koska yksi ei pystyi
si käsittelemään kaikkea, pitäisi olla viisi tai kymmenen, Män
tysaari kertoo keikkajärjestelystä.
. Mitä tulee mukaan ja mitä jää pois?
. monisointiohjelmointia. ja kuoroja tulee nauhaltakin.
Levyllä on niin paljon tavaraa, että paljon pitää sovittaa pois.
. Lavalla ei nyt tarvitse kävellä vaihtamaan asetuksia
polkimesta. Nyt mukana on
enemmän puhdasta laulua ja se vaatii enemmän kuntoa ja voi
maa kuin korkea raspihuuto, Mäenpää ennustelee.
. Rummut ja basso ovat melkein samat kuin levyllä, orkesteri
tulee taustanauhalta Cubaselta ja kahdelle kitaralle tehdään har
16 www.riffi.fi 7/2012
14-17 Wintersun.indd 16
27.11.2012 10.01. Alusta asti tiedettiin, että raitoja tulee olemaan paljon ja
haluttiin eroon loudness war -ajattelusta. Levyjen myynti ja jakelu on sittem
min muuttunut kovasti, mutta kun jatkon odotus venähti perä
ti kahdeksan vuoden mittaiseksi, levy-yhtiöllä mahtaa olla mel
koiset odotukset Time I ja II:lle.
. Kitaroinnit halutaan
soittaa mahdollisimman tarkasti. Sahaukseenkin pitää keskittyä,
jotta sen saa tiukaksi samaan aikaankin kun laulan.
. juuri
äskettäin niitä treenattiin yhdessä
Timen kes
kellä on efektoitu delay tyyliin Neljä Ruusua / U2, vähän säröl
lä oleva bluessoundi luomassa fiilistä. Löytyi paljon erhuja ja kotoa ja muita aasialaisia East Wes
tin Silk?ista. Kiertueelle
tarvitaan ehkä kuusi kitaraa, Mäntysaari arvioi.
. Millaisia yksityiskohtia
kannattaisi tarkkailla kuunneltaessa?
. Olin mukana kiertueilla Euroopassa Exoduksen ja Hypo
crisyn kanssa 2005, seuraavana vuonna Amon Amarthin ja Tý
rin kanssa. Markkinointiin ja promootioon tullaan panostamaan
ja erikoispainokseen tulee bonus-DVD, jossa tutkitaan eri raito
jen sisältöä yhdessä kappaleessa. Sivuprojekteja en ole ottanut, koska olen
koko ajan uskonut, että Wintersun lähtee käyntiin täysillä. skaala. Kitaramelodiat on tehty
stereona laidoille, soolot keskelle ja paljon delayta. Kakkosel
le taas tulee seitsemän sooloa, joista muutamat ovat tosi pitkiä.
Olen edelleenkin säveltänyt ja improvisoinut kaikki soolot, mut
ta tulevaisuudessa Teemullekin varmaan tulee joitakin osuuksia.
Voitaisiin tehdä vuorotteluja tai battlea tuleville levyille.
Mainittuna oli siis jo suunnitelman asteella olevat levytkin,
joista jo kahdelle Time II:n jälkeen tulevalle on olemassa isot
visiot.
. Kakkosessa tulee olemaan vielä enemmän kontrasteja bii
sien välillä ja erilaisia ulottuvuuksia musiikkityylien kesken. Yleisin vire tällä hetkellä on drop-C, Land
of Snow and Sorrow?issa drop-Bb. Fanit ovat onneksi odottaneet
lojaalisti ja vaikka ennakkomyynneistä ei ole lukuja, tilauksia on
levykaupoissa jo odottamassa.
Teemu Mäntysaari liittyi yhtyeeseen esikoislevyn ilmestymi
sen jälkeen ja hänellä on toistaiseksi ollut melko vähän keikkoja.
Hän ei kuitenkaan ole osallistunut mihinkään toiseen bändipro
jektiin Wintersunin aikana.
. Mielenkiinnolla odotan palautetta Aasiasta, koska levyllä
on aika paljon orientaalivibaa ja melodioita sekä instrumentte
ja, Mäenpää arvioi.
. Tämän jälkeen ei pitempiä rundeja ollut, vaan kes
kityttiin levyntekoon. Olin
alun perin suunnitellut, että ykkösosa loppuisi kuin seinään ?
kuvastaen, miten aika voi elämässä loppua. Kaikki äänitykset on tehty ja nyt haetaan muutaman kuu
kauden aikaa sen miksaamiselle ja masteroinnille. Ekan levyn aikoihin käytin puoliksi Jacksonia ja Tokaita,
jolla halusin saada mukaan länkkäriräminää. Land of Snow and Sorrow sisältää vahvasti suomalaisia
aineksia, melankoliaa ja mollivoittoista melodiaa. Ehdin käydä armeijan Kaartin
Soittokunnassa 2010, Mäntysaari kertoo.
Elämyksiä kuuntelijalle
Time I:lla on niin runsaasti sisältöä, että eri kuuntelukerroilla
huomion voi kiinnittää eri kerroksiin. Esimerkiksi Timen kert
sissä on neljän kitaran valli ja stereokuva on luotu sijoittamalla
korkea ja matala oktaavi eri puolille. Orientaalimelodioista olen pitänyt ihan nuoresta asti
ja ekalla levyllä oli sellaisista pieniä vivahteita varsinkin soolois
sa, mutta tälle levylle halusin tutkiskella enemmän niitä. Meillä on omien speksien mukaan tehdyt Cus
tom Ibanezit ja minulla on siinä James Hetfield Signa
ture -mikit EMG:lta ja soundi on mieleinen heviin. Land of Snow and
Sorrow?in erikoinen soundi taas on tehty mapin pidik
keellä näppäillen.
. Kakkoslevylle tulee kolman
neksi vireeksi D, ja vanhat biisit on siirretty siihen. DMG Audion EQua
lity ja EQuick ovat todella kevyitä prosessorille ja ne pelastivat
miksauksen. Silver Leaves on orientaalisiin
melodioihin perustuva slovari, biisi josta olen eniten ylpeä näil
lä kahdella levyllä. Halu
sin lisäksi heittää kaikki aikaisemmat vaikutteet ulos ja säveltää
suoraan sydämestä jotain uutta ja originaalia.
. Avausbiisi The Way of the Fire on jo soitettu li
venä viime vuonna ja siinä on nopeaa sahausta, blastkomppia
ja fantasiatyylisiä duuriosuuksia. Aika sattuma, Mäenpää naurahtaa.
? Mukaan tuli vain yksi soolo nimikappaleeseen. Laulu on siinä täysin puhdasta ja viimeinen
kohta on suomeksi.
. Yksi biiseistä on instrumentaalinen intro
nopealle Vivaldin Vuodenajoista muistuttavalle kappaleelle
Storm, johon tulee puhdassoundinen kitarasoolo Marty Friedmanin tyyliin. Lisäksi meillä on ollut pitkään testissä Ibanezin RGD-sar
jan prototyypit, joissa on pitempi 26.5. Kitaroiden overdubeja on paljon. Nyt olen siirtynyt
takaisin old school -metallisoundiin ?90-luvun tyyliin ja sellaisen
kuulen päässäni. Niillä on soitettu
rytmikitarat levylle. Neljällä kitaralla on teh
ty harmonioita tersseissä ja kvinteissä pannaten. Jatkossa
voidaan miettiä, tehdäänkö kitarat studiossa mikittäen vai AxeFX:n kanssa, jonka soundi on todella hyvä, vaikkei aito olekaan,
Mäenpää täydentää laitekuvausta.
Lisää ensi vuonna
Mitä kerrottavaa Jari Mäenpäällä on myöhemmin ilmestyväs
tä Time II:sta?
. Melodiakitaroita on vedetty suoraan linjaan Vo
xin ToneLabilla tai Hughes & Kettnerin Tubemanilla. Le
vyn puhtaisiin soundeihin käytin Ibanezin Paul Gilbert
?Minulle isoin haaste
-mallia, ja Time II:n Silver Leaves?iin tulee sillä soitettu
lavalla ovat laulut.?
kantelemainen/kotomainen sointi. Sellaista tein
entisen bändini Ensiferumin kanssa, eikä se lähde pois kokonaan,
vaikka olen siirtymässä tutkiskelemaan uusia ulottuvuuksia.
. Siihen tuli kuitenkin
fiilistelynä outro, josta seuraava levy aikanaan jatkuu.
u
www.riffi.fi 7/2012
14-17 Wintersun.indd 17
17
27.11.2012 10.01. Efektipedaaleja en käyttänyt,
koska tykkään tehdä efektit plugareilla. Tarkoituksena on ottaa kiertueelle mukaan sellainen set
ti, jolla voi tallentaa vaikka iPhonelle ideoita ja riffejä ja kasail
la niistä rakenteita, Mäntysaari suunnittelee.
Soundin metsästäjät
Jari Mäenpää oli aikoinaan siitä harvinainen metallikitaristi, et
tä hänellä oli Telecaster-tyyppinen soitin, Tokain valmistama.
Nyt kuitenkin Wintersunin kaksikolla on Ibanezit.
. Levy kestää
reilut 43 minuuttia. kaupaksi. Sonsin alussa
on kolme melodiakitaraa ja kaksi täydentävää ja nämä sekoit
televat päämelodiaa ja harmoniat vaihtuvat kitaroiden välillä.
Japanilaistyyliset harmoniat perustuvat pentatoniseen skaalaan.
Livenä soitetaan sovituksena parhaat palat harmonioista, mutta
jousilla ne on jo tuplattu.
Time I:lla on paljon kitaraa, mutta hyvin vähän sooloja.
. Olen
täysipäiväinen kitaransoiton opettaja, ja siitä saan olen saanut
toimeentulon levyä tehdessä. Mikityksiä kokeil
tiin paljon ja SM57:lla mentiin. Vahvistimena on aina ollut Mesa/Boogien Triaxis-etu
aste sekä Simul-Class -pääte ja kaapit 4x12
Syyskuussa päättyneen Kaukoidän ja Australian
rundin jälkeen orkesteri pani sellot pussiin ja jäi ansaitulle
pitkälle tauolle. Apocalypticalla on
sekä varaa että halua
satsata näyttävään
valoshow?hun.
Valoshow?ta
käsityönä
TEKSTI: TOMMI SAARELA
KUVAT: PEKKA OLAVA, DAVID ROBERTSON, PAAVO LÖTJÖNEN
Suomen vientiorkesterien kärkeen kuuluva Apocalyptica on
ollut melkein tauotta kiertueella ympäri maailmaa vuodesta
2007. Valomies Pekka Martti on kulkenut bändin
kanssa yhtä matkaa sadan keikan vuositahdilla.
18 www.riffi.fi 7/2012
18-21 Apocalyptica.indd 18
27.11.2012 10.14
Silloin kun ei ole ?omaa. Koska lamput on suunnattu bändiä ja taustarättiä eikä
yleisöä päin, stroboilla voi vedellä aika huolettomasti biisien aikana ilman että katsojilla alkaa valua vaahto suusta.
Toinen leimallinen seikka on Martin tyyli pidättyä liikku
vien valojen pyörittelystä biisien aikana. Kun aloin Kuntun kanssa työstää Apoille valoja yli kuusi
vuotta sitten, suunnittelimme aluksi käyttävämme valoissa aikakoodia, mutta ongelmaksi muodostui klikin puuttuminen monesta kappaleesta. Apot ovat aina antaneet mahdollisuuden perusteelliseen
viikon mittaiseen ennakko-ohjelmointiin ESP/Wysiwyg-studiossa Akun Tehtaalla ja sen jälkeen minulla on täysi lamppukattaus
kaikkine tarvikkeineen käytössäni neljän päivän ajan. Ekoissa treeneissä näytin
sitten Mikille mitä olin ohjelmoinut ja miten ajoin niitä manuaalisesti . Aika monta keikkaa on Mikin kanssa tullut tehtyä ja hän antaa jo aika vapaat kädet valojen suhteen. Mikki suunnittelee taustakankaat ja perusilmeen, valot
suunnitellaan yhteistyössä. Ja orkesteri on itsekin tiivisti treenaamassa valojen kanssa.
Raideri joustaa
Apocalyptican keikkapaikkojen koko ulottuu muutaman sadan
hengen klubeista ja konserttisaleista pieniin stadioneihin, minkä
kuvittelisi aiheuttavan päänvaivaa valokaluston speksaamisessa.
. Apoilla on todella vähän biisejä joissa on taustanauha, joten aikakoodiakaan ei ole. Ja kova polte olisi päästä myös maail
malle tekemään jotain oikeasti isoja produktioita.
Omilla eväillä
Jos verrataan rokkivalojen valtavirtaan, Apocalyptican visuaalisessa suunnittelussa on ainakin kolme siitä erottuvaa piirrettä.
Annetaan Martin kertoa.
. Hän piirtää plotit ja kertoo mitä hakee suunnitelmilla. minä ohjelmoin ja useimmiten ajan keikat. Biisi
kohtaisesti on toki ohjelmoitu Cue-listat, joista saadaan värit, gobot, positiot ja muut, mutta niitäkin ajan manuaalisesti.
www.riffi.fi 7/2012
18-21 Apocalyptica.indd 19
19
27.11.2012 10.14. ja homma oli aika selvä Mikin mielestä!
Martti kertoo luoneensa yhtyeen visuaalisen peruskonseptin
yhdessä Kuntun kanssa ensin vuosien 2007?2009 Worlds Collide -kiertueelle ja heti perään 7th Symphony -rundille vuosiksi 2010?2012.
. Apoissa liikkuvien valojen liike-efektejä ei käytetä lainkaan, vaan liikkuvuutta hyödynnetään pelkästään positioiden vaihdoksiin.
. Onhan se välillä mukavaa päästä vaikka festareille palveltavaksi orkesterin mukana, kuin aina itse olla siellä tarjoilemassa orkestereille. Silloin aikoinaan Mikki piirsi suunnitelmaan puoli tusinaa stroboa lattialle, jossa ne toimittivatkin aluksi perusvirkaa.
Kunnes hän valotreeneissä potkaisi vahingossa yhden strobon
taustalakanaan päin ja se unohtui siihen. valosuunnittelija Mikki Kunttu
on kiitellyt, että operaattori Pekka Martti on hänen valosuunnitelmansa tärkein osatekijä. Vahingon kautta huomattiin, että strobo värinvaihtajalla harmaasävyiseen lakanaan
onkin Apoilla ?se juttu?.
7th Symphony -kiertueelle lisättiin rumpalin läpinäkyviin
kannuihin samat strobot, ja sellisteille myös.
. Pienemmissä paikoissa tyydymme siihen mitä talolla on katossa, mutta pyrimme saamaan aina lattialamput kuten haluamme.
Maailma houkuttaa
Ääni- ja valomiehenä teatterikuvioissa aloittanut Pekka Martti
valmistui Tampereen TTVO:lta viime vuosikymmenen puolivälissä, ja lähti pian sen jälkeen Apocalyptican matkaan.
Vuodesta 2009 miehellä on ollut ohessa vakituinen pesti
valosuunnittelijana Eppu Normaali Oy:n Akun Tehtaalla.
Tästä syksystä alkaen Apocalyptica vetää henkeä vuoden tai pari, jota aikaa Martti ei aio kokonaan istua Tehtaan
varastolla tietokoneen ääressä vaan haikailee keikoille ?jonkun sopivan. vakiosettiä, heitinkannassa ollaan aika joustavia, vaikka toki siinäkin
on vaatimuksensa. bändin matkaan.
. Martti uskoo muistavansa,
mistä kehut on ansaittu.
. Ja kolmanneksi koko keikka mennään täysin käsillä. Monet isoimmista Euroopan keikoista on tehty saksalaisen Go-Audion kanssa eli heiltä tulee ääni- ja valokalusto sekä
nelihenkinen teknikkoryhmä. A
pocalyptican ?virallinen. Mikki tsekkaa lopulliset
valotilanteet läpi ja kommentoi tarvittaessa.
Martti kiittelee, että valomiehen työnantajana Apocalyptica on harvinainen poikkeus, bändi jolla on sekä varaa että halua maksaa keikkojensa huolellisesta visuaalisesta suunnittelusta ja toteutuksesta.
Muitakin pieniä ongelmia konvertoinnista koitui, mutta toisaalta säästin
monen päivän duunin kun ei tarvinnut aloittaa kaikkea alusta.
. Björn Harder on onnistunut hoitamaan paikat hyvin haltuun jo etukäteen. Yhtye on tänäkin vuonna kiertänyt pistokeikoilla paitsi ympäri Eurooppaa, esiintynyt
myös Australiassa, Taiwanissa ja Kiinassa sekä käynyt kahteen
kertaan Etelä-Amerikassa.
. Jonnekin Australian lennolle pienempi kangas olisi ollut kätevämpi vaihtoehto.
Tiiviiseen kaukomailla keikkailuunsa suhteutettuna Apocalyptica on selvinnyt yllättävän vähillä vaurioilla raiderien paikalliseen tulkintaan liittyen. Martti olettaa, että kyse ei ole hy-
Kotiläksyt ensin
Kun tiski vaihtuu, valosuunnitelma ei siirry saumattomasti laitteesta toiseen ?
edes saman valmistajan pöytien välillä.
. Toki kaikenlaista voi silti aina sattua . Martti vietti useamman päivän konvertoinnissa, koska esimerkiksi efektimoottori- ja modulaattoriasiat
eivät siirtyneet suoraan MA2:een.
. Se on tuonut mielekkyyttä kaukomaille suuntautuvien lyhyiden kiertueenpätkien toteuttamiseen.
Monelle wing-tyyppisen ohjaimen edullisempi hinta voi olla
hankintaperuste, mutta Apocalyptican kohdalla syynä oli ennen
kaikkea kompakti koko ja keveys. Laitteen voi kuljettaa matkalaukussa tai jopa käsimatkatavaroissa silloin kun ei kuljeta raskaasti rekka-autoilla maanteitä pitkin. Kaukomailla
valomies törmää
paikallisten
rokkikellarien karuun
todellisuuteen,
tietää Pekka Martti.
Apojen raiderin perussetti (20 spottia, 24 beamia, 12 molea
ja kahdeksan Atomicia värinvaihtajalla) on suunniteltu joustavasti siten, että sillä pystyy operoimaan pienissäkin paikoissa,
mutta myös todella isoissa puitteissa.
. Ajokalustoon saatiin muutama kuukausi sitten tärkeä lisä, kun yhtye hankki GrandMAvalopöydistään tutun MA Lightingin upouuden onPC Command Wing -ohjainpaneelin. harmeihin törmätään useimmiten itä-Euroopassa ja Etelä-Amerikassa.
Kevyemmällä laudalla
Apocalyptican keikkavalaistuksen toteutuksessa on aina hyödynnetty uusinta ja parasta teknologiaa. vaikkapa Kiinaan, jossa valopuoli on ihan
lapsenkengissä.
u
Riffin nettispesiaalissa (riffi.fi) Pekka Martti esittelee
Apocalyptican keikoille räätälöimänsä kompaktin
valo-ohjausjärjestelmän.
20 www.riffi.fi 7/2012
18-21 Apocalyptica.indd 20
27.11.2012 10.14. Koodasin 7th Symphony -show?n GrandMA-ykkösellä ja ensimmäinen
vuosi tehtiinkin niin sanottuja full production -kiertueita, joilla kulki koko ajan
oma kalusto ja miehitys. MA:n Wingin käyttöön tekemässäni show-tiedostossa kuudella liu?ulla
pärjää suhteellisen hyvin, koska olen ohjelmoinut suurimman osan biiseistä
cue-listoiksi, ainoastaan beam-heittimien intensiteetit ja strobot ajan manuaalisesti muilta liu?uilta. Alle parin tuhannen hengen keikoilla budjetti ei riitä kuin lisälattialamppujen vuokraamiseen.
Suomihan on tosi korkealla tasolla valokalustoissa verrattuna
moniin muihin . Ajotiskinä oli GrandMA1 Full Size.
OnPC Wing käyttää tuoreempaa MA2-formaattia, joten ykkösversiolla
koodattu valoshow piti muuntaa kakkosversioon. Oma ohjainlauta mukana auttaa siinäkin, että monessa
köyhemmässä maassa on iso haaste löytää GrandMA-valopöytä keikalle järkevään hintaan. Osa nopeimmista biiseistä tulee vedettyä flash-napeilla.
Olisin halunnut ehdottomasti kosketusnäytön mukaan, mutta en viitsinyt ostaa
sellaista erillisenä koska ne painavat paljon, joten kikkailemalla rakensin paljon
kevyemmän iPad-pohjaisen systeemin.
västä tuurista vaan yhtyeen saksalaisesta tuotantomanagerista,
joka hoitaa myös Rammsteinia.
. 12 × 8 metrin taustakankaat riittävät, jos ne on järkevästi
suunniteltu
18-21 Apocalyptica.indd 21
27.11.2012 10.14
Liveen ei mahdu yhtä paljon kamaa kuin levylle, koska
stereokantaa ei voi samalla lailla hyödyntää. Diandra-show?n tavoitteena oli sen
sijaan herättää kappaleet henkiin uudella tavalla, joten kokonaisuutta rakennettiin mieluummin karsimalla kuin lisäämällä.
. ja ei kun keikalle. kelluen keikalle!
TEKSTI JA KUVAT: TOMMI SAARELA
Vahvalla äänellään
Idols-kisan voittajaksi
kivunnut Diandra Flores
villitsi bändeineen
risteilykansaa parin viikon
ajan Silja Serenadella.
Spektaakkelin tarpeisiin
laivan Promenadekävelykatu muunnettiin
liikkuvaksi parin tuhannen
hengen konserttisaliksi.
Riffi selvitti nykypäivän
livetuotannon haasteita
uivassa ympäristössä.
D
iandran esikoisalbumilla kuullaan originaalibiisien lomassa Idolseista tuttuja Whitney Houston -covereita, ja sellainen menee laivaympäristöönkin kuin häkä.
. Diandran levyllä
ei myöskään ole kitaraa, joten sitä mukaa kun keksittiin mikä
sen rooli biisien liveversioissa on, piti raivata sille tilaa poistamalla jotain.
22 www.riffi.fi 7/2012
22-25 Diandra.indd 22
27.11.2012 10.16. Murron mukaan on myös karsittu paljon sellaisia elementtejä, jotka häiritsisivät kuulokuvaa
live
tilanteessa.
. . elävillä rummuilla ja särökitara
vallilla . Toki ekspressiivisyyden kannalta saattoi olla perusteltua säilyttää esimerkiksi tunnistettavat konemaiset synasoundit, niiden päällehän kosketinsoittaja voi livenä fiilistellä
jotain muuta.
Tukea taustalta
Levyn tuottajalta saatuja taustaraitoja on ekvalisoitu, efektoitu,
pilkottu, pätkitty ja päivitetty. Klassikkohittien viihdyttävyysarvo on korkea, nekin risteilyvieraat jotka eivät artistia fanita saavat keikasta enemmän irti, kiittelee keikkojen esituotantoa päälliköinyt Rikhard Murto,
joka on tuttu nimi esimerkiksi Anna Abreun taustajoukoista.
Pelkistetysti esituotanto voi tarkoittaa levyn materiaalin työstämistä ja sovittamista keikkakäyttöön lisäämällä konekeitokseen
oikeiden soittajien suoritukset, sillä tietyssä genressä levyt tuotetaan usein yhden miehen pajoissa, jolloin orgaanisen soiton
osuus albumiraidoilla jää niukaksi.
Dance/r&b-levyjä toteutetaankin joskus livenä niin, että levyn raidat siirretään kylmästi kiertueen kovalevytoistimeen ja liimataan päälle vähän ?rokkia. Raakkasimme levylle tuotettua materiaalia pois taustanauhoilta isolla kädellä, kertoo keikkabändin rumpalinakin toimiva Murto. Diandra Floresin
Diandran keikkasetissä soi niin runsaasti stereomateriaalia ennen kaikkea syntikoista ja taustaraidoilta, että niiden
summaaminen sähköisesti monoksi tulostuisi kampafiltterin kaltaisina epätoivottuina ilmiöinä.
. Yksi nippu rautoineen painaa alle sadan kilon, mikä saatiin mahtumaan kantavuuden rajoihin. Lavalla pitää voida luottaa siihen mitä etupäässä tapahtuu, varsinkin kun on spesiaalimpi keissi. jotain nauhoja, kuka laittaa klikin
päälle??. Murron mielestä varmin resepti sössiä tällainen spektaakkeli olisikin se, että tekee asiat liian myöhään. Siksi minäkin olen tehnyt siitä osan
soittajan elantoani.
Ostoskadusta keikkapaikaksi
Diandran keikkasettiin sisältyy genre-rajat ylittävää monimuotoista soitantaa urbaanista dancesta ja voimaballadeista Toto-
Diandra Flores
bändeineen
tarjoili suuren
maailman show?ta
Silja Serenaden
?Salin. Yhtään ulkoista efektiboksia ei ole käytössä, vaan kaikki otetaan Digicon SD8-pöydästä.
Snapshotit ovat tehokäytössä biisikohtaisten asetusten ja efek
tien osalta, manuaalisella analogitiskillä sormet eivät ehtisi mukaan muutoksiin.
Bändi ja miksaaja harjoittelivat show?ta yhdessä kolme päivää, ja bändin lähdettyä Liski jäi hieromaan snapshotteja treeni
tallenteen pohjalta, ja teki miksausehdotuksen seuraavaksi päiväksi.
www.riffi.fi 7/2012
22-25 Diandra.indd 23
23
27.11.2012 10.16. Stereo oli ainoa järkevä
ratkaisu, soikoon kuinka kapeasLiveen ei mahdu yhtä
ti tahansa. Kannen tasolle sijoitetulla neljällä J-sub-kaiut
timella kokonaissoundi on yllättävän jykevä, ja headroomiin jää
pelivaraakin . Metallinen
lava tärisee ja
notkuu kun bändi
panee tuulemaan
laivan kyntäessä
kohti ulappaa.
Avoin suhde
Tulokanavia etupään mikserille on vajaat neljäkymmentä, monitoritiskille muutama enemmän. Pääjärjestelmä tähystettiin valmistajan softalla noin 40 metriin saakka,
josta jatkettiin kuuntelualuetta kahdella stereoviivelinjalla parisenkymmentä metriä lisää.
Aiempina vuosina samassa tilassa käytetyn monoklusterin
sijaan Liski päätyi vasen-oikea -kattaukseen, minkä myötä niput
voidaan suunnata laidoilta keskemmälle heijastuksien vähentämiseksi. n
henkiseen fuusiojammailuun. Levytuotannon ja keikkailun välistä puuttuu kokonainen toimenkuva, jossa on tosi paljon hommia jotka jonkun
täytyy kuitenkin hoitaa. Olennaisempaa tässä
paljon kamaa kuin levylle,
on, että signaalit ajetaan omiin
pinoihinsa, jolloin vasen ja oikoska stereokantaa ei voi
kea kanava summautuvat vasta
ilmassa, Timo Liski perustelee.
samalla lailla hyödyntää.
kävely
kannen
ylle rakennetuilla
lauteilla. eihän laivalla kuitenkaan voisi luukuttaa yli sadan desibelin klubivolyymeilla.
Kapeasti stereona
Murtoa kuunnellessa käy selväksi, että vaativan pop-show?n
taikominen tyhjästä ei onnistu ilman kokemusta. Miksaajahan on bändin tärkein jäsen! keikkatuotantotiimin ja bändin puhemiehenä
toimiva Murto perustelee valintaa.
Silja Serenaden Promenade-kansi on lähtökohdiltaan kaikkea muuta kuin esitystila, ja yleisö
äänen
toiston rajoituksista olennaisimpia onkin kunnollisten kantavien rakenteiden puuttuminen.
Liski valitsi pääkaiuttimiksi puolen tusinaa D&B Audiotechnikin pientä T10-linjasäteilijää per puoli. mitat ovat erikoiset: Promenade-kansi on vain seitsemän
metrin levyinen, mutta pituutta on toista sataa metriä. Suomessa ei ole perinnettä eikä
rutiinia esituottamiseen, minkä seurauksena rooleja ruvetaan
yleensä arpomaan vasta kun artisti on levynteon jälkeen starttaamassa keikoille.
. Artistin keikkatiimi palkkasi laiva
spektaakkelin tiskin taakse Akun Tehtaalta itsenäiseksi ääniyrittäjäksi ryhtyneen Timo Liskin.
. Porukka ilmestyy bänditreeneihin ihmettelemään: ?lauletaanko me taustoja, onks
Miksaus ei siis ole vain minun mielipiteeni vaan on kuunneltu muusikoita,
jotka ovat pohjia ja synasoundeja ruuvanneet. radiotaajuuksia vakuin ala-middleä, ja ylä-middleä raavat vain Diandran käsikapula ja viulu.
. Langattomia on käytössä mahBassoja pitää olla enemmän
dollisimman vähän . Kyllä piuhallisessa mikissä on paenemmän kuin diskanttia
rempi soundi kuin samalla kapselilla varustetussa langattomassa, jotain radiolähetykseen hukkuu aina, Liski perustelee.
. Klikin perässä
. Useinhan kuulee väitettävän, ettei
stereomiksausta voi antaa bändille arvioitavaksi, kun se on muka ?niin erilainen?,
kuin miltä bändi ?oikeasti. Tykkään antaa jokaiselle synalle oman roolin tyyliin ?tästä tilkkeet, tuosta veitset, tuolta äänimaisemat??, Piirainen
perustelee soittimien suurta määrää.
Biisilistassa on paljon voimaballadeja, joten pianosoundi
on tärkein. Pasi Mannisen
vahtiman SD9:n kautta hoidetaan keskitetysti gainien hallintaa.
Merkittävä osa tulokanavista on linjakamaa, vain laulut, rumpusetti ja kitara on
mikitetty. Bassoja pitää olla enemmän kuin ala-middleä, ja ylä-midd
leä enemmän kuin diskanttia, silloin kaikki kuulostaa tarpeeksi pehmeältä ja pystyy ajamaan sadan dB:n tuntumaan ilman
että tuntuu pahalta.
Diandran bändin kosketinsoittaja Lasse Piiraisen kioskissa komeilee ainakin puolen tusinaa sormiota, ja efektit ja
mikserit päälle.
. Ei
pidä paikkaansa . Se tulee pääasiassa Clavian Nord Stage 2:sta,
joka menee di-boksista suoraan etupäähän. Peltien määrän kanssa on kiva joskus vähän liioitella, se
tuo sopivaa show-tunnelmaa, Murto hymähtää.
Nappikuulokemaailmaan tervetullut uutuus on Pearlin
Throne Thumper, koska lavalla ilmaa eivät liikuta kulmamonitorit tai sidefillit.
. Heillä on tietenkin käsitys siitä miltä pitäisi kuulostaa. Muut syntikat
Piirainen on kytkenyt omaan lavamikseriinsä, josta hän tarjoaa valmiin stereomiksauksen Liskille.
Korgin Kronos-työasema on Piiraiselle uusi miellyttävä
tuttavuus, jonka jättimäiset soundipankit voi setlist-ominaisuudella räätälöidä mieleisekseen, eivätkä äänet katkea
muistipaikkaa vaihtaessa kun pitää pedaalia pohjassa.
. Seilatessa tulee myös vastaan koko ajan laivoja, joilla on
paljon lähettimiä päällä, joten siksikin on turha riskeerata. Yamahan Maple Custom -settiin on lisätty litteä 10-tuumainen tomi
Club Jordan cocktail-setistä, ja reipas symbaalikattaus on
silkkaa Zildjiania.
. Diggaan miksaajan
ja bändin avoimesta suhteesta, että keskustellaan ja kuunnellaan puolin toisin.
. kuulostaa. Bonen pienen
akustiikkasermin väliin.
24 www.riffi.fi 7/2012
22-25 Diandra.indd 24
27.11.2012 10.16. Esimerkiksi Diandran laulu on maailman helpoin miksattava, sen dynamiikka on niin tasainen, ettei perään tarvita
tosi lievän kompression lisäksi kuin dynaaminen eq-filtteri, joka leikkaa lujimmissa kohdissa puukkoa pois kahden kilohertsin kohdalta.
Liskin yleisvinkki hyvän pa-soundin tekemiseen onkin jarrutella yläpään taajuuksia, joille ihmisen kuulo on erityisen herkkä. left-right -miksaus on
juuri se mitä kaiuttimista kuului kun bändi soitti! Harhaluulo johtuu ehkä siitä, että sitä miksausta yrittää kuunnella nappikuulokkeilta jostain läppärin liittimestä.
Energiaa alapäähän
Diandralla on
langaton kapula,
yleisesti merellä on
aina parempi jos
mikki on kaapelissa
kiinni.
Liskin mielestä olennaisinta hyvässä miksauksessa on laadukas lähtösoundi lavalla, ja siihen hän on tällä kertaa poikkeuksellisen tyytyväinen.
. Ja
korvamonitorejahan meillä on kuitenkin paljon, ja olisi ikävä
u
alkaa vaihtaa taajuutta tai konetta kesken keikan.
Riffin nettispesiaaleissa (riffi.fi) tutkaillaan laivaspektaakkelin
visuaalista ylöspanoa ja rakentamisen haasteita sekä
taustaraitojen esituottamista keikkakäyttöön.
Lasse Piiraisen kioskilla on
kokoa, sillä periaatteisiin
ei sovi tuoda keikalle
softasynia tai splittailla
yhtä koskettimistoa sataan
siivuun, joista jokaisessa
soi eri soundi.
Jussi Turusen kitara poimitaan
tuplamikitettynä Shure SM57:lla
ja Royerin nauhamikillä,
jotka kätkeytyvät Framuksen
ämyrin ja T. Periaatteena on vähentää äänienergiaa samalla kun kiivetään taajuuskaistaa ylöspäin.
. Varsinkin sähköbassaripolkimen kanssa tuli tunne, että
perseentäristin taitaa jäädä kattaukseen pysyvästi.
Akustista kattausta täydentävän sähköisen ulottuvuuden
keskiössä on Rolandin SPD-X -?keittolevy?, johon triggeri-
Tungosta aalloilla
Myös monitorointi hoidetaan Digicon avulla, minkä myötä etupään tiski voi jakaa sen kanssa samat inputit. Melkein 30 vuotta vanha Roland Juno 106 on kioskini
?tuurijuoppo?, toimii jonain iltana paremmin ja jonain huonommin.
Tärinää penkkiin
Paksuilla puuvanteilla varustettu Yamahan Anton Fig -nimikkovirveli on Rikhard Murron rumpukioskin komistus
Diandra-keikan päälapio on Laklandin Darryl Jones Signature, uusi tuttavuus soittajalleen.
Varabassona on Squierin halpa mutta aiemmilla keikoilla
luotettavaksi havaittu aktiivinen jazzbasso.
Poljinlaudan käytetyin on Octaverin lisäksi suomalaisen
Darkglass Electronicsin säröpedaali Microtubes. Se vaikuttaa soittoon, tatsiin
ja keskittymiseen, kun joutuu jännittämään osuuko noihin
rumpuihin vai ei! Murto summaa soittajan haasteet tilapäiskäyttöön rakennetulla lavalla.
Vitosen lentoa
Kitaristi Jussi Turusen tärkein keppi on osista koottu strato,
joka on varustettu järvenpääläisen Jarno Salon kustommikeillä. ja 4×10?).
. Olen
esimerkiksi plokkaillut levyltä synalinjoja, joita soitan tai tuplaan jonkun honottavan efektisoundin läpi.
Puntti lepattaa
Marko Jansson on mieltynyt viisikielisiin bassoihin. Sooloja enemmän käytän Octaviaa soundielementtinä
riffeissä, sillä saa sointusoittoon merkillisiä ylä-ääniä. Kitaran
roolihan on nyt kovin erilainen kuin jossain rokkitriossa. Poljinlaudasta löytyy kattavan särö- ja buusterivalikoiman lisäksi Roger Mayerin suunnittelema, Jimi Hendrixin tunnetuksi tekemä
Octavia.
. Basso menee suoraan linjaan, ja korvamonitoreista
kuulen ätäkin, mutta päästelen kaapista itselleni sen verran,
että tuntuma on oikea kun puntti vähän lepattaa.
Rikhard Murron
rumpu
raiserilla
on tausta
raitoja ja
kuuntelua varten
laite
räkki, josta löytyy
mikserin lisäksi Korg
Padkontrol, MOTU:n
muuntimia ja pari
Macbookia.
Timo Liski tilasi Silja
Serenaden show?hun
kevyenoloisen kaiutinsetin
Marko Jansson ajoi
kantavuuksien mukaan.
laivalla sisään uusia
Neljällä subbasella
työkaluja: Laklandin
tuettuna kokonaissoundi
viisikielistä ja Hiwattin
on kuitenkin jykevä.
putkinuppia viiden
ämyrin erikoiskaapilla.
www.riffi.fi 7/2012
22-25 Diandra.indd 25
25
27.11.2012 10.16. Soundivalikkoon tuovat oivan lisänsä Ovationin akustinen sekä ES
335 -klassikko, jolla hoidetaan jazz- ja blueshenkinen osasto.
Fender Bassman ?67 -vahvistimen kaappina on Framuksen 1×12?, jossa puhkuu Celestionin 30-wattinen. poljin on liitetty, ja jolla on myös kätevä napsutella kapuloilla
looppeja ja perkussiivisia tehosteita.
. Tämä show korkataan kuitenkin joka ilta Gibson
Flying V:llä, joka on kyydissä reteän ulkonäkönsä takia. Jansson
ennakoi suomalaistuneen Douglas Castron kustompolkimille
loistavaa tulevaisuutta maailmalla.
Muutamassa dance-biisissa Jansson siirtyy viisikieliseltä
Rolandin Gaia-bassosyntikan taakse, joka tarjoaa lajityypille
tarkoituksenmukaista soundia ja loputonta sustainia.
Jansson otti laivalle testiin Hiwattin 400-wattisen putkinupin isolla erikoiskomerolla (1×15. Kun laiva liikkuu soiton aikana niin metallinen lava ja
raiseri tutisevat hemmetisti. Vire on
normaali, eli alin ääni on H
?Simply the Best?-musikaalin Jaggerin tekeminen on ollut minulle laulullisesti haasteellisinta, Blom yllättää.
Hän tarkentaa, että Jaggerin ?vähän sinne päin. Musiikkiteatterin kautta voi jopa löytää
laulamisen uudella tavalla. Kiitos tämän duunin, musiikista saa nyt itsekin paljon enemmän irti!
u
?Show Must Go On. mutta samalla täytyy pitää mielessä
se, että lauluinstrumentti on aina luonteeltaan
itsestä lähtevä, jossa kuuluu oma elämä.
Julma laji
Sinänsä esikuvien esiintymismaneerien omaksuminen ja toistaminen lavalla ei Blomin kokemuksen mukaan verota energiaa laulusuoritukselta, vaan saattaa päin vastoin antaa lisää
potkua.
. soundiinkin
liittyvää . Yhtäkkiä sanoilla onkin valtava paino
arvo,
ja biisi itsenäisenä yksikkönä muuttuu aivan toiseksi kun kohtaus rakentuu biisin ympärille. Korkealta ja kovaa
-lajityypin mainitseminen panee olettamaan, että Queen-yhtyeen tarinaan perustuvan ?Show
Must Go On. Nykyään Blom toimii
itsekin laulunopettajana muun muassa Taukorytmimusiikkiopistossa.
. Sama mies
saattaa muuntautua yhden illan varoajalla Abban Björn Ulvaeuksesta Rollareiden Mick
Jaggeriksi . Resepti molempien vokaalisankarien tekniikassa on näet samantapainen.
. -musikaalin Freddie Mercuryn
rooli täytyy olla Blomille sitä ominta kauraa.
Kriitikoilta Blomin tulkinta on ainakin saanut
makoi
sat kehut.
Blom nyökkää, ja kaartaa vastaukseen laulajaidolinsa Journeyn Steve Perryn kautta, jonka
tyylin opiskeleminen antoi työkaluja ja uskallusta Mercuryn tarjoamien haasteiden kohtaamiseen. Tärkeintä on kaivaa esitettävästä esikuvasta se, mikä hänelle on ominaista . Musiikkiteatterin
Kimmo Blom löysi intohimon laulamiseen
uudestaan musiikkiteatterin lavalla.
26 Kimmo Blom 1s.indd 26
lavalla se ei kuitenkaan täysin päde, vaan siellä illuusio kannattaa luoda enemmän oman pelin kautta.
Blomin mielestä esimerkiksi Freddie Mercuryn hahmo ja Queenin musiikki ovat kuin luotuja näyttämölle. -musikaalin esitykset
jatkuvat Musiikkiteatteri Palatsissa
Tampereella läpi talven.
?Simply the Best ?pyörii vuoden loppuun ja
palaa tauon jälkeen ohjelmistoon huhtikuussa.
Riffin nettispesiaalissa (riffi.fi) Kimmo Blom
pohtii Freddie Mercuryn laulutekniikan ja -tyylin
omaksumisessa kohtaamiaan haasteita.
27.11.2012 10.19. Joka ilta on pakko painaa täysillä!
Musiikkiteatteri on opettanut Blomia myös
lähestymään biisejä sävelien lisäksi tekstin kautta.
. TEKSTI: TOMMI SAARELA
Korkealta ja kovaa
Viime vuosina moni
kiertue
kiintiönsä käyttänyt
ammatti
muusikko on
löytänyt uuden kotipesän
musiikkiteatterin lavalta.
Yksi heistä on maan
kovimpiin rock-kurkkuihin
kuuluva Kimmo Blom,
joka on nähty tänä vuonna
useammankin musikaali
esityksen tähtisolistina.
K
immo Blom on noussut näkyvästi esiin
niin tamperelaisen Musiikkiteatteri Palatsin kuin Helsingissä toimineen Musiikkiteatteri
Koitonkin rock- ja popmusikaaleista. Millaista mahtaa moinen roolileikki olla laulajalle?
. Ylä-äänet ovat apposen auki ja melko
ohuina, mutta samalla käytetään voimaa, joka
kaataa vuoria. ja Jaggerista Queenin Freddie
Mercuryksi. Teatterin lavalle ei voi lähteä pelleilemään, edessä on
katsomollinen pääsylipun ostaneita ihmisiä. Musiikkiteatterissa vastuu on eri luokkaa
? se on julma laji, jossa pitää olla tosissaan. kertomatta muille, ettei aio enää palata. Parin lukuvuoden
jälkeen hän jäi välivuodelle . Laulutunneilla sanon aina oppilailleni, että imitointi on hyvä työkalu. mikrofonitekniikkaakaan unohtamatta.
Oman pelin kautta
Pystymetsästä laulajana ja rumpalina aloittanut
Kimmo Blom kurvasi synnyinseuduiltaan Lapista Kauhajoen musiikkilinjan kautta Pop & Jazz
Konservatorioon Helsinkiin. Blomin on ollut helppo sonnustautua rokkikukon arkkityypin höyheniin, kun
lähtömateriaali on jo valmiiksi pakattu täyteen
teatraalista, pakahduttavaa tunnetta ja pöyh
keää asennetta.
Aidon esikuvan tyylin haltuunotto ei kuitenkaan onnistu pelkällä peruukilla, ja Blom itse korostaa ennen kaikkea enemmän tulkintaa kuin
silkkaa kopiointia.
. Itsellänikin oli työrintamalla vaihe, jossa huomasin tekeväni keikkoja vasemmalla kädellä, eli asenne työhön alkoi olla väärä.
. Oikea tapa alkoi löytyä vasta pitkän purkamisen ja harjoittelun jälkeen, yrityksen ja erehdyksen kautta . fiilistelevästä rytmiblues-tulkinnasta
on ollut vaikea saada otetta lähinnä siksi, että omat vaikutteet tulevat Toton ja Journeyn
kulta
kurkkujen suunnalta
Kesäkuussa Tampere Guitar Festivalin loppuunmyydyssä klubi-illassa yksi esimerkki vaikutuksesta oli vasta 17-vuotias Leevi Erkkilä, joka lämmitteli konserttiyleisöä lupaavaan tyyliin . Siinä missä Rossin omiin idoleihin kuuluu edesmennyt Michael Hedges
(jolle Ross on omistanut yhden tunnetuimmista sävellyksistään,
?Michael, Michael, Michael?), hän itse on innoittanut Andy
McKee-sukupolvea. Don Ross
. Opettaminen on hänelle tuttua, sillä akateemiset
www.riffi.fi 7/2012
27-29 Don Ross.indd 27
27
27.11.2012 10.20. aika näyttää.
Don Ross piti konsertin lisäksi kitaristeille työpajan Tampere-talossa. funkkia sormin
?Heavy wood?, luonnehtii
kanadalainen Don Ross omaa
soittotyyliään, jossa erikois
viritysten terästämä sormisoitto
yhdistyy kansilyönteihin,
huiluääni
tekniikkaan ja
funk-bassovivahteisiin.
TEKSTI: TIMO ÖSTMAN
KUVAT: TEEMU HÖYTÖ/TAMPERE GUITAR FESTIVAL, TIMO ÖSTMAN
D
on Rossin moderni sormisoitto vetoaa erityisesti nuorempaan kitaristikuntaan, vaikka vuonna 1960 Montrealissa
syntynyt Ross alkaakin itse kohta olla ikämiessarjaa
Se on helpompi kantaa keikoille!, Don nauraa.
naan ollut hänenkin lähtökohtansa otelaudan hahmottamiseen.
. Yksi poikkeus oli juuri Andy McKee, hän oli todellinen uusi ääni, minkä
vuoksi ehdotin, että Candyrat tekisi sopimuksen hänen kanssaan. Kirjoitan siis paljon musiikkia päässäni, ja vasta
sitten siirrän sen instrumentilleni.
Koetko, että kitaristien tulisi ylipäänsäkin säveltää enemmän ilman instrumenttia, jotta he pääsisivät pois kitaran asettamista konventioista?
. Muutatko soittotapaasi tuolloin paljon verrattuna soolokeikkoihisi?
. Ensin käytin aikaa toisten käyttämien viritysten omaksumiseen. Nuoruudessani ei ollut saatavilla samanlaista opetusmateriaalien tulvaa kuin nykyään, vaan käytössä oli lähinnä levysoitin ja omat korvat. Toisaalta olen opettanut soittamista paljon, ja monet
Musiikki ohjaa virityksen valintaa
Don Rossin
Beneteau-kitaroissa
ei ole lainkaan
kielipinnejä.
Jatkuva virityksestä
toiseen vaihtaminen
katkoo konserteissa
kieliä sen verran,
että vaihtaminen
onnistuu
nopeammin suoralla
tallakiinnityksellä.
Toisin kuin vaikkapa Chet Atkins tai Tommy Emmanuel, Don
Ross kuuluu siihen sormisoittajien joukkoon jotka ovat mieltyneet erikoisvirityksiin. erikoisvirityksistä, kuten avoimesta G-virityksestä. Se voisi olla hyvä idea, mutta tämän sanoen tiedostan, että se on kova vaatimus. Tästä toimesta hän on kuitenkin toistaiseksi luopunut runsaiden esiintymispyyntöjen vuoksi.
Yllättävää kyllä, kitaramusiikkia
julkaisevan Candyrat-levymerkin talliin kuuluva Ross on kitaristina itseoppinut. on soitettu avoimessa
C-virityksessä. Sen jälkeen aloin kuulla ns. Toki osaan parhaiten improvisoida standardivirityksessä. Minulla itselläni on tietynlainen tunnistettava sointi, mutta
olen aina ollut vastahakoinen musiikkini luokitteluun. Cockburnin kappale ?Foxglove. Ensikuulemalta tuntui, ettei tuollaista kappaletta voisi edes kitaralla soittaa; 6. Tämän perustyön jälkeen aloin lähestyä asiaa tavallaan
takaperoisesti: usein mietin etukäteen miltä haluaisin sävellykseni
kuulostavan, ja sitten etsin virityksen, joka mahdollistaa halua
mani soinnin. Toisaalta se on aikoi-
Sähköinen vahvistus hoituu K&K:n kondensaattori
mikrofonilla.
lähettävät minulle cd-levyjä tai nettilinkkejä soitostaan. kieli oli viritetty matalalle ja
avointen kielten sointi kuulosti hienolta. Kokeilin sitä, ja pidin soundista paljon.
. Tuolloin huomaan usein, että monet heistä ovat omaksuneet hyvin
vaikkapa Andy McKeen tai Tommy Emmanuelin soittotyylin,
mutta todellista omaa sanottavaa ei välttämättä ole. Olen kuitenkin ajan kanssa opetellut tunnistamaan otelaudan hyvin myös tietyissä erikoisvirityksissä, jotta pystyn sooloilemaan niissäkin.
Varsinainen käännekohta Don Rossille oli kanadalaisen
maanmiehen Bruce Cockburnin soiton kuuleminen.
. Aloin siis tutkiskella asiaa vaistonvaraisesti. Monien uusien soittajien tyyli on siis tavallaan hieman
ennalta arvattavaa.
Soitat joskus myös Men of Steel -kokoonpanossa Beppe
Gambettan, Tony McManusin sekä Dan Craryn kera. Opettelin biisin ja samalla tuon virityksen.
. Tietenkin
luokittelen itsekin soittajia Andy McKee- ja Tommy Emmanuel
-karsinoihin, ja on myös olemassa Don Ross -karsina, johon kuuluu joitain soittajia. En missään nimessä halua asettaa itseäni jalustalle, sillä on aivan sama millä tavalla hyvä musiikki sävelletään. Hän kertoo, että tähän johti aikoinaan
puhdas kokeilunhalu.
. Jarretissa arvostan paljon sitä, etvälttämättä ole aina hyvä asia.?
tä hän pystyy soittamaan hyvin monella tavalla; täysin improvisoiden, klassista musiikkia lapuista tai standardijazzbändin kanssa. Nuoruudessaan hän on kuiten?Nykyään soittajat ovat ehkä
kin opiskellut säveltämistä ja esikuviensa
enemmän riippuvaisia silmistään joukkoon hän lukeekin kitaristien ohella esimerkiksi Keith Jarretin tai Steve
kuin korvistaan, mikä ei
Reichin.
. Nykyään soittajat ovatkin ehkä enemmän
riippuvaisia silmistään kuin korvistaan, mikä ei välttämättä ole
aina hyvä asia.
Don naurahtaa, että standardivirityksessä pitäytyminen veisi
pois 80 prosenttia hänen ohjelmistostaan. Jo yhdeksän tai kymmenen ikäisenä huomasin, että tietyt
sävellykset olivat helpompia soittaa kitaralla, mikäli muuttaisin
jonkun kielen viritystä. ja katutason krediitit kitaristina yhdistävä Ross toimi vuosina
2010?2011 kitaransoiton professorina kanadalaisessa Dalhousieyliopistossa. Hän uskoo kaikkeen eikä toisaalta mihinkään.
. Neljä kitaraa on vaarallinen ympäristö, joten sovitukset on
tietysti tehtävä tarkkaan, jotta emme hypi toistemme tonteille.
Duo-konserteissa Andy McKeen kanssa pyrimme toisiamme täy28 www.riffi.fi 7/2012
27-29 Don Ross.indd 28
27.11.2012 10.20. Ihailen Steve Reichin ja Keith Jarretin kaltaisia muusikoita, ja on oikeastaan sattumaa, että hoidan hommani kitaralla
dentävään suoritukseen, jotta emme molemmat toistaisi samaa
asiaa. Jätin puuvalinnat Marcille, ohjeena vain että kitaran pitäisi soida
kanuunan lailla, koska sitä soittotyylini vaatii.
Yhtenä erikoisuutena Don Rossin Beneteau-kitaroissa on ylimääräinen tukirakenne voimakkaan soittotyylin vuoksi.
. Toisaalta olen silloin tällöin käyttänyt viritystä C-G-Eb-FBb-D (Cm11), jossa on siis C-mollikolmisointu pohjalla. Itse en tiedä mitään varsinaisesta kitaranrakennuksesta
tai puulajeista, mikä johtuu osittain siitä etten haluakaan tietää.
Mutta osaan kertoa mitä kitaralta haen ja haluan, ja sen pohjalta Marc onnistui hienosti, Don kokee.
u
Don Ross netissä:
. Oktaavibassokulut ovat iso osa tyyliäni . Onko tuo oktaavisormitusten helppous myös
yksi viritysten valintaa ohjaava seikka?
. On totta, että käytän paljon virityksiä, joissa bassokielten
suhde asteikkosävelinä on 1-5-1 eli esimerkiksi C-G-C tai D-AD. Larriveé itse teki opintomatkoja Espanjaan, ja alkoi sen jälkeen soveltaa ideoita eteläeurooppalaisesta kitaranrakennustekniikasta
teräskielisiin akustisiin.
Miten on, pystyykö soittaja mielestäsi osallistumaan tähän
prosessiin vai pitäisikö se jättää kokonaan soitinrakentajalle?
. Sen vuoksi Marc laittaa kitaroihini
hieman ylimääräistä rimoitusta paikkaan, johon kädelläni kaikkein eniten lyön eli kannen vasemman yläkulman kohdalle. Tällä tiellä olen edelleen, enkä
enää osaa soittakaan ilman näitä.
Kuinka kauan akryylikyntesi kestävät soittamista?
. Soitan niitä usein vuoroliikkellä, jolloin vahva iskunosa osuu peukalolle ja heikko etusormelle (joskus vuoroliike tulee pelkällä peukaloplektralla). Myöhemmin tapaaminen rakentajan kanssa johti ensimmäiseen tilaukseen.
Instrumenttien suunnittelun Don on suosiolla luovuttanut rakentajalle, ja on itse tehnyt lähinnä joitain ehdotuksia muutamista yksityiskohdista. Vaimoni Brooke Millerin kanssa taas maalaan hänen
laulujensa taustalla ja näin ollen soitan paljon minimalistisemmin. Usko tai älä, se oli vuoden 1951 Harmony
Sovereign, joka oli kammottavan hankala soittaa! Mutta rakastin sen isoa koppaa ja periksiantamattomuutta, ja tuo kitara kehitti vasemmasta kädestäni todella vahvan.
. www.gobyfish.com
www.riffi.fi 7/2012
27-29 Don Ross.indd 29
29
27.11.2012 10.20. Niiden ansiosta jokaisen sormen kosketus kieliin on samanlainen. Kiinnostus heräsi aikoinaan fiilispohjalta ja soitinliikkeen ikkunassa nähdystä soittimesta. Kynsisalongissa tehdyt kynnet ovat sitten paljon
kestävämmät, ja niillä voin soitella huoletta muutaman viikon.
Soittajan anti soitinrakennukselle?
Don Ross on käyttänyt 1990-luvulta lähtien kanadalaisen Marc
Beneteaun rakentamia custom-kitaroita. Metalliplektroissa puolestaan kilkatus kävi hermoille, erityisesti äänitystilanteessa. Myös
sen avulla voin soittaa kahdella matalimmalla kielellä helposti voimasointuja, mutta ylemmillä kielillä saan molli- ja duuriäänenkuljetuksia.
Muovisen peukaloplektran lisäksi Don käyttää voimakkaassa sormisoittotyylissään akryylikynsiä.
. Nuorena hän soitti bassoa kitaran ohella, jolloin Tower
of Powerin ja Princen kappaleet tulivat tutuiksi. Ja silloinkin näitä täytyy viilailla jatkuvasti. Olen käyttänyt näitä jo 25 vuotta. Onnistuin tekemään muutamaan ensimmäiseen malliin
halkeamia soittotyylilläni. Don soittaakin
paljon funkahtavia bassolinjoja peukaloplektralla ja usein virityksillä, joissa matalia oktaaveja pystyy sormittamaan yhdeltä
otelautanauhalta. Marc edustaa tyyliltään kanadalaista kitaranrakennuskoulukuntaa, mikä on pitkälti Larriveén inspiroimaa. Tällä
tavalla saan rennomman soinnin, kuin jos kaikki iskut tulisivat
samaan suuntaan.
. esimerkiksi kappaleessa ?Michael, Michael, Michael.. Halusin siis isokoppaisen kitaran, joka toistaisi paljon alataajuuksia; samoin halusin pitkän kaulan ja paljon kieltenjännitystä, jotta kitara soisi vireessä myös matalissa virityksissä. Ensimmäistä
albumiani valmistellessa satuin kävelemään kynsisalongin ohi ja
päätin kokeilla tätä vaihtoehtoa. Nämä itse tekemäni ?halvat versiot. Pääosin kitarat ovat pientä
jumbo-kokoa ja skaalanpituudeltaan pitkähköjä.
? Yhteistyömme alkaessa ehdotin, että hän tekisi minulle
soittimen, joka muistuttaisi tuntumaltaan sitä kitaraa, jolla aikoinaan aloittelin. Vuosien varrella Beneteau
on tehnyt Rossille lähes kymmenen kitaraa, joissa on mukana myös fan fret -baritonimalleja. Vuosien varrella Marc on todellakin oppinut tekemään minulle kestävän instrumentin!, Don nauraa.
. Kun takana on 25 vuotta soolokonsertteja, myös muiden
kanssa soittaminen on mukavaa, Don kertoo.
Funkia oktaaveissa
Don kertoo funk-basismin olleen iso innoittaja hänen soittotyylilleen. kestävät ehkä viikon
verran, sanoisin muutaman keikan. Aluksi soitin paljailla sormenpäillä, mutta hiljainen soittovolyymi oli turhauttavaa, koska suosikkimusiikkini oli rockaavaa ja funkahtavaa.
Sitten kokeilin muovisia sormiplektroja, jotka taas rajoittivat
soitto
nopeutta merkittävästi
Elliptinen ohjain
taas muovaa diskanttielementin keilaa
sivusuunnassa leveämmäksi ja pystysuunnassa kapeammaksi, minkä pitäisi
tuotaa laajempi yhtenäin kuuntelualue ja
vähemmän kiusallisia heijastuksia työpisteen tai mikserin pinnoista.
Lisäbonuksina valmistaja mainitsee
täsmällisen ja tarkan bassotoiston (suljettu kotelo) sekä vankan ja luotettavan
sähköisen toteutuksen.
Lisätiedot: Sennheiser Suomi
. Mallissa on ylellinen nahkapintainen sanka ja samettiset
korvatyynyt. www.studiotec.fi
30 www.riffi.fi 7/2012
30-31 Tuoteuutiset 712.indd 30
27.11.2012 10.22. siinä kolme
keskeistä argumenttia lähikuunteluun
tarkoitetun uuden Neumann KH310aktiivimonitorin alkuideasta. TUOTEUUTISET
Universal Audiolta lisää
työkaluja masterointiin
Neumann KH310
Keskirekisterin tasaisuus, laaja horisontaalinen säteilykulma ja kapea pysty
suun
tai
nen säteilykulma . www.noretron.fi
K
Juhlavuoden kunniaksi AKG on
valmistanut rajoitetun uusiopainoksen K702-huippukuulokkeista. www.msonic.fi
Bogner pakkasi
soundit pedaaleihin
Bogner on koteloinut Überschall- ja
Ecstasy-vahvistimista tutut soinnit kolmeen eri pedaaliin. Vuonna 1969
markkinoille
tuodun alkuperäismallin tarkka toisinto
on varustettu CK1herttakapselilla.
JB
Ny
Ko
te
15
ch
zo
Lisätiedot: Studiotec
. Plug-inin on määrä
antaa ruuhkautuneelle tai stereokuvaltaan kapeaksi jääneelle miksaukselle
sekä syvyyttä että leveyttä; ilman haitallisia sivuvaikutuksia.
Lisätiedot: MSonic
. Patentoitu, kaksi
kerroksinen Varimotion-kalvo
elementti ja mullistava litteällä
langalla käämitty kela huolehtivat
äänen laadusta.
Maineikas C451-kondensaattorimikrofoni on sekin ansainnut
paikkansa Wienin tehtaalla
käsityönä valmistettavien erikoismallien joukossa. Näillä
avuin vaikutus yltää valmistajan sanoin
?sametinpehmeästä kosketuksesta
rautanyrkkiin?.
Precision K-Stereo on ambienssin
tehostaja, jonka suunnitteluun on osallistunut myös Bob Katz. Erityisen brutaaliksi
kuvaillun Überschallin ominta aluetta on
suoraan naama vasten iskevä aggressiivinen hi-gain-särö, vaikka pedaalin
todetaan myös pelaavan mukavasti
miedommassakin menossa.
Ecstasy-vahvistimen punainen ja sininen kanava ovat saaneet kumpikin oman
pedaalinsa, jotka nekin ovat parhaimmillaan reilumman särön ilmaisussa, vaikka
klassisia rock-soundejakin luvataan.
Lisätiedot: Musamaailma
. www.fender.com
Masterointiin tarkoitettujen UAD-plugien
valikoimaa täydentää nyt Shadow Hills
-kompressori. Nämä lähdöt korvaavat
neljä vakiomallin analogista lähtöä.
Lisätiedot: Noretron Audio
. Esikuvan tapaan mallinnoksessa on dynamiikan tasaukseen
kaksi peräkkäistä lohkoa, joista ensimmäinen jäljittelee optokompressoria
ja jälkimmäinen VCA-kytkentää. www.musamaailma.fi
AKG juhlistaa 65-vuotista
toimintaansa
AES valmiiksi asennettuna
Allen & Heath iLive-järjestelmän lavarasiat (iDR-16. www.sennheisernordic.fi
Soita suoraan iPadiin!
Squier tekee tablettimusisoinnista vieläkin yksinkertaisempaa: uudessa Strat Guitar
-mallissa on USB-liitäntä, joka
sopii suoraan iPhoneen ja
iPadiin sekä Mac- ja Windowstietokoneisiin.
Lisätiedot: Fender
. iDR-64) voi tilata nyt
suoraan AES-normin digitaalilähdöillä
varustettuina. Ensimmäistä
tavoitellaan kolmitierakenteella, jossa
koko keskialueesta vastaa yksi elementti
eikä kiusallista jakopistettä osu tälle
kriittiselle kaistalle
Saumaton yhteensopivuus takaa ison valopöydän tunnun!
A12 Tunable Light:n vahvuudet
onPC Fader Wingin vahvuudet
. Tascam toi juuri markkinoille kaksi uutta välinettä: iM2X
on suoraan iPod Touchiin, iPhoneen tai iPadiin liitettävä X/Y-stereomikrofoni, iXJ2 taas etuvahvistin
mikrofoni/linjasignaaleille.
Kummankin laitteen kumppaniksi Tascam
suosittelee omaa, ilmaista PCM Recorder -aplikaatiotaan, joka tarjoaa perusekvalisoinnit 16-bittiselle
ja 44,1 kHz:n taajuudella kirjoitetulle WAV-koodille
sekä tiedostojen siirron suoraan SoundCloudiin.
Lisätiedot: Hedcom
. 4 DMX porttia
. Kattava 4-48 asteen
zoom ja himmennys samalla portaattomuudella kuin A12 RGBW.
MA onPC Fader Wing täydentää MA Lighting liikuteltavien ratkaisujen tuoteperhettä entisestään. MA onPC softan varmuus
aan
Tule tutustum !
ely
tai pyydä esitt
kellokukantie 4, 01300 vantaa | puh. www.roland.fi
Tallenna iPhonella
Applen iOS-laitteisiin sopivat lisätarvikkeet lienevät
tällä hetkellä nopeimmin kasvava tuoteryhmä. Laadukas ja portaaton himmennys 0-100%
. LEDien jäähdytys . helppo kuljetettavuus
. Hiljainen ääni
. Yhdessä maksuttoman grandMA onPC -ohjelmiston
kanssa, saat käyttöösi 15 liukua, 2048 parametriä ja neljä DMX-porttia. Uskomaton valoteho ja zoom-alue 4-48°
. A12 Tunable White on varustettu 61 kpl
15W multi-chip LEDeillä, joista jokainen sisältää kaksi kylmää ja kaksi lämmintä
chippiä. Laajennusta tarvitsevat voivat liittää R88:n
USB-porttiin massamuistiksi myös ulkoisen kiintolevyn.
Kaikki kahdeksan analogituloa ovat balansoituja ja
niihin saa kytkettyä phantom-virran yksitellen. Balansoituja
analogi
l ähtöjä on kahdeksan ja lisäksi stereomiksauksen saa
ulos erilisen miniplugin kautta. 2048 parametriä
. näytetaajuus
96 kHz) kerrallaan SDHC-kortille. TUOTEUUTISET
Kasiraituri kenttätallennukseen
Roland R88 tallentaa enimmillään kahdeksan raitaa (max. Suurin korttikoko on 32 gigaa ja sellaiselle mahtuu 100 tuntia yhtämittaista yhden raidan ääntä 16-bittisenä ja
44,1 kHz:n näytetaajuudella. takaa paljon valoa
pitkänkin päällä olon jälkeen
. www.hedcom.fi
Kevyet ja liikuteltavat valaisun ratkaisut
JB Lighting A12 Tunable White
MA onPC Fader Wing
Nyt JB:n hiljainen uutuus myös ratkaisuihin, joissa tarvitaan paljon valkoista valoa.
Konventionaalisiin heittimiin verrattuna A12 Tunable White:ssa on suurempi valoteho, se on kevyempi ja helppo käsitellä. Äänittäjän omaa kuuntelua
varten on täysikokoinen kuulokejakki.
Digitaalista koodia saa sisään ja ulos AES/EBU-väylää
myöten, ja laitteessa on SMPTE-aikakoodin tulo- ja lähtö
liitännät tahdistusta varten.
Oma sisäinen mikseri ei tarjoa varsinaisia efektejä, mutta
kanavista löytyy tulosignaalin limitteri ja kolmialueinen eq.
Erillisen stereoraidan avulla tallenteen
saa paketoitua vaikka saman
tien, jos jatkotyöstölle ei
ole tarvetta.
Lisätiedot: Roland Suomi
. MA
onPC Fader Wing toimii liukupöytänä sellaisenaan onPC ohjelman kanssa tai
voit halutessasi laajentaa sen MA onPC Command Wingiin. Värilämpötilaa voi vaihdella 2800-7500 K välillä. | www.starlike.?
30-31 Tuoteuutiset 712.indd 31
Tuominen
Pikku-Markku inen tuki
kn
te
Valomyynti ja
0 3812
83
0
01
h.
pu
en@starlike.?
in
om
tu
pikku-markku.
27.11.2012 10.22. 010 830 3800 | info@starlike.
Sellaiselle saattaa
hyvinkin olla käyttöä, olipa kyseessä kriittisen raidan pikkutarkka soundin
säätö, tai jokin sarjatyönä tuplattava osuus johon haetaan joka raidalle pikkuisen eri sävyä.
Hinta: 339 E
Lisätiedot: MSonic
. Tätä voi tehostaa bassoleikkurilla.
Jos taas ääni tukevoituu impedanssia nostettaessa liikaa, voi alinta rekisteriä kaventaa samaisella bassoleikkurilla yleissävyn säilyessä silti tummana ja täyteläisenä.
Sopivilla asetuksilla soinnin saa myös särkymään tavalla, joka tuo mieleen vuosikymmenten takaiset radio-ohjelmat vanhahtavine tunnelmineen.
Kytkimen takaa löytyvä lisävahvistus auttaa tasosovituksessa ja nostaa
epäherkän nauhamikrofoninkin reilusti framille.
???
Cloudlifter Z ei välitä phantom-virtaa eteenpäin, joten sen käyttö rajoittuu
dynaamisiin mikrofoneihin. Pienemmät
arvot on tarkoitettu sitten
lähinnä museoikäisille mikrofoneille.
Vaikkei sellaisia hyllystä löytyisikään, antaa jäljelle jäävä säätövara rutkasti
tilaa kokeiluille. soundivariaatioita
impedanssi
muunnoksilla
C
loudlifter Z on dynaamisille mikrofoneille (nauhamikrofonit mukaanlukien) suunniteltu, phantom-virralla toimiva etuvahvistin, jonka juju
on kolmessa toiminnossa: bassoleikkurissa, lisävahvistuksessa (12 dB/25 dB)
ja mikrofoniliitännän säädettävässä impedanssissa (150 ???15 k?).
???
Keskeisin on impedanssin portaaton säätö, joka
vaikuttaa suoraan mikrofonin käyttäytymiseen: mitä
pienempi on lukema sen ohkaisempi ja etäisempi on soundi.
Käyttöoppaan
mukaan useimmat
nykymikrofonit vaativat vähintään 1,5 kilo-ohmin impedanssin
antaakseen täyden signaalitason ja dynamiikka-alueen. Melko neutraali asema tuntuu löytyvän noin kolmen kilo-ohmin tuntumasta. www.msonic.fi
32-33 Rivakat712.indd 32
27.11.2012 13.20. kuten MD411, saavat todella uutta ilmettä, kumpikin omasta perusluonteestaan silti kiinni pitäen. Paul's sound
Oulu Oulun soitin ja tarvikevälitys
Pori Pihlajamaan musiikki
Porvoo Hombre's music
Raahe BRR musiikki
Rauma Pihlajamaan musiikki
Riihimäki Musiikki-S
Rovaniemi Musiikkimestarit
Salo Kitarataivas ja Pianokartano
Savonlinna Savonlinnan soitinkulma
Seinäjoki / Hyllykallio Markun musiikki
Sipoo Sound trade
Tammisaari Jerry's music
Tampere Tampereen musiikki
Tornio Tornion musiikki
Turku F-Musiikki Länsikeskus ja Soitin Laine
Vaasa Unisound
Vantaa F-Musiikki Vantaanportti
RIVAKAT
Cloudlifter Z
. Äänen ylivoimaa...
Espoo F-Musiikki Espoo
Helsinki F-Musiikki Kaisaniemi
Hyvinkää Musiikki-S
Hämeenlinna TV-Sävel
Joensuu Ykkösmusiikki
Jyväskylä Musikantti
Kajaani Musiikki Lukinmaa
Kankaanpää Musatalo
Kemi Kemin musiikki
Kerava Intro music
Kitee Kiteen musiikki
Kokkola Kokkolan laitevälitys
Kotka Soitinmesta R & B
Kouvola Kouvolan musiikki
Kuopio Flanger
Lahti Keskusmusiikki
Lappeenranta Lappeenrannan musiikki
Loviisa Macu's music
Mikkeli Savon musiikki
Muurame Piano Jylhä
Nummela St. Säädintä pienempään käännettäessä ääni ohenee ja muuttuu
sävyltään etäisemmäksi. Se ei ole suuri puute, sillä sopivasti impedanssi
säädintä ja bassoleikkuria käytellen SM57:n tapainen perusmikki tai tyyrimmän kategorian ?hifi-malli
On messinkulhon kopautuksen klangia, rautapadan
kalahduksia, lasin kilahduksia, bambumaista onttoa sointia?
Erilaisia tehosteääniä teatterin tai rainakerronnan höysteeksi saa
myös tuotettua monipuolisesti kaappikellon heläyksestä etäältä
kumahtaviin kirkonkelloihin asti. Rumpusettiä markkeeraavissa ohjelmissa bassari, virveli ja muutama tomi ovat
luonteva kokoonpano, tehosteäänissä tilanne ratkaisee nelikon
koostumuksen. TEKSTI: LAURI PALOPOSKI
Nord
Drum
. Perustan kaikelle antaa Tone, jolle voi
valita aaltomuodoksi analogista jäljittelevän sini-, saha-, tai kanttiaallon, tai sitten
jonkun rumpumaisia piirteitä jo valmiiksi sisältävän tahi perkussiivisesti varautuneen aaltomuodon. Malliksi Clavia on ohjelmoinut 80 muistipaikkaa ja parikymmentä on jätetty käyttäjän omille sommitelmille.
Vaikka soinnit voi virittää, asettaa neljä kerrallaan esiin saatavaa säveltä rajat varsinaisten melodioiden tai melodisten sekvenssien soittamiselle.
Toinen rajoite laitteen käytölle on kanavakohtaisten äänilähtöjen puuttuminen: kaikki soundit otetaan purkista yhteisen
monolähdön kautta, eikä kuulokkeillekaan ole liitäntää. jytkyt soundit sähköisesti
Virtuaalisesti analoginen rumpusyntikka
saattaa kuulostaa ajatuksena oudolta,
mutta kun laitteeseen saa hetken
tutustua, alkaa hoksata loistavia
käyttötilanteita ihan itsestään.
J
NordDrumin
liitännät on pelkis
tetty minimiin:
peruskäyttö sujuu,
mutta hiukan jää
nälkä?
os soinnilliset mielikuvat loikkaavat jonnekin karmaisevan
?80-luvun Simmons-lättyjen vieterisoundeihin niin kyllä niitäkin Nord Drumilla saa aikaan. Soinnin pituus, äänen
kirkkauden muutos ajan suhteen sekä vire
neljäsosasävelaskeleen pykälissä ovat kaikki
34 www.riffi.fi 7/2012
34-35 Nord Drum.indd 34
27.11.2012 10.23. Pakettiin kuuluu kotelon pohjaan ruuvattava muovinen laatta-adapteri, jolla hermo
keskuksen saa kiinnitettyä rumputelineistöön.
Kolme kolmasosaa
Yksittäinen sointi rakennetaan kolmesta palikasta. Vaikka gongin tapaisia hitaita
kumuja syntyy helposti, niin symbaaliosasto hi-hatista yksittäisiin pelteihin täytyy kaivaa jostain muusta laitteesta.
Moduulissa on liitännät neljälle eri ohjaimelle kerrallaan ja
sitä myöten myös jokaisessa muistipaikassa on rinnakkain neljä eri soundia, joita kutsutaan kanaviksi. Ilmoille saa nimittäin erittäin soitettavia ja musisointiin sopivia soundeja: elämää jytkympiä basareita, hyvin
autenttisia akustisia tomeja ja sähköisiä virveli- sekä settisoundeja. Stereofonisuus on tässä yhteydessä melko toissijainen asia, mutta olisi
kyllä ollut mukavaa, jos erilliset soundit saisi ohjattua ulkoiselle
mikserille yksitellen muokattaviksi, tai vaikka omiin osoitteisiinsa monikanavaisessa kaiutinjärjestelmässä eri tahoille hajautettua tehostemellakkaa varten.
Kotelointi, hallintanamikat ja liitännät vaikuttavat vankoilta, lukuunottamatta ulkoista virtalähdettä, joka niru-naru-johtoineen lienee pelin haavoittuvin kohta. Ne eivät kuitenkaan ole laitteen
pihvi, onneksi. Tarjolla on myös tukuittain hankalasti kuvailtavia lyömäsoittimia joita selatessa ei osaa sanoa mistä äänet voisivat olla
peräisin
Suotimen asetuksen saa myös
elämään ajan funktiona, jolloin tämä osuus kokonaisuudessa
voi edustaa yhtä hyvin pitkään soivan rumpukalvon resonanssia kuin olla elokuvamaista epämääräistä suhinaa, ujellusta tai
pyörteistä tuulta muistuttavaa ääntä.
Kaikki kolme palikkaa sulautetaan toisiinsa yksinkertaisessa
mikserilohkossa ja selkeys on muutenkin leimallista laitteelle ?
valmiin soundin muokkaus sekä kokonaan uuden rakentaminen
ovat yksinkertaista puuhaa, josta pääsee jyvälle manuaa
liin turvautumatta. 0207 983540
. Näin se liittoutuu myös sekvensserin pariksi tai jonkin
muun midi-rummuston tai soittimen aisapariksi.
Innostava laite
Nord Drum on pieni mutta näppärä rumpusyntetisaattori. siitä irtoaa sekä soittosoundeja että tehosteita, eikä
laitteen hintakaan ole omiaan hidastamaan ostopäätöksen soru
vaamista.
Clavia Nord Drum
Rumpusyntetisaattori
?
?
?
?
?
?
?
liitännät neljälle ohjaimelle
neljä äänikanavaa
vapaasti ohjelmoitavissa
midi in ja out
linjatason monolähtö äänelle
toimii erillisellä verkkolaitteella
hintaluokka noin 350 e
Lisätiedot: Into-Luthman
Puh. Koko
rummuston korvaajaksi se ei sovellu, mutta se toimii mainiosti
akustisen setin täydennyksenä silloin, kun tarvitaan synteettistä
ääntä joko efektinomaisiin tarkoituksiin tai vaikkapa normibassarin jykevöittämiseen.
Soundien melko pelkistetty muokkaus, omien sisäisten efektien puuttuminen ja ohjainten ja erillisten lähtöjen lukumäärä
rajoittavat sovellustapoja, mutta toisaalta itse käyttö on saatu
samalla äärimmäisen yksinkertaiseksi.
Äänenlaadultaan Nord Drum on ensiluokkainen ja erittäin
ilmeikäs . säädettävissä. Esimerkiksi erilaisille triggeripadeille kovista kumilätkistä joustavilla verkoilla kalvotettuihin malleihin asti löytyy suoraan omat valintansa ja herkkyyden asetuksensa, joilla ohjaus
käskyt saa sovitettua näppärästi laitteen toimintaan.
NordDrum ymmärtää midikomentoja ja sillä voi myös tuottaa niitä. Sen verran vihkosta kannattaa kuitenkin selata, että sen sivuilta ehtii poimia mieleensä listaukset valmisohjel
mien
sisällöstä ja ne parit vinkit joilla laite nidotaan osaksi omaa laitekattausta. www.intoluthman.fi
Rumpali:
tsekkaa
loistavat oppaat!
www.riffi.fi
Tilaa omasi
suoraan kustantajalta:
? Sähköpostilla: asiakaspalvelu@riffi.fi
? Puhelimella: (09) 3475 6380
? Netistä: www.riffi.fi ? tilauslomake
www.riffi.fi 7/2012
34-35 Nord Drum.indd 35
35
27.11.2012 10.23. Samoin erikoinen Punch-parametri, jolla äänen
syttymiseen saadaan lisää ytimekkyyttä.
Toinen rakennuspalikka on äänen alukkeeseen särmää tuova Click, joita on tarjolla hyvin pisteliäästä soinnista verraten
tylppään, ja kohinan kaltaisesta sihahduksesta tai suhahduksesta tietyllä vireellä soivaksi hahmottuvaan kiinteämpään äänekseen saakka.
Kolmas reseptiin kuuluva ainesosa on nimeltään Noise, eikä
tässäkään kohden tarjota vain yhtä perusryytiä soppaan vaan kyseessä on monipuolisesti muokattava äänes, jossa kohinan tyyppiä voi vaihtaa ja kestoa säätää
680 e
Yksittäinen pedaali 280 e
Lisätiedot: Scandinavian Musical Instruments
Puh. Polkimet onkin helppo yhdistää mu-
kana toimitettavalla Z-Link -väliakselilla
tuplapedaaliksi aina silloin, kun rumpukorokkeelle ei millään kahta erillistä bassaria mahdu.
Pearlin väliakseli nivelöinteineen on kehunsa ansainnut, sillä orjapolkimen painamisen ja nuijan liikkeen välillä ei ole löysäilyn makua eikä poljin ala hirttää jyrkemmässäkään akselikulmassa. tuottaa tasaisen voimansiirron koko pedaalipolkaisun mitalta. Myös päinvastainen toimi
? nuijan irrottaminen ja siirtäminen ykköspedaalin nuijan viereen . Demon Chain yhdistää
edeltäjänsä kehutut patentit
vanhaan kunnon ketjuvetoon.
P
ikametallia paahtavat tuplabassarin tukuttajat ottivat kolme vuotta sitten julkaistun suoravetoisen Demonin välittömästi omakseen, mutta normisoittoon Pearlin pelinavaus ei
tuntunut yhtä toimivalta. Jos patentoidun huopanuijan soundi on soittajan makuun liian ?lämmin?, lisävarusteena löytyy samalla ydinrakenteella varustettua puunuijaakin.
Tupla puoliksi
Haluttaessa poljinosaa saa pidennettyä normimitoistaan, tosin
toimenpiteen vuoksi joutuu uhraamaan pari kantaosaan nivoutuvaa liitäntäruuvia mikä vie hieman vankkuutta rakenteelta.
Päkiän pitoa säännöstelevät metallinastat ovat irrotettavissa, ja niitä vekslailemalla saa tossunpohjaan oikean määrän pitoa. Seitsemänsivuinen käyttöohje täynnä pienellä präntättyä tekstiä ja kymmeniä kuvakaavioita ei ole ollenkaan liioittelua.
Pedaalipaketin hintaan sisältyy komea kovitettu kantolaukku.
u
Eliminator Demon Chain
Kehittynyt ketjupedaali
Bassorummun tuplapedaali väliakselilla n. polkee kuin riivattu!
Pearlin uuden sukupolven suoraveto
pedaali Demon Drive on saanut
pikkuveljen. Se tarjoaa suoravetoisen edeltäjänsä kiitellyt ominaisuudet
yhdistettynä kaksoisketjun kestävyyteen ja käyttövarmuuteen.
Intensiivisessä jalkatyössä Demon Chainin liukas laakerointi
ja ketterä koneisto auttavat, sillä polkeminen sujuu totuttua nopeammin ja kevyemmin, mikä säästää pohkeita loppukeikalle.
Demon Chainin valteilla on kuitenkin kääntöpuolensa, kuten valinnan vaikeus: äkkinäisellä voi mennä sormi suuhun kaikkien säätömahdollisuuksien kanssa. Pidennysvaraa akselissa on perusmitasta parikymmentä senttiä, joten orjapolkimen voi joissain tapauksissa ulottaa
haitsu
pedaalin vasemmallekin puolelle.
Nopeammin, kevyemmin,
voimakkaammin
Demon Driveen verrattuna Demon Chain on laajempaa soittajakuntaa puhutteleva bassaripoljin moneen tarpeeseen ja tyyliin. Eikä ihme, onhan monella jämäkän
perusbiitin takojalla tapana upottaa nuija kalvoon ja kunnolla.
Suoraveto taas perustuu päinvastaiseen pyrkimykseen palauttaa
nuija kalvolta mahdollisimman vikkelästi.
Pearl kuunteli asiakkaitaan, ja on julkaissut nyt ketjuvetoisen
Demon Chainin, jonka ominaisuudet ja osat on lainattu edeltäjästä, sen skeittilautoihin suunnitelluista kitkattomista Ninjalaakereista alkaen.
Ketjupedaaliin kehitelty akselinnokka eli ?cam. Kuminastojakin on saatavilla.
Demon Chainin kustannustehokas tuplapedaaliversio on purettavissa kahdeksi sinkkupedaaliksi. Nasakka
bassarin potku lähtee kevyemmällä käskytyksellä, sillä ketju välittää poljennan voiman jo lähtötilanteessa paremmin kuin suoraveto, ja tarvittaessa nuijavarren pidikkeen saa tyrkättyä vielä vähän etäämmäs kalvosta, mikä tarjoaa entistäkin enemmän
raakaa potkua.
Palautusjousen jännitys ei pääse löystymään, jos muistaa
napsauttaa kiristysruuvin päälle näppärän pikalukon. onnistuu kätevästi. (09) 587 0456
Tietoa verkosta: www.smi-music.com
36 www.riffi.fi 7/2012
36 Pearl.indd 36
27.11.2012 10.25. TEKSTI: TOMMI SAARELA
PEARL Eliminator
Demon Chain
www.musiikkilaitetukku.fi
www.riffi.fi 7/2012
37 Bassdrive.indd 37
37
27.11.2012 10.26. kyllä
Ne Soundit nimittäin ovat sormissa?
Kyllä kehuille silti perusteita on: pedaali tuo soundiin eloa,
lämpöä ja mukavaa ruttua. Sointimaailma on laaja, pienestä huomaamattomasta reunasäröstä kunnon rähinään. Rankempi särö saadaan BassDrivesta itsestään Gain-namiskalla, joten särön lisäys ei onnistu vain yhtä nappia vääntämällä ilman,
että kokonaisvolume nousee jonkin verran. enemmän sävyjä bassosoundiin
Kitaristien keskuudessa arvostettu Carl
Martin ei ole bassopuolella noussut juurikaan
esiin, ja basisteille suunnattu efektitarjontakin
on rajoittunut yhteen choruspedaaliin.
Nyt aukkoa paikataan BassDrive-etuasteella.
B
assDrive on yhdellä 12AX7-putkella toteutettu etuaste/overdrive, joka on suunniteltu myös kevyitä diginuppeja silmällä pitäen. 0400 655 959
. Valmistaja tosin sortuu ylisanoihin hehkuttamalla kuinka BassDrive tarjoaa
vintaget John Paul Jonesin ja John Entwistlen soundit . Näin ollen oli helpompi käyttää pelkkää vahvistimen omaa puhdasta soundia,
tuoda siihen hieman lisää sustainia ja putken pyöreyttä Bass
Drivella, ja annostella rajumpi särö sitten eri purkista.
Carl Martin ei häpeile ottaa tilaansa pedaalilaudassa, kookas metallikotelo on näyttävä ja vaikuttaa erittäin kestävältä.
Kannattaa huomioida, että BassDrive kytketään eurokaapelilla suoraan verkkovirtaan, joten sille kannattaa varata paikka
myös jatkojohdossa.
BassDrive on laadukas ?one trick pony?. Tuhdimpi särö tuntui
ainoastaan aavistuksen pehmeämmältä kuin ilman BassDrivea.
Tällainen käyttö saattaa vaikuttaa Carl Martinin ominaisuuksien tuhlaukselta, mutta minulle se sopi sillä hetkellä. Näiden nykyisin jo verraten yleisten vahvistimien huomiointi suunnittelussa ei olekaan hullumpi ajatus. Digipäätteen soundin lämpenemisen huomaa
kyllä jo, kun signaalitiellä on edes yksi putki eikä vaikutus tuntunut päälleliimatulta ?efektiltä?. Carl Martin
BassDrive
TEKSTI: PIRKKA ISOTALO
. Tästä ei koitunut
sen kummempia ongelmia tai feedbackia. Ärhäkämpää säröä halutessani
käytin yksinkertaisesti toista säröä BassDriven kanssa, jolloin sekä
BassDrive että lisäsärö olivat yhtä aikaa päällä. Tämä onkin ensisijaisesti overdrive-pedaali, tehty tuottamaan luonteikasta ääntä, ei puhdasta ja hifiä soundia.
Jos käytössä on laadukas pikkunuppi joka tuottaa selkeää,
hyvää ja puhdasta soundia, saa BassDrivella sen rinnalle vaikka vintagemman soundivaihtoehdon, jos ei koe alleviivaavammalle särölle tarvetta.
Lämmittää sekä soittajan että soundin
Itse päädyin pitämään BassDrivea päällä lähes koko ajan, miedoilla asetuksilla. Sävynsäätimillä
saa alataajuudetkin pysymään mukana tai vastaavasti niitä saa hillittyä ja eq on viritelty murotetulle bassosoundille oikein mainiosti.
Miellyttävintä BassDrivessa on, että se on putkella toteutettu ja putken olemassaolon myös huomaa soundissa. Hyvä bassolle
suunniteltu putki-od, joka ei jätä sen paremmin signaalia kuin
soittajaakaan kylmäksi.
u
Carl Martin BassDrive
12AX7-putkella toimiva overdrive bassolle
+ värittää miellyttävästi soundia
+ pätevä eq
+ vankka rakenne
+ toimii verkkovirralla
- säädettävä lisävahvistus omalla boost-kytkimellään
lisäisi särömahdollisuuksia
Hintaluokka alle 300 e
Lisätiedot: Suomen Musiikkilaitetukku
Puh
. sales@studiotec.. Akai Max49
Akai MPC Renaissance
Suuupermagee kontrolleri
Maailman paras rumpukone kontrollerina
388?
Akai MPKMini
Kunnon minikiippari
877?
88?
Focusrite Scarlett 2i2
Focusrite iTrack Solo
F
Eniten myyvä äänikorttimme
NI Komplete Audio 6 +
Guitar Rig
iPad-äänittäjälle
Va
137?
229?
AKG D12VR
AKG WMS4500 ENG
Maailman paras bassarimikki?
Langaton digikameralle
166?
A
AKG K702
Anniversary
Ty
Referenssikuuloke
tuhdimmalla bassolla
422?
999?
Zoom G5
Numark Mixtrack Pro
Zoomin paras efektilaite ikinä
Joulu-DJ:n unelma
252?
494?
Soundcraft
Si Compact 16
Paras kompaktimikseri
194?
D
Le
2400?
Tarjoukset voimassa 31.12.2012 saakka.
Maahantuonti: Studiotec Oy . Kuusiniemi 2, 02710 Espoo . www.studio
38-39 Ilmoitus.indd 38
26.11.2012 13.56. puh. 0207 512 300
Siellä
toimii myös erityisesti akustisten kitaroiden vahvistimista tunnettu AER
(Audio Electric Research), jonka tuotteiden käyttäjiin lukeutuvat sellaiset
kitarasankarit kuin Tommy Emmanuel ja Al Di Meola.
Vuonna 1992 perustettu AER on sittemmin laajentanut vahvasti myös
erilaisten bassovahvistimien suuntaan. TEKSTI: TIMO ÖSTMAN (COMPACT 60-3) JA PIRKKA ISOTALO (AMP TWO, BASSCUBE2)
KUVAT: TOMMI POSA
AER
. Perille päästyä
otteen saa koivuvanerikoteloon kiinnitetystä, mukavasta ja tukevasta kahvasta, ja piuhatkin saapuvat perille kantolaukun sivutaskussa. Näiden parametreihin ei voi vaikuttaa, mutta takalevyssä on efektisilmukka ulkoisia laitteita varten.
Säätöpaneelissa on paitsi efektin valintakytkin ja sen voimakkuussäätö, myös Efx-pan -säädin sisäisen efektin ja ulkoisen pro-
40 www.riffi.fi 7/2012
40-43 Aer.indd 40
27.11.2012 11.52. Lisäksi tuotevalikoimaan kuuluu
PA-laitteita, sähkökitaravahvistimia, akustisia etuasteita ja mikrofoneja
sekä instrumentteja.
AER-tuotteet suunnitellaan ja valmistetaan alusta loppuun Saksassa.
Tämä näkyy luonnollisesti hintalappujen lukemissa, mutta testin perusteella myös vastinetta rahoille löytyy niin rakenteen, ominaisuuksien kuin
soinninkin laadukkuuden ansiosta.
Compact 60-3:n kanavien säädöt ovat verraten niukat. Kakkoskanavan balansoidussa tulossa taas on vakiona alemman keski
alueen vaimennus (voice filter).
Master-säätimen ohella yhteistä molemmille kanaville on
efektilaite, jossa on neljä valmista vaihtoehtoa: lyhyt ja pitkä kaiku, delay ja chorus. Ykkös
kanavalla sointipalettia laajentaa kuitenkin colour-kytkimellä aktivoitava esiekvalisointi, joka vaimentaa maltillisesti keskialuetta
ja korostaa diskanttia (-3dB @700Hz / +10dB @8kHz). Kätevää.
AER
Mausteet ja liitännät
Hiili- ja teräsmenneisyydestään tunnettu Ruhrin teollisuusalue Saksassa
on muuttunut vuosien saatossa teknologia- ja kulttuuriympäristöksi. vahvistimia erityisesti akustisille soittimille
A
Saksalainen insinööritaito ja tavaroiden
teollisen valmistuksen korkea laatu
ovat melko lyömätön yhdistelmä.
Sen puolesta liputtaa myös AER, jonka
erikoisvahvistimissa heijastuu tinkimätön
pyrkimys kohti absoluuttista hyvää.
ER Compact 60-3 on tarkoitettu akustisten kielisoittimien
sekä myös laulun vahvistamiseen ja aivan omiaan se on itseään kitaralla säestävälle laulajalle.
Vahvistimen nimellisteho on 60 wattia neljän ohmin kuormalla, ja bassorefleksikoteloon sijoitettu kahdeksan tuuman kaksoiskartiokaiutin toistaa koko äänialueen.
Kombo on mitoiltaan tuhdin kameralaukun luokkaa ja painoakin on vain kuusi ja puoli kiloa. Pakettiin kuuluu olkalaukun tapainen suojapussi, johon pakattuna Compact 60-3 kulkee
mukana vaikka julkisessakin liikennevälineessä
Mastersäädön jälkeisen balansoimattoman linjalähdön kautta mukaan
tulevat laitteen efektit ja puuha vaatii tietysti tuekseen DI-boksin.
Compactissa on myös oma balansoitu DI-linjalähtönsä, jonka
kautta jakeluun saa etuasteen ekvalisoidun signaalin kuivana.
säädintä maltillisesti käytettäessä ne tuovat mukavaa avaruutta ja
pehmeyttä akustiseen sointiin. Lieneekö tähän vaikutusta
voice filterillä sekä kaksoiskartiokaiuttimella.
Halutessaan Compact 60:n saa myös kiertämään, mutta
kiertoherkkyys on luonnollisesti soitin- ja mikrofonikohtaista.
Parhaaksi lääkkeeksi kiertoon havaitsin vahvistimen nostamisen lattialta korkeammalle alustalle sekä alataajuuksien ja keskialueen riittävän leikkaamisen. Kokeilun perusteella nämä toimivat todella
hyvin niille tarkoitetuilla soittimilla, mutta molempia voi kyllä käyttää ristiinkin.
Amp Two on varsinaisesti sähköbassolle suunniteltu ja sanalla sanoen hyvä vahvistin. Korostuksista huolimatta ylätaajuuksien luonne pysyi omissa soittimissani miellyttävänä, vaikkakin colour-suodin päällä koin tarpeelliseksi vaimentaa diskanttia hieman, kuten itseasiassa käyttöoppaassakin
neuvotaan tekemään.
Etuasteen suora DI-sointi miksauspöytään ajettuna ei sen
sijaan vaatinut ekvalisointia vahvistimesta ja Compactin oma
DI-lähtö vaikutti kaikkineen oikein laadukkaalta.
Kakkoskanavan balansoitu soundi oli niin ikään miellyttävä
sekä laulussa että DPA:n kondensaattorimikrofonin kautta soitetussa akustisessa kitarassa. sessorin samanaikaista käyttöä varten. Tässäkin tapauksessa hieman korostin treble-aluetta ja leikkasin alataajuutta. Tehoa ja volumea löytyy riittävästi ja soundi
on alusta asti hyvä, erotteleva mutta tanakka.
12-tuumainen kaiutin sekä säädettävä ja tarvittaessa poiskytkettävä pilli soivat yhdessä tasapainoisesti eikä basson oma
Compact 60-3 tarjoaa kaksi erillistä
kanavaa ja kolme input-tyyppiä, sillä
kakkoskanavan mic mode hyväksyy myös
stereoplugin. 320 millisekuntiin asetettu viiveefekti vaikutti myös hyödylliseltä joissain rytmisissä soinneissa.
Choruksen käyttöä en ole akustisessa yhteydessä itse harrastanut, mutta eipä vahvistimen tarjoama optio tässäkään suhteessa hassummalta vaikuttanut.
Compact 60:n
pohjassa on tukevat
kumitassut sekä
kierresyvennys,
johon voi suoraan
Terve ja tuhti sointi
Kokeilin vahvistinta sekä yksin että akustisen bändin treeneissä.
Ilokseni huomasin, että Compact 60-3 kajauttaa ilmoille yllättävänkin tymäkkää sointia ottaen huomioon sen pienen koon.
Alakerran ja keskialueen sointi on tuhti, ja olinkin tyytyväinen
ykköskanavan soundiin sekä akustisilla kitaroilla että dobrolla
kokeiltuna. Tämän ohella Compact 60 toimii
laadukkaana DI-etuasteena ja monitorina isommilla keikoilla.
Hinnaltaan se ei ole markkinoiden halvin, mutta toisaalta rahalla saa vastineeksi kunnollista laatua.
AERia bassolle
Compact 60 tarjoaa
moni
puoliset
liitännät. Vasemmalle panoroituna
ykköskanava toistaa laitteen oman efektin ja kakkoskanava puolestaan ulkoisen, oikealle panoroituna päinvastoin, ja keskiasennossa käytössä ovat molemmat optiot kummassakin kanavassa.
Efektit voi myös kytkeä pois/päälle soiton aikana jalkakytkimellä.
Miksauspöydälle signaalin voi lähettää kahta reittiä. Efektin voimakkuus-
ruuvata tavallisen
mikrofonitelineen.
Kevyenä vahvis
timena kombo pysyy
suoran ständin
varassa suhteellisen
tukevasti, kunhan
sitä ei tönitä.
Toimiva kokonaisuus
AER Compact 60-3 on vahvistin, jossa asiat ovat kohdallaan.
Se on pieni ja kevyt, mutta tarjoaa siihen nähden tanakan ja
tehokkaan soinnin sekä hyvät säätö- ja liitäntämahdollisuudet.
Kahdella kanavallaan se mahdollistaa äänentoiston pienissä tiloissa ja pienen yleisön edessä; käyttötilanteiksi voisin kuvitella
esimerkiksi kahvilakeikat ja pienet juhlatilaisuudet, joissa yleisö
ei ole erityisen kovaäänistä. Kaikkein kiertoherkimmillään
vahvistin tuntui olevan lattialle sijoitettuna, varsinkin silloin kun
sitä kumartui säätämään soittimen kanssa.
Simppeli efektipuoli on tarkoituksenmukainen. Se ottaa oikeastaan kaiken irti siitä,
mitä suhteellisen helposti roudattavalta kombolta voi sähköbasson kanssa toivoa. Kuuloke
kuuntelu vaatii
stereo
kuulokkeet
kytkeäkseen vahvis
timen kaiuttimen
pois päältä.
AER on suunnitellut vahvistinmalleja erikseen sekä kontra- että sähköbassolle. Tässä mielessä ykköskanavan colourkytkin on erittäin käyttökelpoinen erityyppisiä soittimia, mikrofoniratkaisuja ja soittotyylejä ajatellen. Kaiuista molemmat koin soinniltaan käyttökelpoisiksi, ja eri pituisina ne tarjoavat vaihtoehdon esiintymistilan mukaan. Kanaville on omat gainja sävysäädöt clip-merkkivaloineen.
www.riffi.fi 7/2012
40-43 Aer.indd 41
41
27.11.2012 11.52. Toki lopputulokseen vaikuttavat mikrofonitkin (kitaroissa B-Band ja dobrossa K&K).
Kaiuttimesta tulevan äänen koin suorilla eq-säädöillä hieman tummasävyiseksi, ja kaikki kokeilemani instrumentit kaipasivat jonkinlaista treble-alueen korostusta ja hienoista ala-/
keskialueen leikkausta. Laulusoundi itse
asiassa yllätti minut selkeydellään
Vahvistimen kantokahva on
kyljessä ja topatussa suojapussissa on kantamista varten reikä
jolloin säätönamikat jäävät pussin sisään suojaan.
Tässäkin vahvistimessa liitäntöjä on runsaasti ja säätöjen valikoima vaikuttaa asianmukaiselta. Oma kontrani on vanerista tehty, eikä hintalappu kilpaile uuden eikä edes käytetyn katsastetun auton kanssa, mutta se on kumminkin kelvollisella mikillä varustettu. Näillä
avuilla pääsee helposti leikkaamaan pois epämiellyttävät kuminataajuudet soittotilan mukaan. Mielestäni vahvistin soi
oikein hienosti ilman ylimääräisiä korostuksiakin.
Vahvistimen oma kompressori on ihan toimiva. Alataajuudet eivät jää mutaiseksi mössö
huminaksi
vaan se mitä sormista lähtee, tulee myös ulos. Silti se oli edelleen kontrabasson soundi, muuttumatta ?sähköbassomaiseksi?.
AER ei kitsastele
liitännöissä
myöskään Bass
Cube2:n kohdalla:
DI-lähtöjäkin on
tarvittaessa vaikka
kolmeen saman
aikaiseen syöttöön?
42 www.riffi.fi 7/2012
40-43 Aer.indd 42
27.11.2012 11.52. Tone Balance -filttereillä ja Bass
Boostilla voi halutessaan vielä myös korostaa ylä- tai alakertaa,
joskaan itse en koskenut pikaisen kokeilun jälkeen Tone Balance- tai Bass Boost-kytkimiin ollenkaan. Kontaktimikrofonilla napattu jousisoundi on yleensä pulmallinen ja
saa helposti veren vuotamaan korvista, varsinkin jos vahvistimen pilli on otollisella alueella. Konseptiin kuuluu kaksi itsenäistä kanavaa, kompressori, 12-tuumainen kaiutin sekä säädettävä diskanttipilli. Speksit ovat siis kunnossa,
mitenkäs se soundi sitten. Keskialueella on myös valittavissa leikkaukseen tai korostukseen kaksi erilaista Q-arvoa. Sähköbassolle
suunniteltu Amp Two
on suoraviivainen
ja tehokas pakkaus
niin säätöjen kuin
äänivarojensakin osalta.
Amp Two:n liitännät
ei sisäänrakennettuun kompuraan tule kuitenkaan tartuttua niin
hanakasti kuin valmistaja varmasti toivoisi.
Amp Twossa on enemmän erilaisia liitäntöjä ja niiden säätöjä kuin missään aiemmin vastaan tulleessa bassovahvistimessa . takalevy on suorastaan rei?itetty eri liitännöillä.
Keveiden vahvistinten aikana tätä ei voi kuvailla enää höyhensarjalaiseksi, painoa kun on 23,5 kiloa. Ja pilli selkeyttää vielä huomattavasti. Ratio ja
Threshold ovat säädettävissä ja niiden avulla saa siedettävän
kompressoinnin. Tehoksi valmistaja ilmoittaa 550 wattia,
ja painoa on siedettävät 20 kiloa. Nyt ei ilmennyt tällaista
oireilua.
Soundisäätöjen puolelta löytyy normaali kolmialueinen eq
parametrisellä keskialueella. AER valmistaa
myös omaa Sub-aktiivisubbaria, jonka luvataan tuovan lisävoimaa alimmille taajuuksille.
ja tasojen säädöt
soundi värity liiaksi. Vahvistimen mukana tulee myös pehmustettu suojahuppu,
jolloin painoa lisääviä caseja ei tarvita ja combo kulkee naarmuuntumatta muiden bändikamojen seassa. BassCube toi korviin sen, mitä soittaja soittimestaan saa ulos. Nämä asiat on AERilla osattu
ottaa huomioon ja sekä jousi-, että pizzicatosoundi oli lämmin
ja selkeä. Itse en huomannut epämiellyttäviä piikkejä millään taajuusalueilla.
Pesäeroa kontrabassovahvistimeen Amp Two tekee selvästi jykevämmällä soundillaan, ja tämän havaitsee kyllä rockosastolla. Kun Attack ja Release eivät ole säädettävissä,
kattavat kaiken
mahdollisen.
Vuoro akustiselle ja/tai kontrabassolle
BassCube 2 on nimenomaan akustiselle ja kontrabassolle suunniteltu kuution muotoinen vahvistin. Erinomainen. Jykevä ja kädelle
suopea kahva tekee roudauksesta kumminkin varsin siedettävää. Kombojen yleinen kompastuskivihän
on siinä, että ääntä ja meteliä saadaan helposti aikaan, mutta
äänen laatu saattaa olla mitä vaan. Sointi on rikas, selkeä
ja luonnollinen
029 080 0830
. tai vaikka
Vaikka BassCube edustaa AER:n akustista linjaa, se ei häpeä sähköbassonkaan kanssa. kompakti vahvistin akustiselle kitaralle ja laululle
. tilauslomake
0e
5
,
4
3
ipostut
+ kul
Harri Louhensuon
soitto-oppaan oivallisissa
etydeissä soivat
vaikutteet B. kombovahvistin sähköbassolle
. kanaville yhteinen notch-suodin ja kompressori
. yksi kanava, kompressori ja sävynsäätimet
. hinta: 3150 e
Lisätiedot: Soundtools
Puh. f i . kaksi itsenäistä kanavaa omin sävynsäädöin
. kombovahvistin akustiselle tai kontrabassolle
. www.soundtools.fi
Kaikki kolme kirjaa soveltuvat sekä itse opiskeleville
kitaristeille että opettajan
johdolla asiaan syventyville.
Kirjat ovat verraten vaativia
ja ne on suunnattu perusasiat jo hallitseville.
Kaikkien mukana cd-levy.
Tilaa omasi
suoraan kustantajalta:
. r i f f i . kaksi kanavaa, sisäinen efektilaite
. hinta: 1670 e
AER BassCube2
. 18 etydiä ja valtava
määrä harjoituksia sekä
nuotein että tabulatuurein
kirjoitettuina.
0e
5
,
7
3
ipostut
+ kul
Teemu Viinikaisen
oppikirja vie jazzfraseerauksen ja sen
muuntelun maailmaan.
12 oivallista, juuri tätä
kirjaa varten sävellettyä
kappaletta soivat bluesin
ja jazzin sävyissä.
Vo i t t u t u s t u a s i s ä l t ö ö n m y ö s n e t i s s ä : w w w. Päinvastoin, kun alataajuudet
tuodaan esiin selkeinä, ja kumisevat taajuudet on mahdollista
eliminoida Notch-suotimella, uskaltaa alakertaa huoletta puskea
esiin. B. Koska itse olen mieltynyt bassovoittoiseen, mutta selkeään
ja napakkaan soundiin, jossa sormista lähtevä informaatio tulee
myös ulos, nautin BassCubella soittamisesta suuresti. BassCube2:n
säätimistö on
tarkoituksen
mukaisen
runsas ja liitännöissä
on varauduttu
niin pietso- kuin
kondensaattori
mikrofonienkin
käyttöön . Koska en halua ylistää ja pahimmassa tapauksessa
aiheuttaa pettymystä, suosittelen kokeilemaan itse miltä tuntuu
u
huolella toteutettu ja suunniteltu vahvistin.
niiden yhdistelmään.
BassCube2:n tehokas
vahvistin tarvitsee
tehokkaan mutta
käyntiääneltään
hiljaisen tuuletuksen.
AER
Erikoisvahvistimia
AER Compact 60-3
. Sähköpostilla:
asiakaspalvelu@riffi.fi
. Erityisesti puoliakustisen basson
soittaminen BassCuben kautta oli nautittava kokemus. Halvempia
vahvistimia on olemassa, mutta tässä mielestäni laatu perustelee hintaa. Vahvistin
tuo esiin soittimen soinnin värit kirkkaasti ja selkeästi tinkimättä
bassolle tärkeimmästä alakerrasta. Kingin
perinteikkäästä tyylittelystä
Jimi Hendrixin ja Stevie
Ray Vaughanin kaltaisten
mestareiden sävyihin.
0e
5
,
8
3
ipostut
+ kul
Jarmo Hynninen
yhdistää perinteisen
rock- ja blues-kitaroinnin
maukkaasti jazz-vaikutteisiin. Puhelimella:
(09) 3475 6380
. R i f f i - j u l k a i s u t
www.riffi.fi 7/2012
40-43 Aer.indd 43
43
27.11.2012 11.52. hinta: 890 e
AER Amp Two
. Netistä:
www.riffi.fi
TEKSTI: TIMO ÖSTMAN
KUVAT: FENDER, TOMMI POSA
Fender Am Vnt ?65
Jazzmaster & J
Jaguar-mallin synnystä tuli juuri parahiksi täyteen 50 vuotta,
ja juhlan kunniaksi otimme testiin juuri lanseeratun uusio
painoksen.
Mukaan tuli toinen vähemmälle huomiolle jäänyt klassikkomalli, Jazzmaster.
Jaguarin mikrofonien
sahalaidallinen
metallisuojus oli
1960-luvun keino
vähentää häiriöääniä.
44-47 Fender AmVint65.indd 44
27.11.2012 10.30
Lukituskytkimen vierestä löytyvä säätöruuvi
taas mahdollistaa jousen kireyden säädön helposti, tosin hieman
tarkkuutta vaatien. Samankaltaisella luonteella
tämä vaihtoehto käyttäytyi myös Jaguarissa.
Lyhyempää skaalaa
Materiaalien, muodon sekä talla- ja vibrarakenteen puolesta Jaguar vastaa Jazzmasteria. Mukaan sekoittuu myös tallan
ja kieltenpidikkeen välisen kieliosan kirkasta resonanssia, mikä
on osa Jazzmasterin (ja Jaguarin) hieman kaikuisaa soundia.
Tämä yksilö ei tullut testiin aivan optimaalisissa säädöissä,
sillä talla oli sen verran matalalla, että soittaminen ylemmistä
nauhaväleistä ei oikein onnistunut. Merkittävä ero on skaalanpituus, joka
on epä-fendermäisesti vain 24 tuumaa (61 senttiä).
Niinpä Jaguar lunastaa nimensä asettamat odotukset: se on
nopea soittaa, sillä on helppo sormittaa leveitä sointuotteita, ja
www.riffi.fi 7/2012
44-47 Fender AmVint65.indd 45
45
27.11.2012 10.30. Pientä kaulasäätöä kitara oli myös vailla.
Reilusti tallan taakse asetettu vibrakampi tuntui käytössä
helpolta, sillä itse pidän siitä ettei kampi tule plektrakäden tielle tallan kohdalla. Fender Twinin kautta löytyi twangiin sopivaa läskiä, kuitenkin kirkkaalla ja sähäkällä yläaineksella ryyditettynä.
Kitarasta saa sopivalla tone-säädöllä myös riipiviin ja aggressiivisempiin särösoundeihin tarvittavaa luonnetta.
Sekä Jazzmasterissa että Jaguarissa on verraten poikkeuksellinen mikrofonisysteemi, jossa on kokonaan omat virtapiirinsä
soolosoittoon (lead) ja komppaukseen (rhythm). & Jaguar
. Näistä jälkim-
mäinen on luonteeltaan selkeästi tummempi, mutta Jazzmasterissa nimenomaan komppipuoli olisi mielestäni sopivin vaihtoehto juuri stankkujazzin soittoon. 1958
lanseerattu Jazzmaster suunniteltiin jazz-kitaristeille, mutta suuremman suosion se sai surf-bändien soittajistoissa.
Jazzmaster on Fender-perinteen tavoin pitkäskaalainen soitin ja sen mensuuri eli kielen soiva pituus on 25,50 tuumaa
(64,8 senttiä.) Soittimen akustinen sointi onkin lihaksikas ja dynaaminen. Lähtö on sijoitettu pystysuorasti potikoiden
viereen, joten tuulimyllymäisesti soittavien kannattaa käyttää
suosiolla kulmaplugillista piuhaa.
Sooloa vai komppia?
Alkuperäiset Jazzmasterit varustettiin leveäkelaisilla mikrofoneilla, joilla luultavasti houkuteltiin jazz-kitaristeja. uusiopainoksia tyylillä
F
enderin historiassa Jazzmaster näyttelee hieman samanlaista roolia kuin Bassman-vahvistin: molemmat löysivät varsinaiset käyttäjänsä alkuperäisen kohderyhmän ulkopuolelta. Ulkonäön perusteella ne sekoitetaan usein Gibsonin P90-malliin,
vaikka Fenderin vastineet ovatkin ominaisuuksiltaan hieman
erilaiset.
American Vintage Jazzmasterin soinnissa onkin pehmeyttä
ja paksuutta. Sävelet syttyvät nopeasti ja varsinkin alarekisteristä
hieman pianomaisella klangilla. Sen säätäminen kävi kuitenkin käden käänteessä kuusioavaimella tallapulteista
Myös asteikkosormitukset, joissa on kolme säveltä kielellä viiden nauhavälin alueella
tuntuivat helpoilta aivan otelaudan alkupäästäkin. Kelluvaa
tallaa ei tosin
kannata soittaessa
runnoa kovalla
kädellä.
venytyksetkin tuntuvat varsin kevyiltä. Jazzmasteria
kapeampi nauhaleveys taas ei aiheuttanut ongelmia esimerkiksi
avoimen A-duurisoinnun sormittamisessa.
Alkuun venytykset ja vibran käyttö tuottivat hienoista heittoa vireeseen, mutta tämä kuitenkin selvästi vähentyi, kun hie-
roin lyijykynällä lyijyä satulauriin. Kevyt satulan trimmaus olisi
paikallaan, jos soitin jäisi pysyvästi omaan kalustoon.
Jaguar ei ole lyhyen mensuurinsa vuoksi ehkä kaikkein opti
maalisin kitara matalampien viritysten käyttöön. Molemmissa
kitaroissa on
erikseen ?rhythm?vaihto
ehto, jonka
säädöt tehdään
rungon ylälaidan
rullasäätimillä.
Tämä virtapiiri
toimii itsenäisenä
suhteessa kitaran
alaosan säätimiin,
ja mahdollistaa
sopivien säätöjen
tekemisen
ennalta valmiiksi.
Nopea vaihtelu
kahden kytkennän
välillä onnistuu
vieressä olevalla
liukukytkimellä.
Sekä Jazzmaster että
Jaguar on varustettu
tallakuvulla, joka on
tarvittaessa helppo
irroittaa. Mielestäni
sen akustisessa soinnisssa on erona Jazzmasteriin pienemmän
alakerran lisäksi myös hiukkasen pehmeämpi luonne. Toisaalta soinnissa on paljon samaa, ovathan tallan rakenne ja puut
Vibrakoneiston voi lukita päällyssuojuksen kytkimestä. Tämä helpottaa
virittämistä ja kieltenvaihtoa, ja mahdollistaa soittamisen ilman tallan
kellumista molempiin suuntiin.
46 www.riffi.fi 7/2012
44-47 Fender AmVint65.indd 46
27.11.2012 10.30
Viimeistely on tehty saman vuosikymmenen tapaan ohuella nitroselluloosalakalla, minkä ominaispiirre nykymuodoissaan on toki ajoittainen tahmeus, ainakin
näin alkuvaiheessa.
Tavallaan Jazzmaster ja Jaguar heijastavat kaikkine vipuineen ja nappuloineen 1950- ja ?60-lukujen taitteen ?avaruusaikaa. Omaan Stratocasteriini verrattuna Jaguarin
mikrofonit hurisivat vähemmän.
En tiedä onko Red Hot Chili Peppersin ?Under the Bridge?
-intro soitettu studiossa Jaguarilla, mutta sen kaltainen soundi
löytyi melko helposti. Ääni syttyy pianomaisen nopeasti, ja esimerkiksi avoimilla sointuotteilla soitetut kompit tulevat molemmilla
kitaroilla ilmoille omalla tavallaan tasapainoisina ja kirkkaasti resonoivina.
Jaguarin Fender Mute -vipua on pidetty epäonnistuneena keksintönä, ja jotkut ovatkin poistaneet kapineen. Metallimiehen työvälineitä ne eivät ole . Käyttäjiä näille kitaroille on aina löytynyt ja modernimman rockin puolelta heihin lukeutuvat esimerkiksi Elvis Costello, Johnny Marr, Kurt Cobain
tai John Frusciante.
Kitarat tarjoavat mielestäni myös vastinetta hinnalleen. Tähän vaikuttanevat mikrofonit, mutta tietenkin myös alaosan kolmannesta liukukytkimestä aktivoituva ja alataajuuksia leikkaava filtteri, joka luo kuulokuvan boosterista. samanlaiset. Kaulan ?60-lukulainen C-profiili tuntuu tuhtiudestaan huolimatta miellyttävältä. Onkin
myönnettävä, että esimerkiksi ?Every Breath You Take. Itse afrikkalaisista kitaratyyleistä kiinnostuneena voisin käyttää sitä apuna sormipiano/balafon-tyylistä sointia kitaralle hakiessa.
Monipuolista
Jaguarin mikrofonit ovat Jazzmasteria kapeammat ja luonteeltaan kirkkaammat. Toisaalta vipu
antaa mahdollisuuden ?preparoitujen. Ne kuitenkin jäivät Stratocasterin
ja Telecasterin varjoon ehkä juuri erikoispiirteidensä, kuten monimutkaisemman mikrofonisysteemin ja hienosyisen talla/vibrakokonaisuuden vuoksi.
Molemmilla kitaroilla on kuitenkin annettavaa tämän päivän kitaristeille. erikoissoundien hakemiseen. -arpeggiokuvio kuulostaa paljon nasaalimmalta Fender Muten
avulla kuin tallasta kämmensyrjällä dempaten. Kolmas on äänen
muokkaus
kytkin.
Fender American Vintage ?65 Jazzmaster
& Jaguar
Uusiopainoksia klassikkomalleista
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
valmistusmaa: U.S.A.
leppärunko
vaahterakaula ruuvikiinnityksellä
ruusupuuotelauta
otelaudan radius 7,25 tuumaa
vintage-nauhat
luusatula
periodi-mikrofonit, kaksi virtapiiriä
Fender Flash Coat -lakkaus
kelluva talla ja lukittava vibrakampi
hintaluokka noin 2200 e (sisältää kovan laukun)
44-47 Fender AmVint65.indd 47
27.11.2012 10.30. sekä autoromantiikkaa. sen
sijaan oivia instrumentteja haettaessa tyylikkäitä puhtaita tai
säröisempiä maailmoita Fender-hengessä, mutta hieman normaalista poikkeavalla klangilla. Käyttökelpoinen optio ehdottomasti, myös
puhtailla soundeilla.
Relevantteja myös nykyään
Molempien kitaroiden epäsymmetrinen runko istuu sylissä hyvin. Mielestäni kitara tarjoaa kaikkiaan hyvän
puhtaiden sointien valikoiman, ja on mukavasti luonteeltaan erilainen kuin Strato- tai Telecaster.
Säröisemmät soundit soivat korvaani hiukan Jazzmasteria leikkaavammalla klangilla. Hintaluokalleen tyypillisesti ne toimitetaan kovan laukun kera, jonka sisältä löytyy myös retromainen Fender-hihna, piuha, puhdistusliina, kielisetti sekä tietenkin se alkuperäinen ohjekirjanen.
Ei hullumpi paketti.
u
Riffin numerossa 3/2011 esiteltiin Squierin Jazzmaster ja
Jaguar HH-kitarat, jotka ovat modernisoituja, mutta samalla
riisuttuja budjettiluokan versioita alkuperäisistä malleista.
Näiden Fender-saagassa pienempään rooliin jääneiden
soittimien taustasta kiinnostuneiden kannattaa tutustua myös
tuohon artikkeliin, jossa on enemmän tietoa mallien yleisestä
historiasta.
Molemmissa
kitaroissa talla
kelluu kahden
sivupultin varassa.
Jaguarissa on myös
alkuperäismallin
Fender Mute -vipu,
joka merkkilogon
kohdalta painettuna
demppaa kielet
kumityynyllä.
Tällä haluttiin
mahdollistaa kielten
sammuttaminen
tallakupua
käytettäessä.
Jaguarin soolosoittoon suunnitellun lead-virtapiirin kaksi
vasemmanpuoleista liukukytkintä mahdollistavat talla- ja kaulamikrofonin
käytön erikseen tai yhtäaikaisesti
Vuodesta 2008 on koko 220 neliön halli koneistuksineen ollut Amfisoundin hallussa, ja keväällä 2011 yritykseen palkattiin työntekijäksi Jaakko Bask, Ikaalisten kasvatteja hänkin.
. Internet ja halpalentoyhtiöt loiventavat
kuitenkin etäisyyden vaikutusta ja lähes kaikki myydyt soittimet ovatkin matkanneet joko muualle Suomeen tai ulkomaille. Ala itsessään on Suomessa myös nuori,
Kahdeksan kieltä ja
Kahler: tilaustyönä
tehty Kaira tarvitsee
erikoisvahvan
kaulaliitoksen.
48 www.riffi.fi 7/2012
48-50 Amfisound.indd 48
27.11.2012 10.33. Kynnys tuoda soittimia
paikan päälle on suuri autottomille asiakkaille, mutta Matkahuollon kautta meille tulee
huollettavia kitaroita ympäri Suomea. Pohjolan kitaroita kymmenen vuotta
I
kaalisten käsi- ja taideteollisuusoppilaitoksesta valmistuneet
kurssikaverukset Tomi Korkalainen ja Sampo Leppävuori
päättivät jo opiskeluaikana yhteisen yrityksen perustamisesta.
Valmistumisen jälkeen ja usean mahdollisen sijoittumispaikan
katsastamisen tuloksena Oulun vierestä Haukiputaalta löytyi
vuokrattavaksi 60 neliömetriä vapaata työtilaa symbioosissa viereisen puusepänverstaan kanssa. Huoltotöidenkin suhteen palvelu kohtaa kysynnän
kotipitäjää laajemmin. Kun takana
on kymmenen vuotta, voidaan jo
puhua vakiintuneesta toimijasta.
Tänä vuonna kymmenvuotisjuhliaan
vietti pohjoissuomalainen Amfisound.
Jatkuvaa
työssäoppimista
Opiskelu Ikaalisissa antoi perustaidot
sähkökitaran rakentamiseen, mutta kymmenen vuotta sitten ei esimerkiksi varsinaisesta yrittäjyyskoulutusta vielä opintoihin sisältynyt. Sampo oli kotoisin Oulusta ja kertoili, että siellä voisi olla työsarkaa ammattimaiselle
soitinrakennusyritykselle, Tomi muistelee perustamisvaiheita.
Rauhallinen ympäristö onkin suonut loistavat mahdollisuudet tehdä ja kehittää työtä, vaikka kaukainen sijainti jonkin verran vaikeuttaakin soitinten ja huoltopalveluiden myyntiä suoraan asiakkaille. Vierailijoitakin on verstaalla riittänyt, ja kuljetus lentokentältä järjestyy kyllä.
. TEKSTI: TIMO KOSKINEN
. Etelä-Suomi oli jo täynnä alan yrityksiä, joten päätimme
laittaa yrityksen pystyyn pohjoiseen. Tosin meilläkin on
parikymmentä kilometriä lähimpään Matkahuoltoon?
Uuden kitaramerkin lanseeraaminen
maailmanmarkkinoille on vaikea
tehtävä, eikä se helppoa ole
kansallisella tasollakaan
Kevyt musiikki ja mallit ovat olleet mukana jo vuosien ajan, mutta aika ei ole ollut vielä kypsä,
koska pääpainomme on ollut heavykitaroissa. Vuosi sitten keväällä kumpikin suoritti erikoisosaamisestaan soitinrakentajamestarin tutkinnon.
Sampon kehittämä Halti tuo nuorekkaamman ajattelun perinteiseen Les Paul-muotoon: loivennettu kaulaliitos, 24 nauhaa
sekä 25,5 tuuman skaala.
. Sampo puolestaan on rumpali ja
perkussionisti omassa bändissään, eikä soita kitaraa tai bassoa.
. Bassot ja perinteisen
tyyliset kitarat ovat Sampon tehtävänä, heavykitarat, erikoismaalaukset ja markkinointi lähinnä Tomin, joskin monet työvaiheet
ovat pajalla yhteisiä. Vaativat upotustyöt, kaiverrukset ja erikoismaalaukset vievät runsaasti aikaa.
. Alkuaikoina tehtiinkin paljon tarkkoja kopioita asiakkaiden toivomusten perusteella, mutta nyt sitä on jo karsittu pois.
. Hienojen puiden yhteen liimaaminen ei ole iso tehtävä,
Tomi selittää, mutta kun tarvitaan visuaalisuutta ja bändin imagoa, jotka heavymusiikissa ovat tärkeitä. Työkoneet ovat pääosin 1970-luvulta, ylpeytenä Hellaksen pianotehtaan kiillotuskone vuodelta ?76 ja viimeisimpänä hankintana kaarevien kansien ja joidenkin kaulaliitostaskujen raakatyöstössä tarvittava mekaaninen kopiojyrsin.
Käsityötä ovat myös upotukset, maalaukset, leikkaukset ja
kaiverrukset.
Soittimien sarjanumero kertoo valmistusvuoden ja -kuukauden sekä kunkin vuoden alussa nollautuvan järjestysnumeron.
Kymmenen vuoden jälkeen soittimia on valmistunut nelisensataa. Lähtökohtana on ollut uuden ajattelutavan tuominen peruskitaroihin laajentamalla kitaran varsinaisia mahdollisuuksia
ja ominaisuuksia poistamatta niistä vanhoja optioita. Tietenkin
haluamme suojella maapalloa ajattelemalla vihreitä ajatuksia
ajan mukaisesti. Tietyt asiat kuten Strato ja Les Paul ovat niin vakiintuneita, että asiakkaiden mielestä pienetkään muutokset eivät
ole hyvä asia, vaikka soitettavuus ja tuntuma olisivat parempia,
Sampo sanoo.
. Soittimien trimmaaminen sentään onnistuu niiden valmistuessa, Sampo arvioi.
Sampon Kuru-basso
on hienosäätöä
vaille valmis.
Muinaiskreikasta tuleva sana Amfi tarkoittaa kahta puolta,
mikä on huomioitu firman symmetrisessä logossa sekä kitaroihin ja bassoihin jakautuvina tuotelinjoina. Olemme jo käyttäneet komposiittiotelautoja kitaroissa ja kokemukset ovat olleet todella positiivisia.
Erikoistarkoituksiin erikoissoittimet
Metallimusiikille ominainen matalien vireiden käyttö on huomioitu Amfisoundin soittimissa. Esimerkiksi kaikki erikoispintakäsittelyt ja taidot on pitänyt opiskella itse käytännön kautta, kertoo Tomi.
Amfisoundin soittimet ovat kokonaan omaa käsityötä, sillä
automatisoituja työvaiheita, CNC-jyrsintää tai puuosien teettämistä alihankkijoilla ei käytetä. Opiskeluaikoina pidin Ibanezin nuorekkaista ja rokimmista kitaroista, Tomi kertoo.
. Firman omilla kitara- ja bassomalleilla on suomalaiset nimet, jotka on valittu ulkomaalaisillekin kohtuuhelposti lausuttaviksi, kuten Halti, Kaira, Kuru, Kobalt ja Halla.
Samanaikaisesti työn alla on toistakymmentä soitinta ja tyypillinen aika valmistukselle on kolmesta kuuteen kuukautta. Sellaisten valmistamisen läpi saaminen Suomessa on ollut tosi kivinen työ. Sampon 6-kieliset bassot soivat
www.riffi.fi 7/2012
48-50 Amfisound.indd 49
49
27.11.2012 10.33. eikä etenkään heavy-kitaroiden valmistuksessa aiempaa historiaa juurikaan ollut.
. Olemme tarkoituksella tuoneet esiin juuri
sen tyyppisiä kitaroita, mutta aiomme panostaa enemmän ja
enemmän kevyemmän musiikin suuntaan, mutta tietenkin tällä omalla modernilla tyylillä. Kevyt musiikki ei
ehkä myöskään ole ollut niin otollinen ottamaan vastaan uusia
ajatuksia ja suuntauksia.
. Suurimmassa osassa meille tulevista tilauksista on jokin tarkoitus takana: kitaraan halutaan jotain eletystä elämästä, kuten elokuva- tai tatuointikuvitusta.
24-nauhainen kaula
tuo Haltin mikit
lähemmäksi toisiaan
kuin perinteisessä
Les Paulissa.
Toimivaa työnjakoa
Soitinrakentajista Tomi soittaa kitaraa itsekin ja seuraa erityisesti
metallimusiikin monia genrejä
Jarmo Nikku
Tilaa omasi
suoraan kustantajalta:
? Sähköpostilla:
asiakaspalvelu@riffi.fi
? Puhelimella:
(09) 3475 6380
? Netistä:
www.riffi.fi ? tilauslomake
27.11.2012 10.33. Toimii hyvin
niin opiskelijalle kuin ammattilaiselle.?
. ihmisen kuuloalueen matalimmilla taajuuksilla, kun taas Tomilla on tarjolla 6-, 7-, 8- ja jopa 9-kielistä kitaraa.
. Kova työ on tuottanut tulosta ja olemme saaneet suurta arvostusta niin Suomessa
kuin ulkomaillakin. Tulevaisuus näyttää
miten hommat siellä etenee, koska haemme kumminkin omistautunutta myyjää emmekä suuria toimijoita.
. Bändirintamalla olemme tehneet
määrätietoista ulkomaanmarkkinointia myös tätä aikaisemmin.
USA:ssa kitaroitamme vie eteenpäin Custom Guitar Boutique.
Japani kiinnostaa kovasti. Kirja on perusteellinen kantrin,
bluesin ja twangin tietovarasto. Meillä onkin tällä hetkellä sveitsiläinen agentti selvittelemässä kuvioita siellä. Tuntuukin hienolta, kun messuilla suuretkin
ulkomaiset yritykset tulevat onnittelemaan ja kertomaan, että
pitävät meitä jopa jonkunlaisina tiennäyttäjinä.
u
Tomi tarkastaa nauhojen tasaisuuden ja kaarevuuden.
Ansioituneen kitaristi-pedagogi Jarmo Hynnisen
kirjoittama Country Guitar Workshop I keräsi kiitosta jopa
countrymusiikin synnyinsijoilla Amerikassa.
Jatko-osa vie nyt vieläkin syvemmälle country-kitaroinnin
maailmaan ja soittimen tekniseen hallintaan.
13 kitaralle sävellettyä instrumentaali
kappaletta on
soitettu malliksi oheiselle CD-levylle. Harjoittelua
varten joka kappaleesta on mukana myös pelkkä
säestysosuus eli ns. play along -versio.
Harjoitukset ja etydit on kirjoitettu nuottien
lisäksi tabulatuureina, ja sormitusten löytämistä
helpottamassa mukana on otelauta
diagrammeja.
Kirja soveltuu myös sellaisille soittajille, joiden nuotinlukutaito on jäänyt vähemmälle harjoitukselle. Perustiedot kitaransoitosta ja kohtuullisen hyvä soittotaito ovat kuitenkin tarpeen.
Uutuus!
35 e + postikulut
Country-kitarointi on vaikuttanut paljon muihinkin kitaransoittotyyleihin.
Niinpä monia kirjan ideoita voi soveltaa myös pop- ja rockmusiikkiin.
?Kitaristin matka Nashvillestä alas etelän
suistomaille. Aloitimme varsinaisen messuilla käynnin ja ulkomaiden
markkinoinnin keväällä 2009, jolloin olimme ensimmäistä kertaa
Frankfurtin musiikkimessuilla. Tällä hetkellä suurin osa tuotannosta menee vielä Suomeen, mutta koska Suomi on kuitenkin pieni markkina-alue ja
tarkoituksenamme on aina ollut valmistaa kitaramerkkiä, ulkomaille tähtääminen on luonteva ratkaisu. Pitempiskaalaisia kitaroita ruvettiin tekemään ?05 ja jos
heti tilausvaiheessa tiedetään, että kitara tulee johonkin matalaan vireeseen, se otetaan rakentaessa huomioon. Sellaista kitaraa ei enää välttämättä saakaan normaalivireeseen.
Amfisound on ollut mukana monissa suomalaisissa musiikkinäyttelyissä ja kansainvälisyyttäkin on haettu.
. Juha Björninen
48-50 Amfisound.indd 50
?Yihaa! Preerianpölyinen, erinomaisesti
viitoitettu tie kohti kantrikitaran
Shangri-La:ta (kostajakitaraa unohtamatta).
Suosittelen lämpimästi.?
TEKSTI: PETRI ALANKO
INTEGRA-7
. Niiden lisäksi koneesta löytyvät kaikki XV-5080:n soundit, tusina SRXsoundi
laajennusmoduulia, seitsemän uutta soundilaajennusta, VDrums-äänentuottokoneisto sekä SuperNatural-soundit Jupiter80:sta, hieman paranneltuina ja mukaanlukien sen mainio analogimallinnus. Säätörulla ja kursoripainikkeet tuntuvat laadukkailta,
painonapit ovat XV-5080:sta tuttuja.
www.riffi.fi 7/2012
51-53 Integra.indd 51
51
27.11.2012 10.36. Rolandin parhaat herkut yksissä kuorissa?
Aiemmin viime vuonna julkaistun
Jupiter-80:n äänentuottokoneisto
sai sen verran positiivista huomiota
musiikkiteknologiajulkaisuissa,
että oli vain ajan kysymys, milloin
Roland julkaisee kyseistä tekniikkaa
käyttävän räkkikokoisen laitteen.
Tässä se sitten on, Integra-7
I
ntegra-7 ei perustu pelkästään Jupiterin antimiin. Tästä lisää myöhemmin.
Etupaneelin layout on looginen, ja selkeä on myös mustavalkoinen näyttö, jonka kontrasti riittää voimakkaassakin valaistuksessa. Kun takapaneelia katsoo tarkemmin, huomaa lähtöliitäntöjen alla Motional Surround -tekniikkaan liittyvät merkinnät. Ja TV-Shopin tapaan voi todeta ettei tässä vielä
ollut kaikki: Integra-7 toimii myös mainiona audio
interfacena
moninaisten liitäntöjensä ansiosta
WiFi-yhteys iPadin ja Integra-7:n välillä toimi suurimman osan ajasta ongelmitta, mutta WiFitikkua hankittaessa kannattaa muistaa tarkistaa valmistajan
suositukset.
Jälleen kerran koneessa on myös koaksiaalinen digital out,
muttei lainkaan digitaalista tuloa esimerkiksi laitteen digisynkkaa varten. Integran SND-patchit ovat malliesimerkki hyväsoundi
sesta ja varsin kelvollisesti reagoivasta digirumpusetistä. Suurelta osin samankaltainen applikaatio on myös Integra-7:lle. Osa SuperNatural-soundeista on monofonisia (mm.
puhaltimet, osa kielisoittimistakin), ja analogiapuolellakin voi
tehdä melkoisesti asioita ennen kuin Voice Stealing alkaa rohmuta äänikanavia uusiokäyttöön.
Siinä, missä Jupiter-80/50:ssä systeemin ylimpänä tasona oli
erityinen Live Set, on Integra-7:ssä Studio Set.
Jokaisella kuudellatoista midikanavalla voi olla mikä tahansa perussoundi (PCMS tai PCM Drum Tone), SuperNaturalpatch (SNA tai SNS, akustinen tai synteesi) tai SND-rumpusetti. Testin aikana kapasiteetti riitti kumminkin
komeasti. PCM-patcheissa on paljon enemmän parametreja säädettävänä, kun taas SuperNatural-soundeissa säätövaraa on
vähemmän, mutta soundien käyttäytyminen on paljon lähempänä akustista esikuvaansa. Rolandilla on ollut tapana käyttää vain pelkkää
digi
ulostuloa laitteissaan jo vuosia . nyt työmuistiin on ladattava aina kokonainen kortillinen soundeja, vaikka niistä tarvitsisikin käyttöönsä
vain yhden. Pikku pikaparannuksen paikka tuossakin, vaikka
käytännössä asialla ei ole ratkaisevaa merkitystä. Mainittakoon, että SNS-syntikkapatcheissa on kolmioskillaattorinen struktuuri, ja raaka-aineena
voi olla perus
aaltomuotojen lisäksi myös supersaw sekä PCMaaltomuodot . Tuon lisäksi prosessointia voi harrastaa muista Roland-masiinoista tutulla rakenteella: kanavilla on omat chorus-, reverb- ja eq-asetuksensa.
Olisin kaivannut vähän joustavampaa efektointia, mutta jospa
tulevat päivitykset avittaisivat asiaa. aivan kuten Jupiter-80:ssa.
Vaikka Roland ei Integra-7:ää markkinoikaan erityisesti
rumpumoduulina, olisi laite sellaisena vallan mainio liitäntöjä
myöten. mikä liekään firman periaate jättää pois kellotusmahdollisuus, mutta itse kaipaisin kyllä
moista. Yhden slotin
lataaminen kestää 9?11 sekuntia.
Ohjailua isommalla näytöllä
Vähän Jupiter-80:n ilmestymisen jälkeen Roland julkaisi iPadkauko-ohjainapplikaation avittamaan useimpia toimintoja. Olisi hienoa,
jos Roland harkitsisi muistilaajennusta tai muita käyttömuistin
hyödyntämistapoja . Mainiota!
Mainitsin aiemmin laitteesta löytyvän jokaisen SRX-laajennuskortin sekä kaikki SuperNatural-laajennukset. Etulaidan USB-paikkaan voi muistitikun sijasta laittaa
myös WiFi-tikun, joka onkin välttämätön, jos iPad-editori
softaa aiotaan käyttää. Sen
avulla koneen yleisempiä toimintoja voidaan hallita mainiosti
suoraan isolta ruudulta. Kortteja voidaan ladata laitteen käyttömuistiin neljä kerrallaan. En välttämättä haluaisi tahdistaa koko pajani koneistoa
jostakin, jonka pääasiallinen tehtävä on tuottaa ääntä. Onneksi
Integra-7:n analogilähdöt ovat laadukkaat.
Riittävästi ääniä
Monipuolisten
audioliitäntöjen
lisäksi taka
paneelissa on myös
USB-portti sekä
midi-liitännät.
Integra-7 on multitimbraalinen kuudellatoista kanavalla, polyfonialtaan se on 128-ääninen . Harmitti, etten ehtinyt testaamaan laitetta rumpalikaverini avustuksella.
Jokaisen Studio Set -kanavan voi prosessoida omalla insertefektillään, jossa on lähes 70 efektialgoritmia. SND- ja PCM-rumpusettejä on sentään mahdollista muokata kuudella erillisellä EQ/
kompressorilla.
Laite kuulostaa todella hyvältä, ja vaikka soundissa on tuttu
Rolandin läpikuultavuus, kuulostavat SND-analogimallit varsin
mehukkailta, enkä löydä pahaa sanaa muistakaan SuperNatural-soundeista. Pidempään Integra-7:ää testanneena
voin lämpimästi suositella vielä toistaiseksi iPadittomia käyttäjiä hankkimaan omansa kiireen vilkkaa, varsinkin, kun markkinoille tuli vastikään halpa pikku-iPad.
52 www.riffi.fi 7/2012
51-53 Integra.indd 52
27.11.2012 10.36. pikku downshiftaus Jupiterin 256
äänen polyfoniasta
Vau.
Vaan mihin on nykyisestä versiosta unohtunut SuperNatural-soundien editointi. kyllä se tuo Integra 7:n käyttöön
huomattavasti lisämukavuutta.
Editorisoftan Motional Surround Sound -miksausikkuna
Studio Setin volume- ja panorointisäädöille on ensi näkemältä surrealistinen, mutta siihen tottuu nopeasti. Jälleen yksi peruste hankkia iPad
. (09) 682 4020
Tietoa verkosta: www.roland.fi
www.riffi.fi 7/2012
51-53 Integra.indd 53
53
27.11.2012 10.36. Tuolloin käyttäjä
voisi tekaista juuri mieleisensä kontrollialustan lyhyessä ajassa.
Koukuttava peli
Tuntui vaikealta luopua Integrasta, sillä laitteeseen on helppo
kiintyä. Lopulta numeronippelisäätöjä ei enää kaipaa, vaan alkaa luottaa fiilikseen
ja korvakuuloon, ja onhan se graafinen editori nopea käyttää.
5.1-järjestelmään yhdistettynä lopputulos aiheutti vain pelkkää
hymyä ja hyväksyviä nyökkäyksiä. Odotan innolla!
Olisi myös mainiota, jos Roland raottaisi hivenen ovea ja sallisi vaikkapa Lemur-softan käytön editoinnissa. Nykyisessä versiossa on ainoastaan analogieditori, mutta maahantuojan edustaja on lupaillut kehitystä tähänkin asiaan. Veikkaan, että laite
löytää tiensä useimpien muusikoiden keikkaräkkiin. Erityisen houkuttavaksi laitteen tekee edullinen hinta, ja jos
taloudesta sattuu jo löytymään iPad2 tai uudempi, käyttöönotto
kustannukset ovat aivan erityisen alhaiset. Mainiosoundinen pikku purkki, josta on todella moneksi. Tällä kertaa rumpaleidenkin kannattaa olla kiinnostuneita.
u
Roland Integra-7
Räkkikokoinen syntetisaattori
+
+
+
+
runsas ja ensiluokkainen sointivalikoima
selkeät toiminnot ja ohjelmoitavuus
iPad-ohjaus
MotionalSurround-toiminto
- ei digitaalista tahdistusta ulkoiseen laitteeseen
Suositushinta: 1?582 e
Lisätiedot: Roland Suomi
Puh
Trash-ohjelmaa, joiden ansiosta Izotope tuntee äänen häiriötekijät läpikotaisin, kummaltakin puolelta aitaa.
Se näkyy myös Iriksessä. Kukapa voisi
vastustaa kokeilua,
miltä oma nimi
kuulostaa
TEKSTI: SAMI SARHAMAA
. sampleri korotettuna toiseen potenssiin
Iris on epätavallinen soitin epätyypillisiin
tarkoituksiin. Tämä normaaleissa AU-, VST- ja
RTAS-ympäristöissä toimiva plug-in on kyllä perusilmeeltään
sampleri, mutta kun sen omalaatuisissa filttereissä käytetään hy-
54 www.riffi.fi 7/2012
54-55 Izotope.indd 54
27.11.2012 11.51. Eikä unohtaa sovi
myöskään Ozone-masterointisoftaa ja ääntä oivallisesti ?pilaavaa. Ei oikeastaan ihme, kun
valmistaja on muutoinkin keskittynyt
valmistamaan erikoistuotteita
erikoistarkoituksiin.
I
zotope on kerännyt mainetta varsinkin audio-restaurointiin
tehdyllä, erinomaisella RX2-ohjelmallaan
Jokaiseen kerrokseen voi tehdä
oman suodinmaalauksen.
Suotimen lisäksi joka kerroksessa on käytettävänä vahvistinta
ohjaava verhokäyrägeneraattori (VCA envelope), jolla voidaan
muuttaa äänen syttymistä, sointia ja sammumisaikaa. Jos apua kuitenkin kaipaa, löytyy sitä heti vasemman yläkulman kysymysmerkin alta (ja luonnollisesti varsinaisesta manuaalista, joka nykyisen mallin mukaan toimitetaan pdf-tiedostona).
Ohjelman avauduttua voi kolmeen eri sample-kerrokseen
pudottaa halutun kaltaisia äänitiedostoja ja alkaa säätää soundia sopivaksi. Tällä toiminnolla saadaan sointia muutettua näppärän intuitiivisesti.
Iris-kirjastot
Jos oma mielikuvitus ei riitä tai on kiirus, on Izotopella tarjolla
viisi valmista, erikseen hankittavaa patch-kirjastoa Irikselle. Oma
suosikkini on Food . Pahimmillaan kaikki soundit kuulostavat samanlaiselta mössöltä, parhaimmillaan esiin saa aivan loistavia kummallisuuksia.
On pitkälti käyttäjästä ja käyttötarkoituksesta kiinni, kuinka hyvin Iris toimii. Ambient Filter ja Keys Decay). on erinomaisen hauskaa kuunnella, miltä esim. Neljäntenä osana on sub-oskillaattori, jolla saadaan lisättyä
väriä muutamalla esiasetetulla aaltomuodolla. syntikkasointeja, mutta tämän instrumentin varsinainen pihvi ei ole niissä. Juuri sellainen
instrumentti, jonka parissa vierähtää täysin huomaamatta kolme-neljä tuntia. Jos hakee parasta piano- tai bassosamplea,
niin Iris ei ole oikea vaihtoehto. izotope.com
www.riffi.fi 7/2012
54-55 Izotope.indd 55
55
27.11.2012 11.51. Audion jälkityöstössä taas olen käyttänyt paljon RX-ohjelmaa, joka to
siaan
osaa puhdistaa äänestä erilaisia roskia varsin mallikkaasti. Tältä
pohjalta lähestyminen oli helppoa.
Lyhyesti sanottuna Iris on sampleri, joka yllättää joka kerran kun sen käynnistää. Näiden muokkausmahdollisuudet ovat melko riisutut,
mutta kyllä niillä maaliin pääsee. meloni kuulostaa soitettuna. Efektit ovat globaaleja.
Macro-toiminnolla saadaan kahdeksan parametria joy
stick-tyyppiseen ohjaukseen, tarjolla on seitsemän valmista tyyliä (mm. Hieno peli.
u
Izotope Iris
Erilainen sampleri
+ helppo käyttölogiikka
+ poikkeukselliset suotimet
+ parametrien macro-ohjaus virtuaalisella joystickillä
+ soveltuu sekä musiikki-instrumentiksi että äänen
jälkituotantoon
- suppeahkot efektien muokkaustoiminnot
Hinta noin 190 e
Lisätiedot: Studiotec
Puh. Toki tarjolla on rutkasti ?normaalejakin. Ääntä saadaan
käsiteltyä suotimien lisäksi envelopeilla, kätevällä makrotoiminnolla ja muutamalla efektillä.
kuutta sekuntia), viiveen maksimimitta taas on 1500 millisekuntia. väksi Izotopen häiriönpoisto-osaamista, saadaan sinällään melko perinteiseen sampleri-instrumenttiin kokonaan uudenlainen
tapa käyttää suotimia.
Instrumentissa on kolme identtistä osaa (layer), joihin jokaiseen voidaan ladata mitä tahansa wave- tai aif-muotoista ääntä. Jos on kiinnostunut syntikkasoundeista
ja varsinkin erikoisemman laidan soinneista sekä yksinkertaisen
mutta syvän käyttöliittymän tarjoamista äänenmuovausmahdollisuuksista, on Iris aivan oikea valinta.
Perinteisen sekvensseri- ja syntikkakäytön lisäksi Iris toimii
hienosti audio post -ympyröissä ja osaavan äänisuunnittelijan
käsissä siitä saa monen värisiä tunnelmia irti. Soundit
luuppautuvat vetämällä yläpalkista alku- ja loppukohdat haluttuun kohtaan, ja joka kerroksella on omat loop-asetuksensa.
Efekteiksi Iris tarjoaa käyttöön kaiun, viiveen, särön ja choruksen. Raakamateriaali voi olla joko itseäänitettyä (Iriksellä itsellään ei voi samplata eli se pitää tehdä jollain asiaan sopivalla ohjelmalla), jostain äänikirjastosta poimittua audiota, tai
instrumentin mukana tulevia valmiita sampleja.
Hauskin ja nopeimmin palkitseva muokkaus on maalata
samplen päälle pensselillä tai muulla valikosta löytyvällä työkalulla erilaisia suodinkuvioita, jotka saavat äänen soimaan eri
tavoin. Maalaaminen saa suotimen avautumaan ja sulkeutumaan maalatun jäljen mukaisesti, mutta kyseessä ei kuitenkaan
ole pelkkä filtterin taajuus tai resonanssin määrä vaan äänessä tapahtuu muutakin hauskaa. Kaiun maksimi kaiunta-aikaa ei sinällään ole ilmoitettu, parametri on size eli koko ja sen
maksimi ilmoitetaan vain lukuarvona neljä (mutu: vastaa noin
Tunnelmat
Layerit näkyvät editsivulla envelope- ja
LFO-asetuksineen.
Oman ensikosketukseni Izotopen tuotteisiin sain, kun ryhdyin
musiikkitoimissani huonontamaan ääntä Trashilla. 0207 512 332
. www.studiotec.fi
. Käytännössä suurin osa
kirjastojen soundeista on syntikkasooloihin ja -mattoihin sopivaa tavaraa Iris-kierteellä.
Proseduuri
Iriksen käyttöliittymä on erinomaisen selkeä, ensimmäiselläkään
käyttökerralla ei manuaalia juurikaan tarvinnut. Nimet kertovat paljon: Food, Wood, Glass, Toys ja Monster ? kaverit ovat äänittäneet lähes kaikkea maan ja taivaan väliltä ja
muokanneet saaliistaan mielenkiintoista sointimaailmaa
Ulkosalla hyvin toimivan kapeakeilaisen mikrofonin soundi saattaa
sisätiloissa olla hyvinkin epämiellyttävästi värittynyt. Valmistajan ilmoituksen mukaan pisimmän (VP89L)
kuuntelusektori on noin 30, keskikoon (VP89M) 50 ja lyhimmän (VP89S) 70 astetta.
Asteluvut on otettava viitteellisinä, ja ne kertovat lähinnä sen
minkä levyisellä keilalla mikrofonin taajuusvaste pysyy tietyissä rajoissa. Useimmissa
tapauksissa sisällä saadaan paremmalta kuulostava puhe
äänitys,
kun käytetään laajempaa suuntakuviota, joten luontaista tilausta Shuren eri varianteille kyllä on.
Mikrofoni kasaan
VP-sarjan putket kiinnitetään vahvistinrungon kierteisiin, joihin
ne hyvin täsmällisesti ja vakaasti istahtavat. modulaarinen haulikkomikrofoni
Erityistöihin tarvitaan erityistyökaluja.
Esimerkiksi dialogin äänitykseen kentällä
haulikkomikrofoni ja sisätiloissa mieluusti
vieläpä erilainen kuin ulkosalla.
Shure tarjoaa ratkaisuna
etuvahvistin
runkoa, johon
voidaan liittää jokin
kolmesta erimittaisesta
ja eri suuntavuuden
tuottavasta
putkesta.
H
aulikkomikrofonin suuntavuus perustuu kapselin edessä
olevaan putkeen, jonka pituuden kasvaessa suuntakeila
kapenee. Kokonaisuus on kevyt,
minkä luultavasti jokainen puomimies laskee eduksi, ellei kuulu
siihen koulukuntaan jolle paino merkitsee mekaanista kestävyyttä ja pitkää käyttöikää. Kun rengasta hiukan asetteli ruuvimeisselin kärjellä suorempaan, alkoi lukituskin pelata. Ilmiö perustuu putken rakenteen synnyttämiin vaiheeroihin, joiden vuoksi sivuusuunnasta saapuvat aallot pyrkivät
kumoamaan toisensa. Näidenkin suhteen asiat vaikuttaisivat olevan kunnossa: Shure tuntuu näppituntumalla asiallisesti tehdyltä,
putken ja vahvistimen liitos on tiivis eikä mikään helise tai kolise.
Rungon XLR-liittimen sopukan perällä on tiivisteenä irtonainen kumirengas, joka testikappaleessa oli sen verran vinossa
edellisen käyttäjän jäljiltä, ettei kaapelin liitin tahtonut ensin lukittua millään. Lukemat antavat kuitenkin samalla osviittaa siihen,
minkälaisiin tilanteisiin kyseinen putki kenties soveltuisi. TEKSTI: ANTTI VEHMAN
KUVAT: TOMMI POSA
Shure VP89
. Tämä pätee aina jonkin tietyn rajan yläpuolisiin taajuuksiin, matalammat äänet taas päätyvät kalvolle
saakka tulosuunnasta riippumatta.
Shuren uutuus koostuu VP89 pre -rungosta ja kolmesta erimittaisesta putkesta, joissa on jokaisessa omat mikrofonikapselinsa. Ei mikään iso ongelma
siis, semminkään kun kehtoripustuksessa kaapelin vedonpoisto
hoidetaan joka tapauksessa lopulta muualla kuin mikrofonissa.
56 www.riffi.fi 7/2012
56-59 Shure.indd 56
27.11.2012 15.24
Puheesta joko saa selvää tai ei saa, eikä dialogin äänitys ole samalla tavalla makuasia kuin vaikkapa musiikkiäänitys. Useimmissa tapauksissa etäisyyden kasvaessa näyttelijän ja mikrofonin
välillä tukeudutaan langattomiin mikrofoneihin, jälkiäänitykseen, tai repliikit leikataan tiivimmistä kuvista joissa mikrofoni
on pystytty viemään lähemmäs. Sen tarkoituksena on vain minimoida ylimääräiset äänet lopputuloksessa. Adapteria käytettäessä pituus jää alle em. Vahvistin
ja putki sijoittuvat allekkain ja mikrofonin piuha sojottaa menosuuntaan. vaan yllättävänkin skarppia. Mitään ?shell-mies. Myöskään
runkoäänet eivät aiheuta minkään asteisia harmaita hiuksia.
Ripustukset ja tuulisuojat näille mikrofoneille löytyvät Rycoten
mallistosta eli se puoli on oletettavasti vähintäänkin kunnossa.
Matalat taajuudet eivät keskipitkällä putkella myöskään laita
kuulokkeita pomppimaan. Näin
ollen äänitysetäisyyden on oltava sopiva ja suuntauksen pitää
osua nappiin. Puheen selvyyden kannalta
olennaisimmat taajuudet osuvat spektrin yläpäähän, jonka johdosta suuntaaminen on erityisen kriittistä haulikkomikrofoneilla. Tätä on ehkä tietoisesti
haettu puhealueelle selkeyden parantamiseksi.
Aivan ylimmät taajuudet tuntuvat ensikosketuksella jäävän
vähän jalkoihin ja yläpään suhteellinen vaimeus aiheuttaa vaikutelman siitä, että mikrofoni olisi todellista tilannetta kauempana. Korkeat
taajuudet ovat ongelmallisia siinäkin mielessä että ne vaimentuvat etäisyyden kasvaessa enemmän kuin matalat taajuudet. Yläkertaan tosin toivoisi hiukan lisää puhtia: juuri se
viimein ässän sihahdus, jota olen tottunut tottunut äänittäessä
tavoittelemaan, jää uupumaan (sen kun kuulee, niin tietää että
mikrofoni sojottaa juuri sinne minne pitääkin).
Tälläkin putkella saa olla tarkkana suuntauksen kanssa, sillä
isomman veljensä tavoin VP89S vaimentaa tehokkaasti sivulta
tulevia korkeita taajuuksia. Ääni tuntuu heittämällä
käyttökelpoiselta, eikä tilanne mikrofonin loitotessa oleellisesti muutu. Korostunut yläpää kompensoi selvästi etäisyyden
www.riffi.fi 7/2012
56-59 Shure.indd 57
57
27.11.2012 15.24. verrokkimikrofonin, kun piuhaliittimen mitta voidaan laskea pois. Kuten kaikkien muidenkin mikrofonien kohdalla, tila ja ympäristö
asettavat sitten tosi elämässä rajansa sille miten kaukaa äänilähteestä mikrofoni on käyttökelpoinen.
L niin kuin kaukoputki
Aivan pisimmät putket, kuten Shuren VP89L, eivät ehkä nykyaikana puolusta paikkaansa elokuvaäänittäjän kärryssä samalla tavalla kuin muutama vuosikymmen taaksepäin. Shure tarjoaa avuksi
lisävarusteena myytävää, kulmikkaan U:n muotoista A89U-adapteria, joka tekee tavallisesta haulikosta kaksipiippuisen. Yllättäen puhe kuulostaa
puheelta sisälläkin, eikä ääni ei ole pyöreää kuminaa . Etuasteessa on bassoleikkuri, mutta ei yleistason vaimennuskytkintä. Mekaanisesti vankalta vaikuttava adapteri lisää kuitenkin hieman mikrofonin
painoa ja asettaa ripustimen rakenteelle vaatimuksia.
VP89M:n suuntakuvio on riittävän kapea dialogin äänitykseen ulkona, mutta mitoiltaan ja ominaisuuksiltaan se sopii sisälläkin käytettäväksi. Shuren VP89S:n
perussoundi on saman henkinen kuin pidemmässäkin putkessa, mutta hienostuneempi ja tasapainoisempi. Tämä saattaa kauempaa äänittäessä osoittautua häiritseväksi, jos suoran, tavoitellun äänen ja heijastusten sekä muun maailman suhde muuttuu riittävästi. Tyypillisimmät käyttökohteet ainakin kotomaassa lienevätkin nykyään urheilutapahtumien kaltaisten tilaisuuksien taltioinnit,
joissa etäisyydet äänilähteestä väkisinkin kasvavat.
Muihin putkiin verrattuna tämä pisin haulikko tuottaa sitä
yläpäähän kaipailemaani lisäpotkua. Ikävästi soivan tilan
vaikutusta äänitykseen voidaan myös joissain tilanteissa pyrkiä
hallitsemaan tällä keinolla.
Äänittäjän perimmäinen tehtävä kuvauksissa on välittää kirjailijan kirjoittama ja näyttelijän ääneksi tuottama teksti kotikatsomoon ymmärrettävässä muodossa. Kapea suuntakuviohan ei itsessään automaattisesti paranna soundia. tyyppistä spiikkisoundia en haulikolla lähtisi
kuitenkaan hakemaan ja tuskinpa kovin moni muukaan.
Keskipitkä on normi
Lyhyt on Lähelle
Haulikkomikrofoneista tyypillisimmin tv- ja elokuvatuotannoissa
käytettyä versiota edustaa Shuren keskipitkä malli VP89M. Näyttelijöillä kun on elävässä kuvassa tapana liikkua ja pienetkin vaihtelut mikrofonin
suuntauksessa kuuluvat.
Pitkän puomin päässä tällainen pyydys kaikkine tuulisuojineen alkaa olla myös jo melko kömpelö operoitava, vaikka juuri sillä pitäisi pystyä kaikkein tarkimpaan työskentelyyn. Tämä ei ole dialogiäänityksessä suinkaan kriittistä, sillä bassot leikataan kuitenkin useimmiten pois
jo heti kättelyssä. Tästä vinkkelistä arvioituna VP89M on ehkä keskimääräistä herkempi suuntaamiselle ? korkeat äänet vaimentuvat oleellisesti siirryttäessä keskiakselin ulkopuolelle.
Soundi on lähtökohtaisestikin hiukan nasaali eli vaikuttaa
korostuneelta ylemmällä keskialueella. Aivan läheltäkään äänitettynä puheessa eivät
bassot korostu, mitä voidaan pitää hyvänäkin asiana.
Tehosteäänityksessä voisi alarekisterillekin olla käyttöä, mutta en näkisi tätä oleellisena seikkana ostopäätöstä tehtäessä. Leikkurin kytkin on upotettu rungon suojaan, jossa se
on suojassa vahinkolaukauksilta, mutta silti operoitavissa sopivalla meisselillä ilman kummempia kirurgin taitoja.
Rungon RF- suojaus on selvästi kunnossa, ja ainakin kännykkäliikenteelle se vaikuttaa kutakuinkin immuunilta. Jokainen kuvauk
sissa ollut äänittäjä tietää katon tulevan vastaan välillä liiankin nopeasti,
jolloin jokainen säästetty sentti on tarpeen. kuten
voisi olettaa tämän mittaisella mikrofonilla . Näin pitkässä keihäässä keila
on jo niin kapea, että tasalaatuisen ja käyttökelpoisen dialogin
saaminen on työn ja tuskan takana. Matalat taajuudet eivät
myöskään puurouta puhetta niin kuin ne toisinaan tämän tyyppisillä mikrofoneilla saattavat tehdä. Puhesoundi on
lähietäisyydeltä miellyttävä ja selkeä. Vähän ohikin äänitetyn puheen saattaa kyllä tunnistaa vielä
puheeksi, mutta olohuoneen nurkasta, TV:n kaiuttimista kuultuna sen käyttökelpoisuus voi olla silti jo kyseenalaista. Tällä
putkella kokonaisuudelle kertyy hiukan enemmän pituutta kuin
alan yleisimmin käytetylle mikrofonille, johon VP89M ominaisuuksiltaan muutoin lähinnä vertautuu. Kaikki oleellinen siltäkin taajuusalueelta löytyy kyllä materiaalista, ja korjaimilla asiaa voi muovata haluamaansa suuntaan tälläkin alueella.
Lyhyellä piipulla varustettu haulikko on omimmillaan sisä
tilois
sa, joissa ylimääräisiä hälyääniä on lähtökohtaisesti ulkotiloja vähemmän ja heijastuksia puolestaan enemmän
R i f f i - j u l k a i s u t
27.11.2012 15.24. f i . r i f f i . 010 5258 000
. Tämän mukana tosin
saadaan kylkiäisenä pientä kihinää, mutta onko koskaan mahdollista saada kaikkea, ainakaan kerralla.
Harvoille ja valituille
Haulikoiden käyttäjäkunta on Suomessa kohtuullisen rajattu.
Vaikka elävää kuvaa tuotetaankin vähän joka kodissa, koulussa,
työ- ja harrastepaikassa, ei kiinnostus äänenlaatuun kulje käsi
kädessä kuvatallentimiin sijoitetun rahamäärän kanssa. www.noretron.fi
Äänittäminen on taitolaji,
tilavaikutelman synnyttäminen taidetta
Tilaa omasi
suoraan kustantajalta:
? Sähköpostilla:
asiakaspalvelu@riffi.fi
? Puhelimella:
(09) 3475 6380
? Netistä:
www.riffi.fi ? tilauslomake
56-59 Shure.indd 58
0e
22,5
Silja Suntolan mainio
perusteos äänittäjille.
ipostut
l
+ ku
0e
20,0
ipostut
l
+ ku
Eero Aron syväluotaus
tilan ja äänen maailmaan.
Tu t u s t u t a r k e m m i n n e t i s s ä : w w w. Shuren VP89-sarjan
etuvahvistimen ja
kapseliputken voi
liittää toisiinsa myös
U-adapterilla, jolloin
hela hoito mahtuu
huomattavasti
lyhyempään tilaan.
kasvaessa heikentyviä korkeita taajuuksia. yhden rungon ja kahden putken ostaminen on taloudellisesti varteenotettava vaihtoehto.
Testiajan puitteissa en päässyt käyttämään mikrofoneja tosi
toimissa kuvauksissa vaan arviointi perustuu simuloiduista tilanteista saatuihin havaintoihin. Kamerakalustoa uusitaan hanakasti kuvan laadun ja kuvausominaisuuksien parantamisen nimissä, mutta äänet tahtovat tallentua
ammattituotantoja lukuunottamatta juuri sillä mikrofonilla, jonka kameravalmistaja on sattunut tuotteensa kylkeen asentamaan.
Shuren mikrofonit ovat selvästi ammattityökaluiksi tarkoitettuja, mutta varsinkin modulaarisarjan lyhin malli olisi silti kiinnostava vaihtoehto myös harrastajalle. Tämä testisalkullinen ei liene poik
keus tässä maineikkaassa jatkumossa.
Hiljaisuus! Kuvaus! Ja ääntä kohti?
u
Shure VP89
Modulaarinen haulikkomikrofonisarja
?
?
?
?
?
VP89L, pitkä haulikkokapseli: 945 e
VP89M, haulikkokapseli: 845 e
VP89S, lyhyt haulikkokapseli 695 e
VP89 PRE, etuaste 285 e
A89U, U-adapteri 145 e
Lisätiedot: Noretron Audio
Puh. Mikäli taas suunnitelmissa on kahden eri mittaisen mikrofonin hankinta, on modulaarinen setti vahvoilla . Työelämä saattaa tuoda esille
ominaisuuksia tai yllätyksiä, jotka eivät tule esille tämän tyyppisessä koekäytössä. Miten ruuvautuu putki runkoon pakkasessa kohmeisin sormin tai kuinka herkkiä mikrofonit ovat kosteudelle tai lamppujen aiheuttamalle sähköhäiriölle. Sen hinta on erittäin kil-
pailukykyinen, ammattikäyttöä ajatelleen suorastaan edullinen.
Pelkän keskipitkän haulikon sarjassa kilpailu on kovaa ja samassa hintaluokassa jo useita vaihtoehtoja. Testin perusteella syytä huoleen ei ole, ja onhan Shure myös kokenut sekä
arvostettu valmistaja jonka tuotteilta on lupa odottaa toimintavarmuutta ja kestävyyttä
?Monitor operation mode. Kuten todettua, A Perfect Match!
Profitron Oy
puh. Aktiivimalleissa tehokkaat, ultrakevyet prosessoriohjatut D-luokan
vahvistimet
. 0400-101220
info@profitron.fi
www.profitron.fi
56-59 Shure.indd 59
27.11.2012 15.24. Ominaisuuksia, joihin ei
tässä hintaluokassa ole totuttu.
A-Line kaiuttimissa käytetään ainoastaan korkealuokkaisia komponentteja,
mm. A Perfect Match
YOUR ENTRY TO PROFESSIONAL DYNACORD LIVE SOUND
FIR FILTER
PASSIVE
SPEAKER
ACTIVE SPEAKER
Näillä kaiuttimilla hoidat niin pienet kuin keskisuuretkin keikat. Digitaalisten FIR-suotimien ansiosta parempi kaiutinelementtien
välinen vaihelineaarisuus ja korkeiden taajuuksien transienttitoisto
. A-Line sarjan sekä passiiviset että aktiiviset
kaiuttimet ovat aivan omassa luokassaan tehonkestonsa, keveytensä ja
tukevan rakenteensa ansiosta (15 mm vanerikotelot).
Koteloiden epäsymmetrinen, viistottu muotoilu mahdollistaa niiden käytön
myös lattiamonitorina.
www.dynacord.com
A-Line
. -suodin lisää soundin selkeyttä ja suojaa yläkaappeja
subwooferin kanssa käytettäessä
Sopivat loistavasti kaikkien Dynacord PowerMate ja CMS miksereiden kavereiksi. E-V -kaiutinelementtejä. ?Low-cut. DYNACORDIN legendaarista
laatua ja ennen kaikkea soundia nyt kevyemmällekin budjetille. -kytkin selkeyttää toistoa ja vähentää
kiertoherkkyyttä monitorikäytössä
Sen sijaan tekstin syöttöön ei löydy muuta tapaa
kuin kosketusnäytölle ilmestyvä näppäimistö, jonka käyttö vaatii huolellisuutta ja keskittymistä. kokelaista jokainen täyttää
kriteerit kirkkaasti. Näin ollen
ainoastaan Allen & Heath GLD-80 oli kokonaan uusi tuttavuus
ja tämän olen pyrkinyt huomioimaan kommenteissa.
Mikserin konfiguroinnin jälkeen testi jatkui digitaalitallentimelle äänitetyllä moniraitamateriaalilla, jonka avulla kokeilin
rauhallisissa studio-oloissa eri äänenmuokkaustyökalujen käytettävyyttä ja käyttäytymistä. Kattaus käsitti 24 kanavaa, viisi
mono-auxia, yhden stereo-auxin, neljä efektiryhmää, kahdeksan
vca:ta ja kaksi stereo-audioryhmää, jotka konfiguroin kullakin
pöydällä nollatilanteesta valmiiksi työpohjaksi.
Digicolla oli hivenen kotikenttäetua siinä mielessä, että olen
työskennellyt aiemmin muilla SD-sarjan miksereillä, joten en
lähtenyt tutustumaan laitteeseen täysin kylmiltään. Käytin myös
valmista, levytettyä musiikkia testimateriaalina.
Aasta se alkaa
Allen & Heath GLD-80:n omat liitännät on karsittu minimiin
ja ne palvelevat lähinnä esimerkiksi talkback-mikrofonin ja vaikkapa cd-soittimen kytkemisessä. Sivulta toiselle siirrytään ruudun oikealla puolella olevilla pikanäppäimillä sekä ruudun yläreunasta valittavilla välilehdillä. Todellisessa käyttötilanteessa
digitaalisen lavarasian ja siihen kytkettävän digitaalisen kaukokaapelin käyttö onkin pakollista.
GLD-80:n vasempaan yläreunaan on varattu omat potikat
monille säädön kohteena olevan kanavan keskeisistä toiminnoista, kuten mikrofonivahvistimen vahvistukselle, ylipäästösuotimelle, gaten ja kompressorin thresholdille ja ekvalisaattorille. Olen käyttänyt myös muutamia Pro-sarjan Midaksia aiemmin. kolmen tiskin ilta
Allen & Heath GLD-80, Digico SD11
ja Midas Pro1 tarjoavat ammatti
käyttäjille varsin maltilliseen hintaan
erittäin melleviä ominaisuuksia,
kukin hieman omalla tyylillään.
L
aite-evoluution tässä vaiheessa digitaalimiksereiden vertailu
painottuu käytön helppouden ja työkaluvalikoiman arviointiin, sillä testikolmikon kaltaisissa ammattilaitteissa äänen laatu ei ole enää ratkaiseva kysymys . TEKSTI: NIKO LAASONEN
Allen & Heath,
Digico
ja Midas
. Positiivinen yllätys oli se, että
laitteen manuaali löytyy jatkuvasti oikean alareunan kysymysmerkkiä painamalla, ja ongelmatilanteessa vastaus myös löytyi
varsin nopeasti.
60 www.riffi.fi 7/2012
60-66 Digimikserit.indd 60
27.11.2012 10.42. Ruudulla säädettäviin asioihin käytetään ruudun alareunassa olevaa potikkaa, mikä on varsin toimiva ratkaisu. Useimmista potikoista löytyy toinen toiminto painamalla sitä pohjaan
samalla kun pyörittää . Merkityksellisempää on se miten nopeita eri
työkalut ovat käytössä, millaisia hallintatapoja eri toiminnoille
on ja kuinka niiden toimintaa on havainnollistettu.
Lopullinen soveltuvuus johonkin tiettyyn käyttötarkoitukseen ratkeaa sitten liitäntöjen, laajennuspalikoiden, kaapelointi
tarvikkeiden, lavarasioiden ja muiden järjestelmän kokoonpanoon liittyvien seikkojen puitteissa.
Käyttökokemuksien ja ominaisuuksien vertailulle valitsin
pohjaksi sen, miten nopeasti ja vaivattomasti mikserit saa käyttökuntoon virran kytkemisen jälkeen, kun edessä on melko tyypillinen keikka. Mikrofonivahvistimia kokeilin ly
hyes
ti
sekä dynaamisilla että kondensaattorimikrofoneilla. Lähtökohtana on sangen tavanomaisen, joskin
kuvitteellisen bändin kanavalista ja tarve hoitaa samalla mikserillä sekä saliääni että monitorit. esimerkiksi ekvalisaattorissa saa samalla potikalla säädettyä sekä kaistanleveyttä että keskitaajuutta.
Reilun kahdeksan tuuman kosketusnäytöllä tehdään ne asiat,
joille ei ole omaa säädintä
Positiivinen ominaisuus on 31-alueinen terssi
analysaattori,
joka seuraa kulloinkin sooloryhmään valittua kanavaa.
Mix-painikkeella on kolme eri tehtävää siitä riippuen onko
käsittelyssä tulokanava, aux-syöttö vaiko ryhmä. Jokaisen
liu?un yläpuolella on PAFL-, mute-, select- ja mix-painikkeet.
Näiden yläpuolella on pieni taustavalaistu lcd-näyttö kanavan
nimeä ja muutamaa muuta parametria varten. Tällöin esimerkiksi päälaulukanava tai vaikkapa
master pysyy käsien ulottuvilla riippumatta valitusta kerroksesta.
PAFL-painikkeella saadaan kuunteluun yksitellen kanava tai
lähtö. Selkeä ja intuitiivinen
Allen & Heathin käyttöpinta on jaettu liukujen osalta kahteen
lohkoon, vasemmassa lohkossa on 12 kanavaliukua ja oikealla
kahdeksan master- ja ryhmäkäyttöön varattua liukua. Kahdessa
GLD-80 vaatii
käytännössä
aina digitaalisen
kaukokaapelin
lavarasioineen.
Takalaidan I/Opaikkaan asennetulle
MADI-kortille
löytyy muitakin
verkottumiseen
sopivia vaihtoehtoja
(kts. Taustavalon värin voi valita kanavakohtaisesti, minkä an
sios
ta kanavaryhmiä
voi erotella toisistaan.
Liukujen käyttötarkoitukset ovat hyvin vapaasti valittavissa.
Kummassakin lohkossa on neljä erillistä pankkia liu?uille ja niiden sisältö valitaan näytön setup-ikkunassa raahaamalla halutut
kanavat paikoilleen. Tarpeen tullen jonkun kanavan voi määritellä niin, että se pysyy jatkuvasti samalla paikalla vaikka layeriä
vaihdettaisiin. Kun logiikan
oppii muistamaan, on kanavien ryhmitteleminen ja reitittämi-
nen varsin nopeata ja vaivatonta. Myös muutoksiin reagoiminen on helppoa.
Faderien oikealla puolella löytyy 10 vapaasti ohjelmoitavaa
painiketta, joihin voi asettaa lukuisia erilaisia useimmin tarvittavia toimintoja, mutta myös joitain hiukan harvinaisempia, kuten jonkin kanavan faderin noston tai laskun.
Korjaimista kompressoreihin
Digicosta ja Midaksesta poiketen kanavan ekvalisaattorin tai dynamiikkaprosessorin asetukset eivät ilmesty GLD:n näytölle automaattisesti potikoihin koskettaessa, vaan ne pitää kutsua näkyviin painamalla kyseisen lohkon SEL-painiketta. taulukko s. Painikkeeseen
on kätketty näppärästi mainio toiminto: pitämällä sitä pohjassa
voi kuunnella signaalia eri kohdista ketjua.
Nelialueinen ekvalisaattori toimii mielestäni kuten pitääkin, ja sitä voi ohjata namikoiden lisäksi myös kosketusnäytöltä.
Kompressorissa on tarjolla neljä erilaista toimintatilaa: täysin manuaalinen käyttö peak- tai vaihtoehtoisesti RMS-moodissa, sekä kaksi automaattista toimintatilaa joista ensimmäinen
pyrkinee jäljittelemään optokompressoria, kun taas toisen esikuvana on tiettyjen klassisten fet-kompressorien käytös. 66).
www.riffi.fi 7/2012
60-66 Digimikserit.indd 61
61
27.11.2012 10.42
Sellaiseenkin tilanteeseen voi
päätyä, että jollakin aktiivisella kanavalla ei ole liukua tai muita
kontrolleja näkyvissä kummankaan kerroksen missään pankissa. SD11 on perusversio, SD11i:ssä taas on järeämpi softa (mm. Voimakkaimmin kolmikon
huokeimmasta hinnasta tuntuukin kertovan mikserin omien analogiliitäntöjen niukkuus, joka asettaa rajat eri käyttötilanteille.
Jos tämä ei ole kynnyskysymys, saa GLD-80:n ostaja varsin oivan vastineen kauppahinnalle.
Dee niin kuin Digico
Digico SD11 on SD-sarjan toistaiseksi pienin malli, jota saa kolmena eri versiona. Pienimpiin painikkeisiin tähdätessä en välttynyt harhalyönneiltä, mutta onnneksi valtaosalle näytön painikkeista löytyy myös fyysinen vastine: näytön alla on 12 potikkaa ja kytkintä joiden toiminta vaihtelee tilanteen mukaan.
Mikserin mukana toimitetaan näppäimistö, jonka yläkulmassa on myös pallohiiri. flexikanavia sekä efektejä) ja SD11b on sitten broadcast-käyttöön
speksattu malli. enemmän dynaamisia korjaimia, ns. Kokeiltavana oli SD11i.
Mikserissä on itsessään 16 analogista tuloa ja kahdeksan läh-
töä, joten sillä voi hyvin tehdä pienempiä keikkoja ilman erillistä
digitaalista lavarasiaa, analogikaapelointia käyttäen.
Fyysisiä liukuja on 12 ja napin painalluksella valitaan niiden kohteeksi joko layer 1 tai layer 2. Digico on vertailun miksereistä ainoa, jossa stereo
kanavan
saa yhden liu?un taakse.
Räkkilevyisen SD11:n käyttöpintaa hallitsee 15-tuuman kosketusnäyttö ja valtaosaa toiminnoista ohjataan joko kosketusnäytöltä tai sen ympärillä olevilla säätimillä. Toimensa ne kuitenkin hoitivat asiallisesti. Kummassakin kerroksessa on neljä 12 liu?un pankkia, jolloin käyttäjän määriteltävissä
on yhteensä 96 liukua.
Määrittely on todellakin vapaata ja niinpä tulo-, lähtö- ja
ohjausliukuja voi asetella sekaisin. Näistä esimerkkinä ?ripple channels?, jolla voidaan reitittää haluttu määrä peräkkäisiä kanavia numero
järjestyksessä.
SD11 tarjoaa jo
itsessään riittävästi
liitäntöjä pienen
keikan hoitamiseen.
Korttipaikkaan
voi asentaa
sovittimen Wavesin
SoundGridille
plug-in-efektien
käyttöä varten.
62 www.riffi.fi 7/2012
60-66 Digimikserit.indd 62
27.11.2012 10.42. jälkimmäisessä toimintamoodissa käyttäjälle
jää säädettäväksi vain threshold ja makeup
gain. Näyttöön piirtyy myös graafinen esitys
kompressorin toiminnan historiasta.
Nopeasti tutuksi
Digicon UB MADI
toimii näppäränä
siltana USB 2.0- ja
MADI-väyliän välillä.
Allen & Heath GLD-80:n käyttö oli nopeata
oppia, ja tarvittavien alkuvalmistelujen jälkeen oli käyttö hyvin helppoa ja jouhevaa.
Käyttöliittymään oli selvästi panostettu, eikä näyttöä tarvitse tuijottaa yhtä intensiivisesti kuin vertailun
kahden muun mikserin kanssa, joten aikaa jää myös ympäristön havainnointiin.
Myös laitteen efektit tuntuivat varsin käyttökelpoisilta jo suoraan esiohjelmoituja presettejä käyttäessä. Näppäimistö on huomattavan kätevä
esimerkiksi kanavia nimettäessä, varsinkin kun seuraavaan kanavaan pääsee siirtymään tab-näppäintä painamalla.
Käyttöä nopeuttaviin ominaisuuksiin on muutoinkin panostettu. Kulloinkin muokattava
kanava tai jokin sen osa valitaan näyttöä koskettamalla, jonka
jälkeen valtaosalle säädöistä löytyy fyysinen säädin. Ruudun oikealla puolella on pysyvästi ekvalisaattorin ja dynamiikkaosaston
keskeiset potentiometrit, joita liikauttamalla näyttöön ilmestyy
kulloinkin muokattavan toiminnon pop-up-ikkuna.
Itse näytöllä on runsaasti tavaraa ja käyttö vaatii keskittymistä. GLD-80:n pehmein
kumityynyin toteutetut painokytkimet eivät ole tuntumaltaan
yhtä jämäkät kuin vertailun kahdessa muussa tiskissä
Hyvä.
Laitteen sisäisen efektiprosessorin valikoimasta löysin kaikki
haluamani tehosteet, jotka istuivat miksaukseen pienellä ruuvaamisella. Laitteesta löytyy 24 analogista tuloa
mikrofoneille ja 24 analogista lähtöä. Tulevat ohjelmiston päivitykset hoitanevat asian.
Ekvalisoinnin dynaaminen toiminta ei ole SD11:sta ainoa
lisäherkku. Sen lisäksi myös kompressori tarjoaa ekstraa antamalla mahdollisuuden monikaistaiseen kompressioon, niin ikään
enimmillään kuudessa kanavassa samanaikaisesti.
Tuoreimmassa ohjelmistoversiossa on lisäksi enintään kuuteen kanavaan samanaikaisesti kytkettävä Digitube-toiminto,
jonka on määrä tuoda ääneen toivottua harmonista säröä. Tällöin kanavakorjaimen asetukset määrittävät korjauksen enimmäismäärän
ja dynaaminen ekvalisaattori on valittavissa vaikuttamaan joko
kynnystason ylittävään tai alittavaan signaaliin. Sen
merkityksestä ensisijaisesti konserttiäänentoistoon suunnitellussa mikserissä voi olla montaa mieltä, mutta hienovaraiseen äänen lämmittämiseen Digitube vaikutti pätevältä toiminnolta.
Tahattomasta tulojen tai lähtöjen yliohjautumisesta laite ilmoittaa pääsivun erillisessä ikkunassa. Kokonaisuudesta huokuukin vahva orientoituminen raskaan
sarjan ammattikehiin.
Sessiotiedostot ja lavarasiat ovat SD9:n ja SD11:n välillä yhteensopivia, joten kyseessä on luonteva lisäys kalustoon mikäli
etsii kompaktimpaa jatkoa olemassa olevaan Digico-kattaukseen.
Midas Pro1
Pro1 on Midaksen mallisarjan tuorein lisäys, mutta muista Prosarjan miksereistä poiketen Pro1 on itsessään varustettu varsin
kattavalla liitinmäärällä. Korostettaessa lukemat ja vaikutus pitivät yhtä, samoin kellokäyrää käytettäessä. Koska kanava-eq tarjoaa erikseen
myös tehokkaan ja rajataajuudeltaan säädettävän bassoleikkurin, ei ilmiötä voi pitää dramaattisena eikä se aiheuta käyttäjälle todellista harmia. Pro1:n omat
liitännät riittävät
täysimittaisen
keikan hoitamiseen
vaikka analogi
kaapeloinnilla.
Paikkoja varsinaisille
laajennus
korteille
ei ole.
Varustelua herkkusuille
Nivoutuu luontevasti palettiin
Digicon ekvalisaattori sisältää myös dynaamisen toiminta
tilan,
jota voi käyttää yhtäaikaisesti kuudessa kanavassa. Kynnystason lisäksi on myös säädettävissä korjauksen aika-arvot.
Testin yhteydessä SD11:sta kanava-eq:n toiminnasta löytyi bugi, jonka vuoksi alimman kaistan todellinen vaikutus vaimennuspuolella oli kymmenen kertaa ilmoitettua lukemaa matalammalla taajuudella, mikäli kaistan toimintatavaksi valittiin
hyllykorjain. Yhteys Wavesin plug-in-maailmaan löytyy SoundGrid-option kautta, joten silläkin saralla mahdollisuudet ovat
avoinna.
Jos on aiempaa kokemusta Digicon digitaalimiksereistä, on siirtymä SD11:n pariin varsin luonteva, koska käyttöliittymä on
valta
osin täysin identtinen SD-sarjan isompien mallien kanssa.
Uudelta käyttäjältä saattaa mennä hetki ennen kuin laitteesta
saa kaiken irti, sen verran runsaasti tavaraa on sekä näytöllä että laitteen sisuksissa.
Pidin Digicon vahvuutena erityisesti sitä, että mikserin voi
kustomoida juuri omiin käyttötarkoituksiinsa soveltuvaksi. Tämä oli hiukan hämäävää, etenkin kun mikserit olivat valtaosan
ajasta rinnakkain testattavana . Mikseri onkin valmis käyttöön myös suoraan analogi
kaapeloinnilla.
Digitaalipuolella Pro1 on yhteensopiva kaikkien Midaksen
AES 50 -lavarasioiden kanssa ja tämä mahdollistaa käytön sekä
yksistään lavarasian kanssa että osana isompaa verkkoa.
Varsinaisia prosessointikanavia on yhteensä 48, joista 40 on
täysin varusteltuja tulokanavia ja kahdeksan kevyemmin varusteltuja paluukanavia.
Pro1:n 15-tuumainen näyttö on kirkas, mutta kahdesta edellä esitellystä mikseristä poiketen se ei reagoi kosketukseen. Lähinnä se kertoo siitä, että digitaalisessakin maailmassa sattuu ja tapahtuu. Esimerkiksi näytön yläreunassa on kahdeksan makropainiketta,
joihin voi ohjelmoida mutkikkaampiakin kuvioita toistettavaksi. sormenjäljiltä näytössä ei voinut täysin välttyä?
www.riffi.fi 7/2012
60-66 Digimikserit.indd 63
63
27.11.2012 10.42
Ensisijainen vaihtoehto on D-rack,
jossa on 32 etäohjattavaa mikrofonietuastetta, kahdeksan
analogista kiinteää lähtöä, sekä paikka kahdeksan lähdön
moduulille jossa on joko analogiset XLR- tai digitaaliset AES/
EBU-liitännät.
Vaihtoehtoisesti SD11 voidaan kytkeä myös valmistajan
MADI-pohjaisiin lavarasioihin, tai osaksi isompaa järjestelmää.
D-Rackin perusliitännät löytyvät
kiinteinä ja ekstrat voi valita
moduuliperiaatteella.
Midas valmistaa useita erilaisia digitaalisia AES 50 -väylään
tarkoitettuja lavarasioita, joista kaikki sopivat myös Pro1mikserin kanssa. Tämän ansiosta esivahvistus useamman
mikserin järjestelmässä on jokaisen käyttäjän erikseen säädettävissä.
64 www.riffi.fi 7/2012
60-66 Digimikserit.indd 64
27.11.2012 10.42. Kanavia voi reitittää yksittäin tai isompina ryhminä.
Vaikka puuha onkin kohtuullisen selkeätä ja nopeata, kannattaa
AR2412 on
perusvalinta
GLD-80:n työpariksi.
Kaukokaapelit ja lavarasiat
Kaikkiin vertailun miksereihin on saatavissa digitaalinen kaukokaapeli (cat).
Allen & Heath GLD-80:n käyttö perustuu elimellisesti juuri
digikaapelin käyttöön, Digico SD11 tarjoaa itsessään liitännät
pienimuotoiseen miksaukseen myös ilman digikaapelia, kun
taas Midas Pro1:n kohdalla voidaan käyttää joko analogi- tai
digikaapelointia.
DL251:n liitännöissä on varauduttu
GLD-80:lle on tarjolla kahta eri lavarasiaa. Isompi on GLDAR2412, ja se tarjoaa 24 analogituloa kauko-ohjattavilla
mikrofonietuasteilla sekä 12 analogista lähtöä XLR-liittimillä.
Pienempi GLD-AR84 tarjoaa kahdeksan mikrofonituloa ja
neljä analogista lähtöä.
GLD-AR2412:sta löytyy myös ethernet -liittimet sekä
Aviomin monitorointijärjestelmälle että GLD-AR84-laajennuspalikalle.
lähestulkoon aivan kaikkeen.
Digico SD11 on yhteensopiva valmistajan kaikkien digitaalisten lavarasioiden kanssa. Kummassakin edellämainituista käyttäjä voi itse valita tarkoitukseen soveltuvat
liityntäkortit.
Järjestelmään sopiva DL431-mikrofonisplitteri tarjoaa
24 analogista tuloa, jotka kukin syöttävät kolmea eri mikrofonietuastetta. Ratkaisun voi arvella olevan kosketusnäyttöä varmatoimisempi, varsinkin mikäli mikseri altistuu
ääriolosuhteille, esimerkiksi kesäkauden ulkopuolella järjestettävissä ulkoilmatapahtumissa.
Näytön vierestä löytyvät keskeiset kytkimet ja potikat kanava
kohtaiseen prosessointiin, eikä perustoimintoja varten tarvitse koskea hiireen. Kanavien nimeämistä varten laitteeseen voi
kytkeä usb-näppäimistön, ja halutessaan siihen voi liittää myös
ulkoisen näytön.
Joitain potikoita voi pyöritellä ainoastaan näytöltä käsin
hiirellä ja niitä säädetään poikkeuksellisesti vaakasuunnassa,
mikä tuntui ainakin alkuun hankalalta. Näytössä liikuteltavan kursorin ohjaukseen on mikserin
keski
lohkossa trackball -tyyppinen hiiri sekä useiden keskeisten
näyttösivujen pikanäppäimet. Luontevin pari Pro1:lle on DL251, joka sisältää 48 analogista tuloa mikrofonietuasteilla ja 16 lähtöä.
Vaihtoehtoina löytyvät myös DL351 64:llä tulolla/lähdöllä ja DL451 24:llä tulolla/lähdöllä. Plussan puolelle merkataan sitten näytön alapuolelta löytyvät kahdeksan potikkaa, joilla voi säätää joko näytöllä kulloinkin valittua säädinriviä, tai vaihto
ehtoisesti niihin voi ohjelmoida haluamansa
toiminnot.
Kanavat reititetään erillisessä ikkunassa, jonka vasemmalta puolelta valitaan mistä reititetään ja oikealta puolelta mihin
reititetään
Jokaisen liu?un yläpuolelle laitettu nelikulmainen painike on myös samalla OLED -näyttö, jossa lukee kanavan tai ryhmän nimi.
Midaksen tapa ottaa mahdollisimman suuri hyöty pienestä määrästä liukuja on se, että näkyvillä on vain kulloinkin valittuun VCA- tai POP-ryhmään kuuluvat kanavat. Tämä varmasti helpottaa signaalitasojen sovitusta analogimaailmaan tottuneille.
Kokonaisuutena Midaksen käyttökokemus oli varsin hauska, sanan monessa merkityksessä. Tämä linkitys tosin toimii
vain siten, että ensimmäinen kanava on aina pariton ja toinen
kanava on parillinen.
Allen & Heathin ja Digicon jälkeen tuntui oudolta, ettei ole
mahdollista sijoittaa esimerkiksi samaan fader-kerrokseen sekä audioryhmiä että VCA-ryhmien mastereita, vaan kerrokselta toiselle joutuu väkisinkin pomppimaan. Aux on perinteinen apusyöttö, mix toimii kuten audioryhmä ja mix minus on audioryhmä, josta valitaan kytkimellä
ne kanavat, joita ei kyseiseen ryhmään haluta sisällyttää. Kanavien lisääminen ja poistaminen ryhmästä on hyvin yksinkertaista.
Ryhmittelyä
Midas Pro1:ssä ei ole erikseen aux- ja audioryhmiä vaan kaikki aux-lähdöt ovat valittavissa, joko aux-, mix- tai mix minus
-tilaan. Midas on myös julkaissut Mixtender
iPad-ohjelman, jolla voi ohjata mikserin kanavaliukuja sekä graafisia ekvalisaattoreita. tähän toimenpiteeseen ennemmin varata hetki ennakkoon kuin
jättää se hetkeen ennen soundcheckin alkua.
Aux- tai matriisilähtöihin kanavat ohjataan joko näytön pääikkunasta ruudun alareunan potikoilla tai kyseisen syötön painiketta painamalla, jolloin kanavaliu?ut säätelevät syöttötasoa.
Tyhjästä aloittaessa apulähdöt ovat pois päältä, jolloin ne täytyy
erikseen kytkeä jokaisesta kanavasta päälle. Ensivaikutelma laitteen kaikuefekteistä oli vaisu, mutta parametrejä lähtötilanteesta muuttamalla sain ne istumaan miksaukseen varsin hyvin.
Ison tiskin tuntua
Midas Pro1:ssä on selvästi haluttu tuoda ison analogimikserin
käyttökokemusta pieneen digitaalimikseriin, ja siinä on tietyllä
tapaa myös onnistuttu. Editori vaatii alustakseen
windows-käyttöjärjestelmän, joko pc- tai Mac-koneeseen asennettuna.
Midas Pro1:n ohjelmointiin löytyy valmistajan verkkosivuilta Pro2 -editori
ohjelma (tällä hetkellä ainoastaan Mac OsX-ympäristöön).
Ohjelma on suora kopio mikserin käyttöliittymästä, joten kaikkia asetuksia
voi säätää myös editoriohjelmasta käsin. Tämänkin vuoksi
kannattaa tehdä ennakkoon valmis show-tiedosto, jossa on tietyt vakioasetukset valmiina.
Liu?ut hyppysiin
Midas Pro1:ssä on yhteensä 18 liukua, joista kaksi on kiinteästi
pää- ja monitorilähtöjen käytössä. Ohjaus onnistuu samanaikaisesti useammilla iPadeilla, mikä mahdollistaa esimerkiksi käytön muusikoiden henkilökohtaisena monitorimikserinä.
www.riffi.fi 7/2012
60-66 Digimikserit.indd 65
65
27.11.2012 10.42. VCA toimii
analogimiksereistä tuttuun tapaan, mutta painamalla kyseisen
VCA-masterin painiketta ilmestyvät vasemmanpuoleisiin liukuihin tähän ryhmään kuuluvat kanavat. Ulkoisella mittarilla tarkasteltuna vaikutti siltä, että graafinen esitys piti kutinsa parhaiten, muut kaksi näyttivät puuta heinää. POP-ryhmien toiminta
on vastaavaa, mutta niitä käytetään pelkästään kanavien ryhmittelyyn. Tämän toki pystyy
kiertämään auttavasti sillä, että laittaa audioryhmän masterin
vapaasti ohjattaviin potikoihin.
Muokkain poikineen
Kanavakohtaisessa prosessoinnissa on sekä ekvalisaattorin että
kompressorin osalta valittavissa useita erilaisia toimintamalleja,
joiden keskinäisten erojen merkitys työn sujuvuudelle selviäisi
varmasti paremmin pitkäaikaisessa käytössä kuin tämänkaltaisessa nopeasssa vertailussa.
Dynamiikkaosasto vaikutti hyvin käyttökelpoiselta ja kompressorin eri moodit tarjosivat myös oikeasti toisistaan poik
kea
via vaihtoehtoja tasojen hallintaan.
Säätimistö ei ole ihan yhtä selkeästi ryhmitelty kuin kahdessa
verrokissa ja Pro1:n ekvalisaattorin kanssa onkin syytä olla tarkkana, että säätää juuri sitä aluetta, jota kuvitteleekin säätävänsä.
Korjaimen vaikutus piirtyy pieneen graafiseen kuvaajaan ja
lisäksi näytöllä kunkin säätimen kehälle lukuarvona. Jutun julkaisuvaiheessa tämän softahämmingin pitäisi olla päivityksen
ansiosta jo historiaa.
Midaksen efektiprosessorivalikoima on ennemminkin prosessointiräkki, johon voi laittaa kaiku- ja viive-efektien lisäksi
esimerkiksi dynaamisen eq:n tai matriisimikserin. Kääntöpuolena on tietysti se, että analogimaailmasta on tuotu käyttöliittymään myös tiettyjä keinotekoisia rajoitteita, joille kukin antakoon oman painoarvonsa.
Mikserin mittarointi on lainattu myös analogimaailmasta siten, että ns. Tämä ohjelma toimii myös mikserin kauko-ohjaimena silloin,
kun mikseri ja tietokone ovat samassa verkossa. Kun säätimeen tarttuu kiinni, ponnahtaa lukema vielä uuteen ikkunaan
erikseen näkyviin. nollataso ei tarkoita täyttä digitaalitasoa, vaan digi
taalinen yliohjautuminen tapahtuu mittariston +19 dB:n tasolla. Are you Sure??
Kauko-ohjaimet ja editorit
Allen & Heathille ei ole toistaiseksi olemassa editori- tai kauko-ohjain
ohjelmia.
Digicon ohjaussofta on käytännössä identtinen mik
se
rin sisäisen ohjelmiston kanssa. Esimerkiksi mikserin nollaus
vaatii erillisen kuittauksen, jonka Midas on muotoillut seuraavasti: ?Stop . Ryhmät voidaan nimetä, ja kanavien väritys on käyttäjän valittavissa. Kaikki mikä on muokattavissa konsolilla, onnistuu myös editori
ohjelmalla. Testiyksilön ohjelmistossa oli tässä kohdassa
kiintoisa bugi, jonka vuoksi nämä kolme näyttötapaa ilmoittivat kukin eri numeroarvot samalle korjaukselle. Prosesso
rien
kanavamäärä riippuu valitusta työkalusta. Recalling the SAFE SCENE may result in the total loss of settings, audio and employment opportunities in near
future. Loput 16 ovat kanavaliukuja.
Normaalitilassa oikeanpuoleisilla liu?uilla on valittavissa VCAryhmät ja lähdöt, mutta ?extend?-nappulalla saadaan kaikki 16
sisääntulokanavien käyttöön. Mikäli mielii käyttää aux- tai mix-ryhmiä stereona, voi kaksi ryhmää linkittää toimimaan yhdessä
0207 638 000
www.hedcom.fi
Starlike
Puh. Vahvimmillaan se
on vakio-orkesterin mukana kulkiessaan, taipuen kuitenkin tarpeen tullen lukuisiin muihin käyttötarkoituksiin.
Yhteistä kaikille vertailun miksereille on se, että takavuosiin
verrattuna yhä useampi mikserin toiminnoista on saanut oman
säätimensä mikserin käyttöpintaan, minkä ansiosta yleisimmät
toiminnot löytyvät valikkoihin koskematta. 010 5258 000
www.noretron.fi
Hedcom
Puh. 010 830 3822
www.starlike.fi
(1) 8 sisään, 8 ulos
(2) jaettavissa Aux, Group, Matrix, Master ja FX Send -välillä, enintään 20 ulostulokanavaa
(3) Prosessointiteho jaettavissa efektilaitteiden ja graafisten ekvalisaattorien välillä, joko 6 efekti + 28 eq tai 1 efekti + 8 eq
(4) Alin kaista kello/hylly, ylin kaista kello/hylly/alipäästö
(5) Alin ja ylin kaista kello/hylly, dynaaminen eq enintään kuudessa kanavassa
(6) Alin ja ylin kaista kello/hylly
(7) Kolmialueinen kompressori enintään kuudessa kanavassa
(8) Alin ja ylin kaista kello/hylly/leikkuri
66 www.riffi.fi 7/2012
60-66 Digimikserit.indd 66
27.11.2012 10.42. Samat työtavat siirtyvät myös sulavasti malliston muihin tiskeihin.
Midas siirtää onnistuneesti ison analogimikserin tuntua kä-
tevämmin mukana kulkemaan digimuotoon. casen): 11 810 e
DL251:
5290 e
Lisätietoja
Noretron Audio
Puh. × kork.)
730 × 577 × 159 mm
483 × 577 × 232 mm
685 × 722 × 275 mm
Paino
16 kg
24 kg
21,5 kg
Laajennusmahdollisuudet
ACE (Audio And Control over
MADI, Waves Soundgrid
Ethernet), Dante, Ethersound,
MADI, Mini Multi Out (3x adat,
Aviom, IDR), Waves Soundgrid
Klark Teknik DN9560 Network
Bridgen avulla MADI, Dante,
Cobranet, Ethersound, Aviom)
Hinta
GLD-80:
5 990 e
GLD-AR2412: 1 690 e
GLD-AR84:
790 e
SD-11: 12 670 e
D-Rack: 5 070 e
Pro1 Touring Pack
(sis. Yhteenveto
Vertailun kolme mikseriä edustavat kolmea erityyppistä lähestymistapaa samoihin asioihin. Käyttötarkoitus ja
käyttäjien mieltymykset ratkaisevat kuitenkin lopulta sen minkä painoarvon laitteiden väliset erot saavat.
u
Allen & Heath GLD-80, Digico SD11, Midas Pro1
Digitaalimiksereitä
Allen & Heath GLD-80
Digico SD11
Midas Pro1
Analogitulot
8 (4 XLR + 4 RCA)
16
24
Analogilähdöt
6 (4 XLR + 2 RCA)
8
24
Digitaalitulot
-
1 AES/EBU
2 AES/EBU
Digitaalilähdöt
1 AES/EBU, 1 S/Pdif
1 AES/EBU
2 AES/EBU
Digitaalinen kaukokaapeli
2 dSnake
D-Rack, MADI
6 AES 50
Prosessointikanavat
64 (48 input, 8 stereoefektipaluu)
32 (mono/stereo)
48 (40 input, 8 return)
Matriisilähdöt
-
8 (1)
8
Sisäiset väylät
30 (2)
12 Flexi + LR/LCR Master
16 Aux, 8 Matrix, Master, Mono
Sisäiset efektiprosessorit
8 Stereo
4 Stereo
6 (3)
Graafiset ekvalisaattorit
20
12
28 (3)
Tulokanavien prosessointi
Analoginen gain
x
x
Digitaalinen trim
-
x
x
Polariteetin kääntö
x
x
x
x
Viive
0?85 mS
0?1,3 S
0?50 mS
Suotimet
Ylipäästö
Ylipäästö, Alipäästö
Ylipäästö, Alipäästö
Eq
4-alueinen parametrinen (4)
4-alueinen parametrinen (5)
4-alueinen parametrinen (6)
Dynamiikka
Gate + Kompressori
Gate/Kompressori
+ Kompressori/De-Esser (7)
Gate + Kompressori
Inserttipiste
1
2
1
Direct out
x
x
x
Lähtökanavien prosessointi
Trim
-
x
x
Viive
0?170 mS
0?1,3 S
0?500 mS
Dynamiikka
Kompressori
Kompressori
Kompressori
Eq
4-alueinen parametrinen
+ graafinen
4 alueinen parametrinen
+ ali- ja ylipäästö
6-alueinen parametrinen (8)
Mitat (lev. Allen & Heath soveltunee parhaiteen tilanteisiin, joissa sekä mikserin käyttäjät että käyttötarkoitukset vaihtelevat suuresti ja matala oppimiskynnys on eduksi.
Digico SD11 vaatii hieman enemmän paneutumista, mutta
antaa vastineeksi laajat vapaudet muunnella mikseri eri tilanteisiin. × syv
PRO GEAR
A-Designs Audio, ASL, Bricasti, Burl Audio, Chandler Limited, Cloud Microphones,
Crane Song, Danfield Audio, Dave Hill Designs, Direct Out, Earthworks, Empirical Labs,
Event, Focal Professional, Gem Audio Labs, Great River Electronics, JoeCo, Kush Audio,
Latch Lake, Lavry Engineering, Little Labs, Millenia, Mojave Audio, Royer Labs,
Signex, Sommercable, Thermionic Culture, TK Audio, Vintagedesign
STUDIOLAITTEIDEN VERKKOKAUPPA ON AVOINNA!
www.msonic.fi
www.hedcomshop.fi
Hedengren yhtiö, puh. (09) 6828 4600, www.hedcom.fi
www.kawai.fi
Soitinrakennus,
kellokukantie 4, 01300 vantaa | p. P a lv e l u h a k e m i s t o
Maahantuonti
msonic oy
Kiitoradantie 11
01530 Vantaa
010 439 8800
www.msonic.fi
. 010 830 3800 | www.starlike.?
h u o lt o j a k u l j e t u s k o t e l o i d e n v a l m i s t u s
ROCKNET
Performance Audio Networks (EN)
S
a
t
t
i
k
palvelut
Ari Saari GSM: 0400 866200
www.skitta.fi
SOITINLAITE-ELEKTRONIIKAN ERIKOISLIIKE
PUTKIVAHVISTINKOMPONENTIT,
KITARAEFEKTIT, KAIUTINELEMENTIT,
KAAPPI JA CASE -TARVIKKEET,
VAHVISTINHUOLTO JA KAHVITARJOILU
HELSINGINKATU 30, 00530 HELSINKI
WWW.URALTONE.COM
www.riffi.fi 7/2012
67-69 Palveluhakemisto 712.indd 67
67
27.11.2012 10.43
Ark 10?18, la 10?15
espoo: Martinsillantie 10. 050 592 4085 tai (09) 224 35822
EDUSTAMME VAIN TUOTTEITA JOIDEN LAADUN TAKANA VOIMME SEISTÄ!
H 3DRUMSTICKS by DW H ADMIRA H ALCHEMY H ANTIQUITY
by SEYMOUR DUNCAN H ARTBEAT H AUDIX H BIG BENDS H
BLACKSTAR H BOGNER CUSTOM SHOP H DR-STRINGS H DTAR
H DW H EDWARDS by ESP H EMG H E-PAD H ESP H ESP-LTD
H FBT H GT H HOMEBREW ELECTRONICS H AGOP ISTANBUL H
MI-AUDIO H ORANGE H PDP by DW H PROCO H REGAL TIP H
ROCKBAG H ROCKBASS by WARWICK H SCHALLER H SEYMOUR
DUNCAN H SPECTOR H TANGLEWOOD H TECH-21/SANS AMP H
TOKAI H VISUAL SOUND H WARWICK
MUSAMAAILMA RETAIL
H FRYETTE CUSTOM SHOP H
Malminkatu 16, Hki, Kamppi
Puh. 10-18, la 10-15
MUSAMAAILMA
kauppa on auki 24 h P www.musamaailma.fi
MUSAMAAILMA OUTLET
Ohrahuhdantie 2, Hki, Itä-Pakila
Puh. Ark 10?18, la 9?15
iikki.fi
kUopio: Väliköntie 4. Ark 10?19, la 10?16
pa
Nettikaup
TUrkU: Eerikinkatu 4. Ark 10?19, la 10?16
VAnTAA: Retail Park, Antaksentie 4. 0400 274 485
F-Musiikki on lähelläsi.
Ja nettikauppamme
on kaikkialla.
P a lv e l u h a k e m i s t o
Helsinki keskUsTA: Kaisaniemenkatu 7. 09 . Ark 10?18, la 10?15
www.f-mus
Euroopan edullisin
äänentoisto- &
musiikkiliike
www.stpaulssound.fi
p. 10-18, la 10-15
68 www.riffi.fi 7/2012
67-69 Palveluhakemisto 712.indd 68
27.11.2012 10.43. Ark 10?19, la 10?16
Helsinki iTÄkeskUs: Korsholmantie 2, Puhos. 09-720 60660
Avoinna ark. 5627 1240
KITARA- JA VAHVISTINHUOLTO H
Avoinna ark. M u s i i k k i k a u pp a
lähelläsi
Musiikkilaitteiden ja
tarvikkeiden
verkkokauppa
P
digimikseri keikkakäyttöön
. (09) 3475 6380
GSM 040 501 2735
Sähköposti:
tommi.posa@riffi.fi
Tietoa verkosta:
www.riffi.fi
Moduulimittaiset
ilmoitukset pakettina koko
vuodeksi (7 numeroa):
?
?
?
?
?
42
42
42
90
90
mm
mm
mm
mm
mm
×
×
×
×
×
30 mm = 545 e
50 mm = 820 e
100 mm = 1?340 e
30 mm = 820 e
65 mm = 1?645 e
. Jeff Loomis
? metallista progeen?
. Ilmoitustilaa
myydään seitsemän
numeron paketteina, joten
jakso kattaa kätevästi koko
vuoden.
Puh. Kerkko Koskinen Kollektiivi keikalla
? kun lauteilla on bändi, solistit, orkesteri ja kuoro,
vaaditaan saliääneltäkin erityisratkaisuja
. Behringer X32
. (06) 317 0159
www.unisound.fi
MÄNNISTÖNKATU 6, KUOPIO
SIEVÄLÄ
Työn alla
tuleviin numeroihin
muun muassa:
KÄYTTÖTESTEJÄ:
. Kitaristi Bill Frisell kunnioittaa melodiaa
. ja säilyttää oman tyylinsä genrestä riippumatta
. Magix Music Maker MX, MX Premium
ja MX Production Suite
? ohjelmisto musiikin tekijälle
harrastajasta ammattilaiseen?
. Kysy tarjousta!
Varmista omasi tilaamalla lehti suoraan kotiisi
puhelimella, s-postilla tai internet-sivustomme
tilauslomakkeella.
Palveluhakemisto
Riffi
Asiakaspalvelu / tilaukset
Puh. Mahdollinen
työaineistoveloitus on 35 e.
Vuosikerta 2013 on täynnä vielä kirjoittamattomattomia
artikkeleita, toistaisesi jakamatonta tietoa
ja mielen
kiintoisia inhimillisiä tarinoita.
Uusista soittimista ja laitteista puhumattakaan?
Riffin ilmoituspalvelu toteuttaa
ja tarvittaessa suunnittelee
ilmoituksen. pikkunupilla on isot muskelit ja paljon ominaisuuksia
MUUTA:
Riffin palveluhakemisto
on edullinen tapa tavoittaa
kaikki musiikkialan
asiakkaat. Suojaan turbulenssilta
? Eero Aro esittelee keskeiset menetelmät, joilla äänite
varjellaan tuulen tuiverrukselta ja muilta puhureilta
Hintoihin lisätään alv 23 %.
Hinnat koskevat valmista
aineistoa. tilauslomake
www.riffi.fi 7/2012
67-69 Palveluhakemisto 712.indd 69
69
27.11.2012 10.43. MarkBass Big Bang
. taitonsa ammentava DJ Leijonamieli.
. P a lv e l u h a k e m i s t o
-
SOITTIMET, NUOTIT
laitevuokraus
soitinmyynti
kuljetuskotelot
asennuspalvelut
www.viikingmusiikki.fi
Pitkäkatu 28?30, VAASA
Puh. Räjähtävä Nyrkki on melkoinen mikstuura
? Palefacen komppiryhmässä kohtaavat kaksi maailmaa:
ryhmä koulutettuja jazz-muusikoita ja itseoppinut ?street
knowledgestä. (09) 3475 6380
Sähköposti: asiakaspalvelu@riffi.fi
www.riffi.fi
Uudissanakin saatiin aikaiseksi: Kouvolakohdennus on jo aika monelle äänimiehelle tuttu käsite.
Palaa ihmeessä vanhoihin numeroihin, jos kaiuttimet ja
varsinkin niiden kanssa painiminen kiinnostavat. Niitä on
mitattu ja viritetty, laitettu aikaan, ja vaihevasteeseenkin asti
pääsimme. Saarinen
selvittää
Kaiuttimet alkavat
toivottavasti olla vireessä
O
len käsitellyt kaiuttimien virittämistä palstallani vuoden
2009 alusta asti lähes joka numerossa. mittaukset on tehtävä oikeassa järjestyksessä, Kaiutinjärjestelmän mittausperiaatteita
4/10
64?65
Kaiutinjärjestelmä pitää tarkastaa, Kaiutinjärjestelmän arviointia
5/10
64
Impulssivasteella polariteetin perässä, Kaiutinjärjestelmän säätäminen
6/10
68?69
Impulssista selviää aika, Kaiutinjärjestelmän säätäminen
7/10
64?65
Vaihe vaikuttaa summautumiseen, Vaihekäyttäytyminen konsertissa
1/11
62?64
Viivekaiuttimelle aikaa, Viivekaiuttimen käyttöperiaate
2/11
66?68
Sub-kaiutin linjaan muiden kanssa, Kaiutinjärjestelmän säätäminen
3/11
62?64
Miltä näyttää hyvä soundi?, Taajuusvasteen säätäminen
4/11
66?68
Matalien taajuuksien taso, Matalien taajuuksien käyttäytyminen jakotaajuuden kohdalla
5/11
62?63
Mittaamalla maaliin, Kaiutinjärjestelmän säätäminen
6/11
78?79
Vaihe jakosuotimen ja ekvalisaattorin kynsissä, Tietoa vaihevasteesta
7/11
70?71
Svenska Teatern . uusi kaiutinjärjestelmä vireeseen, Kaiutinjärjestelmän säätäminen
1/12
70?72
Koherenssi kertoo mittauksen luotettavuudesta, Äänimittaus
2/12
62?64
Heijastuksen perässä, Heijastusten vaikutus äänentoistoon
3/12
62?64
Kaiutinjärjestelmän viritys ja käyttö ? se on kahden kauppa!, Kaiutinjärjestelmän säätäminen
4/12
72
Konsertit ? kulttuuria vai ympäristömelua, Ympäristömelumittaus
5/12
62
Konserttien äänenpaineenmittaus ? tarkkaa hommaa, Äänenpaineenmittaus
6/12
T
70?71
A
Di
La
70 www.riffi.fi 7/2012
70-71 Saarinen712.indd 70
m
27.11.2012 10.54. Tietysti jatkossa tarvittaessa palaan asiaan,
mutta nyt tämä aihealue laitetaan kyllä telakalle.
Kaiuttimia on tutkittu ainakin edestä ja sivusta. Tämä kivi alkaa
olla käännetty. Kaiuttimien väliset jakopisteet laitetaan nyt kuntoon tuosta vaan. Ei tästä vielä
ihan kirjaa syntynyt, mutta aika laajasti asian kimpussa on ol-
Saarinen selvittää -artikkelit Riffi-lehdessä 2009?2012
Otsikko ja sisältökuvaus
Riffin numero
Sivut
Mittailua mittamikrofoneilla, Mittamikrofonien ominaisuuksia
1/09
80?81
Etuasteet aiheuttavat hämmennystä, Tietoa sopuhintaisista mikrofonietuasteita USB-väylään
2/09
64?65
Enemmän vastauksia ja vähemmän kysymyksiä, Erikoistumisen merkitys
3/09
64
Kouvola-kohdennus, Kaiutinjärjestelmän viritys
4/09
64
Asiat tuntuvat luistavan, Äänitöissä tarvittavia ohjelmistoja
5/09
68
Plasa 2009 puolusti paikkaansa, Havaintoja Plasa 2009 -messuilta
6/09
64
Kaksikanavaisen äänimittauksen aakkosia, Äänimittauksen periaatteita
7/09
72
1/10
64
Äänimittauksissa juostaan kohinaa karkuun, Kohinamittauksen periaatteita
Käppyröitä on monenlaisia, Kaiutinjärjestelmän mittausperiaatteita
2/10
64?65
Kaiuttimien taajuusvaste akselilta ja vähän syrjästä, Kaiutinjärjestelmän mittausperiaatteita
3/10
68?69
Kaiutinjärjestelmän valmistelua keikkaa varten
Vielä näitäkin vanhemmista jutuistani löytyy monta läheltä liippaavaa juttua.
Haluan vielä ehdottomasti jatkaa jo vuodesta 2000 alkanutta perinnettä ja kirjoittaa edelleen Riffiin. Palataan
aiheeseen ensi vuonna.
Loppuun on pakko laittaa vielä Magu Ramirezin Meyer
Soundilta esittelemä vaiheympyrä. Tämän ongelman ratkaistuani on yhdestä jutusta saattanut olla vaikka kolmeksi. Kouluttaudun edelleen aktiivisesti ja näistäkin tilaisuuksista riittää varmasti jaettavaa. tu. Usein
huomasin jutun kirjoitettuani, että enhän minä ole tuotakaan
perusasiaa vielä selvittänyt ja palasin siihen vielä jälkikäteen.
Tämän listan avulla on helpompi päättää jokaiselle sopiva
järjestys selata aivoituksiani. Ohessa on listaus edellisissä numeroissa olleista jutuistani
ja uskoisin siitä olevan on hyötyä monessakin mielessä. Esimerkiksi juttuja tekemistäni töistä tai vaikkapa messumatkaraportteja tulette saamaan luettavaksenne
jatkossa. Sen ympärillä on pyöritty
paljon viimeisen neljän vuoden aikana. Pahin
kauhuskenaarioni on ollut, että kirjoitan saman uudelleen.
Läheltä on liipannut, mutta vielä ei onneksi näin ole käynyt.
Lauri pelasti minut tältä häpeältä jo kertaalleen. Mistä kirjoitan on ollut aina se vaikein osio. Saarinen selvittää siis jatkossakin, mutta aihealueet tulevat olemaan paljon
laajemmalta. Makkarakastikkeeseen
asti tuskin palataan, vaikka eihän sitä koskaan tiedä.
Riffin tekeminen on ollut aina mieluista puuhaa. Olen
satunnaisesti poukkoillut aiheen kimpussa ja juttujen paras
lukujärjestys ei todellakaan ole niiden syntyjärjestys. Tämän kun ymmärtää
ja kun vielä saa tämän tiedon käytäntöön livenä niin pärjää
jo hyvin.
Menestystä loppusyksyn keikoille ja riemukasta vuoden
vaihtoa!
Reima
Studiolaitteiden
verkkokauppa on nyt avoinna
www.msonic.fi
Kaupan valikoima kasvaa joka päivä.
Huimia diilejä löydät myös Facebook-sivuiltamme.
Tasokkaat työkalut studioosi.
A-Designs Audio, ASL, Bricasti, Burl Audio, Cartec, Chandler Limited, Cloud Microphones, Crane Song, Danfield Audio, Dave Hill Designs,
DirectOut, Earthworks, Empirical Labs, Event, Focal Professional, Gem Audio Labs, Great River Electronics, JoeCo, Kush Audio, Latch Lake,
Lavry Engineering, Little Labs, Millenia, Mojave Audio, Oktava, Royer Labs, Signex, Sommercable, Thermionic Culture, TK Audio, Vintagedesign
msonic | Kiitoradantie 11, 01530 Vantaa, Finland | +358 (0)10 439 8800 | info@msonic.fi | facebook.com/msonicoy | www.msonic.fi
70-71 Saarinen712.indd 71
27.11.2012 10.54. Tarvitsee vain
toivoa, että se jälkimmäinen juttuni olisi parempi
toimia taiteen ensimmäisenä julkisena
vastaanottajana. Monet kriitikot kertovat
ottavansa huomioon arvosteltavan iän. Koetan perustella, mikä oli hyvää ja mikä ei. Hyvä kritiikki on musiikin ja kielen taidetta. 3/3 Musiikkikritiikki Suomessa
TEKSTI: JAAKKO LAAKSO
Onko aloittelijan esitystä
arvosteltava samoin perustein
kuin ammattilaisen?
Juttusarjan
kirjoittaja on
musiikin
o pettaja
Etelä-Pohjanmaalta ja hänellä
on yli kymmenen vuoden kokemus musiikki
kritiikkona.
Näkö
k ulmaa
kirjoittamiseen
antavat filosofian maisterin tutkinto musiikkikasvatuksen alalta
sekä oma
k ohtainen muusikkous
. Lukijan ei myöskään tarvitse olla samaa mieltä kriitikon kanssa. Laadukas kritiikki tulkitsee esitystä ja auttaa tekemään huomioita kuullusta. Yritän kertoa, mitä konsertissa tapahtui ja miltä se kuulosti, kuvata tunnelmaa
ja avata mielenkiintoisia näkökulmia esitykseen. Se on parhaimmillaan ajatuksia herättävä, jopa
lukijaa haastava. Mitä sanoa ja miten kollegasta, joka epäonnistuu konsertissa. Kyllä lukija oivaltaa, että adjektiivi ?loistava. Siihen sisältyy myös
epämiellyttävä piirre, että arvostelija
olettaa ?ymmärtävänsä. Jaakko Laakson pääsoitin on
piano, mutta sen ohella hän on
myös multi-instrumentalisti, sovittaja/tuottaja, studioäänittäjä jne.
Julkiseen arvosteluun liittyy yksityistä mielipidettä suurempi vastuu.
Tämä johtaa yhdessä kulttuurimme kohteliaisuustapojen kanssa
kirjoitettaessa itsesensuuriin. Jos epäilen ennakkoon
mahdollisuuksiani kirjoittaa objektiivisuuteen pyrkien, kieltäydyn laatimasta arvostelua.
Hyvän tekstin tulee olla yksiselitteistä, ellei kirjoittaja tarkoituksellisesti jätä tulkinnan mahdollisuutta lukijalle. Esimerkiksi sarkasmi on sukua
pilkallisuudelle ja saa usein kriitikon näyttämään näsäviisaalta.
Kritiikin suhteuttaminen on kiehtova pohdinnan aihe. Pakinan tyylikeinoissa piilee vaara. Sosiologi Pierre Bourdieu on todennut,
että kaikki ilmaisu on sovittelua ilmaisuintressin ja sensuurin välillä.
Tämä johtaa kaunisteltuihin ilmaisuihin ja jopa hiljaisuuteen asti.
A
rkielämän sensuuria on, kun henkilö toteaa tutulleen:
?Kuulin, että perheessänne on surua?, kun hänen tarkoituksenaan on kysyä, ?onko totta, että miehesi sairastaa syöpää??.
Sensuurin mekanismi on lehtikritiikissä sama.?Saksofonistin
soitto ei ollut koko ajan puhdasta. Kritiikkiä myös kaivataan
edelleen: sekä taiteilijat, konserttiyleisö että laaja lukijoiden joukko haluavat osaavien ammattilaisten avaavan keskustelua ja näkökulmia musiikkiin. on sääli, jos ansiokas
kirjoitus jää liian vaikean sanaston vuoksi ymmärtämättä. Itse mielipiteellä ei ole juurikaan arvoa, vain
sen perusteluilla. jääkiekossakaan
kolmosdivaripelin ?loistava onnistuminen. Vertailevaan arviointitapaan sisältyy se ongelma, että arvioitsija olettaa tietävänsä, mihin vaikkapa tietyn ikäisen soittajan tulisi pystyä. Riittääkö oma kompetenssi
sen sanomiseen. on tietyssä mielessä relatiivinen . ei välttämättä ole
loistava liigatasolla.
Nykyaikainen musiikkiarvostelu on itsessään taiteellinen tuotos. musiikkia
enemmän kuin nuori soittaja.
Itse mielipiteellä ei ole juurikaan
Mielestäni kriitikon tulisi välttää neuvomista ja esittää vain yksitarvoa, vain sen perusteluilla.
täisen asiantuntijan mielipide . Jos ?Jannen?
kyyninen lausahdus pitää edelleen paikkansa, olisi aika korjata
asia. Vuosikymmenten ajan kriitikot ovat antaneet panoksensa
niin kulttuurielämälle kuin historiankirjoituksellekin. Eläköön siis kritiikki ja kriitikot!
u
72 www.riffi.fi 7/2012
72 Kritiikki3.indd 72
27.11.2012 10.45. Keskustelemmehan politiikastakin, vaikka
emme kaikki edusta samoja arvoja tai puoluetta.
Muistelen lukeneeni Jean Sibeliuksen tokaisseen: ?Tiedätkö ketään kriitikkoa, jolle olisi pystytetty patsas??. Esityksen konteksti saa tulla esille: kesäisen harrastajateatterin ei tarvitse kilpailla Kansallisteatterin kanssa. Nuorta soittajaa arvioidaan lempeämmin ja neuvotaan enemmän kuin vanhempaa.
Eräs kriitikko on kertonut kirjoittavansa lempeämmin maaseudun konserteista kuin Helsingissä esitetyistä konserteista ja ottavansa näin toimiessaan huomioon maaseudun kulttuuri
piirien
rajalliset resurssit.
Itse pyrin absoluuttiseen arvottamiseen. Pyrin muotoilemaan tekstini niin, etten loukkaisi ketään. Ammattiterminologian määrää kannattaa harkita . Tietysti
kriitikolla on mahdollisuus kieltäytyä arvostelusta, mutta missä
menee jääviyden raja, jotta kritiikkejä ylipäänsä saadaan lehtiin?
Kriitikkona yritän olla ensisijaisesti rehellinen itselleni: sanon sen, mikä mielestäni täytyy tulla sanotuksi. on kaunisteltu ilmaus siitä,
että ?saksofonisti soitti ajoittain epävireisesti?.
Rehellisyyttä on kritiikissä vaikea vaalia ja ongelma korostuu arvioitaessa tuttua esiintyjää. Tulisiko kriitikon kuvata kuultua vain mahdollisimman tarkasti ja
todeten, eli absoluuttisesti, vai relatiivisesti eli suhteuttaen kuultu
vaikkapa alan huippujen taitotasoon. Ja jos palautetta tulee, yritän suhtautua siihenkin nöyrästi. Varsinkin maakunnissa arvostelija joutuu kommentoimaan vääjäämättä tuttujen henkilöiden esityksiä
Palkintona oli
trion levyn äänitys, joka tapahtui viime kesänä.
?Halusin siirtyä New Yorkiin, ja opettajani Grazissa rohkaisivat lähtöön. Suomi on kuitenkin melko syrjäinen maa,
jossa mahdollisuudet jazzmuusikon uralla etenemisessä ovat rajalliset?, kuvailee päähenkilö itse
polkunsa kulkua.
Ollin opettajana on toiminut New Yorkissa mm.
Rodney Jones, joka on jazz-kitaralegenda George Bensonin kasvatti, ja on näin ollen suora linkki
jazzkitaran traditioon.
?Opetus on ollut täällä hyvin käytännön läheistä
ja opettajan kanssa soittamalla yhdessä opitaan
soiton saloja. koulua öisessä New Yorkissa.?
Tuomo osasi New Yorkiin tullessa ulkoa jo yli
350 jazz-standardia, joka on jo hyvä määrä jazzmuusikolle.
?Jamisessioissa täällä tulee vastaan kuitenkin
päivittäin tuntemattomia biisejä ja uusia on opeteltava koko ajan lisää. Muusikkona
maailmalla
New Yorkin Päivässä ja Yössä
KUVA: MAARIT KYTÖHARJU
T
ämän syksyn kulku on ollut täällä New Yorkissa
erittäin tapahtumarikasta aikaa ja kokemusten
kirjo niin musiikissa kuin elämässä muutenkin on
ollut valtaisa.
Oman soittamisen lomassa olen ehtinyt tutustua kahteen suomalaismuusikkoon, kumpainenkin
nuoremman polven lupauksia, joista varmasti tullaan
tulevaisuudessa kuulemaan. Ollilla on kuitenkin soittokavereita koululta, ja hän säveltää musiikkia omalle New
York -kvartetilleen. 1989) on ottanut jazzin vakavasti
alusta asti, ja vain 16-vuotiaana hän muutti yksin
asumaan Helsinkiin ja aloitti opiskelut Sibelius-lukiossa. Myöskin teoriakurssit ovat olleet täällä hyvin vaativia verrattuna Suomeen. Tuomo voitti myös
trionsa kanssa tänä vuonna ensimmäisen palkinnon Downbeat-lehden
jazz-opiskelijakisassa. Esimerkiksi
tyylianalyysitunneilla joudutaan korvakuulolta kirjoittamaan mestarien, kuten vaikkapa John Coltranen sooloja ylös tietyistä kappaleista. Olen oppinut täällä paljon juuri
sellaista hetkessä olemista. www.myspace.com/tuomouusitalo
Loppuvuoden terveisin New Yorkista,
Kari Antila
www.riffi.fi 7/2012
73 Muusikkona712.indd 73
73
27.11.2012 10.46. www.ollihirvonen.com
. Musiikkia tehdään juuri
aina siinä hetkessä ja sointukulut on kuultava nopeasti, vaikka ei biisiä aiemmin olisi soittanutkaan.?
Tuomon suunnitelmissa on myös pysyä New
Yorkissa niin kauan, kuin mahdollista ja yrittää ensin
päästä ?sideman?-tehtäviin ja kokemuksen kartuttua myöhemmin sitten keskittyä oman soolouran
luomiseen.
Tsekkaa netistä:
. Ylioppilaskirjoitusten jälkeen Olli jatkoi suoraan Sibelius-Akatemian jazz-koulutusohjelmaan,
josta valmistui jazzmusiikin kandidaatiksi 2011.
Tämän jälkeen Olli siirtyi New Yorkiin ensin vaihtooppilaaksi maisterin
koulutusohjelmaan
Manhattan School of
Musiciin ja tänä vuonna hän jätti lopullisesti
Sibelius Akatemian ja
aikoo valmistua Manhattan School of Musicista ensi vuonna.
?Jazzmusiikki
on kotoisin USA:sta
ja New York on sen
musiikin keskus. Olen jo nuoresta asti tottunut
olemaan itsenäinen ja käytyäni New Yorkissa ensimmäistä kertaa, aloin vakavasti harkita tänne
muuttoa. Queens College antaa
väljät raamit ja näin ollen on helpompaa käydä tätä
?kadun. Minulla oli myös jo opiskeluaikana mahdollisuus työskennellä muutaman
jazz-legendan kanssa, kuten Amerikkalaisen rumpali Billy Hartin ja trumpetisti Jim Rotondin bändeissä, kertoo Tuomo.
New Yorkin alueen maisterikoulutusohjelmista
Tuomo valitsi Queens Collegen, koska opiskeluohjelma on tässä yliopistossa väljempi ja lukukausimaksut kohtuullisempia.
?Alun perin halusin New Yorkiin soittamaan ja
tiesin, että jamien kautta tie johtaa helposti kontakteihin ja suoraan keikoille. Tämän
jälkeen kappaleen harmonioiden pohjalta sävelletään omia biisejä, joihin kirjoitetaan omia sooloja.
Teoriatunneilla on myös soittimet mukana, ja siellä
joutuu myös soittamaan omat sävelletyt soolot,
kertoo Olli.
Päivät venyvät koululla pitkiksi ja iltaisin ei vapaa-aikaa paljon jää. 1986). Tämä
on hyvä paikka, koska huippulahjakkaita soittajia
on kaupunki täynnä, ja kaupunki tarjoaa alati uusia
vaikutteita ja haasteita musiikin tekemiseen?.
Toinen suomalainen jazz-lupaus on
Tuomo Uusitalo (s. Ylöjärveltä Tuomon
tie johti ensin Jyväskylän konservatorion jazz-linjalle ja vuonna 2008 hän
siirtyi Itävallan Grazin yliopiston jazzlinjalle, josta hän valmistui kandidaatiksi 2012 keväällä. Tuomo on
syntynyt Ylöjärvellä ja aloitti pianon soiton opiskelun kuuden vanhana Tampereen seudulla. Haluaisinkin tällä kertaa
nostaa esiin kaksi nimeä: Olli Hirvonen ja Tuomo
Uusitalo.
Alun perin Lappenrannassa syntynyt kitaristi
Olli Hirvonen (s. Katse tähyää jo tulevaisuuteen.
?Kun opiskelut ovat ohi ensi keväänä, haluaisin jäädä asumaan tänne New Yorkiin ja yrittää
rakentaa omaa uraa täällä ja täältä käsin
Ei se ole keneltäkään pois, ja voisin
ehkä itsekin olla vähän paremmalla tuulella työn
parissa. Luulen, että taisin vähäsen
tirauttaa nähtyäni, että kitaristiystäväni pyyhki silmäkulmiaan. Olin varustautunut kelpo portviinipullolla, mutta ajattelin korkata sen vasta keikan
jälkeen. En ollut
aiem
m in suostunut joulunaikaisiin keikkoihin, mutta joskus 1990-luvun lopulla tulin huomanneeksi, että olin sinkku (taas kerran), eikä millään
ollut mitään väliä (taas kerran). Ihmiset toivottelivat
toisilleen hyviä jouluja. Hyasintit ja kuusenhavut
tuoksuivat, ja ulko-ovea reunusti kaksi tervapataa.
Portsarikin oli peittänyt noin kahdessa metrissä
keikkuvan kaljunsa tonttulakilla. Majoituimme saunallisessa kookkaassa sviitissä, jossa oli tilaa koko
sakille, ja henkilökunta oli yllättänyt meidät keikan
jälkeen tuomalla huoneeseen runsaasti herkkuja,
laidasta laitaan, oikein snapsit ja punaviinitkin. ?Vain, jos on aihetta iloon?, luki ystäviltä
aikoinaan syntymäpäivälahjaksi saadun pullon kyljessä kultatussilla kirjoitettuna.
???
Perillä pakun sivuovi liukui auki, ja puhtaan lumen
tuoksu ja kiristyvä pakkanen hymyilytti. Ajattelin,
että miksipä ei. Edellinen
olikin jo haihtunut. Mutta jösses, miten paljon glögiin olikin terää saatu. Hyvää joulua, rakkaat Riffin lukijat.
74 www.riffi.fi 7/2012
74-75 Alanko712.indd 74
27.11.2012 10.47. Kesken perussetin solisti alkoi laulaa ?Jouluyö, juhlayötä?, ja
koko sali hoilasi mukana. Alangon
päiväkirja
Joulutarina
M
on sarja tosikertomuksia,
jossa monenlaisiin musiikki-,
peli- ja IT-projekteihin
sekaantunut säveltäjä/tuottaja/
äänisuunnittelija Petri Alanko
jakaa lukijoiden surkuteltaviksi
rakkaimpia vastoinkäymisiään,
ja yrittää valaista siinä ohessa
tietä jälkipolville tai ainakin
perässä laahustaville.
uistan erään joulun oikein hyvin. Mesta taitaa tulla täyteen.. Aploditkin taisivat tulla, niin
muistan.
Takahuoneeseen sinkosi innostunut kosketin
heppu: ?Jätkät. Ne tekevätten soittokierroksen ja tuloo kaikki sitten yhtä aikaa. En kuitenkaan ollut levoton, sillä varauduin
aina katastrofiin . Ohitettujen talojen verannoilla ja pihoilla oli valoja, joulukuusia, ulkotulia?
Lopulta joku laittoi Frank Sinatran joululevyn
soimaan, ja juuri sillä hetkellä tunnelma alkoi kohota
koko porukalla. Meni tunti,
ehkä parikin, ja kun lopulta käännyin ympäri lähteäkseni pistämään keikkakostyymiä päälle, tajusin, että ulkona oli jumalaton jono, ja aulassakin oli
kymmenittäin iloisia ihmisiä. Siitä eteenpäin loppuilta
oli yhtä yhteislaulua. Otakko lökiä?. Sinä
iltana joulu tuli todeksi ja toi ihmisille onnea.
Sen pituinen se, tositarina tämäkin. Sinä
yönä väsynyt kosketinheppu nukahti hymy huulilla, eikä murjottanut enää koko loppuvuonna. Henkilökunta toi
välittömästi tarjottimella glögilasit koko yhtyeelle,
ja kun sakille selvisi ettei mukanamme ollut roudareita, saapui vähäistä laitteistoa kantamaan silmänräpäyksessä myös keittiömestari.
Glögi oli terästetty sopivasti. silloin kaikki menisi vähintään
suunnitelmien mukaan, ja kaikki muu olisi ekstraa.
Tunti ovien avauduttua sali oli edelleen tyhjä.
?Täällä porukka tuloo paariin aina meleko myöhään?, selitti nyt tekoparrankin löytänyt jättiläisportsari. siltä
minusta tuntui . Solisti
sai heti ryhtikohtauksen, riisui välittömästi esiintymisasukseen aikomansa collegepaidan, ja vaihtoi
valkoiseen kauluspaitaan. Tunteet olivat pinnassa.
Sinä iltana pitkään vaalittu portviinipullo avautui, ja yhtye vietti harvinaislaatuista joulua yhdessä.
Olimme kokeneet kaikenlaista . Ryhdyin niitä sitten läpi
soittelemaan, kun ei muutakaan tekemistä ollut.
Hotellipuolen vastaanottovirkailijat tulivat hyrisemään lauluja pianon lähettyville . Ensimmäinen keikkapaikka oli suurehko hotelli, jonka aula oli
koristeltu viimeisen päälle. yllätyksekseni
nuotilleen . Olin vähän
poissaoleva, allapäinkin, vaikka mitään sen erityisempää syytä ei ollutkaan. mies keskittyi täysillä saadakseen
minut hymyilemään.
???
Olin varma, että keikkaa ei tulisi kuulemaan kukaan. Farkut ja bootsit pysyivät.
???
Keikka oli parhaita koskaan kokemiani. ja vähitellen volyymi nousi. Heikoimman viinapään haltija hihitteli jo manteleita ja rusinoita
syödessään, ja itsekin tunsin poskieni hehkuvan.
Setin pystyttäminen oli hilpeää toimintaa, ja basisti
laittoi parastaan, kestoviihdyttäjä jolla oli taito saa-
da koivuhalkokin nauramaan. Sinkkuuteeni ei liittynyt
dramatiikkaa, eikä suuria tunteita, vaan kyse oli
elämäntavasta. Katotaan
vaan. Mitä syvemmälle Pohjois-Pohjanmaalle
ajoimme, sitä vähemmän näkyi liikennettä. Mutta jokin silti jäyti.
???
Matka huoltikselta keikkapaikalle oli alkavan lumisateen vuoksi rauhallista menoa, ja jouluaatto alkoi
hiljentyä. No otinhan minä. Kieli oli puutua.
Aulassa oli Fazerin vaaleanruskea kouluista tuttu piano, ja jostakin löytyi nippu jouluisia nuotteja
ja yhteislaulumonisteita. Keikkamyyjä oli kysely- ja maanittelukierroksen jälkeen myynyt kolme
akustista, helkkarin hyvänhintaista joulunpyhien
keikkaa Pohjanmaalle, ja päivän levon jälkeen olisi
vuorossa kymmenpäiväinen lapinrundi. Lopulta
valtatie oli koskematonta valkoista reunasta reunaan, ja pakun valokeiloissa näkyi vain loputonta
lumihiutalehyperavaruutta. ?Mutta aina ne tuloo. kirjaimellisesti ?
mutta joulu puuttui listalta. Ehkä hyvällä säkällä jonkun toisenkin joulu
voisi olla lämpöisempi yhtyettä kuunnellessa.
Ajelin kohtaamispaikalle vakkasuomalaiselle
huoltoasemalle, pysäköin autoni, lastasin koskettimistoni ja laskettelusukseni, ja nousin turneebussina palvelleen jenkkipakun kyytiin. Tällä kertaa
74-75 Alanko712.indd 75
26.11.2012 13.48
kun pentatonisesta ei voi enää
ottaa, lainataan
jazzista?
Rytmi Elää
. RUMPALEILLE
Riffi-julkaisut löydät
hyvin varustetuista soitinja musiikkiliikkeistä sekä
kirjakaupoista ympäri maan.
Ja Kitara Komppaa
Pitkän uran tehneen kitaristi Heikki Markkulan
oivallinen DVD:n ja kirjan uunituore yhdistelmäpaketti
opastaa sormi sormelta yleisimmät sointuotteet ja
näyttää lyönti lyönniltä miten akustisella kitaralla
kompataan nuotiolaulut ja poppiveisut.
Loistava tapa aloittaa säestyspuuhat kitaralla!
Suositushinta 26,50 e
Brazil
. rytminen
fraseeraus
terävöittää
ilmaisun
Tilaääni
. Mukana pidempiä versioita CGWS II:lla
olevista kappaleista sekä viisi sellaista biisiä, joita oppikirjassa ei ole.
Suositushinta 14,50 e
Blues Station
. tehdäänkö aito
vai virtuaalinen
tilavaikutelma,
ja monona vaiko
monikanavaisena?
Rokkibändin
ABC
. Oman
soiton harjoittelua varten jokaisesta kappaleesta on mukana myös pelkkä säestysosuus eli ns. sukellus brasilialaisen rytmiikan
ilmentämiseen
rumpusetillä
Flam Out
. play along -versio.
Kaikki harjoitukset ja etydit on kirjoitettu nuottien lisäksi
tabulatuureina, ja käytännöllisten sormitusten löytämistä
helpottamassa mukana on myös otelautadiagrammeja.
Kirja soveltuu myös sellaisille soittajille joiden nuotinlukutaito on jäänyt vähemmälle harjoitukselle.
Perustiedot kitaransoitosta ja kohtuullisen hyvä soittotaito ovat kuitenkin tarpeen kirjan opiskelussa.
Suositushinta 35 e
Just Pickin?
Jarmo Hynnisen tuore soololevy tarjoaa 12 kappaleen annoksen
kantrikitaraa parhaimmillaan. äänittävän
perusopas
luo valmiudet
studiohommiin
Suomalainen kitara
2000-luvulla
. näin perustat
bändin, teet
levyn ja lähdet
keikoille?
MUUT
Luova studiotyö
. syväluotaus
settisoiton perusteisiin ja niiden
jalostamiseen
KITARISTEILLE
Country Guitar Workshop II
Ansioituneen kitaristi-pedagogi Jarmo Hynnisen
kirjoittama Country Guitar Workshop I keräsi aikanaan
kiitosta jopa country-musiikin synnyinsijoilla, Amerikassa.
Jatko-osa vie nyt vieläkin syvemmälle country-kitaroinnin
maailmaan ja soittimen tekniseen hallintaan.
Country Guitar Workshop II on kuitenkin täysin itsenäinen
kirja, jonka opiskelu ei vaadi ykkösosan läpikäymistä,
vaan se sopii myös ensikosketukseksi aihepiiriin.
Kirjan 13 kitaralle sävellettyä instrumentaalikappaletta
on soitettu malliksi pakettiin kuuluvalle CD-levylle. klassikkoteos
antaa vankan
pohjan blues- ja
rock-kitaroinnille
Rhythm & Blues
Workshop
. kattava opas
tekniikan ja
motoriikan
harjoitteluun
Groove In
. soitinrakennus on
funktionaalista taidetta!
Tutustu sisältöön lähemmin: www.rif fi.fi
76 Takakansi_712.indd 76
26.11.2012 14.53