3 2023 15,00 € CLASSIC 60 jyrki anttila vie operetteja maakuntiin Miten Bach pääsi kanttoriksi LEIPZIGISSA. turandot ja valkoisen miehen fantasiat SOITINKORJAAJALLE riittää töitä osmo vänskä tienhaarassa: säveltäminenkin kiinnostaisi cd RONDO VUOTTA 1963 – 2023
# kuhmofestival kuhmofestival.fi facebook.com/kuhmofestival @kuhmofestival KUHMON 53. KAMARIMUSIIKKI 9.-22.7.2023 JUURET JA SIIVET
Käväisemme myös aistimassa tunnelmaa kaikille avoimessa torikonsertissa. 7 Pääkirjoitus: Yhteistyössä olisi voimaa 8–12 Osmon Vänskän haastattelu 14–18 Uuden musiikin sanansaattajat 20–22 Jyrki Anttila laulaa ja roudaa 23 Rondo cd: Esa-Pekka Salosen sellokonsertto 24 Miten pitää kiinni huippumuusikoista. Hän hoiti musiikinjohtajan tehtävää 27 vuoden ajan ja sävelsi hurjan määrän mestariteoksia. Händelin ooppera Julius Caesar Rondon lukijamatkalla Leipzigiin 9.-12.6.2023! 31. Bachin jäljillä Leipzigissa Koe J.S. J.S. MUSIIKKIMATKA OK-MATKAT Hämeentie 31, 00500 HELSINKI PUH (09) 2510 2050, www.okmatkat.fi EMAIL myynti@okmatkat.fi Matkaohjelma ja hinnat: okmatkat.fi Mukana matkalla on Rondo-lehden päätoimittaja Harri Kuusisaari, joka esittelee ohjelman.. Rondo ja OK-Matkat tarjoavat nyt ainutlaatuisen tilaisuuden kulkea kuuluisimman Tuomaskanttorin jalanjäljillä. Kesäisen lukijamatkan ohjelmassa on lyhyt läpileikkaus Bach-festivaalin runsaasta annista, Georg Friedrich Händelin ooppera Julius Caesar Leipzigin oopperassa sekä tutustuminen kaupungin kulttuurihistoriaan ja nähtävyyksiin suomenkielisen oppaan johdolla. toukokuuta 2023 tulee kuluneeksi 300 vuotta siitä, kun Johann Sebastian Bach aloitti työnsä Leipzigin Tuomaskirkon kanttorina. Bachin teoksia niiden autenttisilla esityspaikoilla ja G.F. Lisäksi konserttiohjelmistossa on Bachin soitinkonserttoja ja soolokantaatteja, viulu-cembalosonaatteja sekä kamarimusiikkia. 46–49 Kuukauden klassikko: Mozartin Sinfonia nro 40 50–51 Tähtioopperaa ja politiikkaa Wienissä Rondo arvioi 52 – 58 • Turandot Kansallisoopperassa • Lentävä hollantilainen Tampereella • CD ja DVD -sivut suomessa soi 60 – 61 • Kemi kurkottaa eteenpäin • Maaliskuun orkesterikalenteri mestari & kisälli 62 – 63 • Tavoitteena soittamisen ilo Media 64 • Yle Teema ja striimit 66 Rondo palvelee 67 Kai Amberlan kolumni sisältö VARAUKSET JA LISÄTIEDOT: J.S. Bach-ohjelman ytimenä ovat kantaattikonsertit kahdessa säveltäjän elämän tärkeässä kirkossa. Bach on siitä lähtien ollut tärkeä osa Leipzigin kulttuuriperintöä, ja vuonna 1907 perustettu Leipzigin Bach-festivaali on ollut tiennäyttäjänä säveltäjän perinnön vaalimisessa. 26–27 Kantaesitys: Max Savikankaan Ihmisen jälkeen 29 Olli Virtaperkon kolumni 30–31 Kulmalla: Stina Koistinen 33 Lauri Toivion sarjakuva 34–37 Bachin tie kanttoriksi Leipzigiin 38–39 Turandot ja orientalismi 40–41 Soitinkorjaajalla riittää töitä 42–44 Miksi ja miten musiikki vaikuttaa
klo 14 JÄRVENPÄÄ, Sibelius-sali Su 26.11. klo 18 IISALMI, Eino Säisä -sali La 18.11. klo 14 KUOPIO, Kuopion Musiikkikes kus Su 29.10. klo 14 RYHMÄT/INFO: TUOTTAJA@OPERART.FI | Puh: 044 980 1167 | WWW.OPERART.FI LIPUNMYYNTI:. klo 18 HÄMEENLIN NA, Verkatehda s La 14.10. klo 14 TURKU, Turun konserttisal i Su 15.10. klo 18 PORI, promenadis ali Ma 1.1.2024 klo 18 ESPOO, Tapiolasali La 6.1.2024 klo 14 Liput: 48.50€ Ryhmät: 43.50€ * Helsinki: Liput 58.50€ / Ryhmät 48.50€ operart jyrki anttila esittää: operart jyrki anttila esittää: JYVÄSKYLÄ, Paviljonki-sali Pe 17.2.2023 klo 18 LAHTI, Sibeliustalo Su 19.02.2023 klo 14 HYVINKÄÄ, Hyvinkää-sali To 30.3.2023 klo 18 KOUVOLA, Kuusankoskitalo Pe 31.3.2023 klo 18 LOHJA, Laurentius-sali La 1.4.2023 klo 14 VANTAA, Kulttuuritalo Martinus Su 2.4.2023 klo 14 ESPOO, Tapiolasali Ke 25.10.2023 klo 18 TAMPERE, Tampere-talo Pieni sali Ke 1.11.2023 klo 18 liput: 48,50€ | Ryhmät: 40€ liput: 48,50€ | Ryhmät: 40€ rooleissa mm: rooleissa mm: jyrki jyrki anttila anttila laura laura pyrrö/ pyrrö/ Hannakaisa Hannakaisa nyrönen nyrönen marika marika hölttä hölttä jasper jasper leppänen/ leppänen/ Tuomas Tuomas miettola miettola ohjaus: ohjaus: juulia juulia tapola tapola lavastus: lavastus: jari jari jalonen jalonen Jyrki Anttila | Hannakaisa Nyrönen/Anu Hälvä Johannes Pessi/Vikke Häkkinen | Emilia Vesalainen-Pellas Senja Syrjälä | Leena Reinman MARIZA LIPUT: 48,50€ RYHMÄT KEVÄT: 40€ RYHMÄT SYKSY: 43,50€ Kreivitär Em me ric h Ká lm án Anu Hälvä ESPOO, Tapiola-sali To 20.4.2023 klo 18 FORSSA, Forssan työväentalo Pe 21.4.2023 klo 18 NOKIA, Kerhola La 22.4.2023 klo 14 RAUMA, Rauma-sali Su 23.4.2023 klo 14 TORNIO, Joentalo Pe 29.9. klo 14 LAHTI, Sibeliustalo Su 31.12. klo 18 LOHJA, Laurentiussali Ke 11.10. klo 14 VARKAUS, Warkaus-sali Pe 17.11. klo 14 ÄÄNEKOSKI, Suolahtisali Su 19.11. klo 19 YLIVIESKA, Kulttuurikeskus Akustiikka La 30.9 klo 14 OULU, Madetojan sali Su 1.10. WITH OPERETTA ORCHESTRA Helsinki, Musiikkitalo * Ti 21.3
Vuoden päätteeksi Vänskä väistyi myös Soulin filharmonikkojen ylikapellimestarin paikalta. Levytykset poikivat runsaasti esiintymiskutsuja, ja Lahden orkesteri nähtiinkin konsertoimassa eri puolilla maailmaa. Tilanne on nyt uusi, ja siihen pitää sopeutua. ”Olen ollut vuodesta 1988 vähintään yhden orkesterin ylikapellimestari. Jälkimmäinen pesti jäi hiukan yllättäen kolmen vuoden pituiseksi. R ONDO kannessa. Vänskä on maailmankuulu orkesterien rakentaja. ”Lahden ihme” eli Sinfonia Lahden nousu maakuntasarjasta kansainväliselle tasolle tapahtui vuosina 1985– 2008. Ensimmäiset Sibelius-levyjen arvostelumenestykset tulivat 1990-luvun alussa. Loukkaantuminen asettaa tämänkin uuteen valoon.” Rakentajan kaksi urotyötä 19 vuotta kestänyt kausi Minnesotan orkesterin taiteellisena johtajana päättyi kesäkuussa 2022. Vänskä aloitti päävierailijana. 9 R ONDO C LASSIC 3|2023 Vänskän tilannetta täydentää se tosiseikka, että hän on ollut vuoden 2023 alusta ilman omaa orkesteria – ensimmäisen kerran 35 vuoteen. Melkoinen koordinaatioharjoitus siis. | Liikkeet oli keskitettävä sormiin, ranteeseen ja kyynärvarteen
Sen hän kuitenkin sanoo, että Soulin orkesterilla on kulttuurista ja traditiosta nousevia rajoitteita. Jälleennäkemisissä vallitsi riehakas tunnelma: yleisö osoitti suosiota jo ennen konserttien alkua, ja lehtereillä liehuteltiin Suomen lippuja. Kun osoittautui, ettei muuttaminen ole mahdollista, oli parasta lähteä. Vuosiin 2020–2022 mahtui ainakin koronapandemia sekä viime syksyn Eurooppaan suuntautunut konserttikiertue. Jos orkesterilla ei ole näkyvyyttä, eivät ihmiset sitä tule kuuntelemaankaan. Sopua ei syntynyt, ja orkesteri asetettiin työsulkuun. Uusi sopimus sisälsi Vänskän mukaan 15 prosentin palkanalennukset. Orkesteri on Etelä-Korean paras, ja se voisi olla hyvin korkealla myös kansainvälisesti, mutta hallinto herättää paljon kysymyksiä.” Vänskä ei lojaalisuussyistä halua avata tarkemmin, mitä hallintoon liittyvät kysymykset tarkoittavat. On suostuttava myös juttuihin, jotka ovat itselle vieraita, jos ne eivät ole ristiriidassa omien arvojen kanssa.”. Lukot vaihdettiin Orchestra Hallissa niin, ettei muusikoita päästetty edes sisään. ”Olimme kuilun partaalla. Minkälaisesta orkesterista oli kyse. ”Yritin kaksi vuotta muuttaa perusasioita. Kotiyleisön tuki säilyi yli puolitoista vuotta kestäneen työsulun aikana ja sen jälkeen. ”Soul oli aika kompleksinen juttu. Orkesteria kohdeltiin kuitenkin epäoikeudenmukaisesti, enkä voinut katsoa sitä syrjästä.” Orkesteri järjestäytyi ja alkoi konsertoida uudella nimellä. Taidelaitoksen vastuu on tehdä työnsä niin, että siitä muodostuu kaupungilleen tärkeä. Tein jo runsas vuosi sitten päätöksen, etten ole kiinnostunut jatkosta.” | ”Ei voi ottaa vain rusinoita pullasta. Vänskä arvioi, että orkesterin tuho oli lähellä. Vuonna 2012 orkesteri ja sen hallinto ajautuivat myrskyisään työehtoriitaan, kun soittajille esitettiin 35–40 prosentin palkanalennuksia. Korealaisia komplekseja Osmo Vänskän tuorein pesti Soulin filharmonisessa orkesterissa päättyi vuodenvaihteeseen. Vänskä vetosi kiistan molempiin osapuoliin, mutta kun sekään ei tehonnut, hän irtisanoutui. ”Syntyi tilanne, jossa monet kokivat, että rasismiin pitää ottaa kantaa. Toimintani oli epäortodoksista, sillä työtaistelussa ylikapellimestarin tehtävänä on yleensä häipyä taustalle. Kun orkesteri tuntuu omalta, sitä myös tuetaan.” Minnesotan-kausi sisälsi taloudellisesti epävarmoja aikoja. 11 R ONDO C LASSIC 3|2023 George Floydin kuoleman jälkeen Minnesotan orkesteri on pyrkinyt lisäämään taidemusiikin diversiteettiä nostamalla esiin eriväristen säveltäjien musiikkia. Grammya juhlittiin tilanteessa, jossa soittajat eivät saaneet palkkojaan. Tilanne laukesi, kun hallinto suostui vaihtamaan neuvottelijoitaan
MYÖS JATKUVA HAKU!. Schumann SU 14.5. Yli-Salomäki TO 18.5. KLO 17 ESPOON KULTTUURIKESKUS AFTER WORK IV Tarmo Peltokoski, kapellimestari Tarkiainen . KLO 18 ESPOON KULTTUURIKESKUS AMERIIKAN REISSU Ryan Bancroft, kapellimestari Katharine Dain, sopraano Ives . Zinovjev (ke.) . Barber . Smith . Zemlinsky TO 6.4. KLO 19 PMMP-tribuutti Keski-Pohjanmaan konservatorion salissa Alli Järvelän D-tutkinto ja opinnäytetyö Alli Järvelä laulu Anni Kaakinen laulu Ilari Mäkelä koskettimet, taustalaulu Konsta Kivelä kitara Samuli Kiiveri basso Oskari Paakki rummut Keski-Pohjanmaan KONSERVATORIO KOKKOLA WWW.KPKONSA.FI Tähtäimessä musiikista ammatti. Zemlinsky . K?enek KONTROLLI 24.3. KLO 15 SELLOSALI HETKIÄ IV: UNIA JA RUKOUKSIA Olli Leppäniemi, klarinetti Kamus-kvartetti Golijov . Janne Nisonen, kapellimestari Vieraana kirjailija Juha Itkonen Webern . Caleb Young, kapellimestari Katharine Dain, sopraano Puhujavieraana klo 18 professori Laura Kolbe Eisler . KLO 19 ESPOON KULTTUURIKESKUS TUNNEKUOHUJA Tarmo Peltokoski, kapellimestari Mackenzie Melemed, piano Tarkiainen . 1,50 € TO 2.3. myös Jatkuva haku! Suomen monipuolisin konservatorio Klassinen musiikki | Kansanmusiikki | Pop/jazz-musiikki | Musiikintekijä YHTEISHAKU 21.2.–21.3.2023. 10?30 € + toimitusmaksut alk. Yhteishaku 22.2.-22.3.2022. Copland . KLO 19 ESPOON KULTTUURIKESKUS JÄLKIÄ AJASSA Ryan Bancroft, kapellimestari Simon Crawford-Phillips, piano Hugo Ticciati, viulu Kamus-kvartetti Macklay . Toteuta unelmasi Kokkolassa. KLO 18 ESPOON KULTTUURIKESKUS VAPPUAATON KONSERTTI: ERIK LINDSTRÖM ELÄÄ! Antti Rissanen, kapellimestari Aili Ikonen, laulu Panu Savolainen, vibrafoni Iskelmäja viihdemusiikin suurhahmon 100-vuotisjuhlakonsertti. Montgomery. klo 20 Konservatorion Sali Keski-Pohjanmaan KONSERVATORIO KOKKOLA VIIMEINEN VALITUSVIRSI KE 10.4. TO 4.5. Puumala (ke.) DIKTAATTORI 10.3. Beethoven SU 30.4. Olari Elts, kapellimestari Alexander Melnikov, piano Solisteina Heta Sammalisto, Olivia Moss, Tuomas Miettola ja Samuli Takkula Puhujavieraana klo 18 toimittaja Hannu Pesonen Beethoven . Liput alk. Copland PE 5.5. Saunders . Lu . Šostakovitš KANNANOTTO 31.3. KLO 19 ESPOON KULTTUURIKESKUS LUDWIG VAN BEETHOVEN: MISSA SOLEMNIS Ryan Bancroft, kapellimestari Solisteina Katharine Dain, Tuija Knihtilä, Jussi Myllys ja Tommi Hakala Emo Ensemble P O L IT II K K A -F E S T IV A A L I E S P O O N K U L T T U U R IK E S K U S K L O 1 9 Emma Rahjan opinnäytekonsertti ke 11.4.2018 klo 18 Konservatorion sali Emma Rahja, sopraano | Anna Kuusniemi, viulu | Ewa Tracz-Lejman, sello | Tero Tavaila, piano & cembalo Meine Seele hört im Sehen Meine Seele hört im Sehen Varjoa ja valoa Keski-Pohjanmaan KONSERVATORIO KOKKOLA Keski-Pohjanmaan KONSERVATORIO KOKKOLA Nelli Marjomäen opinnäytekonsertti Pieni sydän Tiistaina 10.4.2018 klo 20 Konservatorion iso sali Keski-Pohjanmaan KONSERVATORIO KOKKOLA Moments Ilmari Tunkkari, sello Johanna Tilus, piano Bach Debussy Schumann Keski-Pohjanmaan konservatorion sali Tiistaina 9.4.2019 klo 20.00 ILMARI TUNKKARIN C-TUTKINTO & OPINNÄYTEKONSERTTI Flying Foos Tribute To Foo Fighters Torstaina 11.4
17 R ONDO C LASSIC 3|2023 Yhteishaku 5.3.–30.3.2023 Tee elämäsi paras ratkaisu Opiskele musiikin ammattilaiseksi TAMKissa Musiikkipedagogi (AMK), 240 op • Instrumenttipedagogi • Musiikinteoriapedagogi, laaja-alainen musiikkipedagogiikka • Musiikinteoriapedagogi, säveltäminen • Kuorontai orkesterinjohtaja Muusikko (AMK), 240 op • Musiikkiteatteri Tulossa syksyn 2023 yhteishakuun • Musiikkipedagogi (YAMK) Hae täällä: opintopolku.fi Lisätietoa opinnoista ja hakemisesta: tamk.fi tuni.fi/tamkmusiikki Suomen Kulttuurirahaston SOITINLAINAT haettavina 10.–31.3.2023 Soittimet on tarkoitettu lainattaviksi muusikoiden käyttöön määräajaksi. Lisätietoja osoitteesta skr.fi/soitinlainat G .B G u a d a g n in i, M ila n o 17 5 4 , k u v a : H e ik k i T u u li.. Vanhojen italialaisten ja ranskalaisten arvosoitinten lisäksi kokoelmassa on myös tasoltaan ammattiopiskelijoiden tarpeisiin soveltuvia soittimia
Kilometrejä on kertynyt 60 000 vuodessa. Yksityisyrittämisen kipinä ajaa tenori JYRKI ANTTILAA järjestämään operettija konserttikiertueita ympäri Suomea. Hän laulaa esityksissä itsekin eikä karta iskelmiäkään. Tavoitteena on saada syrjäseutujenkin ihmiset tekemisiin elävän musiikin ja akustisen laulun kanssa. Hänen OperArt -ohjelmatoimistonsa on järjestänyt kiertueita 18 vuoden ajan, työllistänyt ison määrän laulajia ja muusikoita ja pitänyt hiipuvaksikin luullun taiteenalan, operetin puolia. Roudarista toimitusjohtajaksi, markkinoijasta taiteilijaksi – mikä energia miestä vie. 20 R ONDO C LASSIC 3|2023 YRKI ANTTILA TULEE TAPAAMISEEN Helsingin Musiikkitalolla, mutta hän ei ole sellainen laulaja, joka on jäänyt taidepalatsien suojiin. Itse hän vaihtaa luontevasti ohjelmistoaan iskelmästä WAGNERIIN. Siitä hän taas palaa Wagnerin oopperoihin. Hän viettää aikaansa yhtä lailla kuorma-autonsa ratissa, roudaten operettilavasteita ja konserttitarpeita ympäri Suomea ja jakaen mainoksia ja liimaillen julisteita. operettia yrittämisen kipinällä Teksti: HARRI KUUSISAARI | Kuvat: OperArt j Jyrki Anttila Danilona ja Jouni Kokora Zetana Iloisessa leskessä.. Jyrki Anttila viettää paljon aikaa kuorma-auton ratissa operettija konserttimatkoilla
”Kaiken olen tehnyt omalla taloudellisella riskillä, joten kyllä tämä uskoa asiaan vaatii. Lisäksi hän reissaa omalla soolo-ohjelmallaan, joka koostuu Mauno Kuusiston ja Tapio Rautavaaran lauluista. Se tarttuu myös meihin kokeneempiin, jotka taas osaamme antaa heille käytännön neuvoja liittyen lauluun ja näyttämötyöhön.” Kaikki omalla riskillä Anttila laskee, että hänen operettituotantonsa työllistävät jokaisessa esityksessä ainakin 20 henkilöä, riippuen orkesterin koosta. Kuitenkin esimerkiksi Tallinnan Estonia-teatterissa sen perinne jatkuu yhä, ja esityksissä on aina paljon suomalaisia turisteja. ”Sen huumori on voimaannuttavaa. Hänen tuottamiaan oopperoita ovat olleet mm. Muutaman keikan jälkeen toiminta alkoi kasvaa ja riskit sen mukana”, Anttila kertoo. Se vaatii koulutetun oopperalaulajan ääntä mutta samalla enemmän näyttelijän taitoja kuin ooppera. ”Minusta operetin voima on positiivisessa energiassa”, Anttila sanoo. Näin saataisiin paikkakunnalle tapahtumia ja ihmisille virikkeitä.” ”Itselleni roudaaminen, tien päällä oleminen ja muu käytännön asioiden kanssa työskentely on hyvää vastapainoa omalle laulamiselle. Maalisja huhtikuun aikana tuotannoista kiertävät Iloinen leski (Hyvinkää, Kouvola, Lohja, Vantaa) ja Kreivitär Mariza (Espoo, Forssa, Nokia, Rauma). Oopperan konserttiesitys on Johanneksenkirkossa 16.4. Uljas Pulkkiksen Raatteentie ja Ilkka Kuusiston Taipaleenjoki, molemmat Panu Rajalan tekstiin. Alakuvassa Kokora kulho päässä.. 21 R ONDO C LASSIC 3|2023 ”Kyllähän se on yksityisyrittämisen kipinä. Pitkä ajomatka metsien ja järvien läpi antoi aikaa kerätä energiaa korkeajännitteiseen roolin. Joudumme jatkossa tekemään entistä enemmän työtä klassisen musiikin ja akustisen laulun pitämiseksi näkyvillä, koska ne alkavat olla suurelle osalle suomalaisista vieraita asioita.” ”Koen tärkeäksi saada myös syrjäseutujen ihmiset tekemisiin elävän musiikin kanssa. Operettia on pidetty Suomessa vähän menneen maailman lajina, jonka paikan musikaali on ottanut. ja päättyy Lahden Sibeliustaloon joulukuussa. Miksei siis myös kotimaassa. Eikö kuntien kannattaisi tulla järjestäjiä vastaan sen sijaan, että yritetään kiskoa aina markkinavuokria. En ole saanut juuri mitään yhteiskunnan tukea lukuun ottamatta yrityksille jaettua koronatukea.” | Jouni Kokora (Populescu), Hannakaisa Nyrönen (Mariza) ja Vikke Häkkinen (Zsupan) Kreivitär Marizassa. Kyseessä on Eurajoki Bel canto -festivaalin tuotanto. Taiteilijat odottavat yleensä pääsevänsä valmiiseen pöytään, mutta itse huomasin jo varhain, että miksei sitä voisi itsekin itseään työllistää. Operetti on energiapaukku Operetteja Jyrki Anttila on tuottanut kymmenen vuoden ajan. Vapaista muusikoista koottu orkesteri soittaa. Ohjaajina ovat Juulia Tapola ja Anu Hälvä, ja laulajakunta on pätevää: Anttilan lisäksi Laura Pyrrö, Hedvig Paulig, Hannu Jurmu, Tiina Vahevaara, Hannakaisa Nyrönen, Jouni Kokora jne. Hyviä esityspaikkoja ja konserttitalojakin on Suomessa runsaasti, mutta vain harvassa niistä on kunnon ohjelmaa. Palo heidän silmissään on samaa kuin harrastajilla parhaimmillaan. ”Minusta tuottamista voitaisiin opettaa enemmän jo Sibelius-Akatemiassa. Tällä hetkellä hänellä on seitsemän operetin lavasteet säilöttynä kotikaupungissaan Lohjalla sijaitsevaan varastoon. Suuren operettigaalan Anttila on koonnut juhlistamaan etappiaan alan tuottajana, ja sen kiertue alkaa Helsingin Musiikkitalosta 23.3. Laulunumeroiden ohessa on replikoitava, eikä musiikin taakse voi piiloutua. Vaikka takana olisi miten raskas roudaus, olen esityksen jälkeen aina kuin lennossa.” ”Vaikka meillä onkin operetin tekemisen perinne vähän päässyt hiipumaan, on ilo seurata, kun nuoret laulajat innostuvat siitä ja heittäytyvät leikkiin. Tekee hyvää, ettei tarvitse eikä ehdi ajatella omaa ääntään koko ajan, mutta sitten kun tulee laulun vuoro, keskityn siihen täysillä.” Anttila tuli vastikään operettikeikalta Varkaudesta suoraan Wagnerin Tristanin ja Isolden harjoituksiin urkuri Ilpo Laspaksen kanssa. Urut korvaavat orkesterin
Nyt tuntuu siltä, että apurahoja annetaan kaikenlaisille kokeiluille, joista ei jää mitään kestävää.” Korona-aika oli Anttilan yritykselle erityisen julma. Musiikin harrastaminen auttaisi siinä.” . Vastakohta vanhuuden hiipumiseen ja haurauteen, jotka ooppera niin hyvin kuvaa, oli koskettava. Itse opettajana kannustin koko ajan lapsia ja nuoria laulamaan. Kevyessä musiikissa minua kiehtoi tietty konstailemattomuus, josta olen saanut vapauden tunnetta myös klassiseen lauluun.” Myöskään operetti ei ole Anttilan mukaan äänellisesti aivan niin kaukana Wagnerista kuin voisi kuvitella. Päällimmäiseksi silti jäi kuva ajasta, jolloin poliitikot olivat palavasti aatteen puolella. ”Peruskoulun pitäisi kasvattaa empaattisia ihmisiä, joilla on hyvä itsetunto. Se täytyy nyt laittaa naftaliiniin. Eurajoki Bel cantossa hän on laulanut konserttiesityksessä myös molemmat Siegfriedit, oopperoissa Siegfried ja Jumalten tuho. ”Raatteentie vaati kahden ja puolen vuoden työn, mutta viivan alle ei jäänyt kuin punaista. ”Se oli kolmen vuoden painajainen. 22 R ONDO C LASSIC 3|2023 Apuna toimistossa Anttilalla on kaksi henkilöä markkinointia ja muita käytännön asioita järjestelemässä. Mauno Kuusisto ja Tapio Rautavaara ovat hyvin erilaisia: edellinen oli sielukas, ja jälkimmäisellä oli mieletön, metallinen ääni, joka olisi voinut hyvin kehittyä oopperaan päin. Anttila ei moiti laitoksia, onhan hän itsekin nauttinut palkkaa Kansallisoopperan solistikunnassa ennen vapaaksi taiteilijaksi ryhtymistä, mutta joitain ehdotuksia irtoaa: ”No, jos saisin päättää, niin avaisin tätä taiderahoituksen pakettia hieman siihen suuntaan, että apurahoja saisivat ne, jotka pystyvät tuottamaan ja työllistämään pitkällä tähtäimellä. ”Itse asiassa operettiohjelmisto ja Tristan kulkevat aika samanlaisella äänialalla. Taipaleenjoki sen sijaan tulee uudelleen, ainakin Turkuun 29.3. Yritin järjestää digitaalista alustaa, mutta yleisömme on sen ikäistä, että se ei ole sellaiseen tottunut. Yhdeksi mieleenpainuvimmista oopperarooleistaan hän mainitsee myös Urho Kekkosen, joksi hän muuntui Ilmajoen musiikkijuhlilla esitetyssä Uljas Pulkkiksen säveltämässä oopperassa. ”Koulussa ei enää lauleta, ja sen kyllä näkee laulajien jälkikasvussa. Esimerkiksi jos pystyy viisi vuotta tekemään esityksiä omillaan, pääsisi tukien piiriin. Wagnerin oopperat ovat elämän mittainen projekti. Kyllä siinä silti mahdollisuuksia on, aina 3D-kokemuksiin asti.” Kevyestä asennetta klassiseen Mauno Kuusiston ja Tapio Rautavaaran laulujen kiertue on ollut Jyrki Anttilan suunnitelmissa jo kauan, ja siihen on hyvä syy: molemmat ovat vaikuttaneet siihen, että hän lähti laulajan uralle. Kirsten Flagstadkin lauloi nuorena operetteja.” ”Wagnerissa täytyy olla äänessä vahva pohja, sillä jos sitä joutuu painamaan, eivät ne ylä-äänetkään tule. Uudet oopperat ovat tuotannollisesti raskaimpia. Operetin linjakkuus ja kepeys kehittävät ääntä. Nykyisin tuntuu, että he ovat kuin iskelmätähtiä, jotka edistävät vain omaa uraansa.” Anttila toimi 1990-luvulla neljä vuotta peruskoulussa luokanopettajana ennen musiikin ammattilaiseksi siirtymistään, ja siihen maailmaan liittyy hänen suuri huolensa. Musiikin harrastaminen auttaisi siinä.” Kreivitär Marizan solisteja kiertueella. ”En nuorena kuunnellut rockia vaan hyviä akustisia laulajia. Sielukas musiikki ja raaka sota-arki kohtaavat siinä tavalla, joka toimii.” Eikö yrittäjän asema tunnu epäreilulta, kun ajattelee, miten suojattua elämää taidelaitokset viettävät. Samalla täytyy kuunnella ääntään niin, että kauneus pääsee esiin. Ne ovat aina uudenlaisia, kun avaa partituurin.” Tristanin Anttila teki Kansallisoopperassa, ja siellä ja Baltian maiden taloissa hän on tehnyt Wagner-rooleista myös Siegmundin, Tannhäuserin, Erikin ja Parsifalin. Peruskoulun pitäisi kasvattaa empaattisia ihmisiä, joilla on hyvä itsetunto. Tunnistin hänessä paljon omasta itsestäni. ”Operettiesityksen jälkeen olo on aina, kuin olisi lennossa”, Anttila kuvailee.. ”Lapsuudessani Kekkonen jäi mieleen voimamiehenä. Meillä olisi ollut esimerkiksi kymmenen Kreivitär Marizan loppuunmyytyä esitystä, jota kaikki peruuntuivat
Sellosoolo on ikään kuin komeetta, jota orkesterin soittimet seuraavat. R ONDO C LASSIC 3|2023 23 ESA-PEKKA SALONEN ILMESTYI julkisuuteen modernistisena säveltäjänä, mutta komeettamainen kapellimestarin ura kaappasi julkisuuskuvan pitkäksi aikaa. 9:24 3. 73: II. Lent 6:30 7. Vif, avec entrain 5:53 [57:00] Toinen osa alkaa ja päättyy suurena kiilamaisena sointipilvenä, josta sellosoolo erottuu erillisenä ja pohdiskelevana. Salosen sellokonsertolla on kolme osaa, mutta ne on merkitty nykyaikaiseen tapaan pelkillä järjestysnumeroilla. ?. Cello Concerto: II. Cello Concerto: I. Sekasorrosta ja monimutkaisuudesta kasvaa yksinkertaisuutta. 73: IV. Sonata in A Minor for Violin and Cello, M. Sonata in A Minor for Violin and Cello, M. 73: I. Très vif 3:19 6. Cello Concerto: III. 1980-luvun loppuvuosia lukuun ottamatta hän on kartuttanut tuotantoaan tasaisesti. Kolmas osa käynnistyy hitaasti, mutta kiihtyy villeihin tanssirytmeihin. Lopussa musiikki rauhoittuu energiansa polttaneena ja sellosoolo katoaa astraalisiin korkeuksiin. Maurice Ravelin Duo viululle ja sellolle on Alphan levylle yllättävän yhteensopiva kumppani. Sonata in A Minor for Violin and Cello, M. Vuonna 2016 sellotaiteilija Yo-Yo Ma’lle sävelletty sellokonsertto on kokoonpanoltaan, elekieleltään ja kestoltaan suurta musiikkia. 13:11 2. Sellisti komeettana Salosen konsertossa R ONDO cd Levyn ohjelma: RDO 216 Salonen & Ravel ANTTI HÄYRYNEN Nicolas Altstaedt, sello Pekka Kuusisto, viulu Dima Slobodeniouk, kapellimestari Rotterdam Philharmonic Orchestra ALPHA627 Alpha Classics (2022) | 3760014196270 • Tutustu jo ilmestyneisiin cd-levyihin sivulla www.rondolehti.fi – rondo-cd • Tilaa asiakaspalvelustamme, puh. Karttuselle valmistui vuonna 2000 minikonsertto Mania sellolle ja kamariorkesterille, edelleen henkisesti ja fyysisesti hurjaa musiikkia. 13:30 Maurice Ravel (1875–1937) Sonata for Violin and Cello 4. Sonata in A Minor for Violin and Cello, M. Häntä voi hyvin luonnehtia nykyaikaiseksi säveltäjäkapellimestariksi, jolle orkesteri ja sen eri instrumentit ovat loputon inspiraation lähde. Esa-Pekka Salonen (1958–) Cello Concerto 1. Fantastisessa orkesteriosuudessa voi olla kuulevinaan jopa jälkiä Salosen sävellysopettaja Einojuhani Rautavaaran vaikutuksesta. Puolivälissä sello irtaantuu duettoon alttohuilun kanssa. (03) 225 1948 Salonen: Cello Concerto & Ravel: Sonata for Violin and Cello Pekka Kuusisto ja Nicolas Altstaedt soittavat levyllä Ravelin sonaatin. Ravelin säveltämäksi musiikki on karua ja kulmikasta, mutta konserton jälkeen sillä on tasoittava ja aisteja herkistävä vaikutus. Allegro 5:32 5. Pekka Kuusisto on Altstaedtin kumppanina spontaani ja kekseliäs ja Duon hidas osa soi pakahduttavan elegisenä. Ensimmäisellä osalla oli säveltäjän muistiinpanoissa otsikkona ”Chaos to line”, osapuilleen ”Kaaosta linjaamassa”. Varhain virinnyt ystävyys sellotaiteilija Anssi Karttusen kanssa toi Saloselle oman sellosävellysten kehityslinjan, joka viihtyi taiteen äärirajoilla ja houkutteli esiin luovaa hulluutta. 73: III. Lähtökohtana voi pitää Yta III:ta (1986), jossa soolosello sätkyttelee liian lähelle liekkiä lentävänä hyönteisenä. Yhteistyö eri muusikoiden kanssa on tuottanut Salosen sävellysluetteloon konsertoivia ja muutoin solistisia teoksia. Monet aikaisempien selloteosten elementeistä ovat yhä mukana, mutta entistä eeppisempinä ja loisteliaampina. Salonen ja Ma kantaesittivät ja pian sen jälkeen levyttivät sellokonserton, mutta Nicolas Altstaedtin ja Rotterdamin filharmonikkoja johtavan Dima Slobodenioukin konserttitaltiointi vuodelta 2018 on kerännyt paljon kiitosta – myös säveltäjältä
Se on italialaisen muusikon unelma. Tietenkin huipuilla on kysyntää kaikkialla.” Kyse on myös vakanssin tasosta. Meillä on myös demokraattinen systeemi, jossa muusikot itse valitsevat kollegansa ja joskus voivat olla mukana jopa taiteellisessa päätöksenteossa. Jos muusikko lähtee, niin ”mitäs valitsimme niin hyvän” on tilanteeseen sopiva kommentti. Näin he vaihtoivat tuoleja pitkäaikaisen keulakuvan Jorma Valjakan kanssa. Radion sinfoniaorkesterin klarinettisektio on siitä hyvä esimerkki: sen sataprosenttinen suomalaisuusaste hupeni hetkessä 25 prosenttiin, kun äänenjohtaja Christoffer Sundqvist jäi ainoaksi kotimaan edustajaksi. RSO:n intendentti Tuula Sarotie tyrmää ajatuksen. Silti muusikkopiireissä kuulee myös sellaisia mielipiteitä, että olisiko järkevämpää tehdä realistinen valinta, soittaja, joka sitoutuisi työhön pitkällä tähtäimellä. Eräissä Suomen orkestereissa tiheä vaihtuvuus on aiheuttanut harmia. Esimerkiksi Petteri Iivonen toimii Pariisin oopperan konserttimestarina. Adrian Ibañez-Resjan näytti mallia aloittamalla juuri Kuopion kaupunginorkesterin konserttimestarina. Se onkin yksi syy heidän tulvaansa Euroopan muusikkomarkkinoilla. Ja selvyyden vuoksi: RSO:ssa niitä ei varmasti ole. Tässä tullaan väistämättä kysymykseen siitä, miten taiteellisesti kunnianhimoinen ja muusikoitaan positiivisilla haasteilla sitouttava – ja samalla vastaanottavainen, suvaitsevainen ja avoin eri kulttuureista tuleville muusikoille – orkesteri on. Nyt ryhmästä puolet uhkaa mennä vaihtoon, kun sekä varaäänenjohtaja Han Kim että bassoklarinetisti Giuseppe Gentile ovat saaneet töitä muualta. Se on monessa maassa ennenkuulumatonta. Korealainen oboisti Kyeoing Ham voitti alkuvuodesta RSO:n ensimmäisen soolooboen paikan oltuaan sitä ennen toisena soolo-oboistina. Tuleeko Suomesta muusikkojen kauttakulkumaa. Kun huippukykyjä kerran tulee Suomeen, niin täysin selvää on, että täältä niitä myös lähtee – kansallisuudesta riippumatta. Se voi näkyä niin yhteissoiton jatkuvana käymistilana kuin rekrytoinnin käytännön hankaluuksina – mistä löytää edes aikaa jatkuville koesoitoille. Jos tässä on minkäänlaisia ongelmia, lähtemisen kynnys on matala. Sen pitäisi tarkoittaa hyviä mahdollisuuksia saada ellei ”maailman parhaita” niin ainakin erinomaisia ja sitoutumishaluisia muusikoita. . Koeaikojen vuoksi he ovat RSO:sta virallisesti vielä virkavapaalla. 24 R ONDO C LASSIC 3|2023 LKOMAILTA TULLEET NUOREN polven muusikot ovat piristäneet monen suomalaisen orkesterin soittoa. Nuori korealainen superlahjakkuus Han Kim voitti ensin BBC National Orchestra of Walesin koesoiton, ja ennen kuin hän oli aloittanutkaan, hän voitti myös Pariisin oopperan klarinetin äänenjohtajan pruuvin. Eteläja Itä-Euroopassa kitkutellaan paljon niukemmalla, ja Aasiassa ammattiorkestereita on ylipäätään vähän koulutettuun muusikkojoukkoon nähden. Uusi kokoonpano herätti heti huomiota elävällä ja värikkäällä otteellaan, joka tietenkin muotoutui Sundqvistin soiton esimerkkiä seuraten. Han Kim ja Kyeong Ham Rondon kansikuvassa 2018. ”Ei mitään sellaista trendiä ole havaittavissa, että ulkomaiset muusikot lähtisivät herkästi. Pidetään siis kiinni taiteellisesta tasosta, kipinästä ja ilmapiirin positiivisuudesta ja tasa-arvosta. rso:n klarinettiryhmä uusiksi – mitäs kiinnitetään liian hyviä Teksti: HARRI KUUSISAARI | Kuva: HEIKKI TUULI u. Muusikkojen vaihtuminen on täysin luonnollista kiertoa, sillä markkinat ovat kansainväliset. Palkat Suomen orkestereissa jäävät kauaksi esimerkiksi Keski-Euroopan saatikka Amerikan huippuorkestereista, mutta moneen muuhun maahan verrattuna ne ovat silti sangen kilpailukykyiset. Paljon onnea molemmille! Ja RSO:lle tämä on selvä todiste siitä, että sen muusikot ovat kansainvälistä kärkeä ja haluttuja. Giuseppe Gentile taas sai bassoklarinetistin paikan kotimaansa Italian parhaasta sinfoniaorkesterista Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Ceciliasta. On mahdoton ajatus, ettei koesoitossa valittaisi parasta ja sopivinta sillä spekulaatiolla, että jääköhän hän vai lähteekö. Valinta herätti orkesterissa riemua siitä, että he saavat pitää Hamin, jonka orkesterisoolot ja myös solistitehtävät ovat olleet kultaakin arvokkaampia. Orkesterin soinnin ja sektion sisäisen dynamiikan kannalta kokoonpanon vaihtuminen kuitenkin teettää aina työtä yhteisen äänen löytymiseksi. Siinä oltaisiin kansallisen suosimisen kaltevalla pinnalla. Ehdoton valtaosa heistä on kotiutunut tänne, ja jotkut ovat perustaneet perheenkin. Sekä Han Kim että Giuseppe Gentile kiittelivät Facebookissa vuolaasti hienoa ja inspiroivaa työyhteisöään. Samalla parhaat suomalaiset nuoret kyvyt saataisiin houkuteltua pyrkimään orkestereihin. Kansainvälinen rekrytointi on täysin selvästi nostanut tasoa. Suomessa on myös kansainvälisesti ottaen sangen turvalliset työolot koskien niin työehtoturvaa kuin vaikkapa työaikoja
SSIC V L KOLME TAPAA TILATA: 3. aktiiviselle musiikin ystävälle on mistä valita! Kevään lehdet antavat näistä tapahtumista tietoja pintaa syvemmältä, ja ehdit ajoissa valita juuri itsellesi sopivat kohteet. verkkosivuiltamme: https://rondo.fi/shop_02/ 1. Kevään tärkeimmät tietopaketit. sähköpostitse asiakaspalvelu@ rondolehti.fi Kevätkauden ja alkukesän Rondot tulvivat monipuolisia kesäsuunnitelmia: musiikkileirit, kesäfestarit, lukijamatkat... Tilaa nyt Rondo kolmeksi kuukaudeksi – sinä aikana saat kesäkauden suunnitelmiisi välttämättömät tietopaketit! Täyttä vauhtia kohti musiikkikesää! Kevättalven tarjous: 3 numeroa vain 39 € (sis. soittamalla asiakaspalveluumme, puh. pääsyn kaikkeen verkkosisältöön). (03) 225 1948 2
”Kun olen itse käyttänyt niitä teoksissani, tavoite ei ole ollut tutkimuksellinen vaan ihan musiikista sisäsyntyisesti lähtenyt. Sitä edustaa myös Savikankaan aiempi Sulkapallo-ooppera (2005), jossa Mäki oli Juha-Pekka Hotisen kanssa mukana. Alttoviulun erilaiset uudet, ns. Sitä ei myönnetty. Hänen ensimmäinen sävellyslevynsä Extraterrestrial (2004) on kaksoislevy, josta toinen CD sisältää soitinteoksia, toinen elektroakustista musiikkia. laajennetut soittotekniikat ovat hänelle tuttuja, ja hän on kehitellyt niitä itsekin. Muut esitykset ovat 5. Teos saa ensi-iltansa 3. 1969) haave science fiction -oopperasta ei 1990-luvulla toteutunut, ajatus jäi kytemään ja on nyt vihdoin muuttumassa todeksi uudessa Ihmisen jälkeen -oopperassa. Inhimilliset ei-ihmiset Savikankaalla säveltäjyys ja muusikkous kietoutuvat tiiviisti yhteen. Olen halunnut ilmaista asioita, en esitellä niitä.” Savikangasta onkin kutsuttu ”alttoviulun Jimi Hendrixiksi”. Mutta onhan se leimana ihan parhaasta päästä”, hän naurahtaa. ”Tuollaisilla leimoilla on taipumus jäädä pysyviksi. Tuolloin 1990-luvulla Savikangas opiskeli teoriaa ja alttoviulunsoittoa Sibelius-Akatemiassa ja musiikkitiedettä Helsingin yliopistossa. Libretto ja ohjaus on Teemu Mäen käsialaa, tuottajana on Suomalainen Kamariooppera. Sumu (Susanna Tollet) ja Koivu (Reetta Ristimäki) Ihmisen jälkeen -oopperassa. On hän urallaan soittanut perinteisempääkin ohjelmistoa, esimerkiksi toimiessaan 2000-luvun alussa parin vuoden ajan sijaisena Kansallisoopperassa. Monitaiteisuus inspiroi Max Savikangasta. ”Osa projekteistamme on syntynyt Teemun aloitteesta, osa on yhteisiä ja osa on ollut minun juttujani niin kuin tämä Ihmisen jälkeen. Uudessa Ihmisen jälkeen -oopperassa mukaan kytkeytyy myös hänen kiinnostuksensa science fictioniin. Monitaiteinen uutuus kuuluu Musica Nova -festivaalin ohjelmistoon. ja 7. ”Kun mukana on niin monia elementtejä, musiikkia ei tarvitse täyttää ihan risuaidaksi.”. Kipinän sytyttäneet elektroniset keinot ovat hänelle yhä keskeisiä, mutta hän on säveltänyt musiikkia monipuolisesti myös perinteisille kokoonpanoille, tosin usein hyödyntäen erilaisia moderneja soittotekniikoita. Alttoviulun Jimi Hendrix Savikankaan tuotanto on ehtinyt kasvaa jo 129 teoksen laajuiseksi. ”Innostus säveltämiseen heräsi musiikkitieteen laitoksella elektronimusiikin studiolla, jossa studiokurssilla työstettiin ylijääneestä äänimateriaalista musiikkia. Olisi ehkä ollutkin minulle opiskelijana liian aikaista näin suurelle hankkeelle.” Vaikka Max Savikankaan (s. Teemulla ei ollut samanlaista innostusta science fictioniin, mutta sain hänet suostutelluksi mukaan.” R ONDO kantaesitys Teksti: KIMMO KORHONEN mitä on olla ihminen. Max Savikangas tunnetaan paitsi säveltäjänä myös aktiivisesti uutta musiikkia esittävänä alttoviulistina varsinkin Uusinta Ensemblen riveissä. maaliskuuta Tanssin talossa Musica nova -festivaalilla. Sibelius-Akatemiassa opiskellessani hain apurahaa tieteisoopperaa varten. Siitä se kipinä syttyi.” Vaikka teoria oli Sibelius-Akatemiassa Savikankaan pääaine, hän opiskeli aktiivisesti myös sävellystä Paavo Heinisen ja Olli Kortekankaan johdolla. ” 26 R ONDO C LASSIC 3|2023 TIETEISOOPPERA-AJATUKSELLANI on pitkät juuret. MAX SAVIKANKAAN science fiction -oopperassa ei-ihmiset laittavat Lapseen ihmisen geenejä ja meemejä, mutta koe menee pieleen, koska Lapsi viihtyy liian hyvin ihmisen hahmossa. maaliskuuta. Oopperaohjelmistossa on kuitenkin yllättävä aukko, sillä Karl-Birger Blomdahlin Aniara (1958) on oikeastaan ainoa tieteisooppera.” Ihmisen jälkeen -oopperan libretistin ja ohjaajan Teemu Mäen kanssa Savikangas on tehnyt yhteistyötä jo 1990-luvulta lähtien. Tärkeä sävellyksenopettaja oli myös Anders Eliasson. ”Tieteisfiktio on aina kiinnostanut Stanis?aw Lemistä ja Isaac Asimovista alkaen
Tule oppimaan äänenkäyttöä, heterofonista muuntelua ja sen soveltamista kuorotyöskentelyssä. Sävellyskurssi – Liza Lim Aikamme piano – Marilyn Nonken John Cage: Song Books – musiikin johto/ohjaus Joan La Barbara Kurssit:. Perjantai 26.5.2023 Me Naiset -levynjulkaisukonsertti Kulttuurikellarilla Lauantai 27.5.2023 Aamupäivällä kansanmusiikkityöpaja kuoronjohtajille ja musiikinopettajille, iltapäivän työpajat myös kuorolaisille. Työpajapäivän huipentaa kansanmusiikin yhteiskonsertti illalla. Sunnnuntai 28.5.2023 Aamulla ortodoksinen liturgia ja kansanmusiikkimessu, iltapäivällä ortodoksisen kirkkomusiikin työpaja ja konsertti kuorofestivaali.fi In cooperation with Summer University of Savonlinna and University of the Arts Helsinki – Sibelius Academy Savonlinna International Music Academy Ralf Gothóni, Artistic Chairman Kristian Attila, Artistic Director Summer 2023 MASTERCLASSES More information and registration: www.savonlinnamusicacademy.com SOILE ISOKOSKI ( Sibelius Academy, Finland) Opera & Lied • June 27 – July 1 TOPI LEHTIPUU (Finland / United Kingdom) Classical and modern song • July 10 – July 14 HARTMUT HÖLL (Hochschule für Musik Karlsruhe, Germany) German Lied • July 10 – July 15 LEVON CHILINGIRIAN (United Kingdom) Chamber music masterclass, especially String quartets July 12 – July 18 EMILE CANTOR (Folkwang Universität der Künste Essen, Germany) Viola & Chamber Music • July 16 – July 22 MARK GOTHÓNI ( Universität der Künste Berlin, Germany) Violin & Chamber Music • July 16 – July 23 MARKO YLÖNEN (Sibelius Academy, Finland) Cello & Chamber Music • July 16 – July 23 JOINT MASTERCLASS (all three teachers) • July 23 – July 28 CHANGYONG LIAO (Shanghai Conservatory of Music, China) – Chinese Art Song (Breitkopf & Härtel) ZHENG ZHOU (Shanghai Conservatory of Music, China) – Arias and technique HARTMUT HÖLL (Universität der Künste Berlin, Germany) – Lied MEI-TING SUN (Royal Academy of Music, United Kingdom) Piano • July 24 – July 30 PAAVALI JUMPPANEN (Australian National Academy of Music, Australia) Piano • July 31 – August 5 Savonlinna Music Academy Lisätiedot ja hakuajat: musiikinaika.org/kurssit Kesäakatemia tarjoaa ainutlaatuisen mahdollisuuden opiskella aikamme musiikkia maailmankuuluilta säveltäjiltä, pedagogeilta ja muusikoilta inspiroivassa ja kansainvälisessä ympäristössä. Lauantain koulutuksesta vastaa Me Naiset -lauluyhtye ja sunnuntaina Uspenie-kvartetti. 28 R ONDO C LASSIC 3|2023 ITÄSUOMALAISEN KANSANMUSIIKIN JA ORTODOKSISEN KIRKKOMUSIIKIN TYÖPAJAT SAVONLINNAN II KUOROFESTIVAALI 26.-28.5.2023 Lisätiedot: bit.ly/kuorofestaripajat2023 Savonlinnan kuorofestivaalin teemana on tänä vuonna itäsuomalainen kansanmusiikki ja ortodoksinen kirkkomusiikki
palvelumaksu). BACH MATTEUS-PASSIO MATTEUS-PASSIO SUOMEN LAULU SUOMEN LAULU SUOMALAINEN BAROKKIORKESTERI SUOMALAINEN BAROKKIORKESTERI TOPI LEHTIPUU TOPI LEHTIPUU kapellimestari & evankelista kapellimestari & evankelista MATTHEW ROSE MATTHEW ROSE Jeesus Jeesus NÚRIA RIAL NÚRIA RIAL sopraano sopraano OLEKSANDRA DIACHENKO OLEKSANDRA DIACHENKO altto altto FFERNANDO GUIMARÃES ERNANDO GUIMARÃES, tenori tenori LUDWIG MITTELHAMMER LUDWIG MITTELHAMMER basso basso 6.4.2023 klo 19 6.4.2023 klo 19 Johanneksenkirkko, Helsinki Johanneksenkirkko, Helsinki 8.4.2023 klo 18 8.4.2023 klo 18 Keski-Porin kirkko, Pori Keski-Porin kirkko, Pori Liput Liput 62/52/45/30/25 € (Hki) 62/52/45/30/25 € (Hki) 40/30/20 € (Pori) 40/30/20 € (Pori) kuorolta (www.suomenlaulu.fi) ja kuorolta (www.suomenlaulu.fi) ja Lippupisteestä (www.lippu.fi, Lippupisteestä (www.lippu.fi, hintoihin lis. palvelumaksu) hintoihin lis. BACH J.S. J.S
Leipzigissa ei pelkästään odoteltu tätä Graupnerin myöhäistä vetäytymisilmoitusta vaan mietittiin aktiivisesti muita vaihtoehtoja. Hän oli kuullut, että ruotsalaiset olivat hyökänneet Puolaan ja suuntasivat kohti etelää. siitä, että hän oli alkanut pitää kotikonsertteja seurakunnan virka-asunnossaan ja ottanut konserttien tuotot omaan käyttöönsä. | Elias Gottlob Haussmannin maalaus Johann Sebastian Bachista on kenties tunnetuin säveltäjää esittävistä maalauksista, jotka on maalattu hänen omana elinaikanaan.. Leipzigiin muutettuaan Telemann ajautui lakiopinnoista kuitenkin varsin pian musiikin pariin. Myös hän hakeutui kaupunkiin lakija musiikkiopintojen takia 1700-luvun alussa. Hän perusti Collegium musicumin Leipzigiin 1702, ryhtyi johtamaan Leipzigin oopperaa vuonna 1703, ja vuonna 1704 hänet valittiin Leipzigin uuden kirkon kanttoriksi. Olihan Telemann jo tuolloin Saksassa erittäin arvostettu säveltäjä ja tunnettiin ulkomaillakin. Hän oli jo lapsena harjaantunut muusikko. Hänet värvättiin säveltämään kantaatti joka toinen viikko Tuomaskirkkoon. elokuuta 1722, ja valinta näytti heti täysin selvältä. Häntä arvosteltiin mm. Musiikkielämä kaupungissa oli kärsinyt rahapulasta, mm. ooppera oli lakkautettu kokonaan. Christoph Graupner Telemannin tavoin Graupner oli Leipzigissa hyvin tunnettu ja arvostettu muusikko. Graupnerilla ei ollut erinomaisena cembalistina vaikeuksia saada töitä Hampurin oopperassa, jonka viulistina toimi tuolloin Georg Friedrich Händel. Motivoivasta musiikkielämästä huolimatta Darmstadtissa oli myös vaikeuksia, minkä vuoksi Graupner päätti hakea Leipzigin kanttorin virkaa. Erinomaisesti onnistuneen vaalinäytteen jälkeen Graupnerille tarjottiin Tuomaskanttorin virkaa, mutta pian saatiin tietää, ettei hän todennäköisesti pystykään ottamaan sitä vastaan. Kuitenkin kun kuultiin, että Telemann oli valittu Leipzigiin, hänen palkkansa Hampurissa korotettiin kaksinkertaiseksi, ja hän sai pitää kaikki sivutyönsä. elokuuta 1722 ja nimitettiin virkaan virallisesti kaksi päivää myöhemmin – mutta hän ei koskaan saapunut hoitamaan tehtävää. Nuoren muusikon aktiivisuus harmitti Tuomaskanttori Johann Kuhnauta, ja vuonna 1705 Telemann katsoi parhaaksi lähteä Sorauun kreivi Erdmannin palvelukseen. Ruotsin Kaarle XII:n armeijan vallattua kyseisen alueen Puolassa Telemann siirtyi Pariisin kautta ensin Eisenachiin, Frankfurtiin ja lopulta Hampuriin. 10-vuotiaana hän osasi soittaa viulua, huilua, sitraa ja klaveeria. Kanttori Kuhnau toimi hänen opettajanaan, ja Graupner liittyi cembalistiksi Telemannin perustamaan Collegium musicumiin, jossa soitti myös myöhemmin Dresdenin hovin kapellimestariksi valittu Johann David Heinichen. Syksyllä 1722 vaalinäytteet antoivat Magdeburgin kapellimestari Christian Friedrich Rolle sekä Leipzigin uuden kirkon kanttori Georg Balthasar Schott. Muuttuneessa tilanteessa hän ei enää halunnutkaan jättää Hampuria. He kopioivat toistensa sävellyksiä ja järjestivät vaihtokonsertteja kaupunkien orkestereiden välillä. Leipzigissa jouduttiin jatkamaan hakuprosessia. Ei myöskään pidetty siitä, että hän käytännössä johti Hampurin oopperaa seurakuntatyönsä ohessa. Hakijoista erityisesti Johann Sebastian Bach Köthenin hovista herätti mielenkiintoa, mutta useat kaupunginraadin jäsenet olisivat halunneet mieluummin Johann Friedrich Faschin Tuomaskanttoriksi. Näin myös Graupner ilmoitti vihdoin huhtikuussa 1723, ettei hän ota vastaan Tuomaskanttorin virkaa. Telemann antoi hakunäytteensä 9. Hän oli monille leipzigilaisille hyvinkin tuttu, Telemann nimittäin muutti vuonna 1701 Leipzigiin äitinsä käskystä opiskelemaan lakia. Miksi Telemann haki virkaa, mutta ei ottanutkaan sitä vastaan. Seuraavana vuonna Telemann muutti Frankfurtiin, joka sijaitsee vain 30 kilometrin päässä Darmstadtista. Virkaan kovasti toivottu Darmstadtin kapellimestari Christoph Graupner antoi vaalinäytteensä tammikuussa 1723. Vuonna 1711 Graupner sai musiikinjohtajan viran Darmstadtin hovista. Niinpä näiden herrojen välillä alkoikin runsas kulttuurivaihto. Kuultuaan Graupnerin valinnasta Leipzigiin Darmstadtin hovi kuitenkin maksoi Graupnerille ja hänen orkesterilleen kaikki rästiin jääneet maksut ja kohotti merkittävästi hänen palkkaansa. Samasta syystä kuin Telemannkin joutui lähtemään Sorausta, Graupner muutti Leipzigista Hampuriin vuonna 1706. 12-vuotiaana hän kirjoitti ensimmäisen oopperansa Kärsivällinen Sokrates, mutta äiti takavarikoi nuotit ja kielsi ankarasti poikaansa enää sekaantumasta millään tavoin musiikkiin. 35 R ONDO C LASSIC 3|2023 Georg Philipp Telemann Ensimmäisenä vaalinäytettä kutsuttiin antamaan Georg Philipp Telemann. Hänet valittiin Tuomaskanttoriksi 11. Darmstadtin hovi ei nimittäin antanut hänelle lupaa jättää musiikinjohtajan virkaansa. Tiedetään, että hän heti Hampuriin saavuttuaan oli joutunut vaikeuksiin sikäläisen seurakunnan johdon kanssa
Esimerkiksi Heikki Klemetti kirjoitti musiikin historian kirjassaan sata vuotta sitten, että Telemannin säveltäminen oli ”syytötyötä”, eli hän syyti ja suolsi mitäänsanomatonta musiikkia. Leipzigin virkansa ensimmäisinä vuosina Bach olikin erittäin tuottelias säveltäessään lähes viikoittain uuden kantaatin. Syyskuussa 1722 hän sai kesken Leipzigin kanttorin viranhakuprosessin kapellimestarin viran Zerbstistä. Leipzigin viranhakutapahtumat 1722–1723 osoittavat, miten samankaltaisten asioiden äärellä muusikko oli silloin kuin on nykyäänkin. Johann Sebastian Bach oli antanut jäljellä olevista hakijoista vakuuttavimmat näytteet. Aloitettuaan työt Leipzigissa Bach palkkasi itselleen sijaisia hoitamaan muuta kuin musiikkiin liittyvää opetusta Tuomaskoulussa, jotta aikaa jäisi säveltämiseen ja kirkkomusiikin kehittämiseen. S. Ja ehkäpä virantäytössä on toisinaan merkitystä sillä, että on jo entuudestaan tuttu. Ja ainahan voimme miettiä, millainen musiikin historia olisi ollut, mikäli Bachia ei olisi Tuomaskanttoriksi valittu. Heikentyneet musiikilliset mahdollisuudet Köthenin hovissa olivat luultavasti tärkein syy Bachin muuttoon Leipzigiin, vaikka palkka kanttorina Leipzigissa oli vain murto-osa siitä, mitä hän oli ansainnut Leopoldin palveluksessa Köthenissä. On kerrottu, että eräs raatimies olisi tokaissut Bachin valinnan varmistuttua: ”Koska nyt emme voi saada parhaita, on tyydyttävä siihen, mitä on tarjolla”. Historia on luonut Bachista referenssisäveltäjän urkuja kirkkomusiikissa sekä kontrapunktin taidossa. Palkka on tietenkin erityisen tärkeää – kuten Telemannin ja Graupnerin kohdalla – mutta myös muut työn puitteet. Fasch veti Leipzigin hakemuksensa pois joulukuussa 1722 eikä kutsuista huolimatta enää suostunut palaamaan Leipzigiin. Johannes-passiokin valmistui heti virkaan astumista seuraavana keväänä. Bachilta tunnetaan ”vain” vähän yli 200 kirkkokantaattia. Muutaman Leipzigin-vuoden jälkeen Fasch toimi urkurina ja viulistina eri puolilla Saksaa. Fasch oli nimittäin Telemannin ja Graupnerin tavoin Leipzigissa hyvinkin tuttu. Toisaalta erilaiset henkilökohtaiset palkkaan ja asemaan sekä musiikin toteuttamiseen liittyvät vaikeudet alkoivat myös lähes heti viranhoidon alettua. Bachin tehtäviin Leipzigissa kuului musiikkitoiminnan järjestäminen, kuorojen johtaminen, urkujensoitto ja lahjakkaiden oppilaiden opettaminen.. Bach muutti Leipzigiin toukokuussa 1723 ja aloitti heti viranhoidon. Verkostoituminen kollegojen kanssa oli yhtä tärkeää tuolloin kuin nykyäänkin. 37 R ONDO C LASSIC 3|2023 Johann Friedrich Fasch Osa kaupunginraadista olisi toivonut Johann Friedrich Faschin valintaa Tuomaskanttoriksi. Nykyään tiedetään ja tunnustetaan, että Telemann, Graupner ja Fasch sävelsivät taidokasta musiikkia ja monissa lajeissa vieläpä huomattavasti enemmän kuin Bach. Raati halusi varmistua, että valittu kanttori todella saapuu hoitamaan virkaansa. Joka tapauksessa Christoph Graupner lähetti vielä ystävällisesti Leipzigin raadille kirjeen kuultuaan Bachin valinnasta. Ehkäpä hän olisi halunnut Leipzigissa hyvin tunnetun muusikon hoitamaan virkaa. J. Esimerkiksi Telemann kirjoitti yli 1700 kirkkokantaattia, ja Graupnerillakin niitä on yli 1400. Häneltä vaadittiin kuitenkin Köthenin hovin erokirjettä, ja sellaisen prinssi Leopold lähettikin Leipzigiin huhtikuussa 1723. Hän hoiti runsaasti myös muita musiikillisia tehtäviä. Olihan Tuomaskanttorin virka yksi Saksan arvostetuimmista kanttorin viroista, ja Leipzig yliopistokaupunkina tarjosi hyvät mahdollisuudet Bachin poikien koulutukseen. Tämän arvon hän on täysin ansainnut, mutta samalla monet muut saman aikakauden keskeiset säveltäjät ovat unohtuneet tai heidän tuotantoaan on pidetty mitättömänä. Muuttoon oli toki myös houkuttimia. . Hän kirjoittaa: ”Johann Sebastian Bach on erinomaisen taitava urkurina, mutta myös asiantuntija kirkollisessa musiikissa ja kamarimusiikissa. Tarina Leipzigin hakuprosessista kertoo myös työnantajien alituisesta rahapulasta sekä kirkonmiesten harmistuksesta muusikoiden sivutöihin ja maallisen musiikin esittämiseen. Hän opiskeli Graupnerin tavoin Kuhnaun johdolla ja perusti vuonna 1708 kilpailevan Collegium musicumin Telemannin perustamalle orkesterille. Hän on mies, joka kunniakkaasti ja huolellisesti hoitaa hänelle uskotut tehtävät.” Mitä hakuprosessi kertoi Tunnemme suuret säveltäjät heidän musiikkinsa kautta
Jos kriittinen näkökulma oopperaan halutaan, niin Calaf seipään kärkeen! Mutta pahus, mitä tehdä Nessun dormalle, oopperan suurimmalle hitille. Vuonna 2007 kulman takana avattiin jättimäinen National Center of Performing Arts (NCPA), jonka ensimmäinen oopperatuotanto Turandot oli. Kysymys kuuluu: pitääkö taideteoksen arvot sovittaa aina omaan aikaamme, vai voidaanko niitä tarkastella myös teoksen syntyaikaa ymmärtäen. Eivätköhän julmat ja ristiriitaiset hahmot ole draaman sytykettä kaikissa kulttuureissa. Kulttuurista kanssakäymistä ja luontaista sekoittumista ei saa lähteä tulppaamaan omimisen vaaran varjolla. Aihe on Tuhannen ja yhden yön tarinoista eli varhaisesta monikulttuurisesta satukokoelmasta. . Paljon riippuu ohjauksen näkökulmasta, miten Turandotin kulttuurisiin kysymyksiin suhtaudutaan. elokuvaja teatterialaan. En usko, että kolonialismi toimi yhdenkään merkittävän luovan taiteilijan motiivina tai lähtökohtana”, Lintu kirjoitti. Ne ovat kuitenkin peräisin aivan toisesta kulttuurista, italialaisesta commedia dell’artesta, ja Gozzin versio oli satu, ei etnistä havainnointia. ”Calaf edustaa fasismin ihannoimaa sankarimiestä, joka ottaa sen, minkä haluaa”, kirjoittaa Auli Särkiö-Pitkänen Kansallisoopperan käsiohjelmassa, tuoden esiin Puccinin viimeisten vuosien Mussolini-sympatiat. Calaf onkin tulkittu orientalistisessa diskurssissa länsimaiseksi valloittajaksi, joka kesyttää villin idän. Sääli, ettei tätä versiota ole otettu esityksissä vaihtoehdoksi, sillä se olisi hengeltään paljon kiinalaisempi kuin Puccinin libretistin luomus. MIKÄ TURANDOTISSA sitten orientalismi-aktivisteja tökkii niin, että sitä väitetään jopa rasistiseksi. Se on tyyliltään perinteisen suureellinen. Inklusiivisuuden ja sensitiivisyyden kehitystä halutaan tukea. NCPA:n tuotannossa kiinalainen säveltäjä Hao Weiya teki oopperaan uuden finaalin Franco Alfanon version sijaan – teoshan jäi Puccinilta kesken. ”Kulttuurisen relativismin linssin soisi huomioivan paikan lisäksi myös ajan. Tietenkin jonkun pitäisi ensin säveltää se. Opera Boxin tuotannossa Kiina on jo avaruuksien valtias.. ”Suosittujen oopperoiden tarinoissa on sisäänrakennettuna valkoisen miehen ylenkatsetta, kolonialismin arroganssia, laajamittaista misogyniaa tai todellisuuspakoista orientalismia”, Paasikivi kirjoittaa. Huomaavaisuuden lisääminen kulttuurisissa kysymyksissä on todellakin aiheellista – siitä vain harva lienee eri mieltä. Tahtotila moninaisuuden lisäämiseen ja sortavien rakenteiden purkamiseen on oopperataloissakin vahva. Näistä Liu on Puccinin luomus, mutta samanlaisia miehen puolesta uhrautujia on oopperan historia täynnä. Kiinassa Turandotin punnintaa myöhästytti se, että koko länsimainen ooppera oli Maon aikana pitkälti pannassa. Ei tarvitse kirjoittaa historiaa uusiksi eikä tuomita kirjoittajia ja säveltäjiä, vaan pienilläkin ratkaisuilla saa paljon aikaan. Teos on siis perustaltaan hybridifantasia, mitä korostaa Puccinin tapa limittää musiikkiinsa kiinalaisia aiheita, lyömäsoittimia ja harmonioita. Maailmalla pyörii paljon versioita, joissa stereotypiat on onnistuneesti vältetty ja luotu fokus yhteiskuntaan ja yleisinhimilliseen. Ministereitä Ping, Pang ja Pong on pidetty kiinalaisten karikatyyreinä. Turandot kuitenkin vaatii nimeämään itsensä uudelleen Liuksi ja seuraa häntä viettämään yksinäistä elämää. Syntyaikanaan Turandot oli rohkea ja yleisöä monin tavoin kosiskelematon tavalla, jonka historiaa tuntematon voi näppärästi leimata naiiviksi orientalismiksi. Mutta paikoin on menty myös yli: eläydytään oletettujen loukattujen ihmisten kohtaloon niin, että unohdetaan kysyä heiltä itseltään, mitä he asiasta ajattelevat. Se, että ohjelmistoa ja taiteellisia valintojamme tarkastellaan entistä kriittisemmin, on hyvä asia.” ORIENTALISMI-KESKUSTELU on poikinut paljon länsimaista, lähinnä amerikkalaisperäistä itseruoskintaa. Hän itse ei halua tuoda esiin verenhimoista prinsessaa vaan ”lämminsydämisen naisen, jonka täytyy tulla uudelleen lapseksi päästäkseen eroon peloistaan”. 39 R ONDO C LASSIC 3|2023 ta Hessen tuotannosta, Jungin psykologisia teorioita ja niin edelleen. Useimmissa ohjauksissa heidät tulkitaan klovnimaisen etäännytyksen kautta. Kiinalainen tähtisopraano He Hui lauloi Turandotin roolia Shanghain Grand Theatressa 2019. Kriitikot ovat löytäneet stereotypioita sen kahdesta naisroolista, joissa kiteytyvät valkoisen miehen fantasiat aasialaisista naisista: julmuri (Turandot) ja alistuja (Liu). ”Oopperamaailma on representaation näkökulmasta vielä lähtökuopissa verrattuna esim. Kaksi näin tärkeää avausta kieli siitä, ettei teoksen Kiina-kuvausta ole pidetty negatiivisena. Sama koskee Turandotia, joka kostaa esiäitinsä raiskausmurhaa. Lehtihaastattelussa hän sanoi, että hänen mielestään useimmat sopraanot esittävät loppukohtausta liian suoraviivaiseen tyyliin. Hao otti lopetuksensa pääteemaksi kiinalaisen kansanlaulun Jasmininkukka, jota Puccini käyttää aiemmin oopperassaan. Versio sai suuren menestyksen, ja sitä esitetään yhä. Oikeastaan oopperan epäsympaattisimpana hahmona voi pitää vierasta prinssiä Calafia, joka ei paljoa välitä isästään, häntä rakastavasta orjatar Liusta tai loppujen lopuksi Turandotistakaan muuten kuin pakkomielteensä kohteena. Voisiko kulttuurihistorian perspektiivillä tuoda hieman helpotusta nykyhetken moraaliseen ahdinkoon. Vuonna 1998 hallinto antoi luvan Turandotin esittämiseen Kielletyssä kaupungissa, ja sen filmatisointi levisi maailmalle. Uusi lopetus kuitenkin korostaa harmoniaa, jonka tavoittelu on kiinalaisen kulttuurin peruspiirteitä. Hän pitää useiden suosittujen teosten teemoja nykyvalossa kyseenalaisina. Kokonaisuus on niin kiehtova, että jos sen haluaa tuomita, silloin täytyy tuomita merkittävä osa eurooppalaisesta musiikkiaarteistosta. Setsuanlainen näytelmäkirjailija Wei Minglun on kirjoittanut oopperaan uuden tekstin, jossa prinssi Calaf suree Liun kuolemaa ja hylkää Turandotin rakkauden. Oopperan libreton lähtökohtana on ollut Carlo Gozzin commedia dell’arte -näytelmä. Sen arvio on edempänä tässä lehdessä. Hyväntahtoisempi tarkastelija näkisi teoksessa yrityksen koskea tuntematonta ja uutta oopperan keinoin.” Hieman erilaisen näkökulman tarjoaa Linnun esinainen Lilli Paasikivi Kansallisoopperan blogissaan. Kansallisoopperan uusi tuotanto ei valitettavasti kuulu näihin. Ei sitä voi siis orientalismin piikkiin laittaa
Tässä yhteydessä tehtiin aika paljon restaurointitöitä”, Hiipakka kertoo. Freelancereiden osuus putosi, koska heidän työnsä loppuivat. Korjaamon palveluksessa on kaksi kokopäiväistä työntekijää, ja kolmas aloitti vuodenvaihteessa. Pandemia lisäsi töitä RoHin havaintojen mukaan koronapandemia vaikutti työmäärään lisäävästi. Kun se kymmenkunta vuotta sitten luopui puhallinsoitinten korjaamisesta, kaksikko päätti perustaa verstaan kotikaupunkiinsa Lahteen. ”Puolustusvoimat reagoi ensimmäisenä. Kun soitin on huoltojonossa, se voi kuitenkin yleensä olla käytössä. osaavalle korjaajalle riittää töitä Teksti ja kuvat: MARKUS LUUKKANEN v Timo Hiipakka ja Mikko Rousku ovat pyörittäneet omaa puhallinsoitinkorjaamoa vuodesta 2014. Timo Hiipakka ja Mikko Rousku työskentelivät aiemmin Soitin Laineella. Akuutit työt hoidetaan jonon ohi. ”Jonkin verran se vaikutti. Ala ei ole erityisen herkkä suhdanteille, vaikka koronapandemia toikin haasteita varaosien saatavuuteen. Lahtelaisessa katunäkymässä puhallinsoitinkorjaamo RoHi on vain pieni kivijalkaliike Radiomäelle nousevan harjun rinteessä. Oma lukunsa ovat vielä pianonvirittäjät. Kun keikkoja ei ollut ja työtä ei voinut tehdä, soittimia lähetettiin huoltoon. Jonoa saa siksi jonkin verran ollakin”, kuvailee Timo Hiipakka. ”Joulurauhan julistuskin on pelastettu pariin kertaan”, virnistää Mikko Rousku. 40 R ONDO C LASSIC 3|2023 ERSTASPÖYTIÄ, kymmeniä puhallinsoittimia purettuina ja pakattuina, ruuveja, meisseleitä, pihtejä, pinsettejä, kellorautoja, korkkia, huopaa, kolveja juotostöitä varten. Huoltamisen lisäksi hän myy jousisoittimia, mutta liikevaihto on keskittynyt huollon ympärille. Myös Karvonen huomasi pandemian vaikutuksen huoltotöiden lisääntymisenä. Sitä ennen he työskentelivät soitinliikkeiden palveluksessa. Tampereella omaa jousisoitinverstasta pitää Mikko Karvonen. Kellorautoja tarvitaan vaskikellojen oikomiseen. Kyseessä on kuitenkin eräs alan huomattavimmista toimijoista Suomessa. Ruuvimeisselit, pinsetit ja pihdit kuuluvat eniten käytettyihin työkaluihin.. ”Kiireettömillä töillä on tällä hetkellä parin kuukauden jono. Taidemusiikin parissa työskentelevät soitinkorjaajat jakautuvat muutamaan kiltaan: puhallinsoitinkorjaajien lisäksi oman ammattikuntansa muodostavat jousisoittimien korjaajat sekä kitaroiden ja niille sukua olevien kielisoittimien rakentajat ja korjaajat. Olemme pyrkineet kuukauteen, mutta siihen ei ole päästy. Vanhoja harrastusvälineitä kaivettiin vinteiltä ja soittoharrastuksia elvyteltiin. Sellainen tuli esimerkiksi haastattelua edeltävänä päivänä, kun Sinfonia Lahden käyrätorvensoittaja tarvitsi nopeaa fiksausta haastattelupäivän Helvi Leiviskä -levytystä varten. Hän sai soittimensa. Erilaista rekvisiittaa löytyy näyttävistä, käytöstä poistetuista vaskikelloista alkaen. Arvelen, että soittimiaan korjauttaneet ovat vain olleet aktiivisempia, ja ihmiset ovat jättäneet ostamatta uusia. Takahuoneesta löytyy järeämpiä laitteita muun muassa poraamiseen, sorvaamiseen, jyrsimiseen, pesuun ja pinnoittamiseen. Samalla uusien soittimien myynti meni kuitenkin lukkoon, eikä se ole palautunut aiemmalle tasolle. Töitä on niin paljon kuin jaksaa tehdä. Aika useinhan uutta harrastusta Orkesterisoitinten korjaaminen työllistää Suomessa joitakin kymmeniä käsityöläisiä
Jos tarvitaan jotain erikoisempaa ja on kiire, sitä voidaan valmistaa itsekin”, Hiipakka kuvailee. Iso osa soittimista tulee kuitenkin korjattavaksi yksittäisten soittajien toimesta. Soitinkorjaajat törmäävät aihepiiriin keskustellessaan äänenlaadusta huoltojen yhteydessä. Normaalin kulumisen lisäksi korjausta tarvitaan erilaisten vaurioiden takia, kuten soittimen kolahdettua tai pudottua lattialle. ”Siitä puhutaan paljon, mutta tiedetään vähän”, Hiipakka hymähtää. Kotivakuutus korvaa yleensä kotona tapahtuneet vahingot. Jos esimerkiksi viritystapeissa ja kielenpitimissä käytetään eri materiaaleja, syntyy sointieroja. ”Lisäksi alan harrastajat muodostavat suuren asiakasryhmän. Karvosen mukaan parhaat jouhet ovat mongolianhevosorin häntäkarvoja. Englannista voi myös hankkia varaosia ja materiaaleja, mutta rahdeissa on ollut sählinkiä brexitin jälkeen.” Jousisoittimissa käytetään yhä paljon aitoja luonnonmateriaaleja, kuten puuta ja hevosen jouhia. RoHin isoin yksittäinen asiakas on Puolustusvoimat. Ammattilaiset saattavat käyttää niitä esimerkiksi kakkosjousina. ”Jos suhdanne nyt yhtäkkiä heikkenisi, se näkyisi ainoastaan aiempaa lyhyempänä työjonona.” . Kun on huonompi kausi, ostetaan vähemmän uutta ja korjataan vanhaa. Toisaalta nykyään löytyy myös huippuluokan hiilikuitujousia.” Materiaaleja on mahdollista tilata myös Kiinasta, mutta laatu vaihtelee rajusti. 41 R ONDO C LASSIC 3|2023 vain kokeillaan,” Karvonen kertoo. osaavalle korjaajalle riittää töitä Huilu soitinkorjaajan työpöydällä. Pienet tekniset muutokset harvoin muuttavat soitinta.” Karvosen mukaan vanhoja jousisoittimia entisöitäessä pyritään käyttämään vanhoja osia. Karvosen mukaan esimerkiksi jouhista käyttökelpoisia voi olla vain neljäsosa. Asiakkaina on myös musiikkioppilaitoksia ja kaupunginorkestereita. ”Se on vaivattominta. ”Synteettisiä materiaaleja on saatavilla, mutta ne eivät ole minuun iskeneet. Varaosia tulee paljon Yhdysvalloista. Psykologiaakin pelissä Arvokkaat instrumentit ovat ammattilaiselle kuin osa kroppaa. Lakkojen kohdalla vältetään kokolakkausta, ja vanhaa lakkaa pyritään säästämään niin paljon kuin mahdollista.” Ammattimaisten ja kokopäiväisten soitinkorjaajien joukko on Suomessa pieni. Sorvin ja jyrsimen yhdistelmä on puhallinsoitinkorjaajalle tarpeellinen työkone. Kun soitin on teknisesti kunnossa, soitin on niin hyvä kuin se voi olla. Huonokuntoisten osien vaihtaminen uusiin parantaa käytettävyyttä, mutta muutoksiin liittyy myös psykologiaa. Kun asiakaskunta on vakiintunutta ja kattaa koko Suomen, näkymät ovat valoisat. ”Soittimen perussointi tulee soittimen muodosta, kuten saksofonin runkoputkesta. Käsityöpitoisessa soitinrakentamisessa voi kuitenkin olla merkittäviä eroja yksilöiden välillä. ”F-Musiikin kautta tulevat Yamahan varaosat, ja Soitin Laineelta heidän maahantuomiensa soitinten varaosia. Ala ei ole erityisen herkkä suhdanteille. Yleisimmin tarvittavia materiaaleja, kuten korkkia, löytyy korjaamon omasta hyllystä.. Puumateriaaleissa on kuitenkin eroja, ja nykyään ollaan hienovaraisia. Putkia pidetään varastossa sen verran, mitä kannattaa. ”Esimerkiksi talla on kuluvaa tavaraa, ja sen vaihdossa uudet osat ovat tietenkin hyödyllisiä. RoHille merkkikohtaiset varaosat tulevat yleensä suoraan tehtailta. Jousisoitinten korjaajia on Mikko Karvosen arvion mukaan noin tusinan verran. Huilujen tyynyt tilataan italialaiselta valmistajalta. Hiilikuitutaikka komposiittijousille olen joutunut heltymään markkinoiden paineessa. Seuraavaksi isoin muuttuja on itse soittaja. Jos haluaisimme pitää kaikki hyllyssä, niitä tarvittaisiin valtavat määrät. Soitinkorjaamo tarvitsee paljon varaosia ja tarvikkeita. Nyt tavaraa saa taas hyvin.” Luonnonmateriaalit arvossaan Mikko Karvonen tilaa tarvikkeita pääasiassa Saksasta. Trafiikki on vilkasta, kun korjattavana on joukko erilaisia eri aikakausien ja eri valmistajien puuja vaskipuhaltimia. Markkinoinnin kanssa ei oikeastaan ole tarvinnut ponnistella”, Hiipakka kuvailee. ”Toimitusaika oli pahimmillaan puoli vuotta. Tavara virtaa maailmalla taas juohevasti pandemian jälkeen. Puhallinsoitinten puolella määrä putoaa selvästi alle kymmeneen. Talouden noususykleissä myydään paljon uusia soittimia, ja niille kertyy takuutöitä
miten ja miksi musiikki vaikuttaa. ”Musiikki on nuorten elämässä isossa roolissa. Tulevaisuudessa tutkimustietoa voitaneen hyödyntää esimerkiksi musiikkikasvatuksessa tai lasten ja nuorten kanssa työskennellessä. Hanke edistää tutkimuksen hyödyntämistä niin musiikkikasvatuksessa kuin lapsija nuorisotyössäkin. Tutkimukseen liittyy toki myös huoli nuorten hyvinvoinnista ja jaksamisesta. Jyväskylän yliopiston MUSICONNECT-tutkimushanke haluaa selvittää, millainen voimavara musiikki on nuorten arjessa. Musiikin syvemmät psykologiset merkitykset eivät muutu niin paljoa, mutta arkisia toimintoja emme tunne kovin hyvin. Millaisessa ja mitä se palvelee – nämä asiat ovat jatkuvassa muutoksessa, ja meillä musiikintutkijoina on haaste pysyä perässä ja ajan hermolla. Jyväskylän yliopiston musiikkikasvatuksen professori Suvi Saarikallio johtaa Euroopan tutkimuskomission rahoittamaa viisivuotista tutkimushanketta MUSICONNECT– Music as youth empowerment: creating connection to self and others. Maailma on aika stressaava, huolta aiheuttava paikka”, hän sanoo. Teksti: KATARIINA HENTTONEN m. Hankkeen tavoitteena on uudistaa tieteellistä ymmärrystä siitä, miksi, milloin ja kenelle musiikki toimii kasvun ja hyvinvoinnin voimavarana. On tutkittu, että musiikki on erityisen merkityksellistä nuorille. Suvi Saarikallio kertoo, että MUSICONNECT-tutkimushanke ja sen tarkoitus kumpuaa halusta selvittää, miten erityisesti nuoret käyttävät musiikkia arjessaan ja millainen voimavara se heille on. 42 R ONDO C LASSIC 3|2023 USIIKILLA VOIDAAN rakentaa tai ilmentää identiteettiä, ja musiikkia voidaan käyttää tunnesäätelyn apuna
Työsuhteen ehdot ovat AVAINTA ry:n voimassa olevan opetusalan työehtosopimuksen mukaiset. Osa hakijoista kutsutaan haastatteluun ja antamaan opetusnäyte. Koeajan pituus on 6 kk. JOUNI SOMERO www.jounisomero.com Seuraa FCRCD-9763 FCRCD-9762 Brahms: 3 Intermezzi op.117 Rachmaninov: 1. Lehtorin/opettajan valinta on ehdollinen, kunnes hyväksytty rikosrekisteriote on esitetty ja työkykyisyys on todettu työhöntulotarkastuksessa. Klarinetinsoiton opettajan tehtävään sisältyy myös puhallinkamarimusiikin opetusta. Toivomme sinulta oppimiseen innostavaa ja opetuksen kehittämisestä kiinnostunutta työotetta, aktiivista osallistumista aineryhmäsi toimintaan sekä organisointikykyä. Sonata d op.28 FCRCD-9766 Julkaisu 10.2.2023 Haemme osaavien opettajiemme joukkoon toistaiseksi voimassa olevaan työsuhteeseen 1.8.2023 alkaen Laulun lehtoria Klarinetinsoiton opettajaa Opetustehtäviin kuuluu musiikkialan ammatillisen perustutkintokoulutuksen ja taiteen perusopetuksen musiikin laajan oppimäärän oppilaiden opettaminen. Vapaamuotoinen hakemus, ansioluettelo, todistusjäljennökset ja mahdolliset suositukset toimitetaan pdf-muodossa rehtorille, joka vastaa myös tiedusteluihin: rea.warme@konservatorio.fi, p. Muu mahdollinen osaaminen katsotaan kummassakin tehtävässä eduksi. Kelpoisuusehdot ovat asetuksen 986/1998 mukaiset. www.konservatorio.fi. 050 564 3586. Hakuaika päättyy 15.3.2023 klo 16
Keskiaika nojasi rajoitettuun näkemykseen antiikista, joka uudistui, kun Länsi-Eurooppa sai uutta tietoa hajonneesta Bysantista ja islamilaisesta maailmasta. Säveltäjät alkoivat suosia yksinkertaisia, laulullisia melodioita ja kolmisointuharmonioita. Musiikin historian aikakaudet on voitu nähdä vaihtuvien painotusten aaltoliikkeenä. Jo roomalaiskaudella termiä alettiin soveltaa kulttuuriin, kuuluisiin kirjailijoihin kuten Vergilius tai Demosthenes, joita kutsuttiin classicuksiksi. Tekstuuri oli enimmäkseen homofonista, ja duurisävellajit hallitsivat. Sen jälkeenkin musiikista tuli pysyvä osa aristokraattista kasvatusta. Rajoitetummin klassisella alettiin viitata muodoltaan esikuvalliseen ja kurinalaiseen malliin. Kun tällainen klassikko mainitaan osana taideteosten ulkoa opeteltavaa kaanonia, voi syntyä vaikutelma ylhäältä päin annetusta ja kiveen hakatusta korkeakulttuurin mausoleumista. Toisina aikoina on pyritty lajityyppien runsauteen, tunneilmaisuun, tai kansallisiin eroihin, toisina aikoina taas rajat ylittävään yhtenäistyyliin, selkeyteen ja muotopuhtauteen. 46 R ONDO C LASSIC 3|2023 R ONDO kuukauden klassikko ANTTI HÄYRYNEN t WOLFGANG AMADEUS MOZART: SINFONIA NRO 40 G-MOLLI KV 550 AIDEMUSIIKKIA KUTSUTAAN yleisesti klassiseksi musiikiksi, vaikka samalla muistutetaan, että klassismia edusti varsinaisesti tyylikausi 1700-luvun jälkipuolelta 1800-luvun alkupuolelle. Renessanssiaikana ’klassinen’ antiikki ja sen kulttuuri syntyi ”pimeän” keskiajan jälkeen uudelleen ( ré-naissance ). Klassinen koulutus alkoi muodostua keskiajan triviumja musiikkipainotteisista quadrivium-opintokokonaisuuksista. 1700-luvulla arkkitehtuuriin, kirjallisuuteen ja kuvataiteisiin tuli ’uusklassinen’ virtaus mm. Amerikkalaissäveltäjä George Antheil ilmaisi asian runollisesti: ” Ei ole ehkä mahdotonta verrata kaikkien aikojen kaikkea taidetta klassiseen sisäänhengitykseen, jota seuraa romanttinen uloshengitys, ja sitä jälleen klassinen sisäänhengitys ja niin edelleen… Taide ei voi pidättää hengitystään pitkään ilman että se kuolee. Näin tapahtui jo roomalaisten periessä antiikin kreikkalaisten kulttuurin. klassista sivistystä. ” Tasapainon järkyttäjät Musiikin klassinen tyyli on nähty vastareaktiona barokille ja rönsyilevälle monimutkaisuudelle. arkeologien Pompeijista esiin kaivamista esimerkeistä. Musiikin klassismi oli vaikeampi tapaus, sillä antiikin musiikista oli tarjolla filosofiaa, ei soivia esimerkkejä. Suurinta osaa länsimaisesta taidemusiikista ei voi luonnehtia klassiseksi, ja klassista voi olla muukin kuin taidemusiikki. Mozartin numeroiduista 41 sinfoniasta vain kaksi on mollissa. Historian kulttuuriset muutokset ovat usein kasvaneet perinteen uudelleenarvioinnista. Latinan classicuksella viitattiin alun perin antiikin Rooman ylimpään kansalaisluokkaan, eli jonkinlaista elitismin merkkiä on kannettu alusta asti. Klassinen sivistys tarkoittikin alun perin antiikin perinnön haltuunottoa. Nykyäänkin klassikko tarkoittaa taideteosta, kirjaa, sävellystä tai elokuvaa, joka on saavuttanut pysyvän esikuvallisen aseman
Asiaa pitäisi tarkastella laajemmin. Hän kierteli isänsä ja sisarensa kanssa Euroopan hoveja, joissa hänet esiteltiin hallitsijoille ja muille silmäätekeville. Stalin kuunteli mielellään Mozartin pianokonserttoja, ja tohtori Mengele vihelteli Mozartia valikoidessaan uhreja kaasukammioon Auschwitzin junalaiturilla. Toisin kävi, kun oppimistulokset nousivat ja kansakunta keikkui PISA-tulosten kärjessä. OECD:n koulutusjärjestelmävertailussa vuonna 2022 suomalaisten koulutustaso laski Turkin ja Chilen tasolle. Niin sanotun valistuksen projektin on sanottu päättyneen joskus 1980-luvulla. Diktatuurit ottavat kernaasti klassikot haltuunsa, mutta hyötyvät enemmän sivistyksen puutteesta. ” . R ONDO C LASSIC 3|2023 49 Mozartilla oli klassisessa yleissivistyksessä oma paikkansa, mutta suoraviivaisia johtopäätöksiä sen kohottavasta vaikutuksesta ei pidä tehdä. Tämä oli myös osa taitavaa markkinointia ja tulevan uran rakentamista. Tässä Mozart esitellään Wienissä keisarinna Maria Teresialle Schönbrunin linnan peilisalissa. Mozartin musiikin merkitystä voitiin perustella ”Mozart-efektillä”, jossa Mozartin musiikin jatkuvalla kuuntelulla arveltiin parannettavan pikkulasten oppimistuloksia. Piano Tuija Hakkila Antti Hotti Anna Laakso Kamaripianisti Naoko Ichihashi Urut & cembalo Markku Mäkinen Harmonikka Veli Kujala Huilu & traverso Mikael Helasvuo Huilu Kaisa Kortelainen Klarinetti Harri Mäki Viulu Sirkka-Liisa Kaakinen-Pilch Cecilia Zilliacus Barokkiviulu & viola d’amore Sirkka-Liisa Kaakinen-Pilch Alttoviulu Anna Kreetta Gribajcevic Sello Robert Cohen Lauri Angervo Mestarikurssi säveltäjille Lotta Wennäkoski Vakituisten kamarimusiikkiyhtyeiden mestarikurssi Minna Pensola & Antti Tikkanen Alexander-tekniikka Lauri Angervo Barokkityöpaja Markku Mäkinen Esiintymisvalmennus Timo Vuento Improvisaatio Veli Kujala Sävellyspaja Lotta Wennäkoski Kamarimusiikki & kamarimusiikki taiteilijan kanssa Heidi Rahkonen ja mestarikurssin opettajat nurmessummermusic.fi MESTARIKURSSIT LISÄTIETOJA JA ILMOITTAUTUMINEN TYÖPAJAT Herkuttele tiedolla ja taidolla, ammenna uusien oppien padasta ja maistele kanssamme musiikkifestivaalin kokoinen yllätysmenu. Ilman valistuneita kansalaisia demokraattista yhteiskuntaa on helppo horjuttaa väärällä tiedolla, misja disinformaatiolla. 2000-luvun mittauksissa suunta on kääntynyt laskuun. Humboldtilainen yleissivistys humanistisine painotuksineen tuntui liian lavealta, kun tavoiteltiin koulutuksellisia täsmäaseita. Sivistysyliopiston tilalle keksittiin keskitettyjä ”huippuyliopistoja” ja ajatushautomojen tapaan toimivia innovaatioyliopistoja. Opetusministeriön sivistyskatsauksessa alkuvuonna 2023 todettiin, että suomalaiset sivistyspalvelut laajentuivat ja tasa-arvoistuivat 1990-luvulle saakka, mutta sen jälkeen tilanne on nopeasti heikentynyt ja polarisoitunut. Tervetuloa Nurmeksen lämpöön! Anna Laakso, taiteellinen johtaja 2023 KESÄAKATEMIA SUMMER ACADEMY 1.– 9.7.2023 ilm_Rondo_60x297.indd 1 ilm_Rondo_60x297.indd 1 3.2.2023 17.01 3.2.2023 17.01. Mozart oli aikansa suurimpia lapsitähtiä, josta otettiin kaikki hyöty irti. On sanottu, että jos historiasta ei opi, se alkaa toistaa itseään. Radioesitelmässään Kasvatus Auschwitzin jälkeen (1966) musiikkifilosofi, valistuksen profeetta ja kriitikko Theodor Adorno totesi: ” Ettei Auschwitz enää toistu, on kasvatuksen tärkein tehtävä… toistumisen mahdollisuus on yhä olemassa, kun huomioidaan ihmisten tiedostamisen taso… Kyse on barbariasta, jota vastaan kaikki kasvatus suuntautuu. Juuri nyt joku tuntuu painaneen toistonappulaa. Monipuolinen sivistys on demokratiaa ylläpitävä voima, koska se muun muassa torjuu vääristyneitä historianarratiiveja, valeuutisia ja ’deepfakea’. Lukuja laskutaitojen hupeneminen huolettaa talouselämääkin, humanistisen yleissivistyksen katoaminen ei yhtä paljon. Suomen peruskoulu-uudistuksen pelättiin 1970-luvulla laskevan koko kansakunnan sivistyksen ”massatasolle”
Aholle haaste on moninkertainen, sillä hän ei halua itsensä ohella toistaa muitakaan konserttokirjallisuuden patenttiratkaisuja. Minne tulee muinaissaksan lempeä tarkoittavasta sanasta, ja Céladon-yhtyeen levyllä aristokraattien suosima minnelaulu asetetaan vastakkain kiertävien runonlaulajien edustaman Spruchgesangin (”puhelaulu”) kanssa. Aho on itsekin alun perin viulisti ja tuntuu räätälöineen Elina Vähälän kaikkia vahvuuksia demonstroivan mestariteoksen. Céladonin laulajat ja soittajat saavat kaiken kuulostamaan rennolta ja maanläheiseltä, ehkä vähän arkiseltakin. Unter der Linden on, paitsi Berliiniä halkova lehmuskatu, myös saksalaisista minnelaulajista kuuluisimman, Walther von der Vogelweiden (1170–1230), tunnetuimpiin kuuluva laulu. Onyxin ranskalaisen musiikin kokoelma on Hindoyanin ja liverpoolilaisten pelinavaus äänilevyllä, joka lupaa valoisaa tulevaisuutta. Yhtä saumatonta ja ilmiömäistä on myös Olari Eltsin johtaman Kymi Sinfoniettan soitto, jonka Bis:n monikanavaäänitys tarjoilee alttiina, mehevänä ja sooloissaan yksilöllisenä. . . Konrad von Würzburg, Frauenlob, Albrecht Lesch, Bruder Wernher, Dietmar von Sist, Konrad Marner, Tanhäuser, Robin, Walther von der Vogelweide. Eksotiikkaa enemmän se tuntuu ilmaisevan länsimaisen kulttuurin muutosta ja moniarvoistumista. Kultakin säveltäjältä on poimittu yksi esimerkki, mutta Bruder Wernheriltä (1225–1250) ja Konrad Marnerilta (1270–?) kuullaan varttitunnin mittaiset ja tulikivenkatkuiset moraalisaarnat, jotka edustavat Spruchgesangia. Toisessa sellokonsertossa Jonathan Roozeman ankkuroi aloittavassa kehtolaulussa musiikkiin hienon, eri rekistereissä filosofisesti soivan sävyn. Ahon suunnitelmana on ollut säveltää konsertto kaikille orkesterisoittimille, mutta Bis:n uusi levy todistaa, että on palkitsevaa palata keskeisiin soolosoittimiin vuosikymmenien kokemusten jälkeen. Wienin radion sinfoniaorkesterille teokset edustavat tuttua epämukavuusaluetta. BIS 2466. . kasvaa lähestyvää pommikonelaivuetta muistuttava painajaisnäky. Ricercar RIC 447. Ensemble Céladon. Ehkä olisikin voinut levyttää laajemman kokonaisuuden Albert 26.7.–2.8.2023 TAITEELLINEN JOHTAJA SELLO 26.7. Mielikuvat trubaduureista saattavat kummuta Asterixista, jossa paikallinen bardi harppuineen ja kaunokielisine viesteineen oli enimmäkseen epätoivottu vieras. Tule ja koe kanssamme Korsholman Musiikkijuhlien lämpö, tunnelma ja ainutlaatuisuus! www.netticket.fi www.korsholmmusicfestival.fi info@korsholmmusicfestival.fi +358 40 833 2022 Senaatinkatu 1, 65100 Vaasa. Avajaiskonsertti Korsholman kirkko • 19.00 Jan Söderblom kapellimestari, Elina Vähälä viulu, Tuuli Lindeberg sopraano, Vaasan kaupunginorkesteri AGOPOV – RAVEL – KUUSISTO KOKO OHJELMA JULKAISTAAN HELMIKUUSSA! Yli 40 vuoden ajan Korsholman Musiikkijuhlat on kutsunut johtavia pohjoismaisia ja kansainvälisiä taiteilijoita esiintymään ainutlaatuisissa konserttiympäristöissämme: historiallisissa konserttisaleissa, museoissa, saaristolaistuvissa ja länsirannikolle tyypillisissä ihastuttavissa puukirkoissa. ”Faunin iltapäivästä” jää samalla otteella uupumaan magiaa. Gielen johtaa teokset stoalaisella järkkymättömyydellä, joka karttaa monien muiden levytysten teatraalisuutta. Aiheet, tekstityylit ja rakenteet vaihtelevat, mutta ei keskiaikainen ihanteellisuus sekä nykykorvaan kimurantilta kuulostava rakastetun ja muiden palvonnan kohteiden ylistys. . Orkesterilla on R ONDO C LASSIC 3|2023 55 CD | omat puheenvuoronsa, mutta polttopisteessä on Vähälän silkkisesti viimeistelemä soolo. Hänen millintarkka taituruutensa ja kontrolloitu intensiteettinsä saavat koko teoksen kiehumaan ja säteilemään. Petrenko lopetti vuonna 2021, ja hänen seuraajanaan on aloittanut venezuelalais-armenialainen Domingo Hindoyan, joka on naimisissa tähtisopraano Sonya Yonchevan kanssa. . Keski-Eurooppaan saapuessa kieleksi vaihtui muinaissaksa, jolla Ricercar on painanut laulutekstit lehdykkäänsä – onnea vaan sitä osaaville. Festivaalin aikana järjestetään noin 30 konserttia. ANTTI HÄYRYNEN Debussy Claude Debussy: Jeux, Prélude à l’aprés-midi d’un faune, Albert Roussel: Bacchus & Ariadne, suite no 2, Paul Dukas: La Péri. . Kalevi Ahon ensimmäinen viulukonsertto (1981) ja ensimmäinen sellokonsertto (1984) olivat nelisenkymmentä vuotta sitten pelinavauksia teoslajissa, jonka edustajia on sittemmin kertynyt kolmekymmentä. Royal Liverpool Philharmonic Orchestra, johtajana Domingo Hindoyan. ANTTI HÄYRYNEN ORKESTERI & KONSERTOT Aho Kalevi Aho: Viulukonsertto nro 2, Sellokonsertto nro 2. Elina Vähälä, viulu, Jonathan Roozeman, sello, Kymi Sinfonietta, johtajana Olari Elts. Trubaduurilaulun syntysijat olivat eteläisessä Ranskassa, josta se etnisten puhdistusten vauhdittamana levisi 1200-luvulla pohjoisemmaksi. Toinen sellokonsertto (2013) kertoo tumman viisiosaisen tarinan pienemmän orkesterin kanssa. Toinen viulukonsertto (2015) on ulkoisesti perinteisempi tapaus, kolmiosainen suuren formaatin teos. ANTTI HÄYRYNEN Minnelauluja Under der Linden – minnelauluja. Viulukonsertto nro 2 aukeaa itämaisittain kuvioivaan sävelmaailmaan, jonne Ahon musiikki on 2000-luvulla kasvanut. Liverpoolin Kuninkaallinen filharmoninen orkesteri nousi Vasili Petrenkon johtajakaudella brittiorkesterien eturiviin. Se saa täyttymyksensä laajassa Adagiossa, mutta siitä kasvavat myös kadenssien ja finaalin taiturinäytökset. Petrenkon slaavilaisten tunteiden tilalla on nyt gallialaista eleganssia ja rationalismia, jonka ansiosta Debussyn pakoileva Jeux kuulostaa tavallista tiiviimmältä ja määrätietoisemmalta. Onyx 4224
. A. Lopputulos on levyllä vielä vangitsevampi kuin kantaesityksessä. Siihen kuuluu monipuolinen tekniikka, jolla voi toteuttaa mielikuvituksellisia ideoita ja irrottaa perinteisistä välineistä uusia ja taiteellisesti motivoituja saundeja. trakteihin ja avariin mielikuviin. Hienoin esitys on kuitenkin niukkatuottoisen Paul Dukasin baletti La Péri, joka perustuu persialaislegendoihin myyttistä kuolemattomuuden lähdettä etsivästä Iskenderistä, eli Aleksanteri Suuresta (Iskender kebab on siis Aleksanteri Suuren kebab). RSO:ta parempaa instrumenttia Wennäkosken musiikille ei voi kuvitella, ja Nicholas Collon tavoittaa tarkasti tiikerinlaikkuina läikkyvät tunnelmat. Toisen osan huokaavassa surumarssissa peilataan sodan hiljentämiä kuoleman kenttiä. . Walker ei palkitussa teoksessaan hempeile, ja Latonia Mooren sopraanosoolo kasvaa muhkeasta orkesterisoinnista kuin liekehtivä torni. . Ensiosassa viivähdetään Södergranin runon kautta naistaiteessa ja suomalaisen modernismin ensiaskelissa. sopraano SILJA AALTO 2. Länsimainen taidemusiikki ei ole ollut afroamerikkalaisten ihmisten tärkein musiikillinen ilmaisukanava, mutta säveltaiteeseen liittyvien universaalisuustoiveiden vuoksi olisi tärkeää, että kaikki saavat sen kautta äänensä kuuluviin. Walker sai taistella saadakseen teoksiaan esitetyksi, ja se kuuluu ärhäkkyytenä, joka jousille vuonna 1968 sävelletyssä Antifonysissä liittyy myös aikakauden tunnelmiin. Mozart: Messu c-molli La 17.6. ANTTI HÄYRYNEN Walker George Walker: Antifonys, Sinfonia nro 4 “Strands”, Lilacs, Sinfonia nro 5 “Visions”. The Cleveland Orchestra TCO0005. Walkerin neljäs (2011) ja viides sinfonia (2016) ovat myöhäisiä teoksia, molemmat alle viisitoistaminuuttisia, tiiviisti pakattuja orkesterinäytöksiä. ANTTI HÄYRYNEN Wennäkoski Lotta Wennäkoski: Flounce, Sigla, Sedecim. Walt Whitmanin Lilacs-elegian Abraham Lincolnin muistolle ovat aiemmin säveltäneet mm. klo 19 Promenadisali RIKU LEHTOPOLKU koreografia TIBOR BOGÁNYI kapellimestari Teos haaveilusta kuudelle tanssijalle ja sinfoniaorkesterille suuri c-mollimessu Ke 5.4. Hindoyan käynnistää teoksen iskevällä vaskifanfaarilla uppoutuakseen sen jälkeen orientaaliseen eksotiikkaan, jonka ei anneta kuumentua yli äyräiden. klo 19 Keski-Porin kirkko JONAS RANNILA kapellimestari JOHANNA NYLUND 1. Lyhytkestoiselle (43’31) levylle olisi suonut enemmän musiikkia. Musiikissa voi olla myös huumoria, vaikka Promseissa 2017 kantaesitetyn hilpeän Flouncen (2017) varovainen ohje on non troppo serioso. Harppukonsertossa Sigla (2022) on nähty vaivaa soittimeen liittyvien kliseiden välttämiseksi – ”viuhuntaa, murinaa ja räminääkin keijukaishelinöiden ja glissandojen lisäksi”, kuten säveltäjä toteaa. klo 19 Promenadisali TIBOR BOGÁNYI kapellimestari HIYOLI TOGAWA alttoviulu Huillet Martinu Debussy Martinu. sopraano MIKA NISULA tenori HEIKKI KILPELÄINEN basso SUOMALAINEN ORATORIOKUORO W. klo 15 Forssan työväentalo TIBOR BOGÁNYI kapellimestari EERO SAUNAMÄKI nokkahuilu ESA PIETILÄ saksofoni Liput ja lisätiedot: musicakaleviaho.fi SINFONIETTA.PORI.FI RAKASTU MUSIIKKIIN POIMINTOJA KEVÄÄSTÄ musica kalevi aho konserttojen iltapäivä viola virtuosa To 9.3. Finaali kujeilee ystävällismielisesti Melartinin Sinfonia breviksen Andanten sävelmällä raikastaen samalla kansallista kuvastoa. . Yhdysvalloissa on havahduttu viime aikoina levyttämään mustien taidesäveltäjien teoksia. Walker ei näissä teoksissa istu vappupoppia promenadisalissa Ma 1.5. Viittaukset spirituaaleihin tai jazziin on työstetty syvälle atonaaliseen, objektiiviseen ja orkesterinkäsittelyltään taidokkaaseen tekstuuriin. Sivan Magen kaivaa harpustaan kaiken esiin Radion sinfoniaorkesterin soittajien tanssiessa, hiippaillessa, huhuillessa ja häiriköidessä hänen ympärillään. Häntä tuntuu ruokkivan uteliaisuus, joka saa teokset aukeamaan moniselitteisistä otsikoistaan sekä hyvin konkreettisiin että abs56 R ONDO C LASSIC 3|2023 CD Rousselin Bacchus ja Ariadne -baletista, jonka toinen sarja loikkaa levyltä jäntevänä ja rytmistä potkua pelkäämättä. George Walker (1922–2018) oli ensimmäinen afrikkalaisamerikkalainen säveltäjä, joka vuonna 1996 voitti Pulitzer-palkinnon Lilacs-sävellyksellään. Hän opiskeli Curtis-instituutissa pianonsoittoa Rudolf Serkinin johdolla ja kiinnostuttuaan sävellyksestä sai opettajakseen Rosario Scaleron. Walker ennätti säveltämään monissa tyylilajeissa, mutta Cleveland-orkesterin levyllä hän esiintyy tinkimättömänä modernistina. Karl Amadeus Hartmann ja Paul Hindemith. Episodimaisesta tanssiteoksesta syntyy vakuuttava kokonaisuus, jossa liverpoolilaissoittajat pääsevät loistamaan kaikilla soitinryhmillään. The Cleveland Orchestra, johtajana Franz Welser-Möst. klo 14 Promenadisali HEIKKI ELO kapellimestari HEINI IKONEN laulu MIKAEL KONTTINEN laulu tänä iltana To 11.5. Ondine ODE 1420-2. Reippaasta virtuoosinumerosta tuli Wennäkosken kansainvälinen läpimurto, kun taas Sibelius-Akatemian sinfoniaorkesteria juhlistava Sedecim (2016) luotaa kotoista kulttuurihistoriaa vuodelta 1916. Johannes perinteisiin odotuksiin mustasta taidesäveltäjästä. Orkesterille ja lausujalle sävelletyn viidennen sinfonian näyt (”Visions”) ovat merellisiä ja liittyvät Atlantin rannalle paikkaan, johon orjalaivat aikoinaan purkivat lastinsa. ANTTI HÄYRYNEN KAMARIJA SOITINMUSIIKKI Byström & Brahms Britta Byström: Diagonal musik, A Walk to Brahms. . Sivan Magen, harppu, Radion sinfoniaorkesteri, johtajana Nicholas Collon. Clevelandin orkesteri kuului aikoinaan äänilevymaailman valtiaisiin, ja on hienoa huomata, ettei se ole Franz Welser-Möstin johdolla menettänyt teknistä loistoaan tai majesteetillista sointiaan. & pe 12.5. Stravinskya muistuttavalla tavalla Wennäkoski näyttää löytävän ”lottamaisuudet” mistä tahansa aiheesta tai ilmiöstä. Neljännessä, lisänimeltään ”Strands”, spirituaalisävelmiä tuskin erottaa monikerroksisesta orkesterinkäsittelystä. Lotta Wennäkosken musiikissa tuntuu jotenkin yhdistyvän kaikki, mikä suomalaisessa uudessa musiikissa on onnistunut
Patricia Kopatchinskaja, viulu, Fazil Say, piano. Itse asiassa he seuraavat Janá?ekin ja Bartókin nuottikuvaa huolella, mutta tavoittavat tavallista kouraisevammin musiikin vastakkaisista aineksista kasvavan elämäntunteen. SCHUBERT – J. Myös Kopatchinskajan tiuskiva fraseeraus ja kähisevät sotto voce -tehot alkavat maistua maneereilta. Sonaatin muotoilusta on karistettu kangistava seremoniallisuus, mutta välillä impulsiivinen ailahtelu aliarvioi teoksen lujaa arkkitehtuuria. 91. klo 19:00 Kuusamotalo Olli Mustonen, johtaja ja piano Lauri Angervo, sello F. 1977) on ruotsalainen säveltäjä, joka on opiskellut ensin trumpetinsoittoa ja valmistunut säveltäjäksi vuonna 2001 Kuninkaallisesta musiikkikorkeakoulusta, opettajinaan Pär Lindgren ja Bent Sørensen. klo 13 Korundi Jaakko Laitinen & Väärä raha & Lapin kamariorkesteri HUHTIKUU MAALISKUU LIPUNMYYNTI Ticketmaster.fi Kulttuuritalo Korundi Lapinkävijäntie 4, Rovaniemi info@korundi.fi | www.korundi.fi +358 16 322 2822. MOZART – A. klo 15, Korundi Olli Mustonen, piano L. . . ANTTI HÄYRYNEN Brahms: Käyrätorvitrio op. Malin Broman, viulu, Christopher Parkes, käyrätorvi, Simon Crawford-Phillips, piano. WEINBERG KAMARISINFONIAKONSERTTI IV ’Intensiteettiä ja illuusioita’ Ke 26.4. 91 lauluissa Broman vaihtaa lämminsointiseen alttoviuluun, mutta kirkkaasti soiva käyrätorvi ei kaikilta osin korvaa ihmisääntä. VAN BEETHOVEN RESITAALISARJAN AVAUS! KAMARISINFONIAKONSERTTI III ’Suuntia, sähäkkäästi ja syvemmin’ Pe 14.4. S. BACH / K. HAAS – K. Paul Wee, piano. WENNÄKOSKI – E-S. 40, Kaksi laulua op. A. Wee luo Alkanin sovituksesta maagisen näytöksen, jossa Mozartin virittämä vuoropuhelu, herkät tunnelmanvaihdokset ja finaalin vapautuminen toteutuvat sulavammin kuin monissa piano-orkesteri-esityksissä. DESSNER – S. Tätä nykyä Byström on maansa kysytyimpiä nykysäveltäjiä ja vuodesta 2016 Ruotsin musiikkiakatemian jäsen. Scherzo soi hyvinkin ketterästi, ja edesmenneelle äidille omistettu Adagio soi enemmän elegisen kauniina kuin tragediasta muistuttaen. LOCATELLI – J. Franz Liszt otti Beethovenin sinfonioista lähetystehtävän, jota hän edisti laatimalla niistä muihin transkriptioihinsa verrattuna varsin uskollisia sovituksia. Wolfgang Amadeus Mozart: Pianokonsertto nro 20 d-molli, sovittanut Charles-Valentin Alkan. Byström muuntelee lempeästi ja alleviivaamattomasti Brahmsin aiheita ja tuntuu samalla inspiroivan Brahmsin sävellyksestä tavallista leppeämmän tulkinnan. Iltaisin Weestä kuoriutuu pianovirtuoosi, ja äänilevyllä hän on osoittautunut legendaaristen pianomonstereiden taltuttajaksi. Hämmästyttävällä sujuvuudella, tempoista tai massiivisesta saundista tinkimättä, hän suoriutuu Beethovenin ”Eroica”-sinfonian sovituksen haasteista. klo 19:00 Korundi La 15.4. Modernia musiikkia on totuttu kuulemaan viileästi eriteltynä. Diagonal musikissa (2017) lähtökohtana ovat olleet Olle Baertlingin (1911–1981) kirkasväriset, teräväkulmaisia kolmioita esittävät maalaukset. Britta Byström (s. SCHUBERT: OKTETTO F-DUURI, D 803 KAMARISINFONIAKONSERTTI II ’Levytys-, hyvästelyja muita he(de)lmiä’ Ti 21.3. Koko orkesteri ja sinfoninen argumentti on viritetty virtuoosiseksi pianomonumentiksi, jossa avausosan eeppisyys, hitaan osan traagisuus, kuumeinen scherzo ja finaalimuunnelmien eri vaiheet on luonnehdittu rautaisella tahdolla. Kakku on koristeltu Alkanin omilla kadensseilla, joiden kaistapäisen bravuurin Wee sijoittaa vaivatta kokonaisuuteen. AHO – L. Australialais-englantilainen, taustaltaan singaporelais-malesialainen Paul Wee työskentelee päivisin liike-elämän juristina. J.) HAYDN – K. SCIARRINO – P. . klo 19:00 Korundi John Storgårds, johtaja Ismo Eskelinen, kitara Ilkka Puputti, luonnontorvi J. Brahmsin d-molli-viulusonaatti on toisesta maailmasta, vaikka muusikot tuovat siihenkin tervetullutta spontaaniutta ja keveyttä. BOTTESINI – D. Op. Kopatchinskajan ja Sayn hurjistuneet vedot ja aksentit voivat tuntua yllättäviltä. ANTTI HÄYRYNEN R ONDO C LASSIC 3|2023 57 CD | LAPIN KAMARIORKESTERI KEVÄT 2023 Korundin korurasiasta To 2.3. Johannes Brahms: Viulusonaatti nro 3. (EV. TÜÜR VAPPUKONSERTTI Su 30.4. POULENC – O. Jossain mielessä Charles-Valentin Alkanin soolopianosovitus Mozartin d-molli-pianokonsertosta on vielä skitsofreenisempi, kun pianistin on eriteltävä lennossa sooloja orkesteritekstuuri. SCARLATTI – N. . MUSTONEN RESITAALIKONSERTTI Olli & Beethoven I Su 2.4. Bela Bartók: Viulusonaatti nro 1. Levyn kannessa kuvattujen kolmioiden diagonaaliset linjat jatkuvat jonnekin kehysten ulkopuolelle. Samalla tavoin Byström pyrkii jättämään sävellyksensä kaksitoista miniatyyriä avoimiksi, jatkumaan musiikkia seuraavassa hiljaisuudessa. Moldovalainen Patricia Kopatchinskaja ja turkkilainen Fazil Say ovat Janá?ekin ja Bartókin viulusonaateissa räväkkä pari, ja levylehdykän yhteishaastattelukin on otsikoitu ”sielujen sukulaisuudeksi”. klo 19:00 Kerkkä, Ranua Olari Elts, johtaja Pekka Niskanen, klarinetti Heidi Rahkonen, kontrabasso G. SAARIAHO – P. BIS 2615. Janá?ekin teos on kuin täyteen pakattu ruutitynnyri; se sai alkunsa ensimmäisen maailmansodan myrskyissä mutta valmistui seitsemän vuotta myöhemmin 1921. WIDMANN – M. Byströmin A Walk to Brahms (2019) on pariminuuttinen johdatus Brahmsin käyrätorvitrioon. Brahmsista löytyy tasapainoisempiakin levytyksiä, mutta Janá?ekja Bartók-tulkinnat avaavat uusia ulottuvuuksia. S. Suomessa tiuhaan vieraileva ja Keski-Pohjanmaan kamariorkesteria johtava Malin Broman on armoitettu kamarimuusikko, ja Ruotsin RSO:n soolocornisti Christopher Parkes ja pianisti Simon Crawford-Phillips karttavat raskaita kosketuksia. Janá?ek Leoš Janá?ek: Viulusonaatti. Alpha 885. ANTTI HÄYRYNEN Beethoven Ludwig van Beethoven: Sinfonia nro 3, “Eroica”, sovittanut Franz Liszt. Niistä tuli kuitenkin teknisesti niin vaativia, että on vaikea kuvitella Beethovenin musiikin levinneen niiden avulla sinne, missä orkestereita ei ollut tarjolla. klo 16:00 Kurkisali, Pudasjärvi Clemens Schuldt, johtaja ja musiikillinen ohjaus Ilya Gringolts, viulu B. . ROTA – W. Alba ABCD513. FARRENC – M. AHO KAMARIKONSERTTI IV ’Päävierailijan avaus’ – To 30.3. PÄRT – L. . klo 18:00 Korundi F. Sukulaissieluja ovat myös sonaatit, joilla on vahva yhteys kansanmusiikkiin ja leiskuviin tunteisiin, jotka on pantu palvelemaan pelottomasti modernia ilmaisua. klo 19:00 Korundi To 27.4. BACH – F. Samana vuonna Bartók sävelsi ensimmäisen viulusonaattinsa temperamenttiselle Jelly d’Aranyille, jonka kanssa Kopatchinskajalla on paljon yhteistä. klo 19:00 Kemijärven kulttuurikeskus Ke 22.3. klo 19:00 Korundi – Pe 31.3
Voiko teorian opiskelu tulla hauskemmaksi! Musiikin Perusteet I – 3 á 29,00 € Musiikin Perusteet 4 39,00 € Ope! Mupettaako. 47,00 € , tarjoushinta opiskelijalle 35,00 €. Osa I: 4–7-vuotiaille, osa II: 7–9-vuotiaille, osa III: 9–11-vuotiaille. Musiikki varhaiskasvatuksessa -käsikirja Soittopolku I-III Pienen soittajan oppimisen tueksi Visuaalinen sarja koostuu työkirjoista, joiden avulla oppija voi itse seurata edistymistä lapsen maailmaan sopivalla tavalla. Oppikirja varhaiskasvatukseen tai muuhun musiikkipedagogiseen opetukseen kaikille tasoille. (03) 225 1948. Musiikki varhaiskasvatuksessa norm. Mupetukseen auttaa Rondon kustantama Musiikin perusteet I – IV, ja mikä ettei muutkin laadukkaat musiikkiaiheiset oppikirjamme! Tarkemmat kuvaukset kirjoistamme löydät sivulta https://rondo.fi/shop_02/ . Oppimisen iloa. SSIC V L Hintoihin lisätään toimituskulut. Soittopolku 22,00 € Toivottu ikisuosikki Elävä ja mielenkiintoinen tehtäväkirjasarja päivittää teoriaopetuksen tähän päivään. Tilaukset osoitteella https://rondo.fi/shop_kirjat/ tai asiakaspalvelusta, puh. Musiikin perusteet I-IV
Sivan Magen, harppu. Lorenzo Passerini, joht. Beethoven: Missa Solemnis. Schubert: Quartettsatz c, Bach: Klaveerikonsertto no 1 d, Poulenc: Sekstetto, Mustonen: Sonaatti sellolle ja kamariorkesterille. Elja Puukko, baritoni. To 16.3. Ismo Eskelinen, kitara, Ilkka Puputti, käyrätorvi. Elokuvamusiikkia: John Williams ym. To 16.3. Emmanuel Laville, oboe. Hiyoli Togawa, alttoviulu. Tutustu ohjelmaan helsinginurkufestivaali.fi. Leiviskä: Lapsifantasioja, Grieg: Osia Peer Gyntista, Clyne: Overflow, Netzel: Sarja viululle ja jousiorkesterille, Sibelius: Rakastava, Wennäkoski: Nosztalgiaim. P. KUOPION KAUPUNGINORKESTERI Musiikkikeskuksessa. Leif Ove Andsnes, piano. To 30.3. PORI SINFONIETTA Promenadisalissa To 2.3. Johannes Piirto, piano. Ligeti: Concert Romanesc, Schumann: Sellokonsertto a, Firsova: Stages, Haydn: Sinfonia nro 96 D. Lauri Angervo, sello. Silja Aalto, sopraano, Jeni Packalen, mezzosopraano, Jussi Myllys, tenori, Nicholas Söderlund, baritoni, Voces Tallin. Yubeen Kim, huilu. Dvo?ák: Sellokonsertto, Debussy: La Mer. Aleksandr Glazunov: Preludi ja fuuga, Lieberson: Pianokvintetto, Beethoven: Sekstetto Es. Kai Nieminen, kitara, Johanna Kärkkäinen, huilu, Olli Hirvanen, kitara. Julian Rachlin, joht. Nathanael Iselin, joht. Tarkiainen: The Ring of Fire and Love, Bartók: Musiikkia jousille, lyömäsoittimille ja celestalle, Heininen: Arioso op. Konservatoriolla. Projektikuoro. Malin Broman, viulu ja liidaus. 16 jousiorkesterille, Saariaho: True Fire. Schubert: Alkusoitto D, Berio: FolkSongs, Wolf: Italian Serenade, Tshaikovski: Francesca da Rimini. Olli Mustonen, joht. KYMI SINFONIETTA Kotkan konserttitalossa To 9.3. H elsingin 2023 urkufestivaali Helsingfors orgelfestival • Helsinki Organ Festival 7.–12.3.2023 Urkumusiikki soi Helsingissä, Espoossa ja Kokkolassa urkutaideyhdistys Organum-seuran järjestämänä. Christoph Koncz, joht. Aliisa Neige Barrière, joht. LAPIN KAMARIORKESTERI Korundissa Ke 22.3. Dalia Stasevska, joht. Erkki Lasonpalo, joht. To 30.3. Leinonen: Kaarne, Sibelius: Viulukonsertto d, Sibelius: Sinfonia nro 3 C. Mazzoli: Konsertto kontrabassolle ja jousille, Haydn: Sinfonia nro 94, Lindberg: Viulukonsertto nro 1. LEHTI EI VASTAA MAHDOLLISISTA OHJELMATIETOJEN MUUTOKSISTA. Piotr Pawlak, piano. Olli Mustonen, joht. E. Pierre Bleuse, joht. Ke 22.3. Bach/Aho: Contrapunctus XIV: Farrenc: Nonetto, Haydn: Käyrätorvikonsertto D, Aho: Kitarakonsertto. Dahlin, tenori, Yannis François, basso, Somnium Ensemble. Duo Tiksola. osa, Händel: Vesimusiikki nro 3 G, Menuetti, Beethoven: Romanssi viululle ja orkesterille, Rossini: Cenerentola-alkusoitto, Schumann: Romanssi nro 1 viululle ja orkesterille, Mozart: Sinfonia nro 40. Kerem Hasan, joht. SEINÄJOEN KAUPUNGINORKESTERI Pe 31.3. Huillet: Prélude Symphonique, Martinu: Rhapsody-Concerto, Debussy: Faunin iltapäivä, Martin?: Toccata e due Canzoni. VAASAN KAUPUNGINORKESTERI Kaupungintalossa To 16.3. Jorma Panula, joht. Muffat : Concerto grosso nro 4, Rautavaara: Into the Heart of Light (Canto V), Sandström: Concert pieces for oboe and strings, C. Niamh McKenna, huilu. Hanna Rantala, sopraano. KESKI-POHJANMAAN KAMARIORKESTERI Pe 10.3. Portera: Gioia, Ginastera: Harppukonsertto, Martucci: Notturno, Respighi: Linnut. To 23.3. Farkas: Lavotta suite, Martinu: Rhapsody-Concerto, Brahms: Serenade nro 1 D. Gabriella Theychenne, joht. Ke 29.3. Michael Seal, joht. Jyväskylä Sinfonian kamarimuusikot. Eduardo Strausser, joht. Marko Ylönen, sello. JOENSUUN KAUPUNGINORKESTERI Carelia-Salissa To 16.3. To 9.3. To 30.3. LAPPEENRANNAN KAUPUNGINORKESTERI To 23.3. OULU SINFONIA Madetojan salissa To 2.3. Leo McFall, joht. Janne Nisonen, joht. Tianyi Lu, joht. Ljadov: Kikimora, Saint-Saëns: Pianokonsertto nro 2, Prokofjev: Sinfonia nro 2. Musorgski: Alkusoitto oopperasta Hovanštšina, Mozart: Huilukonsertto nro 2 D, Brahms: Sinfonia nro 2 D. Hannu Lintu, joht. ja Pe 3.3. Ferit Tüzün: Esintirel (Inspirations), Ney Rosauro: Marimbakonsertto nro 1, Sinfonia nro 7. JYVÄSKYLÄ SINFONIA La 18.3. Hiyoli Togawa, alttoviulu. Topi Lehtipuu, joht. Clyne: This Midnight Hour, Schumann: Pianokonsertto, Dvo?ák: Sinfonia nro 7 d. Ustvolskaja: Sinfoninen runo nro 2, Rahmaninov: Pianokonsertto nro 3, Prokofjev: Sarja baletista Romeo ja Julia (osia). Beamish: Variations on a Theme of Benjamin Britten, Mozart: Pianokonsertto nro 23, Beethoven: Sinfonia nro 8 F. Virginie Verres, mezzosopraano. Alexej Gerassimez, marimba. Elias Lassfolk, viulu. 61 R ONDO C LASSIC 3|2023 Pe 31.3. Sibelius: lauluja. Kai Niemisen 70-vuotiskonsertti. TURUN FILHARMONINEN ORKESTERI Konserttitalossa To 2.3. Karita Mattila, sopraano. Thorvaldsdottir: Metacosmos, Strauss: Käyrätorvikonsertto nro 1 Es, Shostakovitsh: Orkesterisarja oopperasta Mzenskin piirikunnan Lady Macbeth. SINFONIA LAHTI To 9.3. Elisabet Petsalo, altto, Anders J. Kokkolan kirkossa. Lakeuden Ristissä. Antti Tikkanen, viulu ja liidaus. To 9.3. Joel Madetoja, kontrabasso. Ke 29.3. . Daniel Müller-Schott, sello. Tibor Bogányi, joht. Su 19.3. Murat Cem Orhanm, joht. Kaupungintalossa. Pe 31.3. Tuulivoima-kuoro. Tibor Bogányi, joht. Mozart: Cassazione B, Nielsen: Huilukonsertto, Schubert Sinfonia nro 3. John Storgårds, joht. ja piano. Bach: Konsertto kahdelle viululle d, 2. To 23.3. Eija Kankaanranta, kantele. Panula: Peltomiehen rukous. ja piano. Leo McFall, joht. Stravinsky: Apollon Musagète, Rameau: Osia oopperoista, Debussy: Petite Suite, Stravinsky: Osia oopperasta The Rake’s Progress. Gerald Finley, baritoni. R ONDO C LASSIC 1|2022 MAALISKUUN KAUSIOHJELMA Pe 17.3. Bach: Konsertto oboelle, jousille ja basso continuolle Müller-Hermann: Jousikvartetto Es. Aleksi Mäkimattila, käyrätorvi. To 23.3. ja Pe 31.3. Heiniö: Konsertto kanteleelle, viululle ja jousiorkesterille, (ke), Richter: The Four Seasons Recomposed. Minna Pensola, viulu. To 30.3
Tai ne, joilla ei koskaan ole mahdollisuutta päästä sille tasolle, jota länsimaisen taidemusiikin esittämiseltä odotetaan. Entä ne oppilaat, jotka eivät ole yltäneet huippusuorituksiin. Ja sitten sen miettimistä, miksi sain vain 22, kun ystävä sai 23. Soittanut 3/3-tutkinnossa kaikki duurit ja mollit, ja I-kurssissa, ”tolppaykkösessä”, asteikot hajautettuina. Ja jos on erinomainen, niin millä pisteillä. Siinä kaikkien oppilaiden, opettajien ja oppilaitosten menestystä on voitu arvioida yksinomaan huippusuoriTeksti ja kuvat: JOHANNA HASU tuksiin yltämisen näkökulmasta. Erilaiset oppijat – eli kaikki me Ihmisellä on jo syntyessään monia musiikkiharrastuksessa tarvittavia taitoja, esimerkiksi taajuuksien koodausmekanismi ja sellaisia moniaistisia yhteyksiä, jotka auttavat musiikillisessa toiminnassa ( Thompson, 2009; Trehub, 2003). 62 R ONDO C LASSIC 3|2023 & mestari kisälli huippusuoritusten perinteestä oppimisen iloon Musiikinopetuksen tärkein keino on huomioida jokaisen oppilaan yksilölliset tarpeet ja halu ymmärtää häntä tämän elämäntilanteissa, kirjoittaa pianonsoiton lehtori ja kirjailija JOHANNA HASU. Olen tuskaillut surkean prima vistani kanssa, jännittänyt ulkoa muistamista, pelännyt lopullisia pisteitä – onko arvosana erinomainen vai ainoastaan kiitettävä. Suora lainaus Tuovilan tutkimuksesta: ”Kun länsimaisen taidemusiikin huippusuoritukset ovat opetuksen laadun tae ja sen tärkein tavoite, esitykset ja tutkinnot ovat luonnostaan olleet se mittari, jolla on totuttu arvioimaan musiikkioppilaitosten opetustuloksia. On ollut itsestään selvää, että taidemusiikkiesitysten tasokkuus on sekä oppilasta, opettajaa että oppilaitosta arvioitaessa keskeistä.” Jos oppilaan huippuunsa hiottu esitys on ollut opettajan käyntikortti ja opetuksen laadun tae, kenet opettajan on kannattanut ”päästää” esiintymään. LEN ALOITTANUT pianonsoiton opiskeluni elokuussa 1978 Pohjois-Kymen musiikkiopistossa. Synnynnäisen amuo Nuottinuotta on Niilo Mäki Instituutin kustantama opas oppimisvaikeuksista musiikin opiskelussa.. Täysiä ei voi kukaan saada, mutta jos edes yhden enemmän kuin 21. Aloitin Suzuki-menetelmällä, ja pääsykokeiden kautta pääsin opiston varsinaiseksi oppilaaksi. Kasvoin sisään huippusuoritusten perinteeseen, josta Annu Tuovila kirjoittaa väitöstutkimuksessaan (2003). Olen tehnyt tutkintoja, sellaisia oikeita vanhoja kunnon kurssitutkintoja, joita välillä haikaillaan. Hän on väitellyt oppimisen vaikeuksista pianonsoiton opiskelussa ja kirjoittanut aiheesta käytännönläheisen kirjan
(2023). (2003). Sibelius-Akatemia. ”Mä soitan ihan omasta ilosta”: pitkittäinen tutkimus 7–13-vuotiaiden lasten musiikin harjoittamisesta ja musiikkiopisto-opiskelusta. Sain onnekseni kumppaniksi Niilo Mäki Instituutin, jonka missiona on tuottaa tutkimusperusteista tietoa ja keinoja tukea lapsia ja nuoria, joilla on esteitä oppimisessaan. Suurin osa ihmisistä pystyy siis musisoimaan ja oppimaan sekä soittamista että laulamista, kunhan he saavat sopivaa opetusta. Sen punaisena lankana on ajatus jokaisen oppijan yksilöllisyyden huomioimisesta, ja tärkein opetuksen keino onkin opettajan halu ymmärtää jokaista oppilasta tämän elämäntilanteessa. Oppaan liitteenä on lomakkeita, kirjainja nuottikortteja, harjoittelukalenteri sekä oppitunnin kulkua kuvaavat kuvakortit oppimisen tueksi. Otan mielelläni vastaan sekä juttuehdotuksia että palautetta: johannahasu1@gmail.com . Trehub, S. Lähteet: Hasu, J. Kummi 21. The developmental origins of musicality. Kun siihen pystyy kuitenkin, ei oo mitään järkee olla tekemättä. Oppaassa esitellään erilaisia opetuksen apuvälineitä, esimerkiksi nuotin päälle asetettavat lukikalvot. Halusin tietoa oppilaiden oppimisen vaikeuksista ja siitä, miten käyttämäni opetuksen keinot auttoivat heitä oppimisessa. Lisäksi tutkimustietoa tarvitaan lisää – alkuopettajilla on esimerkiksi käytössä oppaita lukemisen opettamiseen, nuotinluvun oppimista ei ole juurikaan edes tutkittu. Tutkimusprosessin aikana sain myös kerättyä opettajan työkalupakin, kokoelman käytännön opetuskeinoja, jotka halusin koota kirjaksi. https://koju.nmi.fi/tuote/kummi21/ Hasu, J. Erilainen oppija on jokainen meistä. (2017). Ja jokainen ansaitsee toimivia opetuksen keinoja. Ja jokainen ansaitsee toimivia opetuksen keinoja. Vuoden 2017 Taiteen perusopetuksen opetussuunnitelman perusteet ovat luonteeltaan inklusiiviset. Jyväskylä Studies in Humanities 330. Oppilaita tuntui kuitenkin enemmän kiinnostavan itse soittaminen, itsensä ilmaiseminen musiikilla. Opin motivaatiosta, oppilaiden tarpeesta saada soittaa omilla ehdoillaan, ja ennen kaikkea opettajan merkityksestä turvallisena aikuisena, jonka seurassa oppilas saa olla oma itsensä. Tuovila, A. Soitonopettajat on koulutettu oman instrumenttinsa huipputaitajiksi. Kun siihen pystyy kuitenkin Väitöstutkimukseni (Hasu, 2017) sai alkunsa soitonopettajan arkikokemuksesta: oppilaat edistyivät hitaammin kuin olisin voinut odottaa. Täydennyskoulutusta on jonkin verran saatavilla, tosin paljon vähemmän kuin esimerkiksi perusopetuksen puolella. Toisessa osassa esitellään musiikinopetuksen periaatteita ja tutustutaan niiden teoriataustaan ja ajatusmaailmaan käytännönläheisesti. 63 R ONDO C LASSIC 3|2023 sian – musiikin tuottamisen ja ymmärtämisen häiriö – ilmaantuvuus on noin kahden prosentin luokkaa. F. Niilo Mäki Instituutti. Opas on tarkoitettu niin musiikin opettajille, ammattiopiskelijoille, oppilaiden vanhemmille tai kaikille musiikin oppimisprosesseista kiinnostuneille. Erilainen oppija on jokainen meistä. Opetus joustaa molempiin suuntiin: yksi oppilas voi tarvita suurempaa opetusresurssia siksi, että hän valmistautuu pääsykokeisiin tai kansainväliseen kilpailuun, toiselle opetusta muokataan oppimiseen liittyvien haasteiden vuoksi. E. Tällä johdannolla omiin tutkimuksiini aloitan musiikinopetusta käsittelevien juttujen sarjan Rondossa. Se tarkoittaa käytännössä sitä, että jokaisella oppilaalla pitäisi olla mahdollisuus yksilölliseen opintopolkuun ja omien tarpeiden mukaisesti yksilöllistettyyn opetukseen. Etsin tietoa oppimisvaikeuksien vaikutuksesta soitonoppimiseen, mutta koska sellaista ei juurikaan ollut, päädyin tutkimaan asiaa itse. Erilaisista oppijoista ja oppimisen vaikeuksista puhutaan sekä opettajankoulutuksessa että jo alalla olevien keskuudessa. Kolmas osa on opettajan työkalupakki. Oppimisen vaikeudet pianonsoiton opiskelussa – oppilaiden kokemuksia ja opetuksen keinoja. (2009). Syntyi ensimmäinen musiikkiin liittyvä KUMMI-opas. Studia Musica 18.. (2003). Nuottinuotta: oppimisen vaikeudet musiikinopetuksessa – teoriaa ja harjoituksia. Oxford University Press. Oppaan ensimmäisessä osassa käsitellään muun muassa oppimiseen vaikuttavia tekijöitä, musisoinnin näkymistä aivotasolla sekä erilaisia oppimisvaikeuksia uusimman tutkimustiedon pohjalta. Ja se, että heillä oli lupa olla myös ilmaisematta. Thompson, W. Nature Neuroscience, 6(7), 669–673. Music, thought, and feeling: Understanding the psychology of music
TÄRKEÄÄ: SÄHKÖPOSTIOSOITTEESI Valitse ylärivin samasta valikosta PROFIILINI ja vaihda oma sähköpostiosoitteesi tilapäisen osoitteen tilalle. Luodut tilapäiset tunnuksetkin ovat vain tilapäisiä. www.kymisinfonietta.fi KYMI SINFONIETTAN UUSI LEVY ILMESTYY 3.2.2023! Levyjä saatavilla levy-yhtiön verkkokaupasta (www.bis.se), Naxosdirect-verkkokaupasta, hyvin varustetuista levykaupoista sekä Kymi Sinfoniettan orkesteritoimistosta. VAIHDA SALASANA OMAKSESI Kirjoita edellisen valikon (PROFIILINI) alaosaan uusi salasana. Rondo.fi > KIRJAUDU / POISTU Käyttäjätunnus: etunimi.sukunimi salasana: smol2023 Kirjoitathan nimet ilman skandeja: ä on a, ö on o. 2. Kapellimestarina on pohjoismaisen ja balttilaisen nykymusiikin tuntija Olari Elts ja solisteina huikeat Elina Vähälä ja Jonathan Roozeman. R ONDO C LASSIC 3|2023 65 Tieto ja tunne samassa paketissa. 1. Klikkaa itsesi Rondon sähköiseen maailmaan osoitteessa www.rondo.fi! SSIC V L Mikäli tarvitset lisätietoa, laita sähköpostia osoitteeseen kotisivu@rondo.fi Mukavia lukuhetkiä Rondon seurassa toivottaen Harri BIS-levymerkin julkaisema levy sisältää kaksi Kalevi Ahon upeaa konserttoa, viululle sekä sellolle. Ilman toimivaa sähköpostiosoitetta et esimerkiksi voi vaihtaa unohtunutta salasanaa. 3. Täytä salasana kahteen kenttään ja päivitä. Tutustu levyihin: rondo.fi/rondo_cd Liitä tilaukseesi musiikki! Tilaukset (03) 225 1948 tai asiakaspalvelu@ rondolehti.fi 1 vsk = 6 cd-levyä hintaan 81 € + lehti tilaus 118 € ½ vsk = 3 cd-levyä hintaan 40,50 € + lehtitilaus 59 € SSIC V L Rondolehden tilaajana voit nyt lisätä tilaukseesi myös kuudesti vuodessa ilmestyvät, uunituoreet ja laadukkaat cd-levyt! SMOL:n jäsen! Tässä ohjeet verkkosivujemme käytölle. Käytä myös pienaakkosia: etunimi piste sukunimi. Tallenna alareunassa (Päivitä). Mikäli sinulla ei ole aikaisempaa rekisteröitymistä, pääset lukemaan Rondoa verkosta vain kolmen vaiheen kautta. Jakelu Suomessa: Oy Fg-Naxos Ab. Kaikille SMOL:n jäsenille on asetettu rondo.fi -sivustolle lukuoikeus
MATTI TUOMISTO leirija kurssikesä rondossa 4/2023. Tilaushinnat: Rondo Premium, vuosikerta 9 numeroa + koko verkkosisältö 129 € kestotilaus 77 € opiskelija Rondo Premium, 4 lehteä 4 numeroa + koko verkkosisältö 58 € (kestotilaus) Kolme tapaa tilata: • soittamalla asiakaspalveluumme, puh. Laaja ja jatkuvasti päivittyvä sähköinen sisältömme kuuluu tilauksen hintaan. Levyille valitaan ainoastaan arvostetuimmat taiteilijat sekä korkealuokkaiset äänitykset. Mozartin Requiem soi Urkuyö ja aaria -festivaalin avajaisissa Espoon tuomiokirkossa heti 1.6., ja tämän jälkeen musiikkijuhlat – Naantali, Riihimäki, Ilmajoki, Inkoo, Iitti, Tampere, Kuopio, Forssa – seuraavat toinen toistaan yhä vain kiihtyvään tahtiin. Verkkosivu vaatii rekisteröitymisen lehtitilauksen osoitetiedoilla. 0800 418 401 Kestotilaus jatkuu ilman irtisanomista voimassa olevaan kestotilaushintaan. Tilaajana ja rekisteröitymällä sivuillemme saat eniten irti verkkopalvelustamme, sillä maksullinen sisältö on avoinna pelkästään Rondon tilaajille. SMOL:n jäsenten osoitteenmuutokset • puh. Tätä kaikkea on rondo 2023 Rondo Premium Rondo Premium on tilausvaihtoehto, jossa saat sekä lehden että koko verkkosisältömme samalla tilauksella. (03) 225 1948 • sähköpostitse osoitteesta asiakaspalvelu@rondolehti.fi • verkkosivuiltamme: www.rondolehti.fi/tilaa-lehti Myös tilauksen lopettaminen ja osoitteenmuutokset ilmoitetaan asiakaspalveluun yllämainituilla tavoilla. Rondo total Rondo Total on tilausvaihtoehto, jossa saat Premium-sisällön lisäksi huolella koostetut ja teemoitetut cd-levyt 6 kertaa vuodessa. Tilaajana pääset lukemaan sitä rekisteröitymällä sivustolle. Vuonna 2023 lehti ilmestyy 9 kertaa. Tilaushinnat: Rondo Total, vuosikerta 9 numeroa + koko verkkosisältö + 6 kpl cd-levyjä 210 € kestotilaus 158 € opiskelija Rondo verkkolehtenä 86,70 € vuosi 43,50 € puolivuotta 8 € kuukausi verkkosisältö Tilaajana voit lukea lehtesi myös sähköisenä versiona esim. Sivujemme kautta voit myös kuunnella nettiradioitamme Klasua, Klasu Pro:ta ja Viva Classicia sekä tehdä musiikillisia ostoksia verkkokaupassamme RondoShopissa. Siinä esitellään kattavasti niin musiikin harrastajille kuin ammatteihin opiskeleville suunnattu kesän leirija kurssitarjonta. Kalenteri tarjoaa tiedot leirin tai kurssin järjestäjistä, ajankohdista ja paikoista sekä hinnoista ja sisällöstä, minkä lisäksi kalenterista löytyvät tapahtumien järjestäjien yhteystiedot. maaliskuuta. Verkkoon päivitämme lisäksi ajankohtaisia arvioita ja muita juttuja myös lehden ilmestymiskertojen välillä. Suuri kurssinumero ennakoi festivaalikesää, johon varaslähdön tarjoavat jo toukokuussa Vaasan kuorofestivaali 18.–21.5. sekä monikulttuurinen Maailma kylässä Helsingissä 27.–28.5. 03 225 1948 Vuonna 2023 Rondolehti ilmestyy 9 kertaa. Perinteiseen lehtitilaukseen kuuluu myös rondolehti.fi -sivuston digitaalinen sisältö. CD-levysarjamme on uniikkeja kokoomalevyjä tai uusia julkaisuja. Huomaa, että myös lehtitilauksen osoitetiedot tarvitaan rekisteröityessä! Rondo 4/2023 ilmestyy 31.3.2023 R ONDO info MUSIIKKIKESÄÄ POHJUSTAVA Rondon musiikkileirija kurssikalenteri julkaistaan jälleen Rondossa 4/2023, joka ilmestyy 31. kännykältäsi tai tabletiltasi. Classicus Oy Jalavakatu 9 50130 MIKKELI Rondon Yhteystiedot: Toimituksen postija käyntiosoite Rondo Classic Väinö Auerin katu 10 00560 HELSINKI Rondon asiakaspalvelu c/o Tampereen Laserma Kuoppamäentie 3 A 33800 TAMPERE puh. Festivaaleista kertovat ennakkojutut ja tapahtumien järjestäjien mainokset täyttävät suuren osan tulevista Rondoista, jotka tarjoavat asiantuntevaa ja innostavaa tietoa kesästä lukijoilleen. Tervetuloa yhdessä musiikkilehti Rondon kanssa rakentamaan omaa musiikkikalenteria kesäksi 2023!